吳燕

入乎其內(nèi)

一、戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性

戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性并不僅僅體現(xiàn)在形體動(dòng)作上，也體現(xiàn)在那些能夠推動(dòng)劇情發(fā)展、解決矛盾的人物語(yǔ)言上，我們稱之為“動(dòng)作性語(yǔ)言”。戲劇中的動(dòng)作性語(yǔ)言并不一定是激烈的言辭交鋒，也可以是平靜水面下的暗流涌動(dòng)。它有時(shí)候關(guān)注人物內(nèi)心的斗爭(zhēng)，有時(shí)候注重推動(dòng)劇情沖突的發(fā)展，但都能深刻地展現(xiàn)人物的心理。

如《雷雨》中，在講到梅小姐這個(gè)情節(jié)時(shí)，周樸園的臺(tái)詞——“梅家的一個(gè)年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩”，極力美化心中的女子；“忽然地投水死了”中“忽然”一詞，有意識(shí)地暗示這個(gè)女子的投水自殺是她自己的事。周樸園想方設(shè)法、有意回避自己的責(zé)任，撇清這個(gè)女子的死亡和自己的關(guān)系。而當(dāng)周樸園發(fā)現(xiàn)面前的魯侍萍就是那個(gè)死去的女子時(shí)，他的語(yǔ)氣立刻變得嚴(yán)厲：“你來(lái)干什么？”語(yǔ)氣的嚴(yán)厲，反映出他內(nèi)心瞬間的復(fù)雜波動(dòng)。這與之前他對(duì)侍萍的懷念態(tài)度形成了鮮明的對(duì)比，這種反差揭示了周樸園偽善的真實(shí)面目。

二、戲劇語(yǔ)言的個(gè)性化

戲劇通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言，讓觀眾可以深入了解人物的內(nèi)心世界和個(gè)性特征。這種個(gè)性化語(yǔ)言不僅包括不同人物的不同個(gè)性語(yǔ)言，也包括潛臺(tái)詞，它可以推動(dòng)劇情發(fā)展、解決矛盾，并使人物性格更加鮮明。

在《竇娥冤》中，關(guān)漢卿巧妙地運(yùn)用個(gè)性化語(yǔ)言，將竇娥的堅(jiān)定與不屈性格貫穿全劇。例如，竇娥以決絕的語(yǔ)言表達(dá)了自己的信念：“若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)?！边@樣的語(yǔ)言，既凸顯了竇娥堅(jiān)定的性格，也揭示了戲劇沖突的根源。在《哈姆萊特》中，莎士比亞也成功地運(yùn)用了個(gè)性化語(yǔ)言來(lái)揭示人物的性格特征，其中哈姆萊特的獨(dú)白就揭示了他聰慧、憂郁、多疑的性格特征。

三、悲劇的風(fēng)格特征

悲劇有著突出的風(fēng)格，主要展現(xiàn)人物之間的沖突和矛盾，揭示人物的悲慘命運(yùn)和不公的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓觀眾感受到人物的無(wú)助和掙扎，從而產(chǎn)生共鳴和同情。

如在《竇娥冤》中，竇娥在臨刑前對(duì)天空呼喚：“浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋，三樁兒誓愿明題遍。那其間才把你個(gè)屈死的冤魂這竇娥顯?！边@一幕震撼人心，表現(xiàn)了竇娥不屈的精神，也展現(xiàn)了竇娥的悲慘遭遇，更揭示了官吏昏聵、社會(huì)腐朽的黑暗現(xiàn)實(shí)，集中展現(xiàn)了特定時(shí)代下個(gè)人悲慘命運(yùn)與不公社會(huì)的沖突，具有強(qiáng)烈的悲劇意味?！独子辍分惺唐嫉呐_(tái)詞“命！不公平的命指使我來(lái)的”，直接表達(dá)了她內(nèi)心的情感?！懊弊郑瑥?qiáng)調(diào)了命運(yùn)對(duì)人的束縛，使觀眾感受到魯侍萍在面對(duì)命運(yùn)時(shí)的無(wú)助；“不公平”三個(gè)字，則揭示了魯侍萍對(duì)社會(huì)不公的抗議，增強(qiáng)了人物的悲劇色彩。

出乎其外

曾思懿 （提出正事）媳婦聽(tīng)說(shuō)袁先生不幾天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹覺(jué)得——

曾 皓 （搖頭，輕蔑地）這個(gè)人，我看——（江泰早猜中他的心思，異常不滿地由鼻孔“哼”了一聲，曾皓回頭望他一眼，氣憤地立刻對(duì)那正要走開(kāi)的愫芳）好，愫芳，你先別走。趁你在這兒，我們大家談?wù)劇?/p>

愫 芳 我要給姨父煎藥去。

江 泰 （善意地嘲諷）咳，我的愫小姐，這藥您還沒(méi)有煎夠？（迭連快說(shuō)）坐下，坐下，坐下，坐下。

愫芳又勉強(qiáng)坐下。

曾 皓 愫芳，你覺(jué)得怎么樣？

愫芳低聲不語(yǔ)。

曾 皓 愫芳，你自己覺(jué)得怎么樣？不要想到我，你應(yīng)該替你自己想，我這個(gè)當(dāng)姨父的，恐怕也照拂不了你幾天了，不過(guò)照我看，袁先生這個(gè)人哪——

曾思懿 （連忙）是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屢次辜負(fù)姨父的好意。以后真是耽誤了自己——

曾 皓 （也搶著說(shuō)）思懿，你讓她自己想想。這是她一輩子的事情，答應(yīng)不答應(yīng)都在她自己，（假笑）我們最好只做個(gè)參謀。愫芳，你自己說(shuō)，你以為如何？

江 泰 （忍不住）這有什么問(wèn)題？袁先生并不是個(gè)可怕的怪物！他是研究人類學(xué)的學(xué)者，第一人好，第二有學(xué)問(wèn)，第三有進(jìn)款，這，這自然是——

曾 皓 （帶著那種“稍安勿躁”的神色）不，不，你讓她自己考慮。（轉(zhuǎn)對(duì)愫芳焦急地）愫芳，你要知道，我就有你這么一個(gè)姨侄女，我一直把你當(dāng)我的親女兒一樣看，不肯嫁的女兒，我不是也一樣養(yǎng)么？

曾思懿 （搶說(shuō)）就是??！我的愫妹妹，嫁不了的女兒也不是——

曾文清再也忍不下去，只好拔起腳就向書齋走去。

曾思懿 （斜睨著文清）咦，走什么？走什么？

文清不顧由書齋小門下。

（選自《曹禺選集》，有刪改）

◆賞析

選段部分在貌似平靜的生活畫面下涌動(dòng)著人物情感和性格的較量。曾晧不問(wèn)愫芳的真實(shí)想法，先入為主，將自己的想法強(qiáng)加給愫芳，以防她同意出嫁，表現(xiàn)了曾晧的自私和虛偽。曾思懿以侮辱性的字眼挖苦、刺傷愫芳，試圖激怒她，讓她早日出嫁，同時(shí)也是對(duì)曾皓話語(yǔ)的激烈回?fù)?，表現(xiàn)了曾思懿的刻薄和狠毒。關(guān)于愫芳的舞臺(tái)說(shuō)明與對(duì)話極其簡(jiǎn)省，但其逆來(lái)順受、忍氣吞聲的性格特征卻十分鮮明。

拓展訓(xùn)練

閱讀下面的劇本片段，完成后面各小題。

瘋子 （獨(dú)自徘徊）天下是變了，變了！你的人欺負(fù)我，打我，現(xiàn)在你也掉下去了！窮人、老實(shí)人、受委屈的人，都抬起頭來(lái)；你們惡霸可頭朝下！哼，你下獄，我上民教館開(kāi)會(huì)！變了，天下變了！必得去，必得去唱！一個(gè)人唱，叫大家喜歡，多么好呢！

狗子偷偷探頭，見(jiàn)院中沒(méi)人，輕輕地進(jìn)來(lái)。

狗子 （低聲地）瘋哥！瘋哥！

瘋子 誰(shuí)？啊，是你！又來(lái)打我？打吧！我不跑，也不躲！我可也不怕你！你打！我不還手，心里記著你。這就叫結(jié)仇！仇結(jié)大了，打人的會(huì)有吃虧的那一天！打吧！

四嫂 （從屋中出來(lái)）誰(shuí)？噢！是你?。ㄏ蚬纷樱┠氵€敢出來(lái)欺負(fù)人？好大的膽子！黑旋風(fēng)掉下去了，你不能不知道吧？好！瞧你敢動(dòng)他一下，我不把你碎在這兒！

……

狗子 我說(shuō)走嘴啦！您多擔(dān)待?。ㄙr禮）趙大爺說(shuō)了，我要真心改邪歸正，得先來(lái)對(duì)程大哥賠不是，我打過(guò)他。趙大爺說(shuō)了，我有這點(diǎn)誠(chéng)心呢，他就幫我的忙；不然，他不管我的事！

四嫂 瘋哥，別光叫他賠不是，你也照樣給他一頓嘴巴！一還一報(bào)，頂合適！

狗子 這位大嫂，瘋哥不說(shuō)話，您干嗎直給我加鹽兒呢！趙大爺大仁大義，趙大爺說(shuō)政府也大仁大義，所以我才敢來(lái)。得啦，您也高高手兒吧！

四嫂 當(dāng)初你怎么不大仁大義，伸手就揍人呢？

狗子 當(dāng)初，那不是我揍的他。

四嫂 不是你？是畜生？

……

狗子 不瞞您說(shuō)，這還是頭一次服軟兒！

四嫂 你還不服氣？

狗子 我服！我服！趙大爺告訴我了，從此我的手得去做活兒，不能再打人了！瘋哥，咱們以后還要成為朋友呢，我這兒給您賠不是了?。ㄒ灰荆钣樦庾撸?/p>

瘋子 回來(lái)！你伸出手來(lái)，我看看?。词郑┌?！你的手也是人手哇！這我就放心了！去吧！

狗子下。

（選自《龍須溝》，有刪改）

1．下列對(duì)劇本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A．“低聲地”“賠禮”“一揖”等舞臺(tái)說(shuō)明交代了狗子向程瘋子道歉時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作，反映出狗子在趙大爺?shù)墓苤葡鲁霈F(xiàn)的變化。

B．劇中獨(dú)白能多維度展現(xiàn)人物性格，程瘋子獨(dú)自徘徊時(shí)的一段話，寫出了對(duì)生活燃起希望的他對(duì)人民政府打黑除惡的喜悅。

C．戲劇善用語(yǔ)言刻畫人，狗子上場(chǎng)時(shí)，瘋子說(shuō)“誰(shuí)？啊，是你！”四嫂說(shuō)“誰(shuí)？噢！是你！”這些語(yǔ)言都表現(xiàn)了兩人對(duì)狗子的畏懼。

D．劇中的臺(tái)詞極具個(gè)性與地方特色，如“碎在這兒”“加鹽兒”“高高手兒”等，在展現(xiàn)人物性格的同時(shí)，也讓讀者感受到了濃郁的北京味。

2．戲劇中的人物語(yǔ)言常常有“言外之意”，也就是潛臺(tái)詞，請(qǐng)分析“?。∧愕氖忠彩侨耸滞邸边@句話的潛臺(tái)詞。

答：

（參考答案見(jiàn)下期中縫）

第30期參考答案

1.（1）人與人的沖突：李場(chǎng)長(zhǎng)、楊總工程師舉家上壩安營(yíng)扎寨，與佟保中和秦海生因妻子生病、老母病重欲離場(chǎng)下壩這一上一下的沖突；佟保中、秦海生的下壩與韓大伯、二嫂挽留的沖突。（2）人物內(nèi)心的沖突：佟保中等人自己內(nèi)心的去與留的沖突。（3）人物與環(huán)境的沖突：自然環(huán)境的艱苦惡劣和人們一往無(wú)前、滿腔激情的沖突。

2.（1）情節(jié)內(nèi)容：佟保中、秦海生準(zhǔn)備離開(kāi)林場(chǎng)，韓大伯、二嫂挽留，恰逢把妻、子都接來(lái)塞罕壩扎寨安營(yíng)的李場(chǎng)長(zhǎng)、楊總工程師到來(lái)。（2）作用：交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和塞罕壩惡劣的自然環(huán)境，也暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。群眾、林場(chǎng)職工、老場(chǎng)長(zhǎng)、總工程師等人物悉數(shù)登場(chǎng)，展示塞罕壩精神的動(dòng)人畫卷也隨之展開(kāi)。