尚佳晨

【摘要】2023年開(kāi)年頭部大劇《狂飆》一經(jīng)播出便引起大眾好評(píng)與熱議，劇情以涉黑頭目高啟強(qiáng)與京海市公安局刑警安欣的二元對(duì)抗為核心，講述了京海市盤踞20余年的惡勢(shì)力被鏟除的故事，深度反映了我國(guó)對(duì)于掃黑除惡工作的堅(jiān)定信念，以及嚴(yán)厲打擊黑惡勢(shì)力保護(hù)傘的決心?！犊耧j》作為現(xiàn)象級(jí)影視作品，復(fù)雜、多面的反面人物形象的塑造成為制勝關(guān)鍵，使作品熱度不斷飆升，本文將以劇中反面人物的立體化塑造為核心進(jìn)行細(xì)致剖析。

【關(guān)鍵詞】《狂飆》；反面形象；人物塑造

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章標(biāo)號(hào)】2096-8264（2024）09-0080-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.09.024

2023年國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)“爆款”不斷，從現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《人世間》獲“白玉蘭”獎(jiǎng)五項(xiàng)榮譽(yù)，到科幻劇《三體》的播出好評(píng)如潮，再到以掃黑除惡為主題的國(guó)產(chǎn)劇《狂飆》火爆電視劇市場(chǎng)，一度成為“現(xiàn)象級(jí)”影視劇，我國(guó)電視劇市場(chǎng)近年來(lái)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，受關(guān)注度極高。

人物形象的塑造是影視劇的核心內(nèi)容，《狂飆》能夠引發(fā)大眾熱議，獲全民關(guān)注與喜愛(ài)，絕對(duì)離不開(kāi)影片對(duì)角色的精準(zhǔn)塑造，而劇中反面人物形象的深層次、多維度刻畫(huà)則成為其中亮點(diǎn)。從魚(yú)販“蛻變”為京海惡勢(shì)力頭目的高啟強(qiáng)、囂張跋扈的涉黑大佬徐江，以及一眾黑暗勢(shì)力的跟隨者——唐家兄弟（唐小龍、唐小虎）、老默、高啟盛等，都給觀眾留下了深刻印象。

一、反派人物的“圓形”化塑造

英國(guó)小說(shuō)理論家福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出了“扁平人物”和“圓形人物”兩個(gè)概念。圓形人物是指具有復(fù)雜性格特征或思想內(nèi)容的人物形象，這種形象更為貼近現(xiàn)實(shí)的人物，其性格和思想會(huì)隨著周圍的環(huán)境變化而變化，也就是將人物形象“立體化”。電視劇《狂飆》中高啟強(qiáng)憑借自身“人格魅力”“圈粉”無(wú)數(shù)，主要?dú)w功于此劇將大反派高啟強(qiáng)塑造成了一個(gè)“圓形”人物。任何人都是在社會(huì)實(shí)踐中完成自我轉(zhuǎn)變的，所以在一部成功的影視作品中，角色的塑造也一定不能“扁平化”處理，創(chuàng)造一個(gè)反派并非一定要將其設(shè)計(jì)為一個(gè)徹頭徹尾的壞人，而是要讓人物始終處于困境之中，只有困境中的人物才是“有戲”的，才會(huì)在克服困境的沖突中完成自身形象的塑造。最初，高啟強(qiáng)只是一個(gè)父母雙亡、需要辛苦販魚(yú)去養(yǎng)活弟弟妹妹的一個(gè)無(wú)依無(wú)靠、時(shí)常受欺負(fù)的邊緣小人物，因想要得到市場(chǎng)攤位的繼續(xù)經(jīng)營(yíng)權(quán)給市場(chǎng)管理員唐家兄弟送禮，慘遭拒絕并受其毆打進(jìn)警局，是高啟強(qiáng)由善向惡轉(zhuǎn)變的開(kāi)端，為后面走入深淵埋下了種子。

劇中正面人物形象代表——刑警安欣，具有親切友善、正直坦誠(chéng)、不畏強(qiáng)權(quán)的優(yōu)秀品質(zhì)，在弱者備受欺凌時(shí)果斷施以援手與惡勢(shì)力對(duì)抗，盡最大努力維護(hù)高啟強(qiáng)的權(quán)益，真心幫助他。而唐家兄弟因此態(tài)度急轉(zhuǎn)，也讓高啟強(qiáng)明白有靠山好辦事的道理，同時(shí)他也明白，如果不抱緊安欣這棵大樹(shù)，不利用安欣的善良去穩(wěn)固自己在舊廠街的地位，日后則再無(wú)出頭之日，更會(huì)飽受欺凌。由此人性的貪婪與欲望開(kāi)始發(fā)作，內(nèi)心的邪惡野蠻生長(zhǎng)。由于高家兄弟從小被人看不起，飽嘗心酸與欺辱，所以高啟強(qiáng)一開(kāi)始硬著頭皮做的一切一定程度上是為了更好地在舊廠街“討生活”罷了。而決定其走上不歸路的也是一次偶然，高啟強(qiáng)為了籌錢幫弟弟開(kāi)手機(jī)店，同意與唐家兄弟合謀，意外令徐雷死亡，其間高啟強(qiáng)曾想自首，阻止事情繼續(xù)惡化，但妹妹的眼淚和弟弟的固執(zhí)使事情無(wú)法回頭。

由此可見(jiàn)，善與惡之間的灰色地帶出現(xiàn)，高啟強(qiáng)棄善從惡的選擇一部分原因是手足情的難以割舍，這樣的倫理情感設(shè)計(jì)引發(fā)了觀眾的同情與憐憫，激發(fā)觀眾觀看欲望，角色的“圓形”化處理，將這樣一個(gè)反派人物塑造得立體多面、有血有肉。

二、反面人物的外部形象建構(gòu)

電視劇《狂飆》通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)與多媒體平臺(tái)的協(xié)同推廣，一經(jīng)播出便引發(fā)熱潮，各大平臺(tái)對(duì)角色語(yǔ)言、動(dòng)作、表演的“二次創(chuàng)作”再度為優(yōu)秀作品增光添色，吸引了又一部分潛在觀眾，成為有力的宣傳手段。由此見(jiàn)得，引起觀眾超高關(guān)注度的現(xiàn)象級(jí)“爆款”影視劇，對(duì)于影視角色外部形象的塑造有著非凡造詣?！犊耧j》不僅將主角人物形象刻畫(huà)得生動(dòng)立體，對(duì)于配角塑造能力也極強(qiáng)，其中，反面人物同樣擔(dān)當(dāng)著重要的角色，演員的演技更是可圈可點(diǎn)，受到觀眾的一致認(rèn)可。

（一）人物語(yǔ)言的風(fēng)格化

劇中囂張跋扈的黑社會(huì)大佬徐江的語(yǔ)言風(fēng)格尤為鮮明，創(chuàng)造了“檔次?！钡纫幌盗斜粡V泛傳播的網(wǎng)絡(luò)梗。他與小人物出身的高啟強(qiáng)不同，徐江在故事開(kāi)始已經(jīng)是一個(gè)“成熟的”、擁有保護(hù)傘勢(shì)力庇護(hù)的涉黑頭目，他在京海市擁有龐大勢(shì)力，甚至無(wú)所畏懼。對(duì)于兒子徐雷的死，徐江悲傷、憤怒到極致，但在泰叔試圖調(diào)節(jié)白江波與其恩怨時(shí)他說(shuō)“一定要夾著尾巴回來(lái)，吃飯坐小孩兒那桌”，令人發(fā)笑的語(yǔ)言表面上將徐江這位黑社會(huì)大哥包裝得可愛(ài)、幽默，深層次上，是影視劇對(duì)于反面人物外部形象的精巧設(shè)計(jì)，目的是塑造一位反差感極強(qiáng)的反面人物，增強(qiáng)電視劇的可看性，但透過(guò)幽默感十足的語(yǔ)言看徐江，他仍是一個(gè)危害社會(huì)、無(wú)所不作的惡人。

例如，在查明徐雷死亡的來(lái)龍去脈后，他立刻召集人馬找仇人算賬，路上他對(duì)一眾人說(shuō)“講屁話沒(méi)有用，讓別人也節(jié)哀”，以及他與高啟強(qiáng)博弈最后慘敗，臨死前說(shuō)“京海這么多年，我花了這么多錢，養(yǎng)肥了這么多人，不就是留著今天用的嗎”，都能體現(xiàn)出徐江這個(gè)人的狠毒與暴戾，只不過(guò)人物語(yǔ)言的趣味性與人物行為所形成的強(qiáng)烈反差，轉(zhuǎn)移了觀眾的注意力，影視劇中反面人物通過(guò)人物語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)的立體化表達(dá)，由此見(jiàn)得。而徐江的語(yǔ)言也逐漸成了一種風(fēng)格，網(wǎng)絡(luò)上“徐江語(yǔ)錄”也隨之引起超高關(guān)注度，由于“徐江式”語(yǔ)言多次出現(xiàn)原因，廣大網(wǎng)友更是將其戲稱為“承載京海市所有笑點(diǎn)的男人”，但這樣的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，并不是試圖隱匿反面人物的惡劣行徑，徐江極度殘暴地將仇人白江波活埋，伙同黑惡勢(shì)力保護(hù)傘趙立東，做盡違法亂紀(jì)的組織賣淫和走私勾當(dāng)，是劇情中完整呈現(xiàn)，觀眾有目共睹的。

《狂飆》為觀眾帶來(lái)了一個(gè)語(yǔ)言風(fēng)趣內(nèi)心狠辣的徐江，但劇中的核心反派仍是高啟強(qiáng)，他的貪婪與欲望逐漸膨脹，一點(diǎn)點(diǎn)吞沒(méi)其僅有的善良，逐漸迷失本性的他開(kāi)始欺壓百姓，以暴力犯罪以及一切違法亂紀(jì)的方式去完成小人物的逆襲，一步步成為京海黑社會(huì)的重要人物。劇中陳金默（老默）是高啟強(qiáng)“殺人的刀”，每次高啟強(qiáng)需要利用非常手段為自己鏟除麻煩時(shí)，就會(huì)讓唐小龍告知老默“我想吃魚(yú)了”，極具諷刺性地告訴所有人，“我只是個(gè)臭賣魚(yú)的”，但其實(shí)他內(nèi)心深處對(duì)于權(quán)力與地位是尤為看重的，他再也不想回到從前被人看不起了，于是貪念欲望不斷加深，手段愈加殘暴，更能表現(xiàn)出他內(nèi)心的隱忍與恐怖。而這樣隱喻性極強(qiáng)的殺人暗號(hào)，實(shí)則更能襯托出高啟強(qiáng)的陰狠毒辣，已經(jīng)在安欣的勸說(shuō)下想要踏實(shí)生活的老默被高啟強(qiáng)利用，為了報(bào)答他的“知遇之恩”變成了一具殺人機(jī)器，而反復(fù)出現(xiàn)的殺人暗號(hào)“老默，我想吃魚(yú)了”，是高啟強(qiáng)這位反面人物代表在語(yǔ)言表達(dá)上的個(gè)性化呈現(xiàn)，也同樣在網(wǎng)絡(luò)上引起一陣轟動(dòng)，成為網(wǎng)絡(luò)熱詞。這樣也足以展現(xiàn)出，人物語(yǔ)言對(duì)于形象塑造的重要性。

（二）人物行為動(dòng)作的標(biāo)志性

影視劇對(duì)反面人物的外部刻畫(huà)不僅體現(xiàn)在語(yǔ)言方面，還體現(xiàn)于人物的行為動(dòng)作?！犊耧j》中有許多稱得上“名場(chǎng)面”的故事橋段，其間人物的標(biāo)志性動(dòng)作令觀眾記憶深刻，以至于引起了網(wǎng)絡(luò)模仿熱潮，弟弟高啟盛與“溫文爾雅”、笑里藏刀的高啟強(qiáng)有著明顯的性格差異，相較于高啟強(qiáng)，他更極端、報(bào)復(fù)心更強(qiáng)、更不擇手段，有著極度外露的野心與欲望，行為舉止便呈現(xiàn)出囂張甚至癲狂的狀態(tài)，電視劇熱播時(shí)“高啟盛走路”的詞條登上熱搜榜，一度成為“現(xiàn)象級(jí)表演”，劇中這一動(dòng)作出現(xiàn)在唐小龍刑滿釋放后，被唐小虎與高啟強(qiáng)接到游戲廳，此時(shí)高啟盛搖頭晃腦地走向唐小龍，給了他一個(gè)熱烈的擁抱。這種獨(dú)特的走路姿勢(shì)成為高啟盛的專屬符號(hào)，是對(duì)高啟盛這一反面人物外部形象的刻畫(huà)，將人物囂張、狂妄的性格充分視覺(jué)化，成為標(biāo)志性存在。

劇中瘋魔、變態(tài)、睚眥必報(bào)的高啟盛還有更瘋狂的行為——用凍魚(yú)殺人，凍魚(yú)作為殺人兇器出現(xiàn)成為一個(gè)符號(hào)?，F(xiàn)代符號(hào)學(xué)源于語(yǔ)言學(xué)家索緒爾，他把符號(hào)分為能指和所指兩部分，能指是語(yǔ)音物質(zhì)性的存在，是符號(hào)的表示成分，所指是這個(gè)語(yǔ)音極端偶然地結(jié)合起來(lái)的意義，是符號(hào)的被表示成分，符號(hào)的意義產(chǎn)生于能指與所指的結(jié)合。極具諷刺性的殺人工具——凍魚(yú)，這個(gè)物象能指的所指意義是人的報(bào)復(fù)欲，此物象符號(hào)能指與所指的建立，主要是通過(guò)劇情的設(shè)置來(lái)實(shí)現(xiàn)的。高啟盛對(duì)李宏偉的挑釁懷恨在心，從小人物翻身崛起的高家兄弟從小受盡欺辱，李宏偉的言語(yǔ)、行為一點(diǎn)點(diǎn)挑起高啟盛內(nèi)心的脆弱，他不允許任何人阻擋哥哥的事業(yè)，更不能受侮辱，于是人性惡的一面通過(guò)他殘暴的殺人行為呈現(xiàn)，高啟盛用李宏偉最看不起的“魚(yú)”將其殺死，侮辱性極強(qiáng)，這樣的方式最大程度地滿足了高啟盛的報(bào)復(fù)欲，同時(shí)獲得殺人的快感?！皟鲷~(yú)殺人”行為，是對(duì)高啟盛這個(gè)人物最好的詮釋，動(dòng)作賦予了人物標(biāo)識(shí)，成為劇中的高光亮點(diǎn)，演員蘇小玎的演技更是得到了觀眾的一致好評(píng)。

高啟盛用凍魚(yú)殺人極具戲劇張力，高啟強(qiáng)緊張時(shí)干嚼咖啡同樣引發(fā)觀眾內(nèi)心漣漪，殺人不眨眼的陳金默在面對(duì)女兒瑤瑤時(shí)卻變得溫柔慈愛(ài)，人物極強(qiáng)的反差感更表現(xiàn)為在他殺人前吃棒棒糖的行為，如此的顛覆性，可以體現(xiàn)出老默對(duì)于生命的漠視，以及是非觀的不明確，他的盲目信任、愚忠最終造成自己的悲劇命運(yùn)。這些看似簡(jiǎn)單卻精妙的細(xì)節(jié)性行為動(dòng)作的展現(xiàn)是影視劇難得的好手筆，而動(dòng)作行為的強(qiáng)代表性，令觀眾可以快速對(duì)標(biāo)人物，深化角色的存在感，可見(jiàn)，優(yōu)質(zhì)影視劇對(duì)于角色行為動(dòng)作的設(shè)計(jì)不可或缺。

三、反面人物的內(nèi)部情感表達(dá)

《狂飆》超越了同類型、同題材作品，能夠“殺出重圍”成為現(xiàn)象級(jí)影視劇的關(guān)鍵因素在于反面角色的去臉譜化塑造，此劇將反面人物的感情展現(xiàn)得立體、多面，充分提高了觀眾對(duì)于劇情、角色的關(guān)注度。因此，在刻畫(huà)人形象的過(guò)程中便非常重視有關(guān)人性的復(fù)雜性以及真實(shí)性的展現(xiàn)，而劇中反派具有撼動(dòng)力的情感多表現(xiàn)為對(duì)于親情、愛(ài)情的付出，電視劇需要從人物的外部形象與內(nèi)部情感出發(fā)，實(shí)現(xiàn)反面人物在影視劇中的多層面表達(dá)。

（一）兄弟情

《狂飆》一開(kāi)始引發(fā)情節(jié)，制造矛盾的線頭便是親情。自小父母雙亡，身世可憐的高啟強(qiáng)不得不承擔(dān)起為父為母的責(zé)任，甚至將全部生命都投身于照顧弟弟妹妹這件事上，沒(méi)有自己的生活，正是這樣，他們也互相成為彼此最重要的人。哥哥為了滿足弟弟的野心，鋌而走險(xiǎn)籌錢開(kāi)小靈通店鋪，由此走上不歸路，是兄弟之情，卻也是對(duì)于弟弟的過(guò)分縱容。而性格極端的高啟盛也時(shí)刻展現(xiàn)出對(duì)于哥哥熱烈的愛(ài)，劇中高啟盛在自己生日那天不顧哥哥反對(duì)回到京海市，到小時(shí)候來(lái)過(guò)的面館里吃了最后的豬腳面，兄弟二人回憶起上次吃面，是妹妹吃了豬腳，弟弟吃了面，哥哥喝了湯，劇中前前后后反復(fù)被提及的豬腳面，是被精心設(shè)計(jì)的情感暗示，暗示著高家兄弟對(duì)于親情的重視，長(zhǎng)大后的高啟盛才明白小時(shí)候不吃豬腳不吃面的哥哥其實(shí)最愛(ài)吃的就是豬腳面，所以他為了保全哥哥的權(quán)勢(shì)與地位也為了報(bào)答哥哥多年的辛苦與付出，擅自報(bào)警演了一出好戲，最后不惜放棄生命，幫高啟強(qiáng)保住與市委領(lǐng)導(dǎo)趙立冬的關(guān)系，這是高啟盛對(duì)高啟強(qiáng)強(qiáng)烈、極端的愛(ài)。

高啟強(qiáng)對(duì)于別人而言是心狠手辣的黑社會(huì)頭目，是如同野獸一般的存在，但同時(shí)，他一直都是盡力維護(hù)弟弟妹妹的溫柔哥哥，在高啟盛生命終結(jié)前高啟強(qiáng)仍不斷挽回，試圖救下弟弟，他始終沒(méi)有拋棄親情。而反面人物高啟盛與高啟強(qiáng)為何能頻頻牽動(dòng)觀眾的心，演員出色的演技是加分項(xiàng)，核心則在于《狂飆》對(duì)于反派的塑造并沒(méi)有扁平化處理。劇中的另外一對(duì)兄弟，唐小龍與唐小虎二人的兄弟情誼也同樣回應(yīng)了《狂飆》對(duì)于反面人物內(nèi)部情感多面表達(dá)，再壞的人也無(wú)法割斷親情紐帶，唐小虎失蹤，唐小龍心急如焚，不斷向高啟強(qiáng)訴說(shuō)著弟弟對(duì)于自己的重要性，是他在這個(gè)世界上唯一的親人，而最終唐小龍為了救弟弟，甘愿替高啟強(qiáng)服刑六年，對(duì)于他們而言，手足親情是永遠(yuǎn)無(wú)法割舍掉的情感，也是最撼動(dòng)觀眾之處。

（二）夫妻情

演員高葉在劇中飾演高啟強(qiáng)的妻子陳書(shū)婷，氣場(chǎng)強(qiáng)大、艷麗動(dòng)人的大嫂形象同樣引發(fā)網(wǎng)友們的熱議。高啟強(qiáng)與陳書(shū)婷在劇中因白江波與徐江的恩怨結(jié)識(shí)，又借由陳書(shū)婷與泰叔的關(guān)系成為其干兒子，最后事業(yè)、愛(ài)情雙豐收。

于是高啟強(qiáng)與大嫂陳書(shū)婷的愛(ài)情線成為此劇一道獨(dú)特的風(fēng)景，而夫妻感情線的加入對(duì)于塑造復(fù)雜人物的側(cè)面更加有利，從而實(shí)現(xiàn)角色內(nèi)部情感的多面表達(dá)?；楹蟾邌?qiáng)與妻子恩愛(ài)有加，劇中多有體現(xiàn)，有一幕陳書(shū)婷幫高啟強(qiáng)搭配絲巾準(zhǔn)備赴宴，高啟強(qiáng)滿眼愛(ài)意地對(duì)高啟盛說(shuō)“找老婆要找你嫂子這樣的”，言語(yǔ)中全是幸福與享受，他雖然受欲望驅(qū)使做盡壞事，卻是一位好丈夫，從對(duì)妻子的溫柔、有耐心就不難看出，高啟盛也曾調(diào)侃哥哥是“妻管嚴(yán)”，但高啟強(qiáng)卻幸福地說(shuō)“妻管嚴(yán)很幸福的”。前夫白江波的死讓陳書(shū)婷下定決心不再過(guò)曾經(jīng)那樣?xùn)|躲西藏的日子，但陳金默的死令其對(duì)高啟強(qiáng)失望至極，決意與他分開(kāi)，高啟強(qiáng)聽(tīng)后在電話的另一邊傷心欲絕、泣不成聲，可不論高啟強(qiáng)在外手段如何狠辣，對(duì)于此生摯愛(ài)的妻子他是十分寵愛(ài)的。為了讓遠(yuǎn)在香港的妻兒回到自己身邊，高啟強(qiáng)謊稱身患絕癥，只是想見(jiàn)妻子一面，最后所謂“絕癥”竟是干眼癥，這樣的小伎倆巧妙地緩和了夫妻矛盾，也很好地表達(dá)了彼此之間的愛(ài)意，更讓觀眾體會(huì)到反派的情意綿綿。高啟強(qiáng)在黑社會(huì)頭目與愛(ài)妻如命的好丈夫形象中來(lái)回切換，更加深化了他對(duì)于妻子的用情至深。

陳書(shū)婷因車禍身亡，醫(yī)院里高啟強(qiáng)抱著遺體痛哭，默默摘掉妻子婚戒的細(xì)節(jié)將人物的悲傷演繹到了極致。而高啟強(qiáng)對(duì)繼子高曉晨的愛(ài)來(lái)是源于對(duì)妻子陳書(shū)婷的愛(ài)，妻子在世時(shí)，他陪伴高曉晨練琴，甚至在監(jiān)獄里也會(huì)注意兒子練琴的時(shí)間，妻子去世后，高啟強(qiáng)承認(rèn)，管他、養(yǎng)他、對(duì)他的關(guān)心愛(ài)護(hù)都是因?yàn)樗顷悤?shū)婷在這世上唯一的兒子，只有在管教他的時(shí)候才覺(jué)得妻子沒(méi)有離開(kāi)他，高啟強(qiáng)不顧生死地飆車、絕不允許高曉晨進(jìn)強(qiáng)盛集團(tuán)是對(duì)妻子信守諾言，他對(duì)繼子的關(guān)懷備至實(shí)則是愛(ài)屋及烏。

四、結(jié)語(yǔ)

以掃黑除暴為主題的優(yōu)質(zhì)劇集《狂飆》榮登電視劇必看榜第一名，其中高啟強(qiáng)、高啟盛、徐江、唐氏兄弟等反派人物形象的塑造極佳，引起轟動(dòng)。但在京海市盤旋了20余年的黑惡勢(shì)力最終以失敗結(jié)尾，由此告知觀眾，自古以來(lái)邪不壓正，電視劇對(duì)于弘揚(yáng)法治精神、樹(shù)立正確價(jià)值觀起到了強(qiáng)大的正面引導(dǎo)作用。但對(duì)反面人物形象的立體化建構(gòu)的同時(shí)仍需拿捏分寸與尺度，注意社會(huì)影響，不應(yīng)過(guò)度沉迷于反派角色的“人格魅力”而產(chǎn)生負(fù)面思想。電視劇《狂飆》著力人性深耕，在時(shí)代中融入對(duì)于人性的復(fù)雜思考，起到深化作品的作用，為今后的反腐除暴國(guó)產(chǎn)劇提供了有力借鑒。

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