丁正如意

大衛(wèi)·波德維爾（ 1947-2024），美國(guó)電影理論家

當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月29日，美國(guó)著名電影研究學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）因肺癌去世，享年76歲。

波德維爾一生參與撰寫、編輯了二十余本著作，其中與同樣作為電影理論學(xué)家的妻子克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）合著的《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》《世界電影史》，不僅是享譽(yù)世界的電影教材，更被翻譯成多種語言并不斷再版。2006年9月，夫婦二人創(chuàng)建名為“電影藝術(shù)觀察”（Observations on Film Art）的博客。他們將博客作為《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》的網(wǎng)絡(luò)增補(bǔ)資料庫，也提供大量迷影資訊，即時(shí)分享自己的觀后感和電影節(jié)之旅……在學(xué)者、影評(píng)人與影迷之間架起一座橋梁。

從認(rèn)知心理學(xué)到電影敘事學(xué)，從新形式主義到電影詩學(xué)……波德維爾涉獵廣泛，卻始終堅(jiān)持“電影美學(xué)”的研究方法，即通過分析影像內(nèi)部的規(guī)律（如鏡頭語言、聲音語言、敘事法則等），解釋電影作為一種組織原則是如何運(yùn)作并達(dá)到確定效果的。

關(guān)注“how”而不是“what”的波德維爾，反對(duì)用宏大理論來詮釋電影。這種堅(jiān)持實(shí)證、讓電影回到電影的策略和態(tài)度，令大量苦“SLAB理論（以索緒爾的符號(hào)學(xué)、拉康的精神分析理論、阿爾都塞的意識(shí)形態(tài)理論和羅蘭·巴特的文本理論為首）”久矣的學(xué)子、“普通影迷”和電影從業(yè)者如沐春風(fēng)、受益匪淺。

當(dāng)然，最為中國(guó)影迷所津津樂道的，莫過于波德維爾不僅“銳評(píng)”過李小龍、王家衛(wèi)、侯孝賢、吳宇森、杜琪峰、小津安二郎等多位亞洲電影人，還撰寫了一本系統(tǒng)研究香港電影的著作《香港電影的秘密：娛樂的藝術(shù)》。

書中那句“盡皆過火，盡是癲狂”，更是成為香港電影的代名詞。事實(shí)上，這句話并非波德維爾的原創(chuàng)，而是他引用影評(píng)人Roger Greenspun在1973年3月22日《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)表的，關(guān)于電影《天下第一拳》的評(píng)論。在一篇豆腐塊文章里尋覓金句并令其發(fā)揚(yáng)光大，足見波德維爾對(duì)于香港電影的熱愛及其影響力。

波德維爾對(duì)香港及亞洲電影的感情，沒有只停留在理論和抽象層面，他不僅多次千里迢迢來香港國(guó)際電影節(jié)（HKIFF）看電影，還因?yàn)樘矚g《重慶森林》而到重慶大廈吃宵夜，在金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上到處找“偶像”簽名……甚至在去世前三天（2月26日），手指已經(jīng)僵硬的時(shí)候，還在博客上發(fā)表了推薦侯孝賢導(dǎo)演作品的文章——這是他的最后一篇文章。