用技術(shù)創(chuàng)新實現(xiàn)“做自己”
——基于電影《深?！返奶轿?/h1>
2024-03-09 09:06:38左安萍馮欣蔣蕊
中國軍轉(zhuǎn)民 2024年3期 關(guān)鍵詞：動畫
左安萍 馮欣 蔣蕊
一、用新技術(shù)繪制流動的“夢境”
電影《深?！烦诉\用了大量的富有藝術(shù)感的鏡頭構(gòu)圖和設(shè)計，將每一個畫面都打造得獨具美感，仿佛一幅油畫，細膩而華麗之外最重要的是創(chuàng)作者運用了創(chuàng)新性的粒子水墨技術(shù)，將流動飄逸的水墨畫和顆粒感結(jié)合，令畫面有一種放射性蠟筆油畫的質(zhì)感：大海像打翻的顏料缸，在銀幕上流淌。特別是在深海生物的描繪上，影片給每個生物注入了獨特的個性和視覺張力，無論是龐大的鯨魚、華麗的水母還是夢幻的珊瑚，都給人留下了深刻的印象。
據(jù)媒體報道，田曉鵬團隊耗時兩年，首次將最具中國底蘊的“水墨”技法與先進的三維技術(shù)進行結(jié)合，自主研發(fā)出了全新“粒子水墨”中國風(fēng)，真真正正地展示出具有中式傳統(tǒng)藝術(shù)特色的動畫畫面。這種將墨色的濃淡干濕、線條的曲直方圓、皴法的繁密虛實、暈染的輕重緩急、敷色的冷暖取向，加以現(xiàn)代化的技術(shù)，使得粒子水墨的畫面呈現(xiàn)介于水墨、油畫之間，顆粒感低、層次豐富。如圖1，海洋漩渦，讓人想起梵高的星空，顏色冷暖對比高、色彩鮮艷華麗，具有很強的畫面沖擊力。
圖1 ： 粒子水墨畫面（來源：電影片段截圖）
粒子水墨技術(shù)是中國動畫創(chuàng)新性的技術(shù)成果，《深?！肥侵袊撞繉⒘Ｗ铀夹g(shù)應(yīng)用于全片的動畫電影，給觀眾帶來了獨特的視覺體驗和沖擊力。之所以用粒子來體現(xiàn)水墨在三維中的表現(xiàn)方式，是因為粒子和粒子之間的融合，能更具象地表示水墨畫兩種顏色之間的融合。粒子在三維空間里可以進行大量堆積，它們之間的這種交融，從各個維度都會像水墨的融合形成流動的畫面和模糊的邊界。如圖2，利用三維建模技術(shù)將單個形象建立好后，總結(jié)并計算出物體各維度運動的規(guī)律和速度，把握好各維度粒子的關(guān)系，貼合畫面中角色的形態(tài)和動態(tài)進行逐幀調(diào)整，最后再通過不斷渲染和嘗試生成最終畫面。有的鏡頭為體現(xiàn)畫面的厚重感、層次性，特效圖層可能高達一百多層，合計約有幾十億粒子，一幀畫面至少需要渲染一個小時。[1]
圖2 ：水母形象建模及渲染效果圖（來源：電影片段截圖）
圖3 ：參宿人物面部表情塑造（來源：《深海》幕后紀(jì)錄片截圖）
圖4 ：參宿與南河人物形象（來源：電影片段截圖）
當(dāng)然，這一前沿技術(shù)的首次應(yīng)用也產(chǎn)生了一些美中不足。影片中動態(tài)畫面占全片80%，因為過于強調(diào)畫面的動態(tài)效果，致使每個畫面中的主體以及鏡頭本身都在進行運動，加之色彩絢麗豐富，物體不斷的夸張、變形，使得畫面整體晃動模糊，讓不少觀眾感到眩暈。同樣，一些帶有炫光顆粒感的畫面會顯得較為破碎、模糊，令觀眾看不清楚前景物。水墨粒子特效一直在給影片做加法，例如影片高潮部分里南河拉著參宿躲避喪氣鬼的追逐，伴隨粒子特效的處理，鏡頭在旋轉(zhuǎn)拉扯的基礎(chǔ)上將大量的信息涌向觀眾，觀眾需要在短時間內(nèi)對眼睛捕獲的諸多信息進行分析，從而導(dǎo)致較強烈的視覺疲勞。在動畫電影中，動態(tài)和靜態(tài)畫面分布需要有主次、有側(cè)重，才能讓劇情隨畫面達到高潮，為觀眾帶來更好的觀影體驗。
影片《深?！分锌扇牲c的畫面設(shè)計并不限于特效技術(shù)的應(yīng)用。導(dǎo)演在影片中設(shè)計了兩個空間，一個是現(xiàn)實的空間，灰暗蕭瑟，以黑白關(guān)系為主；另一個是深海的夢幻世界，五彩斑斕。[2]通過兩個空間的反差，體現(xiàn)出女主人公星宿的心理活動。在現(xiàn)實生活中，星宿總是被責(zé)備、被忽略，陷入到負面的情緒之中，在她眼里世界是灰暗的、壓抑的。在表現(xiàn)黑暗和光明交織的環(huán)境時，影片巧妙地運用了各種光線和色調(diào)，靈活的調(diào)整景深空間，營造出獨特的視覺效果。第二層空間，是參宿的主觀世界，是渴望被愛被重視的，因此極度需要大量的彩色去填充世界，深海中的夢境變得斑斕絢目。
二、用仿真手段打造鏡頭畫面的真實感
動畫電影建立在傳統(tǒng)電影語言的基礎(chǔ)之上，用場面調(diào)度去表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛，交代事件間隔和空間距離，利用景別、攝影角度、運動攝影、鏡頭剪輯、蒙太奇等創(chuàng)作手段和方法來達到敘事，表意，抒情的效果。
基于拍攝真人實景電影的視覺經(jīng)驗，《深?！冯娪皵z影指導(dǎo)程馬在《深?！返闹谱鬟^程中，特別模擬了真實照明和空間運動感，設(shè)計鏡頭時更是為虛擬攝影機選擇了畫幅和對應(yīng)的鏡頭，從而為虛擬空間增添了真實感，讓觀眾更好地與影片中的角色達成共鳴。正如程馬所說：真實地用鏡頭跟觀眾好好說話，找好表達的分寸，觀眾會感受到的。
為了最大程度地模仿傳統(tǒng)真人拍攝電影的表現(xiàn)方式，片中大量模擬實拍攝影機的物理特性，比如長焦鏡頭壓縮Z 軸方向深度，淺景深營造虛實關(guān)系，手持攝影的晃動感，廣角鏡頭制造畸變效果，光源直接照射攝影機鏡頭產(chǎn)生的暈光效果……[3]影片《深海》中使用晃動鏡頭較多，動畫制作組采用了更為準(zhǔn)確但工作量巨大的方法——用相機進行實拍后再仿照制作。在用攝像機拍攝真人表演時，手持攝像機會產(chǎn)生更加真實的晃動感，最后將產(chǎn)生的相機數(shù)據(jù)傳給三維軟件中的相機。經(jīng)過不斷調(diào)整和修正，賦予虛擬相機更加真實的鏡頭效果，增加了畫面的呼吸感。
在人物的動作和表情上，也進行了更加細致的塑造。動畫指導(dǎo)金明虎表示，深度挖掘和細致調(diào)整角色的表情表演才是唯一的出路。劇組為更充分表達角色的情緒，舍棄了動作捕捉技術(shù)，選擇使用關(guān)鍵幀進行動作調(diào)整，更加精細的修正肢體動作和面部表情, 使得人物形象更加真實。三維動畫人物嚴(yán)格遵守客觀世界運動的規(guī)律和人體的結(jié)構(gòu)，牽一發(fā)而動全身，一個表情需要面部每個肌肉群準(zhǔn)確配合，才能讓三維人物鮮活起來。其次，參宿的情緒遞進可圈可點。女孩的哭泣是整個胸腔的顫動再到肩膀的抖動，表達的感情是循序漸進的有層次的，微妙的變化讓人物變得更加生動。
三、以“底層視角”塑造全新動畫IP 人物
影片《深?！穭?chuàng)造了全新IP 形象和故事內(nèi)容，不同于以往《大圣歸來》《哪吒》等動畫影片有廣泛的觀眾基礎(chǔ)，《深海》在故事創(chuàng)作上和角色塑造上有一定的挑戰(zhàn)性。導(dǎo)演田曉鵬直言，《深?！肥且徊咳涡缘淖髌?，更加強調(diào)人物內(nèi)心的感受和主觀的情感。沒有夸張的劇情和完美形象的設(shè)定。主創(chuàng)團隊選取了全新的故事主題，堅持做自己的原創(chuàng)故事，塑造平凡的底層人物形象，與觀眾產(chǎn)生共鳴。
觀星，是田曉鵬細致而又浪漫的一項小愛好。冬季的夜空，參宿四、南河三、天狼三顆星組成了“大三角”。他尤其喜歡這組“大三角”，以至于《深?！分械闹鹘且嗥鹈麨閰⑺藓湍虾印4]2015 年時，田曉鵬觀測到的參宿四還是一顆紅巨星，紅得亮眼。后來，它開始變得黯淡，不太穩(wěn)定。這顆星星仿佛裹著紅色外衣，隨時都可能爆發(fā)。正如片中的小女孩，內(nèi)向敏感，習(xí)慣放大別人的否定，用紅色外衣包裹自己，心事重重。
導(dǎo)演在采訪中提到：參宿這個角色貼近現(xiàn)實，有討好型人格，或一些抑郁、孤獨的人。而南河的角色設(shè)計刻意帶著浮夸，不太真實，因為他是參宿腦海里構(gòu)建的人物。南河的原型來自身邊善意的陌生人，或者叫平凡的英雄。大圣是一個超級英雄。這次我想塑造一個生活中平凡而偉大的人，這是南河的底層設(shè)計。[5]
女主參宿是一個不被愛的孩子，在電影中，她更多的表情是假笑，想要通過假笑去討好自己的父親和后媽，因為爸爸在得知她抑郁癥的時候說：“只要笑一笑，就會好起來的”。出于自我的否定和面對他人的膽怯，參宿常常表現(xiàn)出怯懦的動作與神情，下意識的說出“對不起”。在熱鬧的人群中，參宿習(xí)慣性的將自己縮在媽媽寬大的紅色衛(wèi)衣里，將手放在胸前，走路低著頭馱著背，雙腿向內(nèi)彎曲?，F(xiàn)實中，媽媽的紅色衛(wèi)衣，在夢里轉(zhuǎn)換成喪氣鬼跟著自己，是參宿抑郁癥發(fā)作時從內(nèi)心對自己的批判。
男主人公南河原本是在天狼星號游艇上賣書的小丑，愛錢卻心地善良?？吹絽⑺尢r奮不顧身地救她，在救生圈上一直陪伴著參宿，給她講笑話講故事。在參宿沉入海底時將其撈起，自己卻因體力不支死亡。夢境中的南河其實是參宿對于南河的印象，隨著南河在海面上不斷與參宿講話，參宿慢慢對南河改觀，南河的形象也因此在慢慢變帥。現(xiàn)實中的南河趕走了自己攤位前看書的參宿，并稱其“晦氣”，導(dǎo)致參宿對南河的第一印象充滿畏懼。南河作為一個小丑形象，面對世界充滿微笑，給參宿帶來善意，即使生活窘迫，卻依然樂觀面對。
影片中的每一位側(cè)面人物都是為了烘托主人公的形象而存在，夢中每一個人物都能在現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)。管家老金是深海大飯店的舵手，代表著引領(lǐng)女兒的父親形象，可是在危險來臨的時候卻無法將女兒脫離深淵。在得知參宿患有抑郁癥時，爸爸覺得陷入負面情緒的人矯情，不顧及女兒的感受，是女兒深陷負面情緒的重要原因。海獺糖豆兒是弟弟的縮影，得到父親和后媽的偏愛，糖豆兒的可愛形象也側(cè)面印證著參宿喜愛自己的弟弟。一群海獺寶寶代表著萬千被寵愛長大的孩子，而唯獨沒有參宿，更顯示了參宿對于幸福家庭的向往和羨慕。
所有人物都圍繞著星宿的核心動作而發(fā)生關(guān)聯(lián)，即：“尋找媽媽”，這是影片的主要線索，女主人公的悲劇性在于她一直追尋一個虛無縹緲的母愛。而現(xiàn)實中生母卻對參宿十分冷淡，回復(fù)參宿說“沒有其他事就不要再聯(lián)系了”。生母才是參宿的夢魘，就像紅色的喪氣鬼一樣一直糾纏著，無法從中脫離?！吧詈Ｖ邸笔悄赣H對于孩子的回眸，而因母親的忽視和陪伴的缺失，深海之眼變成參宿抑郁的根源，藏在了內(nèi)心深處，深陷情緒之中無法脫離最終導(dǎo)致悲劇。
人物關(guān)系與矛盾沖突最后在整個故事的主題上得以升華，這就是“救贖”。如專家所言：“兩顆相互守望的冬日寒星相互救贖，南河作為‘后西游’的平凡英雄形象，在參宿遇難時挺身而出，最終犧牲自己讓參宿獲得新生?！盵6]影片結(jié)尾中那句“送給走過長夜的你”提醒著觀眾，我們不僅僅看到了參宿的故事，也看到了走過漫漫長夜的自己?！澳虾硬荒芡瑫r救很多人，所以用電影找到了你”，這部治愈片擊中很多抑郁癥觀眾的心靈。做自己的南河！正如導(dǎo)演所說：真正的英雄，是不得不面對灰暗現(xiàn)實的我們自己。
四、結(jié)語
《深?！分鲃?chuàng)團隊運用新技術(shù)新故事構(gòu)建全新的數(shù)字水墨世界，給觀眾帶來了全新的視覺體驗，突破只談神話故事的國產(chǎn)動畫創(chuàng)作瓶頸，實現(xiàn)了用動畫來“做自己”、講自己的故事的愿望。在導(dǎo)演及其團隊艱苦的努力下，精益求精打磨細節(jié)，七年磨一劍，《深?！窞槲磥韲a(chǎn)動畫創(chuàng)造拓展了技術(shù)道路，增強了信心，也帶來了更多的可能性。
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圖1 ： 粒子水墨畫面（來源：電影片段截圖）
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圖2 ：水母形象建模及渲染效果圖（來源：電影片段截圖）
圖3 ：參宿人物面部表情塑造（來源：《深海》幕后紀(jì)錄片截圖）
圖4 ：參宿與南河人物形象（來源：電影片段截圖）
當(dāng)然，這一前沿技術(shù)的首次應(yīng)用也產(chǎn)生了一些美中不足。影片中動態(tài)畫面占全片80%，因為過于強調(diào)畫面的動態(tài)效果，致使每個畫面中的主體以及鏡頭本身都在進行運動，加之色彩絢麗豐富，物體不斷的夸張、變形，使得畫面整體晃動模糊，讓不少觀眾感到眩暈。同樣，一些帶有炫光顆粒感的畫面會顯得較為破碎、模糊，令觀眾看不清楚前景物。水墨粒子特效一直在給影片做加法，例如影片高潮部分里南河拉著參宿躲避喪氣鬼的追逐，伴隨粒子特效的處理，鏡頭在旋轉(zhuǎn)拉扯的基礎(chǔ)上將大量的信息涌向觀眾，觀眾需要在短時間內(nèi)對眼睛捕獲的諸多信息進行分析，從而導(dǎo)致較強烈的視覺疲勞。在動畫電影中，動態(tài)和靜態(tài)畫面分布需要有主次、有側(cè)重，才能讓劇情隨畫面達到高潮，為觀眾帶來更好的觀影體驗。
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二、用仿真手段打造鏡頭畫面的真實感
動畫電影建立在傳統(tǒng)電影語言的基礎(chǔ)之上，用場面調(diào)度去表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛，交代事件間隔和空間距離，利用景別、攝影角度、運動攝影、鏡頭剪輯、蒙太奇等創(chuàng)作手段和方法來達到敘事，表意，抒情的效果。
基于拍攝真人實景電影的視覺經(jīng)驗，《深?！冯娪皵z影指導(dǎo)程馬在《深?！返闹谱鬟^程中，特別模擬了真實照明和空間運動感，設(shè)計鏡頭時更是為虛擬攝影機選擇了畫幅和對應(yīng)的鏡頭，從而為虛擬空間增添了真實感，讓觀眾更好地與影片中的角色達成共鳴。正如程馬所說：真實地用鏡頭跟觀眾好好說話，找好表達的分寸，觀眾會感受到的。
為了最大程度地模仿傳統(tǒng)真人拍攝電影的表現(xiàn)方式，片中大量模擬實拍攝影機的物理特性，比如長焦鏡頭壓縮Z 軸方向深度，淺景深營造虛實關(guān)系，手持攝影的晃動感，廣角鏡頭制造畸變效果，光源直接照射攝影機鏡頭產(chǎn)生的暈光效果……[3]影片《深海》中使用晃動鏡頭較多，動畫制作組采用了更為準(zhǔn)確但工作量巨大的方法——用相機進行實拍后再仿照制作。在用攝像機拍攝真人表演時，手持攝像機會產(chǎn)生更加真實的晃動感，最后將產(chǎn)生的相機數(shù)據(jù)傳給三維軟件中的相機。經(jīng)過不斷調(diào)整和修正，賦予虛擬相機更加真實的鏡頭效果，增加了畫面的呼吸感。
在人物的動作和表情上，也進行了更加細致的塑造。動畫指導(dǎo)金明虎表示，深度挖掘和細致調(diào)整角色的表情表演才是唯一的出路。劇組為更充分表達角色的情緒，舍棄了動作捕捉技術(shù)，選擇使用關(guān)鍵幀進行動作調(diào)整，更加精細的修正肢體動作和面部表情, 使得人物形象更加真實。三維動畫人物嚴(yán)格遵守客觀世界運動的規(guī)律和人體的結(jié)構(gòu)，牽一發(fā)而動全身，一個表情需要面部每個肌肉群準(zhǔn)確配合，才能讓三維人物鮮活起來。其次，參宿的情緒遞進可圈可點。女孩的哭泣是整個胸腔的顫動再到肩膀的抖動，表達的感情是循序漸進的有層次的，微妙的變化讓人物變得更加生動。
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觀星，是田曉鵬細致而又浪漫的一項小愛好。冬季的夜空，參宿四、南河三、天狼三顆星組成了“大三角”。他尤其喜歡這組“大三角”，以至于《深?！分械闹鹘且嗥鹈麨閰⑺藓湍虾印4]2015 年時，田曉鵬觀測到的參宿四還是一顆紅巨星，紅得亮眼。后來，它開始變得黯淡，不太穩(wěn)定。這顆星星仿佛裹著紅色外衣，隨時都可能爆發(fā)。正如片中的小女孩，內(nèi)向敏感，習(xí)慣放大別人的否定，用紅色外衣包裹自己，心事重重。
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女主參宿是一個不被愛的孩子，在電影中，她更多的表情是假笑，想要通過假笑去討好自己的父親和后媽，因為爸爸在得知她抑郁癥的時候說：“只要笑一笑，就會好起來的”。出于自我的否定和面對他人的膽怯，參宿常常表現(xiàn)出怯懦的動作與神情，下意識的說出“對不起”。在熱鬧的人群中，參宿習(xí)慣性的將自己縮在媽媽寬大的紅色衛(wèi)衣里，將手放在胸前，走路低著頭馱著背，雙腿向內(nèi)彎曲?，F(xiàn)實中，媽媽的紅色衛(wèi)衣，在夢里轉(zhuǎn)換成喪氣鬼跟著自己，是參宿抑郁癥發(fā)作時從內(nèi)心對自己的批判。
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所有人物都圍繞著星宿的核心動作而發(fā)生關(guān)聯(lián)，即：“尋找媽媽”，這是影片的主要線索，女主人公的悲劇性在于她一直追尋一個虛無縹緲的母愛。而現(xiàn)實中生母卻對參宿十分冷淡，回復(fù)參宿說“沒有其他事就不要再聯(lián)系了”。生母才是參宿的夢魘，就像紅色的喪氣鬼一樣一直糾纏著，無法從中脫離?！吧詈Ｖ邸笔悄赣H對于孩子的回眸，而因母親的忽視和陪伴的缺失，深海之眼變成參宿抑郁的根源，藏在了內(nèi)心深處，深陷情緒之中無法脫離最終導(dǎo)致悲劇。
人物關(guān)系與矛盾沖突最后在整個故事的主題上得以升華，這就是“救贖”。如專家所言：“兩顆相互守望的冬日寒星相互救贖，南河作為‘后西游’的平凡英雄形象，在參宿遇難時挺身而出，最終犧牲自己讓參宿獲得新生?！盵6]影片結(jié)尾中那句“送給走過長夜的你”提醒著觀眾，我們不僅僅看到了參宿的故事，也看到了走過漫漫長夜的自己?！澳虾硬荒芡瑫r救很多人，所以用電影找到了你”，這部治愈片擊中很多抑郁癥觀眾的心靈。做自己的南河！正如導(dǎo)演所說：真正的英雄，是不得不面對灰暗現(xiàn)實的我們自己。
四、結(jié)語
《深?！分鲃?chuàng)團隊運用新技術(shù)新故事構(gòu)建全新的數(shù)字水墨世界，給觀眾帶來了全新的視覺體驗，突破只談神話故事的國產(chǎn)動畫創(chuàng)作瓶頸，實現(xiàn)了用動畫來“做自己”、講自己的故事的愿望。在導(dǎo)演及其團隊艱苦的努力下，精益求精打磨細節(jié)，七年磨一劍，《深?！窞槲磥韲a(chǎn)動畫創(chuàng)造拓展了技術(shù)道路，增強了信心，也帶來了更多的可能性。
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