[摘" 要] 簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》在英美文學(xué)中占據(jù)著重要的位置。整部小說(shuō)的人物語(yǔ)言展現(xiàn)出極強(qiáng)的文學(xué)藝術(shù)語(yǔ)言張力。人物對(duì)話的語(yǔ)言設(shè)計(jì)充滿了文學(xué)語(yǔ)言的技巧性，包括反諷、幽默、含蓄等特征。本文通過(guò)深入剖析《傲慢與偏見(jiàn)》中的人物語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)，探討其在推動(dòng)小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展、映射當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景等方面的具體表現(xiàn)

[關(guān)鍵詞] 簡(jiǎn)·奧斯汀" 《傲慢與偏見(jiàn)》" 人物語(yǔ)言" 藝術(shù)特征

[中圖分類號(hào)] I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881（2024）36-0019-04

英國(guó)極負(fù)盛名的女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的長(zhǎng)篇小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》，在整個(gè)英美文學(xué)史上有著空前的影響力。在這部小說(shuō)中，她用細(xì)膩的文學(xué)筆觸深刻地描繪出英國(guó)鄉(xiāng)村生活的美麗畫(huà)卷，圍繞伊麗莎白和達(dá)西這兩位主人翁愛(ài)情故事展開(kāi)，充分體現(xiàn)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初期英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)[1]。學(xué)界普遍認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯汀具備爐火純青的語(yǔ)言駕馭能力，她能夠巧妙地運(yùn)用人物語(yǔ)言藝術(shù)，將平淡樸實(shí)的日常生活刻畫(huà)得栩栩如生，同時(shí)激發(fā)讀者的內(nèi)在的深思和想象。小說(shuō)人物的語(yǔ)言藝術(shù)是作品最真實(shí)的底色，也是作家和讀者之間溝通的橋梁。人物設(shè)定所呈現(xiàn)的語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)，能夠讓讀者更好地理解作者的內(nèi)心世界，這是《傲慢與偏見(jiàn)》這篇小說(shuō)經(jīng)久不衰的重要因素之一。本文通過(guò)剖析簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》中對(duì)獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格技巧的運(yùn)用，讓讀者能夠深刻體會(huì)到當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的人文風(fēng)貌，同時(shí)對(duì)研究英美文學(xué)創(chuàng)作提供有益參考。

一、《傲慢與偏見(jiàn)》中人物語(yǔ)言的反諷藝術(shù)

1.反諷的類型與表現(xiàn)

1.1言語(yǔ)反諷

簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》這部小說(shuō)中，對(duì)語(yǔ)言的獨(dú)特運(yùn)用是其中最大的亮點(diǎn)。反諷是日常生活中一種常見(jiàn)的語(yǔ)言表達(dá)方式，簡(jiǎn)·奧斯汀在這部小說(shuō)中運(yùn)用反諷的語(yǔ)言特色十分明顯，讓人物對(duì)話內(nèi)容更加生動(dòng)形象。例如，在男女主人翁伊麗莎白與達(dá)西的對(duì)話中反諷的語(yǔ)言技巧運(yùn)用就十分常見(jiàn)，作品在對(duì)話描寫(xiě)中安排大量反諷語(yǔ)言，讓這兩個(gè)小說(shuō)人物的性格特點(diǎn)、心理活動(dòng)和所處的社會(huì)階層等表達(dá)得更加生動(dòng)形象。當(dāng)達(dá)西第一次向伊麗莎白求婚的時(shí)候，他的語(yǔ)氣中充滿了他對(duì)伊麗莎白不同階層的傲慢和偏見(jiàn)，他一邊向美麗的伊麗莎白表達(dá)內(nèi)心對(duì)她的愛(ài)慕之情，一邊卻又對(duì)她的家庭背景和階層出身表現(xiàn)出極大的不屑，甚至有作為上流階層的傲慢。伊麗莎白卻諷刺道：“你即便是用盡一切辦法，也無(wú)法打動(dòng)我的心，使我接受你的求婚?！边@句話中，伊麗莎白顯然是在反諷達(dá)西，就算你自詡為尊貴的上流階層，看不上我的平民出身，但是這并不能打動(dòng)我，諷刺著達(dá)西淺薄的認(rèn)知和對(duì)真愛(ài)的不尊重。從表面上看來(lái)，是伊麗莎白拒絕了達(dá)西的求婚，而這背后的深意是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的階層偏見(jiàn)下的愛(ài)情觀的深刻批判和諷刺[2]。

班納特先生也是言語(yǔ)反諷的高手。他對(duì)自己的妻子班納特太太常常使用反諷的話語(yǔ)。班納特太太總是熱衷于為女兒們尋找富有的丈夫，頭腦簡(jiǎn)單且虛榮。班納特先生雖然無(wú)奈，但也會(huì)用反諷來(lái)調(diào)侃她。比如他會(huì)說(shuō)：“你真是個(gè)了不起的母親，總是為女兒們的未來(lái)操碎了心，可惜你的智慧總是用錯(cuò)了地方?！边@種言語(yǔ)反諷既表現(xiàn)出班納特先生對(duì)妻子行為的不滿，又帶有一種幽默的調(diào)侃，讓讀者在閱讀中感受到他的無(wú)奈和對(duì)妻子的微妙態(tài)度。

1.2情境反諷

反諷語(yǔ)言在故事情節(jié)中的運(yùn)用，可以讓人物形象更加具體生動(dòng)，也能更加吸引讀者的關(guān)注，使得讀者對(duì)故事情節(jié)充滿想象。在《傲慢與偏見(jiàn)》的很多情節(jié)中，反諷的語(yǔ)言特點(diǎn)突出了人物情感和矛盾，這種語(yǔ)言描述往往讓讀者回味悠長(zhǎng)。例如，伊麗莎白剛開(kāi)始的時(shí)候?qū)_(dá)西也同樣充滿了偏見(jiàn)，她認(rèn)為達(dá)西跟她的階層不同，他是一個(gè)非常傲慢無(wú)禮的家伙。但是，從接下來(lái)的故事情節(jié)看來(lái)，她逐漸有了改觀，達(dá)西原來(lái)是一位善良、有愛(ài)心且相當(dāng)正直的紳士。這種人物形象和認(rèn)知上的反差，從文學(xué)語(yǔ)言角度來(lái)說(shuō)屬于情境反諷。伊麗莎白認(rèn)定了自己已經(jīng)看清了達(dá)西的真實(shí)面目，但是后來(lái)卻不顧門(mén)第懸殊的差距，向達(dá)西表達(dá)了真誠(chéng)之愛(ài)。達(dá)西傲慢的態(tài)度與之后對(duì)伊麗莎白真切的愛(ài)意形成了鮮明的對(duì)比，這樣情境反諷的描寫(xiě)手法，不僅是書(shū)中人物故事情感變換的生動(dòng)描寫(xiě)，也間接隱晦地表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層之間保守思想的諷刺。

2.反諷語(yǔ)言藝術(shù)刻畫(huà)人物性格并推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

2.1刻畫(huà)人物性格的反諷

伊麗莎白反諷語(yǔ)言風(fēng)格特殊的設(shè)定，讓她的人物性格體現(xiàn)出聰明、機(jī)智、口齒伶俐等特點(diǎn)，也說(shuō)明她實(shí)際上是一位自尊自愛(ài)的女士。達(dá)西對(duì)她種種傲慢與偏見(jiàn)的態(tài)度并沒(méi)有讓她屈服，她機(jī)智地通過(guò)語(yǔ)言的反諷來(lái)維護(hù)自己的尊嚴(yán)。例如，在一次舞會(huì)上，達(dá)西一直對(duì)伊麗莎白展現(xiàn)出不屑的態(tài)度，伊麗莎白卻聰明地通過(guò)與朋友的對(duì)話內(nèi)容，來(lái)反諷她對(duì)達(dá)西的不滿[3]。達(dá)西處處體現(xiàn)出作為貴族階層的優(yōu)越感，而對(duì)伊麗莎白始終充滿了偏見(jiàn)，但是卻又對(duì)伊麗莎白表達(dá)愛(ài)意。伊麗莎白如此聰明機(jī)智，但被威科姆的花言巧語(yǔ)所蒙騙，并且還相信了他對(duì)達(dá)西編造的謠言，讓達(dá)西對(duì)她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的思想偏見(jiàn)。因此，她拒絕了達(dá)西的求婚，加深了對(duì)達(dá)西的誤解。但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，達(dá)西意識(shí)到自己的“傲慢”，他改變了自己的態(tài)度，伊麗莎白也最終接受了達(dá)西。簡(jiǎn)·奧斯汀通過(guò)這樣反諷的語(yǔ)言和情境的設(shè)定，無(wú)疑是對(duì)當(dāng)時(shí)所謂上流階層淺薄無(wú)知的辛辣諷刺。反諷的語(yǔ)言描寫(xiě)手法可以通過(guò)帶有反差感的語(yǔ)言，把人物性格刻畫(huà)得更加鮮明，能夠讓讀者更好地深入了解故事背后作者想要表達(dá)的價(jià)值觀，以及作者內(nèi)心真實(shí)的想法。

2.2塑造人物性格的反諷

凱瑟琳夫人在《傲慢與偏見(jiàn)》中的人物形象也非常突出，她是一位自負(fù)而又專橫獨(dú)斷的女人，并且自私又毫無(wú)智慧可言。她總是喜歡說(shuō)教他人，又愛(ài)聽(tīng)一些奉承她的話，容易沉醉在別人的阿諛?lè)畛兄?。但凡哪里有一些人吵架，或者有其他糾紛的事情時(shí)，她都要自告奮勇地去“調(diào)節(jié)”，還要把那些人罵得狗血淋頭，作品通過(guò)前后情節(jié)語(yǔ)言的反諷，將凱瑟琳的小人形象描繪得鮮活而又深刻。當(dāng)凱瑟琳愛(ài)上達(dá)西的時(shí)候，她對(duì)伊麗莎白的態(tài)度非常惡劣，而且言語(yǔ)間充滿了傲慢無(wú)禮。

簡(jiǎn)·奧斯汀通過(guò)幽默式的反諷語(yǔ)言描寫(xiě)，以及故事情節(jié)的前后呼應(yīng)，讓讀者腦海中有了關(guān)于凱瑟琳尖酸刻薄的畫(huà)面感。凱瑟琳試圖在達(dá)西面前詆毀伊麗莎白，反而讓達(dá)西得知了伊麗莎白的心意，這重新燃起了達(dá)西對(duì)伊麗莎白的愛(ài)意，促使他再次準(zhǔn)備求婚。兩位原本對(duì)彼此心意一無(wú)所知的人，因凱瑟琳的干預(yù)而相互明白了對(duì)方的心跡，最終收獲了幸福。這恰恰是對(duì)凱瑟琳自以為是的巧妙反諷。所以伊麗莎白才會(huì)戲稱凱瑟琳夫人“幫了大忙”，因?yàn)樗偸菬嶂杂凇爸恕?。這與前文所展現(xiàn)的凱瑟琳夫人形象相契合，無(wú)論何事，她都熱衷于插手其中。這里充滿了冷幽默色彩的反諷，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)十分具有吸引力。

2.3推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

班納特先生對(duì)太太的戲謔，柯林斯矯揉造作的通信，以及班納特太太膚淺的對(duì)話，無(wú)不彰顯簡(jiǎn)·奧斯汀諷刺手法的精妙。這些語(yǔ)言與行為構(gòu)建了作品幽默風(fēng)趣的基調(diào)，營(yíng)造出濃厚的喜劇氛圍。班納特太太被描繪成一位缺乏智慧、情緒多變且見(jiàn)識(shí)短淺的婦人。簡(jiǎn)·奧斯汀巧妙利用行為與語(yǔ)言的反差，突顯其愚蠢，帶給讀者閱讀的快感。例如，班納特太太聽(tīng)聞富有少爺遷入鄰近莊園，便滿心認(rèn)為這對(duì)女兒是絕佳機(jī)遇，甚至向賓利先生提及。班納特先生反諷她：“你比女兒們都迷人，賓利或許會(huì)看上你。”而她卻渾然不覺(jué)，還自我陶醉于往昔美貌。此外，她一心促成伊麗莎白與柯林斯的婚事，被拒后仍喋喋不休，直至威廉爵士帶來(lái)柯林斯婚訊，她又心生不滿。弟弟來(lái)訪談及時(shí)尚，她瞬間忘卻煩惱，情緒轉(zhuǎn)變之快，盡顯其喜怒無(wú)常，簡(jiǎn)·奧斯汀的諷刺之意躍然紙上。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》中人物語(yǔ)言幽默含蓄的藝術(shù)

1.夸張的幽默語(yǔ)言藝術(shù)

對(duì)于文藝復(fù)興之后的英美文學(xué)來(lái)說(shuō)，除了典型的反諷語(yǔ)言表述風(fēng)格之外，英式幽默一度被學(xué)界認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)語(yǔ)言最有代表性的“靈魂”，幽默的語(yǔ)言表現(xiàn)方式是英國(guó)文學(xué)的重要特征之一。顯然在簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》這部小說(shuō)中，英式幽默同樣為文章的內(nèi)容、故事情節(jié)和人物形象的深刻描繪起到了重要渲染作用。這些幽默的語(yǔ)言表達(dá)不僅讓小說(shuō)內(nèi)容更加生活化，而且也增強(qiáng)了對(duì)讀者的吸引力[4]。

簡(jiǎn)·奧斯汀在人物對(duì)話的設(shè)計(jì)中，依據(jù)人物性格自身的特點(diǎn)，采用了夸張的手法來(lái)營(yíng)造出幽默的效果。例如，故事中班納特太太在描述賓利先生的時(shí)候，她的語(yǔ)言描寫(xiě)就十分夸張，她總是奉承地說(shuō)：“賓利先生是世界上最英俊、最富有、最善良的紳士，他簡(jiǎn)直是上帝賜給我們家的禮物！”當(dāng)讀者讀到這句話的時(shí)候，班納特太太虛榮、膚淺的形象躍然紙上，那種急切想把女兒嫁出去，攀附上流社會(huì)的那種淺薄的思想讓人對(duì)她感到十分厭惡。小說(shuō)通過(guò)幽默的語(yǔ)言表達(dá)，從側(cè)面把班納特太太的性格、形象刻畫(huà)出來(lái)，而不是通過(guò)大量語(yǔ)言描寫(xiě)她是怎樣的性格。夏洛特和伊麗莎白的對(duì)話也同樣充滿了黑色幽默，夏洛特表示“對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有婚姻就像沒(méi)有了陽(yáng)光，哪怕是和一個(gè)不那么愛(ài)的人結(jié)婚，也好過(guò)孤獨(dú)終老”。這里顯然太夸張了，夏洛特的婚姻觀顯然與伊麗莎白截然不同，簡(jiǎn)·奧斯汀以一種略帶自嘲的幽默語(yǔ)言描寫(xiě)，來(lái)襯托伊麗莎白內(nèi)心對(duì)真愛(ài)的堅(jiān)定和執(zhí)著。同時(shí)，也讓讀者通過(guò)這段夸張的語(yǔ)言描寫(xiě)，跳出故事本身，思考有關(guān)婚姻和真愛(ài)這個(gè)話題的真諦。

2.詼諧的幽默語(yǔ)言藝術(shù)

詼諧的英式幽默也是書(shū)中較為常見(jiàn)的一種語(yǔ)言表達(dá)方式，小說(shuō)通過(guò)詼諧幽默的對(duì)話描寫(xiě)，把人物角色的態(tài)度和心理展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者讀到這些句子的時(shí)候，仿佛能夠看到精彩的畫(huà)面，從而對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)和作者的情感表達(dá)有更加深刻的理解。例如，伊麗莎白和達(dá)西之間時(shí)常會(huì)出現(xiàn)很多幽默詼諧的對(duì)話，當(dāng)達(dá)西對(duì)她表示好感并且接近她的時(shí)候，聰明機(jī)靈的伊麗莎白詼諧地說(shuō)道：“達(dá)西先生，您今天怎么突然對(duì)我們這些小人物的話題感興趣了呢？是不是太陽(yáng)從西邊出來(lái)了呢？”伊麗莎白通過(guò)這種詼諧幽默的語(yǔ)言表達(dá)，緩解了她和達(dá)西之間的尷尬，也同時(shí)拉近了他們之間的距離。

班納特先生的語(yǔ)言一貫是詼諧幽默的，他和伊麗莎白之間的交流就像是親密的朋友一樣，面對(duì)班納特太太很多荒唐而令人反感的行為時(shí)，班納特先生風(fēng)趣幽默地說(shuō)：“伊麗莎白，你要是個(gè)男人，一定是個(gè)了不起的政治家，可惜你是個(gè)女人，只能在家里和你的母親斗智斗勇了?！边@樣幽默的對(duì)話充分體現(xiàn)出了班納特先生對(duì)伊麗莎白的偏愛(ài)，也體現(xiàn)出他個(gè)人的人物性格特點(diǎn)。班納特先生對(duì)女兒們的婚姻有著清晰的價(jià)值觀，尊重女兒們自己的意愿和想法。

3.幽默藝術(shù)對(duì)人物塑造和情節(jié)的影響

伊麗莎白作為《傲慢與偏見(jiàn)》的女主人公，她性格聰明活潑、自尊自愛(ài)，她的語(yǔ)言表達(dá)俏皮可愛(ài)、風(fēng)趣幽默。她的幽默并非低俗的挖苦諷刺，而是充分展現(xiàn)了她思想上的智慧。面對(duì)不同的人物，伊麗莎白總用輕松幽默的語(yǔ)言巧妙地應(yīng)對(duì)。無(wú)論是面對(duì)絮絮叨叨的母親，還是“傲慢無(wú)禮”的達(dá)西，她都用幽默的語(yǔ)言輕松地化解了矛盾，展現(xiàn)出她積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，并且她聰明靈動(dòng)的人物形象也更加令讀者印象深刻。班納特先生的幽默詼諧和他妻子對(duì)待生活和幾個(gè)女兒婚姻的價(jià)值觀截然不同，他善于通過(guò)詼諧幽默的語(yǔ)言來(lái)化解和班納特太太之間可能爆發(fā)的矛盾，看起來(lái)玩世不恭的樣子，但其實(shí)充滿了與人相處的生活智慧和哲學(xué)，這和威科姆的花言巧語(yǔ)完全不同。威科姆是一個(gè)巧言令色的人，但是深刻地懂得人性，總是用花言巧語(yǔ)來(lái)包裝出一個(gè)正面的人設(shè)，甚至連伊麗莎白都欺瞞，但是最后卻帶著她最小的妹妹私奔了。簡(jiǎn)·奧斯汀通過(guò)這些生動(dòng)人物形象的塑造和故事情節(jié)的設(shè)置，加上豐富的語(yǔ)言藝術(shù)表達(dá)技巧，讓讀者內(nèi)心產(chǎn)生無(wú)限的想象，不僅有深刻的心理共鳴，也有更多深層次的哲學(xué)思考。

4.人物語(yǔ)言的含蓄表達(dá)藝術(shù)

一部經(jīng)典的小說(shuō)作品，語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式必定是豐富多元的。在《傲慢與偏見(jiàn)》的小說(shuō)作品中，簡(jiǎn)·奧斯汀從未拘泥于一種語(yǔ)言描寫(xiě)方式，而是依據(jù)不同的人物性格、不同的故事情節(jié)，采用差異化的語(yǔ)言描寫(xiě)手法，讓故事內(nèi)容更加具有層次感，而且人物角色有著自己的語(yǔ)言習(xí)慣和特點(diǎn)，就像生活中每個(gè)人都有自己的語(yǔ)言習(xí)慣，這一點(diǎn)在這部小說(shuō)中體現(xiàn)得較為顯著。每個(gè)人物的語(yǔ)言描寫(xiě)采用符合其人物形象塑造的方式來(lái)表達(dá)，能讓讀者清晰地記住每個(gè)人物的特征，這樣故事內(nèi)容就顯得更加飽滿，越發(fā)吸引讀者，這是一部好的小說(shuō)作品最迷人的地方[5]。例如，達(dá)西對(duì)賓利姐妹的一些行為就明顯有含蓄的批評(píng)。賓利姐妹虛榮、傲慢，達(dá)西雖然和賓利是朋友，但他對(duì)賓利姐妹的行為并不認(rèn)同，他會(huì)通過(guò)一些含蓄的話語(yǔ)來(lái)暗示自己的不滿。比如，當(dāng)賓利姐妹在背后說(shuō)簡(jiǎn)的壞話時(shí)，達(dá)西會(huì)說(shuō)：“我們不應(yīng)該輕易地對(duì)別人下結(jié)論，也許我們看到的只是表面現(xiàn)象?！边@種含蓄的批評(píng)既維護(hù)了自己的風(fēng)度，又表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。

5.含蓄藝術(shù)對(duì)人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展的意義

伊麗莎白和達(dá)西的關(guān)系是故事情節(jié)發(fā)展的主線，簡(jiǎn)·奧斯汀通過(guò)含蓄的語(yǔ)言表達(dá)對(duì)維持人物關(guān)系的平衡起到了重要的作用。他們二人無(wú)論是家庭出身、社會(huì)地位，還是性格特點(diǎn)，都存在很大的差異。采用直白簡(jiǎn)單的語(yǔ)言表達(dá)方式，不僅會(huì)引起矛盾沖突，而且還和人物形象設(shè)定不符。達(dá)西含蓄的語(yǔ)言表達(dá)可以給伊麗莎白足夠的空間去了解他真實(shí)的性格，而伊麗莎白的回應(yīng)同樣是含蓄的，這種細(xì)膩含蓄的語(yǔ)言表達(dá)方式，在兩個(gè)原本有巨大矛盾沖突的人物之間形成了一種平衡。從簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》的人物語(yǔ)言表達(dá)設(shè)定看來(lái)，她并不偏好過(guò)于直白露骨的語(yǔ)言表達(dá)，這也是英美文學(xué)一個(gè)重要的代表性特征。通過(guò)幽默、含蓄、反諷的語(yǔ)言表達(dá)，能夠推動(dòng)故事情節(jié)自然而然地過(guò)渡，而不是大開(kāi)大合、簡(jiǎn)單粗暴地描繪，使得人物塑造缺乏藝術(shù)性，也同時(shí)脫離了現(xiàn)實(shí)的生活實(shí)際[6]。

由于人物語(yǔ)言的含蓄性，情節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出漸進(jìn)式的特點(diǎn)。伊麗莎白和達(dá)西之間感情的發(fā)展是一個(gè)緩慢的過(guò)程，他們的含蓄表達(dá)使得每一個(gè)情節(jié)的推進(jìn)都像是在解開(kāi)一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。讀者需要仔細(xì)品味他們的對(duì)話和行為，才能理解情節(jié)的發(fā)展方向。這種漸進(jìn)式的發(fā)展讓情節(jié)更加富有層次感，也增強(qiáng)了讀者閱讀的期待感。

在社交情節(jié)方面，含蓄的語(yǔ)言也使得社交關(guān)系的變化是逐步的。例如，在社交場(chǎng)合中，人物之間的關(guān)系從陌生到熟悉，從互相尊重到互相欣賞或者互相厭惡，這些變化都是通過(guò)含蓄的語(yǔ)言交流逐漸實(shí)現(xiàn)的。這種漸進(jìn)式的情節(jié)發(fā)展符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的社交禮儀和人們的心理狀態(tài)。

三、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》這部小說(shuō)之所以擁有如此高的文學(xué)價(jià)值，不僅是因?yàn)槠渲行蜗箫枬M的人物角色設(shè)定，而且還因?yàn)槠渲姓Z(yǔ)言藝術(shù)的描寫(xiě)手法對(duì)推進(jìn)故事發(fā)展、塑造人物形象有著十分重要的作用。反諷、幽默、含蓄的語(yǔ)言風(fēng)格相互交融，形成了這部小說(shuō)作品獨(dú)有的文學(xué)藝術(shù)魅力，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)生活直白、生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者眼前。這部小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)價(jià)值極高，吸引了一代又一代的海內(nèi)外讀者，為后世文學(xué)的創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒，也為學(xué)界研究英美語(yǔ)言提供了豐富的素材。

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[6] 郭海燕.《傲慢與偏見(jiàn)》中幽默反諷表達(dá)方式的研究[J].齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2021（1）.

（特約編輯 楊" 艷）