胡非玄

位于河南省西北部、豫晉兩省交界處的黃河三門(mén)峽，自中華人民共和國(guó)成立后便成為繪畫(huà)創(chuàng)作關(guān)注點(diǎn)之一，尤其是新中國(guó)成立初期（1949年—1966年）更是成為繪畫(huà)創(chuàng)作焦點(diǎn)之一，“從1955年黃河三門(mén)峽水利工程開(kāi)工建設(shè)，到1960年主體工程初步完成，黃河三門(mén)峽在大約五六年時(shí)間里一直是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作的重要題材?！盵1]其實(shí)，黃河三門(mén)峽成為重要的創(chuàng)作題材和常見(jiàn)的描繪對(duì)象，原因至少有三個(gè)。第一，三門(mén)峽有著動(dòng)人的傳說(shuō)和壯觀的景色。在民間傳說(shuō)里，大禹治水時(shí)揮動(dòng)神斧將阻礙黃河的高山劈成“人門(mén)”“神門(mén)”“鬼門(mén)”三道峽谷，才引得黃河水滔滔東去。雖然動(dòng)人的民間傳說(shuō)并不科學(xué)，但三門(mén)峽的景色卻足夠壯觀，今人鞏邵英有一首七律稱(chēng)贊曰：“砥柱三門(mén)聳，黃河九曲回。鐵關(guān)封巨浸，玉礎(chǔ)瀉奔雷。浪攪?yán)鲮F，潭沉陸?；?。神州新禹跡，萬(wàn)里寶圖開(kāi)。”[2]“三門(mén)”之中，北邊的“人門(mén)”水流較緩，中間的“神門(mén)”波濤滾滾，而南邊的“鬼門(mén)”則是激流湍急、漩渦叢生，以至于古時(shí)的客舟貨船很難通行。而在飛浪湍流之中，人門(mén)島、神門(mén)島、鬼門(mén)島、梳妝臺(tái)（將軍柱）、張公島（煉丹爐）和中流砥柱等“六峰”巍然屹立，更讓三門(mén)峽增添許多奇?zhèn)ブ畾?、壯觀之姿。那么，三門(mén)峽動(dòng)人的傳說(shuō)和壯觀的景色，非常適合成為表現(xiàn)黃河風(fēng)景殊異和祖國(guó)山河錦繡的特定審美對(duì)象。第二，黃河三門(mén)峽水利工程可以充分體現(xiàn)新中國(guó)成立后十七年間取得的社會(huì)主義建設(shè)偉大成就。從1952年毛主席發(fā)出“要把黃河的事情辦好”的號(hào)召，到1954年4月13日三門(mén)峽水利工程破土動(dòng)工，再到1961年正式建成，這些成就不但標(biāo)志著中國(guó)水利迎來(lái)里程碑式成就，而且標(biāo)志著黨和政府領(lǐng)導(dǎo)人民群眾取得造福人民的社會(huì)主義建設(shè)偉大成就。因此，通過(guò)描繪三門(mén)峽水利工程的建設(shè)，來(lái)歌頌黨和政府、歌頌人民群眾的創(chuàng)造力，便成為眾多文藝工作者的心愿。第三，聳立于三門(mén)峽激流中的中流砥柱，能夠正向隱喻中華民族精神和中國(guó)國(guó)家形象。其上有唐太宗題字“仰臨砥柱，北望龍門(mén)，茫茫禹跡，浩浩長(zhǎng)春”的三門(mén)峽中流砥柱石，歷經(jīng)萬(wàn)年激流的沖擊和水浪的拍打而仍舊傲然挺立，因此便成為隱喻中華民族堅(jiān)挺不屈和中國(guó)共產(chǎn)黨在風(fēng)云變幻的歷史長(zhǎng)河中巍然屹立的絕佳載體。這使得眾多懷著強(qiáng)烈民族認(rèn)同感和歌頌黨的偉業(yè)、贊美人民偉力心愿的文藝工作者，將中流砥柱石作為重要的創(chuàng)作對(duì)象。

但長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于黃河三門(mén)峽題材的繪畫(huà)，學(xué)界研究較少，普通人更是知之較少，只有吳作人的油畫(huà)《黃河三門(mén)峽·中流砥柱》、傅抱石的國(guó)畫(huà)《黃河清》和錢(qián)松嵒的國(guó)畫(huà)《禹王廟》等少數(shù)畫(huà)作，進(jìn)入研究者文章和讀者的視野。事實(shí)上，新中國(guó)成立以來(lái)未被關(guān)注的黃河三門(mén)峽題材畫(huà)作數(shù)量還有很多，那么將這些可能被湮沒(méi)于歷史長(zhǎng)河中并且十分優(yōu)秀的畫(huà)作進(jìn)行全面細(xì)致的挖掘、整理和評(píng)錄，既有助于黃河題材畫(huà)作相關(guān)研究的展開(kāi)，也有助于深入了解河南、感知河南，更有助于深入挖掘黃河文化，講好中國(guó)故事。

一、北方畫(huà)家的黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)

在我國(guó)北方畫(huà)家中，河南畫(huà)家謝瑞階創(chuàng)作的黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)數(shù)量最多，而且比較經(jīng)典；與此同時(shí)，河南畫(huà)家周中孚、丁折桂也創(chuàng)作不少黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)，可以和謝瑞階合稱(chēng)黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)的“中原畫(huà)家群”?！伴L(zhǎng)安畫(huà)派”三杰之趙望云和何海霞，從1959到1961年曾到三門(mén)峽等地寫(xiě)生，也創(chuàng)作一批黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)。此外，山東畫(huà)家張登堂于20世紀(jì)70年代到三門(mén)峽寫(xiě)生并留下數(shù)幅黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)；主要以桂林山水畫(huà)成名的河北畫(huà)家董義方，也留有特色鮮明的黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)。這些畫(huà)作共同構(gòu)成北方畫(huà)家的黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)長(zhǎng)廊，推動(dòng)著黃河題材繪畫(huà)及現(xiàn)當(dāng)代國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的發(fā)展。

（一）謝瑞階《黃河三門(mén)峽群島》

謝瑞階《黃河三門(mén)峽群島》（封二）初稿完成于1954年，1978年在初稿基礎(chǔ)上重畫(huà)，縱38厘米，橫64厘米，紙本設(shè)色，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》的第10幅即此畫(huà)。

該畫(huà)作是較早以黃河三門(mén)峽為題材的國(guó)畫(huà)作品，而且是水利工程未建設(shè)前的三門(mén)峽，因此是后人了解黃河三門(mén)峽原始自然風(fēng)貌的重要視覺(jué)藝術(shù)品。畫(huà)作基本按照三門(mén)峽的自然風(fēng)貌來(lái)構(gòu)圖，這導(dǎo)致黃河對(duì)岸的山巒阻礙畫(huà)面空間感的生成，但畫(huà)作通過(guò)黃河水洶涌而來(lái)、奔流而去擴(kuò)大畫(huà)面的想象空間，完美地回避寫(xiě)實(shí)性構(gòu)圖帶來(lái)的畫(huà)面弊端。畫(huà)作對(duì)三門(mén)峽鬼門(mén)島、神門(mén)島和人門(mén)島的描繪，筆墨剛健有力，極具藝術(shù)魅力。具體來(lái)說(shuō)，作者以中鋒行筆來(lái)濃墨勾勒群島的外輪廓，又以側(cè)鋒、渴筆皴擦山體，再以濃墨皴染山體的陰面、用赭石或石青涂染山體的陽(yáng)面，因此山體的硬朗之感和嶙峋之姿得以盡顯；同時(shí)，由于島嶼陰面和陽(yáng)面的墨色對(duì)比強(qiáng)烈，其造型便更具立體感，使得畫(huà)作頗有西方古典油畫(huà)的視覺(jué)感受。筆墨蒼勁、融合西畫(huà)，使得該畫(huà)作不失為上佳之作。

（二）謝瑞階《黃河三門(mén)峽地質(zhì)勘探工程》

謝瑞階《黃河三門(mén)峽地質(zhì)勘探工程》完成于1955年，縱60.8厘米，橫177.2厘米，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館。河南人民出版社1959年出版的《謝瑞階三門(mén)峽寫(xiě)生集》第9頁(yè)印有的《三門(mén)峽工地》，為創(chuàng)作于1955年的紙本設(shè)色國(guó)畫(huà)寫(xiě)生作品，與《黃河三門(mén)峽地質(zhì)勘探工程》極為近似，當(dāng)為其底本。

該畫(huà)作是較早的以黃河三門(mén)峽工程建設(shè)為題材的作品，描繪的是黃河三門(mén)峽建設(shè)早期的勘探活動(dòng)。畫(huà)作在構(gòu)圖和色彩上都值得被稱(chēng)道，是頗能體現(xiàn)中年謝瑞階國(guó)畫(huà)造詣的佳作。在構(gòu)圖上，作者將傳統(tǒng)山水畫(huà)的闊遠(yuǎn)構(gòu)圖法和深遠(yuǎn)構(gòu)圖法相結(jié)合，創(chuàng)作出一幅波瀾壯闊的黃河三門(mén)峽全景圖。從左向右看，畫(huà)作以浪花飛濺、波濤澎湃的黃河水和巍然矗立的鬼門(mén)島、神門(mén)島和人門(mén)島，以及壁立于河對(duì)岸的群山起景，再描繪黃河岸邊勘探三門(mén)峽的工程人員、貨車(chē)、帳篷、建筑材料，以及從三門(mén)峽峽谷直沖而下、滔滔遠(yuǎn)去的河水。而且，該畫(huà)作采用散點(diǎn)透視，讓畫(huà)面凸顯出強(qiáng)烈的橫向空間感。從前向后看，畫(huà)作以黃河南岸三門(mén)峽工地上忙碌的工人、貨車(chē)和堆放的建筑材料構(gòu)成前景，直截了當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出歌頌社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)的題旨；該畫(huà)作再以鬼門(mén)島、神門(mén)島、人門(mén)島、中流砥柱和洶涌前進(jìn)、滔滔遠(yuǎn)去的黃河水構(gòu)成中景，既襯托前景中的“勘探工程”，又與之形成“自然”與“征服自然”的意蘊(yùn)對(duì)比，以此呈現(xiàn)黃河的雄偉，并贊美新時(shí)代人民群眾改天換地的偉力；最后，該畫(huà)作以連綿的群山、遠(yuǎn)去的河水和無(wú)垠的天空構(gòu)成遠(yuǎn)景，瞬間擴(kuò)大畫(huà)面的前后空間、增添畫(huà)面的品味余地。鑒于此，有評(píng)論稱(chēng)贊該畫(huà)作的構(gòu)思：“此圖最為精妙之處在于用黃河的壯闊和旺盛生命力，襯托出勘探工人不畏艱險(xiǎn)的精神，……而當(dāng)氣勢(shì)磅礴的黃河和祖國(guó)的勘探事業(yè)聯(lián)系在一起時(shí)，新中國(guó)自強(qiáng)不息的精神被表現(xiàn)得尤其生動(dòng)、有力?！盵3]在色彩上，畫(huà)作吸收西方油畫(huà)重視色彩的觀念，以黃色為基礎(chǔ)色調(diào)來(lái)再現(xiàn)黃河水和三門(mén)峽周?chē)S土的本色，并著意強(qiáng)化黃色的明度，讓高明度色彩帶來(lái)的明快情感同歌頌人民群眾改造自然的昂揚(yáng)精神相互配合，色彩的運(yùn)用中體現(xiàn)出明顯的抒情性。尤其是遠(yuǎn)景中的水和天空的用色，同光的表現(xiàn)融合在一起，而且畫(huà)面色彩的明度由近及遠(yuǎn)遞進(jìn)，提升畫(huà)面色和光的層次感和韻律感，畫(huà)面也因此洋溢著光影美感。至于謝瑞階以濃淡對(duì)比強(qiáng)烈的墨色皴染山體，以明暗分明的處理強(qiáng)化山石堅(jiān)硬的質(zhì)感，都體現(xiàn)出學(xué)習(xí)融合中西繪畫(huà)審美表達(dá)的傾向。《黃河三門(mén)峽地質(zhì)勘探工程》既保留國(guó)畫(huà)的審美特質(zhì)，又體現(xiàn)出西方古典油畫(huà)的厚重感、層次感和華麗感，因而不啻為新中國(guó)成立初期的十七年間黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)的經(jīng)典、現(xiàn)代山水畫(huà)的經(jīng)典。

（三）謝瑞階《砥柱石與獅子頭》

《砥柱石與獅子頭》完成于1955年10月，縱127厘米，橫68厘米，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》第1幅即此畫(huà)。

根據(jù)《砥柱石與獅子頭》畫(huà)面左上角的題詞，可以看到畫(huà)作的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作目的。創(chuàng)作背景是1952年毛主席發(fā)出“一定要把黃河的事情辦好”的號(hào)召，以及1955年三門(mén)峽水利工程開(kāi)始進(jìn)行勘測(cè)；創(chuàng)作目的是以畫(huà)作保存三門(mén)峽壯麗的自然原貌、歌頌黨和人民群眾治黃事業(yè)的偉大。這樣的創(chuàng)作背景和目的，決定畫(huà)作既不能單單以勘測(cè)的場(chǎng)景為主體描繪對(duì)象，也不能單單描繪三門(mén)峽的自然風(fēng)光，于是作者將三門(mén)峽的自然風(fēng)光設(shè)置為畫(huà)面主體形象，同時(shí)將傳統(tǒng)山水畫(huà)常見(jiàn)的“點(diǎn)景人物和建筑”置換為勘測(cè)人員所住的帳篷、紅旗和書(shū)寫(xiě)著“一定要把黃河的事情辦好”的條幅，然后再通過(guò)題詞對(duì)該畫(huà)作的主題加以闡釋?zhuān)瑥亩鉀Q描繪自然山水同再現(xiàn)生產(chǎn)建設(shè)之間可能出現(xiàn)的矛盾。事實(shí)上，這種構(gòu)思在后來(lái)的眾多三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)中反復(fù)出現(xiàn)，成為一種慣用的構(gòu)思范式。在藝術(shù)方面，畫(huà)作在構(gòu)圖、筆墨、色彩和“水法”上均有特色。在構(gòu)圖上，畫(huà)作化用傳統(tǒng)山水畫(huà)常用的“一河兩岸”構(gòu)圖法，將“兩岸”換成“兩石”——砥柱石和獅子頭山，并讓黃河水“斜向”分割畫(huà)面，畫(huà)面構(gòu)圖因而活潑靈動(dòng)。在筆墨上，該畫(huà)作多以斧劈皴來(lái)刻畫(huà)山石，又以焦?jié)庵迦旧绞幟?、以清淡之墨和赭石皴染山石?yáng)面，從而強(qiáng)化山石的造型極其硬朗之感。在色彩上，該畫(huà)作在以黑、黃為主色調(diào)的基礎(chǔ)上提升色彩的抒情感，通過(guò)高明度和高純度朱砂點(diǎn)出的樹(shù)葉來(lái)對(duì)畫(huà)面“畫(huà)龍點(diǎn)睛”。在“水法”上，畫(huà)作并未采用傳統(tǒng)山水畫(huà)以線(xiàn)勾形、留白配合的方法完成波浪的造型，而是通過(guò)側(cè)鋒畫(huà)出的寬線(xiàn)、水墨色塊和留白共同完成波浪的造型，因此強(qiáng)化水浪的寫(xiě)實(shí)性和厚重感，豐富國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的繪水之法。不夸張地說(shuō)，該畫(huà)作硬朗中帶有幾分清麗，亦屬現(xiàn)代山水畫(huà)的優(yōu)秀之作。

（四）謝瑞階《神門(mén)放舟》

謝瑞階《神門(mén)放舟》完成于1955年，縱70厘米，橫100厘米，紙本設(shè)色，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》的第2幅即此畫(huà)，河南人民出版社1959年出版的《謝瑞階三門(mén)峽寫(xiě)生集》第13頁(yè)和中州書(shū)畫(huà)社1982出版的《謝瑞階畫(huà)選》第19頁(yè)都印有此畫(huà)，為黑白色。

黃河三門(mén)峽的“三門(mén)”，自北向南為“人門(mén)”“神門(mén)”和“鬼門(mén)”，雖然“神門(mén)”沒(méi)有“鬼門(mén)”的波流那么湍急，卻也是波浪翻滾、舟船難行?！渡耖T(mén)放舟》便是通過(guò)三個(gè)人駕一葉小舟穿行于波濤翻滾的“神門(mén)”激流的場(chǎng)景，再現(xiàn)三門(mén)峽兇險(xiǎn)奇?zhèn)サ淖匀痪吧瑫r(shí)也贊頌人民群眾力圖駕馭和征服黃河的奮勇搏擊精神。為了更好地表現(xiàn)題旨，作者精心構(gòu)思畫(huà)面：飛濺的浪花起景先聲奪人，翻滾的激流和矗立的神門(mén)島為中景，進(jìn)一步渲染“神門(mén)”水勢(shì)之險(xiǎn)，最后，顛簸穿行的小舟被置于畫(huà)面視覺(jué)中心，同浪花、激流、矗立的山石形成強(qiáng)烈的對(duì)比，即小舟的顛簸穿行反襯“神門(mén)”之險(xiǎn)，而“神門(mén)”之險(xiǎn)則烘托出人民群眾駕馭和征服黃河的搏擊精神。因?yàn)槔嘶ǖ娘w濺和激流的翻滾被描繪得愈加生動(dòng)、真實(shí)，就愈加能夠強(qiáng)化題旨表達(dá)，所以，作者在傳統(tǒng)山水畫(huà)“水法”的基礎(chǔ)上融入西畫(huà)的一些表達(dá)方式：一方面運(yùn)用傳統(tǒng)的留白技法刻畫(huà)浪頭，另一方面用塊面、色彩來(lái)造型，即用渴筆和塊面狀曲線(xiàn)（或曰寬線(xiàn)）皴擦出浪花和激流的造型，再配以灰黃色來(lái)表現(xiàn)黃河濁黃的水質(zhì)、強(qiáng)化浪花的明暗關(guān)系。如此一來(lái)，黃河的浪花和激流的造型不但更為寫(xiě)實(shí)和厚重，“神門(mén)”的兇險(xiǎn)之感更加真實(shí)，畫(huà)作也更具動(dòng)人心魄之美。

（五）謝瑞階《黃河梳妝臺(tái)》

謝瑞階《黃河梳妝臺(tái)》初創(chuàng)于1955年，重畫(huà)于 1979年，尺寸不詳，紙本設(shè)色，中州書(shū)畫(huà)社1982年出版的《謝瑞階畫(huà)選》第19頁(yè)印有此畫(huà)。河南人民出版社1959年出版的《謝瑞階三門(mén)峽寫(xiě)生集》第23、25、26頁(yè)刊印的國(guó)畫(huà)寫(xiě)生《梳妝臺(tái)之一》《梳妝臺(tái)之二》《梳妝臺(tái)之三》，也完成于1955年，當(dāng)為該畫(huà)作的“姊妹篇”。

三門(mén)峽的砥柱山本來(lái)由人島、神島、鬼島、砥柱石、張公島和梳妝臺(tái)等6大巨石構(gòu)成，現(xiàn)在只留下張公島和砥柱石，其他諸島因三門(mén)峽大壩的修建而被炸毀。從此角度看，《黃河梳妝臺(tái)》以國(guó)畫(huà)藝術(shù)的形式為人門(mén)保留曾經(jīng)的梳妝臺(tái)樣貌，堪稱(chēng)珍貴的三門(mén)峽圖像文獻(xiàn)。雖然賀敬之慷慨激昂的《三門(mén)峽·梳妝臺(tái)》一詩(shī)提升了巨石梳妝臺(tái)的知名度，但砥柱石卻因?yàn)椤爸辛黜浦币辉~而聲名蓋過(guò)巨石梳妝臺(tái)，作為砥柱山一部分的巨石梳妝臺(tái)，其實(shí)和砥柱石一樣屹立在黃河激流之中、巋然萬(wàn)年而不動(dòng)，同砥柱石一樣極具民族精神寓意。因此，作者通過(guò)精心構(gòu)思來(lái)表現(xiàn)這種屹立中流、巋然不動(dòng)的高貴品質(zhì)：一是采用仰視角度來(lái)正面描繪巨石梳妝臺(tái)，其傲然挺立之姿瞬間得以呈現(xiàn)；二是以波濤洶涌的動(dòng)態(tài)反襯巨石梳妝臺(tái)的巋然不動(dòng)，以不著筆墨的天空為背景凸顯巨石梳妝臺(tái)的英姿雄態(tài)。因此，仰視、動(dòng)與靜的對(duì)比、簡(jiǎn)與繁的互襯，非常藝術(shù)地呈現(xiàn)出巨石梳妝臺(tái)內(nèi)在的精神氣質(zhì)和隱喻的民族精神。至于巨石梳妝臺(tái)的勾皴染點(diǎn)、精雕細(xì)琢，黃河激浪的大筆揮灑、水墨淋漓，天空的不著筆墨、大片留白，以及由此形成的爽快硬朗風(fēng)格和體現(xiàn)出的虛實(shí)對(duì)比的審美思想，使畫(huà)作題旨更好地被呈現(xiàn)出來(lái)。因此，該畫(huà)作堪稱(chēng)形式和內(nèi)容俱佳的“雙美型畫(huà)作”。

（六）謝瑞階《黃河三門(mén)峽》

謝瑞階《黃河三門(mén)峽》完成于1959年，縱146厘米，橫360厘米，紙本設(shè)色，現(xiàn)被藏于北京人民大會(huì)堂，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》的第4幅即此畫(huà)。

雖然謝瑞階于1955年創(chuàng)作的《黃河三門(mén)峽地址勘探工程》更受業(yè)界肯定、更被讀者熟知，但《黃河三門(mén)峽》能夠入選1960年的全國(guó)美展，也說(shuō)明其文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值都值得被稱(chēng)道。首先，《黃河三門(mén)峽》以巨幅的形式全景式地再現(xiàn)三門(mén)峽的自然風(fēng)光，以“點(diǎn)景”的方式對(duì)三門(mén)峽工程勘探者加以呈現(xiàn)，并未如《黃河三門(mén)峽地址勘探工程》那樣鋪開(kāi)描繪，因此《黃河三門(mén)峽》具有重要的記錄三門(mén)峽原始風(fēng)貌的文獻(xiàn)價(jià)值。其次，《黃河三門(mén)峽》雖然同其他三門(mén)峽題材畫(huà)作一樣用焦?jié)庵珌?lái)勾畫(huà)山體輪廓、皴染山體陰面，但所勾山體之形更加平滑而少了棱角，畫(huà)作山體便顯得不那么硬朗而更為樸厚，這既顯示出作者可以有多種手法描繪山體，又顯示出作者并非完全寫(xiě)實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象，而是根據(jù)表達(dá)的需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)闹饔^加工。至于黃河水的呈現(xiàn)，《黃河三門(mén)峽》依然通過(guò)留白、塊面（寬線(xiàn)）和色彩的相互配合來(lái)完成，渾濁的水質(zhì)、洶涌的波浪和回旋的暗流均因這種特有的繪水之法而形神兼?zhèn)洹?/p>

（七）謝瑞階《晴天彩虹》

謝瑞階《晴天彩虹》完成于1961年，縱75厘米，橫100厘米，紙本設(shè)色，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》的第3幅即此畫(huà)。中州書(shū)畫(huà)社1982年出版的《謝瑞階畫(huà)集》第27頁(yè)印有完成于1963年的《晴天彩虹》，與該畫(huà)作略有不同，當(dāng)是其“姊妹篇”。

根據(jù)謝瑞階完成于1961年的《晴天彩虹》的題詞“中國(guó)共產(chǎn)黨四十周年紀(jì)念”可知，該畫(huà)作力圖通過(guò)雄偉的、表征著社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)偉大成就的三門(mén)峽水利工程，以及象征爽朗心情的晴天和象征美好的彩虹來(lái)祝福中國(guó)共產(chǎn)黨成立40周年。為了更好地表現(xiàn)主題，作者將彩虹放置在畫(huà)面的視覺(jué)中心，將高聳連綿的群山和群山間虎踞龍盤(pán)的大壩與其并置在一起，通過(guò)相互間的映襯進(jìn)一步凸顯大壩的雄偉，從而強(qiáng)化該畫(huà)作題旨的表達(dá)。該畫(huà)作的筆墨語(yǔ)言，依然體現(xiàn)作者擅長(zhǎng)以渴筆和焦墨來(lái)勾皴點(diǎn)染的創(chuàng)作風(fēng)格：一是用焦?jié)庵蠢丈襟w、大壩和吊塔的輪廓，同時(shí)皴染山體的陰面，風(fēng)格更顯樸厚；二是借用斧劈皴和刮鐵皴的傳統(tǒng)筆法，用渴筆皴擦來(lái)呈現(xiàn)山體和大壩的堅(jiān)硬質(zhì)地和細(xì)密肌理；三是水浪的描繪與其他的畫(huà)作頗為不同，用渴筆皴擦和留白技法呈現(xiàn)黃河水從大壩泄水孔中奔涌而下“卷起千堆雪”的雄姿，再用渴筆揮灑出的“寬線(xiàn)”來(lái)呈現(xiàn)激流回旋涌動(dòng)之神態(tài)，筆墨酣暢淋漓。雖然該畫(huà)作非謝瑞階山水畫(huà)的典范性作品，卻非常能夠體現(xiàn)其筆墨的特點(diǎn)和功力。

（八）謝瑞階《大壩御雄流》

謝瑞階《大壩御雄流》完成于1963年春，縱75厘米，橫100厘米，紙本設(shè)色，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》的第6幅即此畫(huà)。

《大壩御雄流》以滔天的波浪起景，凸顯出黃河的難以馴服，然后精細(xì)描繪被截流的大壩，再用風(fēng)云涌動(dòng)的天空來(lái)襯托大壩，而表征著中國(guó)人民偉力的大壩的橫亙中流，則歌頌黨和人民治理黃河的偉力，贊美人定勝天的革命樂(lè)觀主義精神。為了更好地表現(xiàn)該畫(huà)作題旨，畫(huà)作借用傳統(tǒng)山水畫(huà)的高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，將傳統(tǒng)山水畫(huà)中的高山峻嶺替換成大壩，同時(shí)以大角度的仰視來(lái)強(qiáng)化高遠(yuǎn)構(gòu)圖的特點(diǎn)，從而使得大壩身姿之雄偉得以瞬間呈現(xiàn)。此外，該畫(huà)作在筆墨上形成寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)、中國(guó)與西方的對(duì)比：一是用大寫(xiě)意的筆法表現(xiàn)滔天的水浪，瀟灑中帶有幾分“恣意”，“恣意”中又不失規(guī)矩，但大壩卻精雕細(xì)刻、筆法嚴(yán)謹(jǐn)，造型非常寫(xiě)實(shí)；二是描水繪浪時(shí)，注重寫(xiě)其神而不拘泥于造其型，體現(xiàn)出國(guó)畫(huà)鮮明的重寫(xiě)意的特征，但刻畫(huà)大壩時(shí)則如西畫(huà)一般注重造型、講究明暗關(guān)系。因此，活用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法和中西交融的審美表達(dá)語(yǔ)言，讓該畫(huà)作別具特色且值得被品味。

（九）謝瑞階《中流擊水》

謝瑞階《中流擊水》完成于1977年春節(jié)，縱33厘米，橫49厘米，紙本設(shè)色，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階書(shū)畫(huà)集》的第9幅即此畫(huà)。

根據(jù)《中流擊水》畫(huà)面左上角“一九七七年春節(jié)重畫(huà)，一九五五年黃河三門(mén)峽砥柱石寫(xiě)生稿于鄭州”的題詞可知，該畫(huà)作應(yīng)該有一個(gè)相近的國(guó)畫(huà)寫(xiě)生底本，而河南人民出版社1959年出版的《謝瑞階三門(mén)峽寫(xiě)生集》中有兩幅關(guān)于砥柱石的寫(xiě)生畫(huà)，經(jīng)比對(duì)，該寫(xiě)生集第21頁(yè)的《砥柱之二》更接近于《中流擊水》，當(dāng)是其底本。畫(huà)作首先映入眼簾的，當(dāng)然是浩浩湯湯、波濤洶涌的黃河激流和聳峙黃河兩岸的高山峻嶺，三門(mén)峽的雄偉與兇險(xiǎn)也因之躍然紙上。但畫(huà)面真正的視覺(jué)中心物卻是當(dāng)流屹立的砥柱石，以及在激流中搏擊的正在展開(kāi)勘測(cè)工作的小舟和勘測(cè)者，所以《中流擊水》真正要表達(dá)的題旨是通過(guò)再現(xiàn)驚險(xiǎn)的勘測(cè)工作，贊美勘測(cè)者不畏兇險(xiǎn)、征服黃河的英勇精神。以此觀之，作者用擅長(zhǎng)的“水法”描繪波浪的洶涌，用焦墨、渴筆刻畫(huà)高山的聳立，從而形成一種烘托勘測(cè)者的英勇精神的效果，可謂筆墨為題旨表達(dá)服務(wù)、形式與內(nèi)容相互統(tǒng)一。至于該畫(huà)作以水為主要描繪對(duì)象、以山體描繪為輔助，則同傳統(tǒng)山水畫(huà)乃至眾多的黃河題材國(guó)畫(huà)有區(qū)別，因?yàn)檫@些畫(huà)作常常以山體描繪為主體而以水浪描繪為輔助，所以該畫(huà)作打破傳統(tǒng)山水畫(huà)以山為主、以水為輔，以及以山為實(shí)、以水為虛的畫(huà)面主輔和虛實(shí)處理的慣常法則，具有值得被稱(chēng)道的開(kāi)拓性。

（十）謝瑞階《中流砥柱》

謝瑞階《中流砥柱》完成于1983年秋，縱150厘米，橫303厘米，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏于河南省人民會(huì)堂，河南美術(shù)出版社1996年出版的《謝瑞階畫(huà)集》的第22幅即此畫(huà)。

很明顯，《中流砥柱》借用傳統(tǒng)山水畫(huà)的平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，以澎湃的巨浪和屹立的山石取景，然后再描繪勇立激流中的核心形象砥柱石，并以青松、逶迤的河岸、遠(yuǎn)去的黃河水和翱翔的水鳥(niǎo)為配景，最后是朦朧的遠(yuǎn)山和浩渺的天空?？梢哉f(shuō)，該畫(huà)作意境開(kāi)闊遼遠(yuǎn)，充盈著昂揚(yáng)向上的氣息，正吻合我國(guó)改革開(kāi)放初期昂揚(yáng)向上的時(shí)代氛圍。該畫(huà)作的筆墨語(yǔ)言值得被稱(chēng)贊，畫(huà)家對(duì)水浪的描繪已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)境地，以焦墨給水浪勾線(xiàn)、以深赭色和灰色色塊為水浪造型并表現(xiàn)水的渾濁、以留白之法表現(xiàn)浪頭和飛沫，多種筆墨語(yǔ)言的融合使用讓水浪更為逼真、更加立體、更具光影效果?？梢哉f(shuō)，這種筆墨語(yǔ)言擺脫傳統(tǒng)山水畫(huà)以線(xiàn)條勾形并結(jié)合留白之法描繪水浪的局限，一定程度上擺脫傳統(tǒng)“水法”帶來(lái)的單薄感和裝飾性，提升山水畫(huà)“繪水”之法，因此有研究者高度評(píng)價(jià)道：“這是全新的水法語(yǔ)言的誕生，它既不屬于古人，也不屬于西方，它屬于謝瑞階?！盵4]

（十一）周中孚《三門(mén)峽水庫(kù)》

周中孚《三門(mén)峽水庫(kù)》（封三）完成年代無(wú)明確記載，參照周中孚其他作品的藝術(shù)特點(diǎn)，分析該畫(huà)作的藝術(shù)特點(diǎn)后，推斷其可能完成于1980年前后，縱35厘米，橫52厘米，紙本水墨，北京工藝美術(shù)出版社2004年出版的《黃河魂·周中孚畫(huà)集》第19頁(yè)印有此畫(huà)。

《三門(mén)峽水庫(kù)》采用深遠(yuǎn)構(gòu)圖法，以壁立的山巒和奔流的黃河水為近景，以三門(mén)峽水庫(kù)大壩和庫(kù)水為中景，以群山和天空為遠(yuǎn)景，畫(huà)面由近及遠(yuǎn)的層次感和空間感非常明顯，充分體現(xiàn)出深遠(yuǎn)構(gòu)圖法的特點(diǎn)。但該畫(huà)作最值得被稱(chēng)道的地方，是水墨的運(yùn)用以及與筆法的深度融合。具體來(lái)說(shuō)，作者以濕筆在生宣紙上創(chuàng)作，水、墨在紙上自然暈開(kāi)，從而使得畫(huà)面水墨淋漓，并呈現(xiàn)出中國(guó)水墨畫(huà)特有的肌理；為了適配生宣紙和濕筆的使用，作者主要以粗筆勾勒和濃淡之墨點(diǎn)染為主，削減皴法的使用以免讓畫(huà)面“暈”成一團(tuán)，這充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)筆法和水墨之法相互配合、相得益彰的藝術(shù)特點(diǎn)。

（十二）周中孚《三門(mén)峽工地》

周中孚《三門(mén)峽工地》完成于1959年7月，縱30厘米，橫82厘米，紙本設(shè)色，《周中孚畫(huà)集》第12頁(yè)印有此畫(huà)。該畫(huà)集無(wú)版權(quán)頁(yè)，出版社和出版時(shí)間不詳，但封底注明的印刷策劃者王曼如正是周中孚的妻子，因而畫(huà)集中的畫(huà)作當(dāng)非偽作；該畫(huà)集有署名“中州古商城拓寶齋王順喜”2002年12月的《序言》，那么其出版時(shí)間可能在2003年。

《三門(mén)峽工地》以三門(mén)峽正在修建的大壩為主體形象，以?xún)蓚?cè)的山坡和近處的軌道、火車(chē)為輔助形象，再現(xiàn)了三門(mén)峽工程的建設(shè)場(chǎng)景。同周中孚的《三門(mén)峽水庫(kù)》的風(fēng)格截然不同，《三門(mén)峽工地》以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條勾畫(huà)出大壩壩體、吊塔、吊車(chē)、高架橋、火車(chē)、流水等景象，又用明快而豐富的色彩皴染山體，體現(xiàn)出西方水彩畫(huà)的視覺(jué)感，但并不強(qiáng)調(diào)明暗光影和焦點(diǎn)透視，還保持著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的基本特征，因此習(xí)慣稱(chēng)之為“彩墨畫(huà)”。結(jié)合周中孚其他時(shí)期的作品可以看到，這種彩墨畫(huà)體現(xiàn)著周中孚20世紀(jì)五六十年代常見(jiàn)的國(guó)畫(huà)風(fēng)格。

（十三）周中孚《中流砥柱》

周中孚《中流砥柱》完成于1983年5月，縱53厘米，橫27厘米，紙本設(shè)色，王曼如策劃印刷的《周中孚畫(huà)集》第30頁(yè)印有此畫(huà)。

《中流砥柱》畫(huà)面上方有“大河?xùn)|去白云間，長(zhǎng)江萬(wàn)里涌千帆。中流砥柱河心立，巨浪臺(tái)風(fēng)何所懼”題詞，可見(jiàn)畫(huà)作贊美的是三門(mén)峽中流砥柱屹立激流所隱喻的高貴品質(zhì)。畫(huà)作利用對(duì)比手法來(lái)表現(xiàn)砥柱石：一是筆墨上的繁簡(jiǎn)對(duì)比，黃河瀑流以非常寫(xiě)意的筆墨加以呈現(xiàn)，而砥柱石則相對(duì)被描繪得更加精細(xì)；二是色彩上的對(duì)比，黃河瀑流以灰黑白呈現(xiàn)，而砥柱石則以石青和濃墨呈現(xiàn)，因此砥柱石在灰黑白的背景下顯得更加凸出。綜上，該畫(huà)作主要以巧妙的構(gòu)思和特殊的風(fēng)格取勝，并不以恢宏的氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，頗有宋代“小品畫(huà)”的味道。

（十四）丁折桂《黃河三門(mén)峽畫(huà)卷》

丁折桂《黃河三門(mén)峽畫(huà)卷》完成于1980年春，縱34厘米，橫366厘米，紙本設(shè)色長(zhǎng)卷，四川美術(shù)出版社2015年出版的《丁折桂畫(huà)集》第71頁(yè)印有此畫(huà)。

《黃河三門(mén)峽畫(huà)卷》左首是河南畫(huà)家李劍晨的題詞“偉大的國(guó)家，偉大的山河”，右首是河南畫(huà)家謝瑞階的題詞“黃河在前進(jìn)”，由此可見(jiàn)，該畫(huà)作的主題同大部分的三門(mén)峽題材畫(huà)作相近，即通過(guò)描繪黃河三門(mén)峽水電站來(lái)歌頌祖國(guó)山河和生產(chǎn)建設(shè)事業(yè)的偉大。但該畫(huà)作值得被稱(chēng)道的是采用長(zhǎng)卷的形式描繪三門(mén)峽，盡管黃河三門(mén)峽題材畫(huà)作眾多，但采用長(zhǎng)卷形式的卻并不多見(jiàn)。該畫(huà)作從左到右依次展開(kāi)，先以三門(mén)峽水電站西邊的城市建筑、鐵路和高山取景，然后描繪三門(mén)峽大壩西側(cè)的建筑工地、房屋、人流、列車(chē)和群山，接著正面描繪三門(mén)峽大壩及翻滾的激流，最后以黃河?xùn)|流而去收景。因此說(shuō)，該畫(huà)全景式地描繪和記錄黃河三門(mén)峽水電站及其周邊的自然山川和人文景觀，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和圖像文獻(xiàn)價(jià)值。

（十五）丁折桂《三門(mén)峽建設(shè)圖》

丁折桂《三門(mén)峽建設(shè)圖》完成于1980年7月，縱70厘米，橫458厘米，紙本設(shè)色長(zhǎng)卷，四川美術(shù)出版社2015年出版的《丁折桂畫(huà)集》第71頁(yè)印有此畫(huà)。

《三門(mén)峽建設(shè)圖》與《黃河三門(mén)峽畫(huà)卷》的描繪對(duì)象、采用的視角和構(gòu)圖大致相同，而且也采用長(zhǎng)卷形式來(lái)描繪三門(mén)峽大壩及周?chē)L(fēng)景，但該畫(huà)作描繪得更加細(xì)膩，更能體現(xiàn)丁折桂國(guó)畫(huà)的藝術(shù)特征。特征之一是筆墨蒼勁硬朗，作者用焦?jié)庵蠢丈襟w輪廓，用渴筆皴擦山體，再用淡墨涂染山體的陰凹面，從而表現(xiàn)出山體的堅(jiān)硬之感。特征之二是強(qiáng)調(diào)色彩的寫(xiě)實(shí)性，以水墨描繪的山體之外的房屋建筑、山頭樹(shù)木和大橋列車(chē)，均按寫(xiě)實(shí)的原則“隨類(lèi)賦彩”，或藤黃色或赭石色或花青色或嫩綠色，這與傳統(tǒng)山水畫(huà)追求色彩的裝飾性大為不同，顯然是借鑒西方古典主義繪畫(huà)的色彩觀念；而且，這些色彩星星點(diǎn)點(diǎn)散落在水墨黑白之間，讓畫(huà)面增添幾分韻律感，因此有人如此評(píng)論丁折桂20世紀(jì)70年代以來(lái)的畫(huà)作：“在熟練地運(yùn)用墨骨之后又賦以諧和而生動(dòng)的色彩，這色彩不是那種帶有裝飾性的淺絳或小青綠，而是運(yùn)用油畫(huà)的手法和色調(diào)使其融為一體，這樣中西結(jié)合并沒(méi)有格格不入的感覺(jué)，而只是顯得生動(dòng)有朝氣?！盵5]特征之三是繪水之法寫(xiě)意瀟灑，作者采用線(xiàn)勾和涂色結(jié)合的方式表現(xiàn)黃河的水浪，勾線(xiàn)狂放不羈，求神似而不求形似，走的是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)繪水的路子?？傊?，《三門(mén)峽建設(shè)圖》不但在黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)中頗為獨(dú)特，而且充分顯示出丁折桂立足國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)、適當(dāng)融合西畫(huà)技法的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作追求。

（十六）丁折桂《三門(mén)峽水庫(kù)》

丁折桂《三門(mén)峽水庫(kù)》完成于1982年7月，縱100厘米，橫53厘米，紙本設(shè)色，四川美術(shù)出版社2015年出版的《丁折桂畫(huà)集》第93頁(yè)印有此畫(huà)。

《三門(mén)峽水庫(kù)》采用深遠(yuǎn)構(gòu)圖法，以河水、岸邊道路和橋梁構(gòu)成近景，以壁立的山巒、奔騰的河水和大壩構(gòu)成中景，層疊的遠(yuǎn)山和峽谷構(gòu)成遠(yuǎn)景，畫(huà)面縱深感十足。但該畫(huà)作更值得被稱(chēng)道的地方是灑脫不羈的筆墨和色彩：一是在筆墨上，作者以濃墨濕筆勾畫(huà)山形，再用恣意瀟灑的亂柴皴表現(xiàn)山石的質(zhì)感和紋路；二是在色彩上，作者用石青和赭石涂染山體，而且色彩之間的過(guò)渡也不拘法度，形成黃、藍(lán)的強(qiáng)烈對(duì)比，頓生明快灑脫之感；三是在水流刻畫(huà)上，作者勾勒水形的曲線(xiàn)自由跳動(dòng)、灑脫不羈，與描繪山體的亂柴皴正可相互呼應(yīng)。因此，該畫(huà)作充分體現(xiàn)丁折桂老年時(shí)期山水畫(huà)的特點(diǎn)：有法度卻不囿于法度、雖從心所欲卻又不逾矩。此絕非一般國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者所能及也。

（十七）趙望云《初探三門(mén)峽》

趙望云《初探三門(mén)峽》完成于1959年，尺寸不詳，紙本水墨，陜西旅游出版社2010年出版的、西安美術(shù)館編纂的《西安美術(shù)館·1》第143頁(yè)印有此畫(huà)。

《初探三門(mén)峽》采用俯視的角度全景式地描繪三門(mén)峽工地，既描繪三門(mén)峽壯麗的自然風(fēng)光，又通過(guò)描繪人群、施工船、營(yíng)房、帳篷和支架來(lái)再現(xiàn)三門(mén)峽工地的建設(shè)場(chǎng)景。作者用半工筆半寫(xiě)意的方式完成此畫(huà)，尤其是河水和浪花的描繪，線(xiàn)條整飭、造型不避重復(fù)，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的工筆色彩。這使得畫(huà)面的裝飾感比較明顯，降低三門(mén)峽山水之兇險(xiǎn)對(duì)人的壓迫感，讓人更容易感受到工地建設(shè)的火熱，因此有人品賞道：“站在這幅巨作面前，盡管山勢(shì)狂野危石林立，盡管江水湍流濤聲拍岸，但你感覺(jué)不到大自然的壓迫，反而會(huì)被熱氣騰騰的勞動(dòng)場(chǎng)面所感染?！盵6]但該畫(huà)作最值得注意的是對(duì)于山體的描繪：一是山體光亮的“明面”、灰赭色的“頂面”和深黑色的“暗面”極為分明，體現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)“石分三面”的觀念，并且畫(huà)面體現(xiàn)出強(qiáng)烈的光影感以及西方古典繪畫(huà)的特征；二是山體的上段用色較深而下段用色較淺，因?yàn)樯隙卧谔炜找r托下顯得暗些，下段因河水的反光而顯得亮些，由此可見(jiàn)，作者對(duì)明暗光影有著與眾不同的理解?？傊?，工筆畫(huà)法的使用和明暗的特殊處理，讓該畫(huà)作在眾多的黃河三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟。

（十八）趙望云《黃河水利工程寫(xiě)生》

趙望云《黃河水利工程寫(xiě)生》完成于1959年，縱46厘米，橫34厘米，紙本水墨，江西美術(shù)出版社2019年出版的《共和國(guó)畫(huà)卷上的紅色經(jīng)典·建設(shè)》第108頁(yè)印有此畫(huà)。

《黃河水利工程寫(xiě)生》以雄樸之風(fēng)，再現(xiàn)群山中剛剛建成的三門(mén)峽大壩。該畫(huà)作采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，以奔流的黃河水起景，然后以仰視的角度正面描繪壁立的群山和三門(mén)峽大壩，并且略去遠(yuǎn)方天空的描繪而讓群山“頂天立地”，盡顯其雄偉之感。畫(huà)作對(duì)于山體的描繪也很有講究，近則以濕筆濃墨重筆勾畫(huà)，遠(yuǎn)則濕筆濃墨和濕筆淡墨相互對(duì)比擦染而成，盡顯水墨淋漓之美的同時(shí)又不求雕飾、樸厚無(wú)比。對(duì)于該畫(huà)作的繪水，作者仍然采用傳統(tǒng)的線(xiàn)勾之法，線(xiàn)條微做彎曲之姿絕無(wú)過(guò)多卷曲之態(tài)，可謂樸實(shí)無(wú)華。劉驍純?cè)?992年舉辦的“趙望云誕辰86周年紀(jì)念展”上發(fā)言，認(rèn)為趙望云早期的作品是“純樸”風(fēng)格，20世紀(jì)五六十年代的作品是“雄樸”風(fēng)格，而晚年的作品是“平”風(fēng)格。[7]那么，趙望云完成于1959年的這幅畫(huà)作，確實(shí)在構(gòu)圖和筆墨上盡顯雄樸之風(fēng)，堪稱(chēng)趙望云的代表國(guó)畫(huà)作品之一。

（十九）何海霞《征服黃河》

何海霞《征服黃河》完成于1959年，縱90厘米，橫230厘米，紙本設(shè)色，人民美術(shù)出版社2004年出版的《何海霞畫(huà)集·上》第36頁(yè)印有此畫(huà)。

作為“長(zhǎng)安畫(huà)派”三杰之一，何海霞的畫(huà)作比較典型地體現(xiàn)長(zhǎng)安畫(huà)派“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作主張，《征服黃河》亦是如此。首先是“一手伸向生活”：該畫(huà)作通過(guò)描繪橋梁、汽車(chē)、吊塔、紅旗和來(lái)來(lái)往往的工人，比較真實(shí)地再現(xiàn)三門(mén)峽水利樞紐工程建設(shè)的場(chǎng)景；同時(shí)，“Z”字形的構(gòu)圖讓畫(huà)面活潑靈動(dòng)，但這并非“中得心源”的主觀加工結(jié)果，而是描繪對(duì)象“橋梁”“群島”“岸邊道路”之間的結(jié)構(gòu)本身即如此，所以畫(huà)作的構(gòu)圖也是非常生活化的。其次是“一手伸向傳統(tǒng)”：在筆墨上，該畫(huà)作一如傳統(tǒng)山水畫(huà)那樣強(qiáng)調(diào)以線(xiàn)條來(lái)造型，河水、橋梁、汽車(chē)吊塔、人群的造型均是如此，而且山的描繪基本遵循傳統(tǒng)山水畫(huà)的勾、皴、點(diǎn)、染的程序完成，水的描繪也是采用以線(xiàn)條勾勒并結(jié)合留白的傳統(tǒng)法式；在色彩上，畫(huà)作遵守傳統(tǒng)山水畫(huà)的敷色之法，以石青來(lái)烘染山體，以赭石加藤黃來(lái)涂染黃河水，以石青和赭石交錯(cuò)來(lái)渲染遠(yuǎn)山。當(dāng)然，擅長(zhǎng)金碧山水畫(huà)的作者也沒(méi)有發(fā)揮其大膽用色的特長(zhǎng)，而是比較保守地使用色彩，可能是為了保持畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)性和再現(xiàn)性，也可能是尚未找到合適的表現(xiàn)生產(chǎn)建設(shè)題材的用色規(guī)律。因此，畫(huà)作在構(gòu)圖、筆墨上比較充分地體現(xiàn)何海霞的國(guó)畫(huà)功力，但色彩上卻未能展現(xiàn)其風(fēng)格。

（二十）何海霞《馴服黃河》

何海霞《馴服黃河》完成于1959年3月，縱166厘米，橫78厘米，紙本設(shè)色，人民美術(shù)出版社2001年出版的《何海霞》第83頁(yè)，以及人民美術(shù)出版社2004年出版的《何海霞畫(huà)集·上》第30頁(yè)均印有此畫(huà)。

《馴服黃河》和《征服黃河》一樣，都是以再現(xiàn)三門(mén)峽工程建設(shè)為題旨，所描繪的場(chǎng)景也大同小異，只不過(guò)取景的位置有別而已。相較之下，該畫(huà)作更具層次感和空間感?！恶Z服黃河》采用俯視視角，以山石、石料堆、工棚和工作的車(chē)輛、人群取景，然后由近及遠(yuǎn)展開(kāi)描繪，以黃河和神門(mén)島作為中景，以黃河、河岸和天空構(gòu)成遠(yuǎn)景，層次分明且空間感明顯。該畫(huà)作還巧妙地將黃河、兩座島嶼和石料堆結(jié)合在一起，形成“S”形構(gòu)圖，畫(huà)面也顯得活潑靈動(dòng)。在筆墨上，作者采用直爽剛勁的線(xiàn)條勾勒山體輪廓，用斧劈皴完成山體質(zhì)地和紋理的呈現(xiàn)，而且用墨濃淡相宜，顯示出作者用筆的蒼勁和用墨的豐富多樣。但同《征服黃河》一樣，畫(huà)作囿于再現(xiàn)生產(chǎn)建設(shè)真實(shí)場(chǎng)景的需要而在造型和色彩上缺乏主觀性、抒情性，以至于生氣不足、神韻不夠。

（二十一）何海霞《黃河三門(mén)峽工地》

何海霞《黃河三門(mén)峽工地》完成于1959年，尺寸不詳，紙本設(shè)色，人民美術(shù)出版社2004年出版的《何海霞畫(huà)集·上》第27頁(yè)印有該畫(huà)作。

很明顯，《黃河三門(mén)峽工地》以俯瞰的角度近距離地描繪三門(mén)峽工地的一角，再現(xiàn)火熱的生產(chǎn)建設(shè)場(chǎng)景?！饵S河三門(mén)峽工地》與《馴服黃河》仍有諸多相同之處：一是在構(gòu)圖上，畫(huà)面通過(guò)黃河和工地道路相連接而形成“S”形構(gòu)圖，工棚、人造階梯和山體則分立兩側(cè)，整個(gè)畫(huà)面因而顯得活潑靈動(dòng)；二是在筆墨上，山體輪廓線(xiàn)直爽剛勁、山體的質(zhì)感和肌理因斧劈皴而得以完美呈現(xiàn)，由此可見(jiàn)作者筆墨功力的深厚。但該畫(huà)作依然囿于再現(xiàn)性、寫(xiě)實(shí)性的創(chuàng)作方法而未能發(fā)揮其國(guó)畫(huà)的特長(zhǎng)。國(guó)畫(huà)家周韶華認(rèn)為，何海霞的畫(huà)作由主觀性強(qiáng)的意象形體結(jié)構(gòu)、金碧輝煌的色彩結(jié)構(gòu)和深遠(yuǎn)、曠遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)成畫(huà)面獨(dú)特的景觀和形式，因而成就他“金碧青綠第一人” [8]的稱(chēng)號(hào)。顯然，該畫(huà)作不但在整體構(gòu)思和物象造型上非常寫(xiě)實(shí)，而且基本按照對(duì)象的固有色來(lái)設(shè)色敷彩，由此形成的圖式結(jié)構(gòu)很能夠體現(xiàn)金碧山水畫(huà)的抒情性和裝飾性，以及何海霞金碧山水畫(huà)的風(fēng)格。其實(shí)這也說(shuō)明，題材、主題和創(chuàng)作手法、技巧之間的沖突，導(dǎo)致很多畫(huà)家未能充分發(fā)揮自己的特長(zhǎng)和風(fēng)格，而這正是新中國(guó)成立初期十七年間以表現(xiàn)新生活為目標(biāo)的“新國(guó)畫(huà)”需要解決的重要問(wèn)題之一。

（二十二）張登堂《黃河三門(mén)峽工地一角》

張登堂《黃河三門(mén)峽工地一角》完成于1971年，縱46厘米，橫68厘米，紙本設(shè)色，長(zhǎng)城出版社2006年出版的《張登堂畫(huà)集·時(shí)代印記》第40頁(yè)印有此畫(huà)。

同新中國(guó)成立初期的十七年間眾多三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)一樣，《黃河三門(mén)峽工地一角》通過(guò)再現(xiàn)三門(mén)峽工地一角的勞動(dòng)場(chǎng)景來(lái)歌頌社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)，但該畫(huà)作在藝術(shù)上卻因?yàn)楸容^“西化”而比較獨(dú)特。首先，在構(gòu)圖上，作者將傳統(tǒng)山水畫(huà)的高遠(yuǎn)構(gòu)圖法和西畫(huà)的焦點(diǎn)透視法結(jié)合在一起，有論者說(shuō)：“品讀登堂的山水畫(huà)，……無(wú)疑滲入一些西洋畫(huà)的可取技法，如其取傳統(tǒng)山水畫(huà)中‘三遠(yuǎn)’透視法與西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視法相用相諧?！盵9]具體來(lái)說(shuō)，該畫(huà)作中近大遠(yuǎn)小的橋面是焦點(diǎn)透視的結(jié)果，而高高聳峙的山體則是高遠(yuǎn)法構(gòu)圖的體現(xiàn)，兩者的結(jié)合提升畫(huà)面的縱深感，強(qiáng)化山體的高聳之狀。其次，在筆法上，作者描繪山體、大壩和橋面時(shí)幾乎略去勾、皴的步驟而強(qiáng)化擦、染的功用，通過(guò)塊狀的“色墨”來(lái)造型和表現(xiàn)山體，畫(huà)面因而呈現(xiàn)一種水彩畫(huà)的視覺(jué)感受。最后，在對(duì)天空的呈現(xiàn)上，該畫(huà)作一反傳統(tǒng)山水畫(huà)慣用留白之法來(lái)表現(xiàn)天空的做法，而如西畫(huà)一樣通過(guò)涂抹云彩來(lái)表現(xiàn)天空，由此形成西畫(huà)風(fēng)格的遠(yuǎn)景。可以說(shuō)，該畫(huà)作代表了張登堂早期國(guó)畫(huà)深受西畫(huà)影響的特點(diǎn)，同張登堂后來(lái)的傳統(tǒng)功底深厚的畫(huà)作有所不同。

（二十三）張登堂《黃河三門(mén)峽》

張登堂《黃河三門(mén)峽》完成于1971年夏，縱46厘米，橫68厘米，紙本設(shè)色，長(zhǎng)城出版社2006年出版的《張登堂畫(huà)集·時(shí)代印記》第31頁(yè)印有此畫(huà)。

《黃河三門(mén)峽》藝術(shù)上比較突出的依然是構(gòu)圖。不可否認(rèn)，畫(huà)作采用的深遠(yuǎn)構(gòu)圖法并無(wú)多少獨(dú)特之處，但畫(huà)面左側(cè)三門(mén)峽大壩的斜向壁立，既提升畫(huà)面的空間感，又同遠(yuǎn)處橫向的群山形成一種“縱”“橫”對(duì)比關(guān)系，讓原本中規(guī)中矩，甚至有些沉悶的畫(huà)面變得活潑靈動(dòng)。所以，有人曾贊譽(yù)張登堂的畫(huà)作：“剪取其‘一角’，大膽取舍，使畫(huà)面構(gòu)圖新穎別致?！盵10]這樣的評(píng)價(jià)同樣適用于該畫(huà)作。該畫(huà)作的另一突出特點(diǎn)是大量使用擦染之法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，無(wú)論是遠(yuǎn)處的群山，還是矗立的大壩、流淌的黃河水，都是以淡墨、淡色擦染而成。很顯然，該畫(huà)作更多地以塊面來(lái)造型和描繪對(duì)象質(zhì)感的畫(huà)法，透露出西方油畫(huà)和水彩畫(huà)的重要影響。至于整幅畫(huà)作以灰赭色作為基礎(chǔ)色調(diào)，似乎與要表現(xiàn)的社會(huì)主義建設(shè)主題和火熱的時(shí)代氛圍不相契合，在三門(mén)峽題材畫(huà)作中顯得與眾不同。

（二十四）張登堂《施工中的三門(mén)峽水電站》

張登堂《施工中的三門(mén)峽水電站》完成于1971年，縱60厘米，橫80厘米，紙本設(shè)色，長(zhǎng)城出版社2006年出版的《張登堂畫(huà)集·時(shí)代印記》第37頁(yè)印有此畫(huà)。

從畫(huà)面來(lái)看，數(shù)條象征著現(xiàn)代化的高壓電線(xiàn)縱橫于畫(huà)面，讓三門(mén)峽水電站和國(guó)家的工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)行勾連，因而與眾不同。從藝術(shù)層面看，畫(huà)作對(duì)于空白的使用和虛實(shí)的處理更值得被品味。畫(huà)中的山體大部分以灰黃色的擦染來(lái)描繪，但吊塔周邊的山體卻以“空白”之法處理，因而形成特殊的“亮塊兒”，這種空白使用法和虛實(shí)處理法頗有黃賓虹山水畫(huà)追求的“一燭之光，通體皆靈”的味道。1953年，黃賓虹在題山水畫(huà)小品時(shí)說(shuō)：“巖岫杳冥，一炬之光，如眼有點(diǎn)，通體皆虛；虛中有實(shí)，可悟化境?！盵11]黃賓虹主張畫(huà)面要有“光眼”，以激活整個(gè)畫(huà)面要表達(dá)的物象并使之具有靈氣，所以黃賓虹的很多山水畫(huà)作在房屋、小橋等物象周?chē)傲舭住?，以提高整個(gè)畫(huà)面的通透性、光影感、墨的濃淡層次感和虛實(shí)對(duì)比感。那么，該畫(huà)作在吊塔的周?chē)舭?，便也起到“一燭之光，通體皆靈”的藝術(shù)效果，讓整個(gè)灰黃色的、比較沉悶的畫(huà)面更有光感和通透感，墨色也更有層次性。以此觀之，該畫(huà)作屬于張登堂早期國(guó)畫(huà)作品中藝術(shù)性較高的作品。

（二十五）董義方《三門(mén)峽水電站工地之一角》

董義方《三門(mén)峽水電站工地之一角》完成于1960年5月，縱162厘米，橫92厘米，紙本設(shè)色，文匯網(wǎng)客戶(hù)端2019年12月9日刊發(fā)的《董義方創(chuàng)作文獻(xiàn)展在滬亮相》一文的配圖中錄有此畫(huà)[12]。

《三門(mén)峽水電站工地之一角》畫(huà)面左上角的“一九六〇年五一節(jié)為我黨獻(xiàn)禮而作”題詞可知，該畫(huà)作的主題乃是通過(guò)再現(xiàn)雄偉的三門(mén)峽水電工程來(lái)歌頌偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨。為了全景式地描繪和多層次地展示即將竣工的三門(mén)峽大壩，該畫(huà)作采用俯視視角，先以從大壩放水閘奔瀉而出的黃河水浪為起景地，然后細(xì)膩地描繪大壩的壩體、正在施工的機(jī)器和壩體上的吊塔，最后以遠(yuǎn)方的黃河和天空作為大壩的背景來(lái)收景。從繪畫(huà)方法上看，該畫(huà)作采用兼工帶寫(xiě)的方法，注重造型的寫(xiě)實(shí)性和線(xiàn)條的準(zhǔn)確性、整飭感。當(dāng)然，線(xiàn)條產(chǎn)生準(zhǔn)確性和整飭感，既因工筆畫(huà)法的使用，也因作者對(duì)線(xiàn)條功能的重視，作者認(rèn)為線(xiàn)條才是國(guó)畫(huà)造型的基礎(chǔ)[13]。所以，作者不但使用大量筆直的細(xì)線(xiàn)來(lái)勾畫(huà)壩體的輪廓、展現(xiàn)其紋路，并以此完成吊塔、腳手架、機(jī)械設(shè)備的造型，而且使用曲線(xiàn)來(lái)勾勒放水閘奔瀉出的黃河水流，用密集的細(xì)線(xiàn)配合重墨的涂染表現(xiàn)壩體的背光暗部。這種線(xiàn)條的大量使用以及對(duì)明暗光影的重視，讓該畫(huà)作頗具素描畫(huà)的觀感，體現(xiàn)出中西畫(huà)法融合的趨向，因此該畫(huà)作在眾多三門(mén)峽題材國(guó)畫(huà)中頗為獨(dú)特。

（未完待續(xù)）

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[12]文匯客戶(hù)端.董義方創(chuàng)作文獻(xiàn)展在滬亮相[EB/OL]. https：//wenhui.whb.cn/third/ baidu/201912/09/307703.html.

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作者單位：洛陽(yáng)師范學(xué)院