摘要：目的：文章以湘繡為研究對象，分析探討近現(xiàn)代區(qū)域人文環(huán)境與國內(nèi)外博覽會(huì)對湘繡產(chǎn)生的影響。方法：文章基于大量檔案資料、老舊報(bào)刊、口述史等一手資料，運(yùn)用歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)與田野調(diào)查法、定性定量分析法等理論和方法進(jìn)行分析。結(jié)果：刺繡是中國歷史最悠久、分布最廣泛、類型最豐富的民間傳統(tǒng)手工藝之一。在分布廣泛、類型多元的刺繡工藝中，蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡作為中國刺繡的代表，被譽(yù)為“四大名繡”，其中蘇繡產(chǎn)業(yè)規(guī)模最大、粵繡以外銷為導(dǎo)向、蜀繡少數(shù)民族風(fēng)格明顯，可謂各具特色。湘繡是起源于湖南長沙的一種傳統(tǒng)手工藝，湖南的地域環(huán)境和歷史文化積淀孕育了湖南的民間刺繡。湖南農(nóng)村和城鎮(zhèn)的繡女人數(shù)日益增長，刺繡技藝不斷提升，這為湘繡產(chǎn)業(yè)的形成奠定了基礎(chǔ)。湖南繡女的崛起與湘繡技藝水平的提升是相輔相成的，二者與中國刺繡的歷史發(fā)展有密不可分的關(guān)系。湖南民間刺繡是湘繡的母體，是湘繡技藝發(fā)展的內(nèi)因。結(jié)論：湘繡植根于楚文化的沃土，至晚清逐漸發(fā)展形成獨(dú)立的刺繡體系。晚清以來，在洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、清末新政以及海外博覽會(huì)熱潮的影響下，中國開始廣泛參與國際博覽會(huì)。到了20世紀(jì)，在清政府推行振興工商實(shí)業(yè)的政策鼓勵(lì)下，各地督撫開始嘗試模仿學(xué)習(xí)，自辦勸業(yè)會(huì)、勸工會(huì)、商業(yè)陳列所等各種形式的商業(yè)賽會(huì)。湘繡作為該時(shí)期國內(nèi)外博覽會(huì)的重要參與者，通過在國內(nèi)外博覽會(huì)上參展、獲獎(jiǎng)，得以名揚(yáng)海內(nèi)外。

關(guān)鍵詞：人文環(huán)境；民間刺繡；國外博覽會(huì)；勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)

中圖分類號：J523.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）01-00-04

1 湖南人文環(huán)境滋養(yǎng)下的民間刺繡

長沙地處湘江尾閭，西倚岳麓山，東面是瀏陽河沖積平原，山川綿延，水系發(fā)達(dá)。“西南云氣來衡岳，日夜江聲下洞庭”［1］，便是形容長沙地理位置優(yōu)越的詩句。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，長沙為楚國南部重鎮(zhèn)，秦代始建長沙郡，《漢書》卷二十八載：“長沙國，秦郡，高帝五年為國。莽曰填蠻。屬荊州?！保?］明設(shè)長沙府，隸屬湖廣布政使司?？滴跞辏?664年），分置湖南布政使司，為湖南省治，長寶道和長沙府亦治此。民國時(shí)期為湖南省會(huì)，1933年建立長沙市，屬省直轄，一直延續(xù)至今［3］。由此可見，長沙自古為文化名城，中部重地。

作為楚文化發(fā)祥地的長沙出土過包括帛畫、漆器、陶瓷、絲織品、繡品等在內(nèi)的多種珍貴楚文物。其

中，1949年出土于長沙東郊陳家大山楚墓的《人物龍鳳帛畫》和1973年出土于長沙城東子彈庫楚墓的《人物御龍帛畫》是中國迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的帛畫。關(guān)于繡品，以1972年出土于長沙馬王堆一號漢墓的繡品技藝最為精湛，共計(jì)四十余件，可分為信期繡、長壽繡、乘云繡、茱萸紋繡、方棋紋繡和云紋繡

六種［4］。

1986年，吳淑生、田自秉合著的《中國染織史》記載：“湘繡的歷史，過去一般都認(rèn)為創(chuàng)始于清朝末年，最為晚出。但自1972年長沙馬王堆一號漢墓出土‘絹地長壽繡’‘絹地乘云繡’‘羅綺地信期繡’等精美漢代刺繡后，對于它的歷史有了新的認(rèn)識。”［5］根據(jù)上述資料，是否可將湘繡的源頭追溯至漢代？

1989年吳山主編的《中國工藝美術(shù)大辭典》記載，“婦好墓出土繡跡”［6］，這是目前發(fā)現(xiàn)最早的刺繡實(shí)物。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，刺繡工藝得到進(jìn)一步發(fā)展，從考古發(fā)掘資料上看，該時(shí)期出土的楚國刺繡實(shí)物最為豐富。如1958年出土于長沙烈士公園三號木槨楚墓的刺繡鳳鳥和1982年出土于江陵馬山磚廠一號楚墓的龍鳳虎紋繡羅單衣等，為后世學(xué)者的研究提供了豐富的實(shí)物資料。由此，本文認(rèn)為，湘繡的起源可大膽上溯至春秋戰(zhàn)國時(shí)期。

湘繡作為獨(dú)具民族特色的傳統(tǒng)手工藝，在晚清時(shí)期形成了獨(dú)立的刺繡體系，與中國刺繡的歷史發(fā)展有密不可分的關(guān)系。特別是明清以來，以顧繡、蘇繡和廣繡為代表的中國刺繡產(chǎn)業(yè)萌芽，對湘繡從業(yè)人員和刺繡技藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

嘉慶庚午年（1810年）《長沙縣志》卷十四“風(fēng)俗”條載：“省會(huì)之區(qū)，婦女工刺繡者多，事紡織者少。大家巨族率以鈿綿侈尚；鄉(xiāng)間婦女，荊釵裙布，勤紡織，主中饋?！保?］嘉慶戊寅年（1818年）《湘潭縣志》卷三十九“風(fēng)俗·女工”中記載：“潭邑婦女居鄉(xiāng)曲者，辛操井臼，績麻索縷；住城市者，勤習(xí)針黹營生；至富貴家閨秀，多事刺繡，針神絲絕不減前人?！保?］光緒丁丑年（1877年）《善化縣志》卷十六“風(fēng)俗”條載：“省會(huì)工刺繡者多，鄉(xiāng)村習(xí)紡織者眾。富室細(xì)飾相高，貧戶則荊釵裙步，主中饋?！保?］三部縣志集中披露了長沙及其鄰近區(qū)域民間婦女多事刺繡的史實(shí)。由此可知，1810年至1877年，湖南民間刺繡工藝已得到普及，范圍涉及長沙以及以湘潭為代表的周邊地區(qū)，參與刺繡的婦女較多，大家閨秀的繡品以彰顯奢侈地位、消磨光陰為主，而鄉(xiāng)村婦女的繡品用以美化生活，除自繡自用外，也有外售貼補(bǔ)家用的現(xiàn)象。

在湖南農(nóng)村有一種販賣針線等日用品的“鼓郎”，繡女通過“鼓郎”把自己的刺繡品銷往市場。如長沙東鄉(xiāng)沙坪的柳敏姑，擅繡蝴蝶，所繡多為日用品，通過“鼓郎”挑至長沙城內(nèi)和周圍鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)售，被婦女們搶購①。還有的繡女選擇直接上門兜售，與市場發(fā)生聯(lián)系，主要銷售以手帕、鞋面、帳檐、小孩肚兜等為代表的生活用品。

該時(shí)期，湖南涌現(xiàn)了一批繡技高超的民間刺繡者，除了擅繡蝴蝶的柳敏姑，還有首創(chuàng)“摻針法”的李儀徽，進(jìn)一步改進(jìn)“摻針法”并創(chuàng)辦第一家湘繡莊的胡蓮仙，首創(chuàng)“絨線劈絲”技藝并開設(shè)第二家湘繡莊的袁魏氏等。這些城鄉(xiāng)繡女之間時(shí)常交流經(jīng)驗(yàn)，取長補(bǔ)短，并帶動(dòng)周邊大批婦女前來習(xí)繡。如袁魏氏先后在長沙東鄉(xiāng)的袁家坪、沙坪及西鄉(xiāng)的漁灣市、溁灣鎮(zhèn)、三叉磯一帶傳藝授徒［10］，這些地方逐漸發(fā)展成后來的湘繡生產(chǎn)中心。

湖南民間刺繡是湘繡的母體，是湘繡技藝發(fā)展的內(nèi)因。湖南城鄉(xiāng)的繡女人數(shù)日益增長，刺繡技藝不斷提升，為湘繡產(chǎn)業(yè)的形成奠定了基礎(chǔ)。除此之外，以顧繡、蘇繡和廣繡為代表的其他繡種對湘繡的影響亦不可忽略，是湘繡技藝得以精進(jìn)的外因，為湘繡產(chǎn)業(yè)的形成提供了支持。

2 湘繡參與國外博覽會(huì)，拓展國際市場

湘繡最初主要是通過封建官僚統(tǒng)治者、洋行買辦等人購買轉(zhuǎn)贈(zèng)外國大使或在華外國人自行購買帶回本國等方式走出國門。最具代表性的是晚清湖南巡撫趙爾巽和端方，其在任職期間，常收購湘繡贈(zèng)予當(dāng)朝權(quán)貴和外交高官。湘繡得以參與國內(nèi)外博覽會(huì)，也得益于這兩位湖南巡撫的大力推介。

1986年《長沙晚報(bào)》記載，1903年，趙爾巽擔(dān)任湖南巡撫，同年便組織湘繡參加日本的大眾博覽會(huì)。在展會(huì)上，湘繡精湛的技藝水平和民族特色令國外觀眾折服，名聲大噪，收獲大批訂單。此時(shí)，駐湘領(lǐng)事要求收購大量湘繡，各大繡莊以及舊貨店的湘繡產(chǎn)品被搶購一空，可見湘繡在日本的受歡迎程度之高。這次博覽會(huì)一方面為湘繡打開了海外市場，促進(jìn)了湘繡的生產(chǎn)與繡莊的興起，另一方面也導(dǎo)致大量湘繡精品流向海外。

日本大眾博覽會(huì)之后，湘繡相繼參加了國內(nèi)外諸多博覽會(huì)，如中國的武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)和南洋勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)等。國外的博覽會(huì)以意大利的都靈博覽會(huì)、美國的巴拿馬萬國博覽會(huì)、法國的里昂賽會(huì)為代表。在意大利的都靈博覽會(huì)上，湘繡繡工林瓊英的繡屏榮獲最優(yōu)獎(jiǎng)，此次博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)的刺繡作品還有著名刺繡大師沈壽的意大利王后像［11］。在這些國際博覽會(huì)上，湘繡成功向世界展示了劈絲細(xì)繡的高超技藝，引得大批觀眾圍觀，被稱為“奇術(shù)”，嘆為“神手”，湘繡的聲譽(yù)得以廣泛傳播，帶來大量訂單，包括大批巴黎舞衣、舞鞋、蟬衣等，以及美國定制海軍用的一種青印度綢圍巾和日本上層階級用的腰帶②，湘繡的海外市場迅速擴(kuò)大。

當(dāng)時(shí)，湘繡出口的數(shù)量極大，1921年4月21日《申報(bào)》記載：“我國繡貨，為美術(shù)品之一種，約分三類，蘇繡線、湘繡絨、京粵則以平金釘線見長，均為各國所好，前兩年因歐戰(zhàn)影響，出洋者寥寥，日昨、始有大批湘繡到滬，本擬赴爪哇賽會(huì)，因到滬較遠(yuǎn)，趕運(yùn)不及，遂決計(jì)分赴歐美銷售，茲記其牌號如下：成春、錦云、昌記、德和、寫真、良記、新彩云，計(jì)七家，出品約值五千余萬金云。”

刺繡產(chǎn)品作為我國優(yōu)秀的工藝品，在海外享有盛名，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，市場好轉(zhuǎn)，原本計(jì)劃赴爪哇參加博覽會(huì)的湘繡產(chǎn)品因運(yùn)輸不及，遂向歐美銷售，其金額巨大，共計(jì)五千余萬元。

3 湘繡名揚(yáng)勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)

湘繡于晚清民國時(shí)期得以在國內(nèi)外盛行，名聲超越蘇繡、粵繡和顧繡的重要原因，除了湘繡在國際博覽會(huì)上的不俗表現(xiàn)外，也離不開國內(nèi)博覽會(huì)的推介。清末在國內(nèi)舉辦的商業(yè)博覽會(huì)以1909年的武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)和1910年的南洋勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)最為著名，湘繡在這兩次博覽會(huì)上表現(xiàn)甚佳，名揚(yáng)勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)。

1909年武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)是近代官商合辦的第一次大型商業(yè)性博覽會(huì)，是中國博覽會(huì)事業(yè)的開端。在湖北，歷來主張推行洋務(wù)運(yùn)動(dòng)與新政并獲得很大成果的湖廣總督張之洞，極為支持勸工、勸業(yè)等博覽會(huì)事業(yè)?！胺e極在湖北開設(shè)商品陳列所、勸工場等，1902年在武昌蘭陵街所開設(shè)的兩湖勸業(yè)場，規(guī)模宏大，陳列中外各種商品和制造品甚多，起到了‘以開風(fēng)氣’的作用?！保?2］1909年，武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)在當(dāng)時(shí)湖廣總督陳夔龍的鼓勵(lì)下，以及端方、鄒元汴、高佑諸等湖北官員以及地方商紳的共同籌辦下，于當(dāng)年10月在武昌平湖門外乙、丙兩棧陳列展出。其以“獎(jiǎng)勵(lì)比較本省之生產(chǎn)業(yè)而助其進(jìn)步發(fā)達(dá)并以立南洋勸業(yè)會(huì)出品之基礎(chǔ)”［13］6，及以“獎(jiǎng)勵(lì)生產(chǎn)、助其進(jìn)步”為宗旨。

該博覽會(huì)將所征集的展品分為五部十六室加以陳列展出。五部分別為教育部、工藝部、美術(shù)部、天產(chǎn)部和古物部，刺繡隸屬工藝部，湘繡陳列于湖南館。此次博覽會(huì)上有據(jù)可查的刺繡品共計(jì)90件，主要分為字、畫兩類。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中將中國畫分為“或人物，或屋宇，或山水，或鞍馬，或鬼神，或花鳥，各有所長”［14］，這里將所出品的畫根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容分為山水、花鳥和人物三大類。

1910年出版的《武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)筆記》記載：“外省之繡織品總共七十六件，以直隸、山東、江蘇、廣東四省合計(jì)僅有八件，尚不能抵湖南所有八分之一，豈能各分省以與湖南相較乎？且湖南之繡工皆精妙，繡線皆鮮明，共有六十八件，各有其優(yōu)長，為他省所不及，宜首屈一指。至于直隸天津?qū)崢I(yè)習(xí)工廠所繡之走獸座屏及孔雀掛鏡，較他省雖優(yōu)而次于湘繡，因徒遠(yuǎn)觀而未得其神。山東玻璃紗上之織花風(fēng)燈及鳳凰掛鏡亦尚可觀。江蘇一省僅有上海廣盛裕所織之山水插屏。廣東一省僅有美最利所織之翎毛堂屏且其工拙形舊，不足觀覽……吾之所望于湘繡者，求其更加進(jìn)步以待運(yùn)售外國。其余直隸、山東、江蘇、廣東、湖北五省之繡織從此改良求精。豈無與湘繡并駕齊驅(qū)之日乎？”［15］由此可知，武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)出品刺繡中湘繡最多且質(zhì)量最精，超越蘇繡、粵繡及展出的其他繡種，廣受好評、備受矚目，被寄予厚望。

武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)通過一系列優(yōu)待政策來團(tuán)結(jié)工商業(yè)界民心，同時(shí)也能觀察到教育、美術(shù)、工藝等多個(gè)領(lǐng)域盛況，通過比較其精細(xì)優(yōu)劣，促其進(jìn)步?！耙元?jiǎng)勵(lì)比較本省之生產(chǎn)業(yè)，而助其進(jìn)步，并以立南洋勸業(yè)會(huì)之基礎(chǔ)”［13］6，為1910年南洋勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)的舉辦奠定基礎(chǔ)。湘繡在武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)中表現(xiàn)突出、備受好評，在接下來的南洋勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)中更是名揚(yáng)四方。

1910年，在南京舉辦的南洋勸業(yè)會(huì)是在武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)的基礎(chǔ)上舉辦的一次全國性商業(yè)性質(zhì)的博覽會(huì)，旨在獎(jiǎng)勵(lì)農(nóng)工、振興實(shí)業(yè)。1910年3月9日刊登在《申報(bào)》的文章《南洋勸業(yè)會(huì)事務(wù)所行正式開所禮》記載，“各國賽會(huì)，若日之東京大阪、美之圣路易、意之米廊，皆以地方為名，而實(shí)含內(nèi)國與世界性質(zhì)，本會(huì)雖名南洋勸業(yè)會(huì)，實(shí)與全國博覽會(huì)無殊”［16］，這表明南洋勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)借鑒各大國際博覽會(huì)雖以地方為名，但實(shí)際是一次國際性質(zhì)的博覽會(huì)的辦會(huì)理念。同年5月14日刊登在《申報(bào)》的一篇文章《論日英博覽會(huì)與南洋勸業(yè)會(huì)》指出，“舉行博覽會(huì)有助于加強(qiáng)國際關(guān)系”［17］，說明南洋勸業(yè)會(huì)對加強(qiáng)國際合作有積極作用。

南洋勸業(yè)會(huì)由當(dāng)時(shí)的兩江總督端方等官員發(fā)起，虞洽卿、張謇等實(shí)業(yè)家聯(lián)合推進(jìn)，占地700畝，歷時(shí)半年，參觀人數(shù)達(dá)30余萬，商品成交額約4000萬元。共建32座展館，除西藏、內(nèi)蒙古和新疆其他各省皆提供展品，共計(jì)10萬余種［18］。1913年南洋勸業(yè)會(huì)研究會(huì)編輯的《南洋勸業(yè)會(huì)研究會(huì)報(bào)告書》記載：“勸業(yè)會(huì)之出品分類綱目為部二十有四，而其為館凡八，曰教育、曰工藝、曰醫(yī)藥、曰農(nóng)業(yè)、曰美術(shù)、曰機(jī)械、曰通運(yùn)、曰武備?！保?9］美術(shù)、工藝品類是其重要的展示門類，而湘繡在此次博覽會(huì)上一展華彩，廣受好評，為民國初年湘繡的繁榮發(fā)展揭開序幕。

此次博覽會(huì)的刺繡展品按題材劃分，共計(jì)20類，湘繡所占比例最大。由著名的蘇繡繡工沈壽擔(dān)任刺繡審查官，對參展刺繡品進(jìn)行審查并給出評價(jià)。沈壽對此次參展的湘繡評價(jià)頗高，包含王公大臣像、寫意山水、小行書字屏、小墨竹石畫和三兔大屏五大類，彩霞繡坊出品最多。湘繡有“繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”［20］的美譽(yù)，題材多樣，花鳥人獸俱全，形態(tài)生動(dòng)逼真。

林錫旦在《南洋勸業(yè)會(huì)中的工藝美術(shù)品》中闡述此次展會(huì)中刺繡獲獎(jiǎng)甚多，但此次展會(huì)結(jié)束之后，楊夏在《刺繡論》中指出，“中國繡法絕少改良，且線繡者板滯，而難得畫神，更加之設(shè)色少學(xué)識，花紅葉綠引為例規(guī)，其呆笨形狀殊堪失笑，于美麗的布置上競至毫無價(jià)值，則其位置日形墮落也”［21］181，并對湘繡作品作出評價(jià)：“湖南長沙吳彩霞繡蘇貼，神氣盡存，價(jià)止六十元，惜黑底多藉黑色渲染。又長沙尚德街楊詠霞錦成春繡局之《乾隆御筆對聯(lián)》，筆意盡致，繡為斜紋，色色黑故閃光無妨，針腳亦細(xì)密，佳品也”［21］187。就整個(gè)中國刺繡而言，現(xiàn)階段的刺繡作品質(zhì)量遠(yuǎn)不如二三十年前，此次展會(huì)上湘繡佳品雖多，但也有需要改進(jìn)之地。

綜上所述，清末民初，湘繡參加國內(nèi)外諸多博覽會(huì)并大獲好評，初露鋒芒，名揚(yáng)中外。湘繡通過參展獲得大批訂單，如在日本的大眾博覽會(huì)之后，湘繡獲得大批和服腰帶的訂單。在法國里昂賽會(huì)上，歐美觀眾驚嘆湘繡的劈絲之細(xì)，為湘繡帶來了大量巴黎舞衣、舞鞋、蟬衣等訂單。在國內(nèi)的武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)和南洋勸業(yè)會(huì)上湘繡出色的表現(xiàn)，為民國初期湘繡產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

4 結(jié)語

湖南傳承了楚文化的深厚民間藝術(shù)底蘊(yùn)，孕育出了廣大的繡娘群體與獨(dú)特的刺繡技藝，為湘繡形成獨(dú)立的刺繡體系提供了條件。除此之外，中國沿海地區(qū)刺繡產(chǎn)業(yè)的興起，顧繡、蘇繡、廣繡形成的刺繡產(chǎn)業(yè)、商業(yè)模式逐漸傳播至湖南，催生出湘繡產(chǎn)業(yè)最基礎(chǔ)的單元——繡莊，二者構(gòu)成湘繡產(chǎn)業(yè)形成的必要因素。隨后，湘繡搭乘19世紀(jì)末、20世紀(jì)初國內(nèi)外博覽會(huì)的東風(fēng)，憑借獨(dú)特的工藝特色，成功走向全球市場，為日后湘繡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

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［19］ 南洋勸業(yè)會(huì)研究會(huì).南洋勸業(yè)會(huì)研究會(huì)報(bào)告書［M］.上海：中國圖書公司，1913：1.

［20］ 中國文物學(xué)會(huì)專家委員會(huì).中國文物大辭典：上冊［M］.北京：中央編譯出版社，2008：673.

［21］ 蘇克勤，陳泓.南洋勸業(yè)會(huì)報(bào)告［M］.上海：上海交通大學(xué)出版社，2010：181，187.

作者簡介：文婷婷（1992—），女，湖北荊州人，博士，助理教授，研究方向：傳統(tǒng)工藝美術(shù)、藝術(shù)市場。

基金項(xiàng)目：本論文為2022年度深圳市高端人才科研項(xiàng)目“中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源調(diào)研梳理與傳承譜系研究”成果；2022年度廣東省社科規(guī)劃青年項(xiàng)目“鄉(xiāng)村振興視域下粵港澳大灣區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展路徑研究”成果，項(xiàng)目編號：GD22YYSO1；2021年度深圳大學(xué)青年教師科研啟動(dòng)項(xiàng)目“中國近現(xiàn)代美術(shù)展覽會(huì)研究——以武漢地區(qū)為例”成果