在新媒體時(shí)代下，短視頻以輕量化的敘事結(jié)構(gòu)、碎片化的傳播模式、多元化的美學(xué)手法，在媒介生態(tài)中迅速占據(jù)一席之地。如何通過鏡頭語言、敘事邏輯、視覺美學(xué)等方法來進(jìn)行深層次的文化表達(dá)，是當(dāng)代影像藝術(shù)領(lǐng)域的重要課題。無論是以生活細(xì)節(jié)為基底的“微敘事”，還是通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)所傳遞出的文化氛圍，短視頻要在有限的時(shí)間內(nèi)，展現(xiàn)出“短中見長”的藝術(shù)魅力。本文通過探討短視頻的主要特點(diǎn)，提出了幾點(diǎn)短視頻創(chuàng)作中的拍攝美學(xué)策略，以供參考。

短視頻的特點(diǎn)

貼近用戶生活

傳統(tǒng)視頻媒介通常以敘事宏大、制作精良為特點(diǎn)，短視頻則以“微場(chǎng)景”“輕敘事”拉近了內(nèi)容與普通觀眾之間的距離。它常聚焦于普通人的真實(shí)體驗(yàn)，如展現(xiàn)城市通勤族的上班節(jié)奏、鄉(xiāng)村農(nóng)民的生活趣事，甚至是即時(shí)分享的一餐一景。這些內(nèi)容源自對(duì)個(gè)體化視角的關(guān)注，通過真實(shí)的細(xì)節(jié)引發(fā)觀眾的情感共鳴。短視頻所倡導(dǎo)的“即拍即傳”，讓內(nèi)容本身帶有一種“此時(shí)此刻”的即時(shí)性，這種特點(diǎn)賦予了生活細(xì)節(jié)以動(dòng)態(tài)之美，使其超越了影像記錄的范疇，成為用戶之間情感交流的重要紐帶。

制作門檻低

得益于移動(dòng)設(shè)備的普及，任何人都可以成為短視頻創(chuàng)作者。更為重要的是，短視頻平臺(tái)鼓勵(lì)個(gè)性化、創(chuàng)意化的內(nèi)容表達(dá)，使普通人不必囿于專業(yè)拍攝技術(shù)的限制。例如，在平臺(tái)中“爆火”的短視頻作品，所用到的設(shè)備可能只是一部普通的智能手機(jī)，但拍攝主題、內(nèi)容巧思卻足以吸引成千上萬的觀眾。此外，模板化的編輯工具也消除了后期制作的技術(shù)壁壘，使普通用戶也可以在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出具有視覺沖擊力的作品。隨著創(chuàng)作門檻的下降，短視頻成為大眾記錄生活的最佳方式，為平臺(tái)生態(tài)注入了新活力。

分享傳播便捷

在新媒體時(shí)代，基于碎片化消費(fèi)與即時(shí)互動(dòng)的傳播特點(diǎn)，短視頻憑借平臺(tái)算法實(shí)現(xiàn)了低成本、高效能的傳播效果。社交媒體平臺(tái)如微信、微博的嵌套式傳播設(shè)計(jì)，使用戶能夠以極簡操作的方式分享短視頻，進(jìn)一步延展了傳播鏈條。此外，短視頻平臺(tái)的推薦算法，通過對(duì)觀看數(shù)據(jù)和用戶標(biāo)簽的深度挖掘，實(shí)現(xiàn)了精準(zhǔn)推送，使內(nèi)容能夠在短時(shí)間內(nèi)觸達(dá)最契合的目標(biāo)觀眾群體。

新媒體背景下短視頻的美學(xué)價(jià)值

生活美學(xué)

短視頻以平凡生活為切入點(diǎn)，將普通的生活日常轉(zhuǎn)化為具有審美價(jià)值的影像藝術(shù)。在新媒體語境中，這種生活美學(xué)的體現(xiàn)并不僅限于簡單的內(nèi)容記錄，而是通過對(duì)情感細(xì)節(jié)與氛圍的刻畫，挖掘出生活本身的詩意。例如，鄉(xiāng)村題材短視頻以田野、炊煙和勞動(dòng)場(chǎng)景為畫面主體，強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧共生，塑造出返璞歸真的敘事風(fēng)格。這種敘事形式讓觀眾回歸對(duì)自然之美的向往，引發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)文化關(guān)系的反思。同時(shí)，短視頻創(chuàng)儲(chǔ)通過對(duì)光影的靈活運(yùn)用，將生活的細(xì)微之處放大，使觀眾在熟悉的場(chǎng)景中獲得新穎的感官體驗(yàn)。生活美學(xué)的核心是通過影像語言將人們忽略的平凡之美展現(xiàn)出來，通過短視頻觸發(fā)大眾對(duì)美學(xué)的思考。

構(gòu)圖美學(xué)

構(gòu)圖美學(xué)是短視頻視覺呈現(xiàn)的靈魂所在，它通過畫面的空間分布與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出視覺張力與敘事深度。在豎屏?xí)r代，傳統(tǒng)的橫向構(gòu)圖規(guī)則被打破，垂直畫面框架的限制使創(chuàng)作者更加注重場(chǎng)景層次感的呈現(xiàn)。例如，一些城市記錄類短視頻，利用對(duì)稱構(gòu)圖展現(xiàn)摩天大樓的宏偉，并通過低角度拍攝，強(qiáng)調(diào)建筑的垂直線條，強(qiáng)化了視覺沖擊力。色彩搭配與光影效果的運(yùn)用更是為構(gòu)圖增添了情感氛圍，通過冷曖色調(diào)對(duì)比或自然光線的折射，營造出場(chǎng)景的深度和層次，為畫面表達(dá)賦予了更高的審美價(jià)值。

形式美學(xué)

短視頻創(chuàng)作者要以最簡練的語言講述最完整的故事，這種緊湊的結(jié)構(gòu)使短視頻具備極強(qiáng)的表現(xiàn)力。例如，劇情類短視頻通過鏡頭切換與場(chǎng)景對(duì)比，可在短時(shí)間內(nèi)完成情感升華。音樂、字幕與特效的多模態(tài)結(jié)合，進(jìn)一步豐富了內(nèi)容的表現(xiàn)形式，通過節(jié)奏變換，增強(qiáng)了觀眾的沉浸感，使短視頻在有限的篇幅中展現(xiàn)出超越時(shí)長的表達(dá)深度。

后現(xiàn)代美學(xué)

后現(xiàn)代美學(xué)通過碎片化敘事與拼貼式構(gòu)成將傳統(tǒng)影像語言解構(gòu)、重組，使短視頻迸發(fā)出更強(qiáng)的視覺沖擊力。例如，在文化主題的短視頻中，創(chuàng)作者以拼貼手法，將歷史片段與當(dāng)代元素并置，通過快節(jié)奏剪輯，營造出一種跨越時(shí)空的文化對(duì)話氛圍。這種表達(dá)方式模糊了真實(shí)與虛構(gòu)的界限，將觀眾從線性敘事的束縛中解放出來，使他們能夠自由地參與畫面意義建構(gòu)。后現(xiàn)代美學(xué)的另一個(gè)表現(xiàn)是對(duì)常規(guī)邏輯的“反叛”，例如通過錯(cuò)位敘事與非連續(xù)剪輯，制造“陌生化”體驗(yàn)，引導(dǎo)觀眾對(duì)內(nèi)容展開更深層次的思考，使短視頻成為數(shù)字時(shí)代影像表達(dá)的“先鋒者”。

新媒體下短視頻拍攝的美學(xué)策略

巧用短視頻的拍攝鏡頭

近景焦點(diǎn)

近景鏡頭的最大作用在于強(qiáng)化主體與細(xì)節(jié)，突出核心內(nèi)容。短視頻中，創(chuàng)作者常借助近景鏡頭放大情感細(xì)節(jié)或微小動(dòng)作，以形成視覺張力。例如，抖音上熱門的美食類短視頻，通過近景鏡頭捕捉食材翻炒時(shí)的色澤變化，以及油脂迸發(fā)時(shí)的動(dòng)態(tài)效果，給人以身臨其境的感官體驗(yàn)。技術(shù)上，近景鏡頭要求拍攝者對(duì)景深的把控極為精準(zhǔn)，通常通過“淺景深”和“虛化背景”等方式來弱化干擾，使主體更具視覺沖擊力。同時(shí)，合理的光線引導(dǎo)與色彩對(duì)比也不容忽視，避免給觀眾帶來不適感。

平拍替換

平拍鏡頭以視角的平和性和代入感見長，是短視頻中營造親近感的常用手段。拍攝通過平視的視角，將觀眾“置于”場(chǎng)景之中，形成自然的互動(dòng)氛圍。例如，在街頭采訪類短視頻中，平拍鏡頭傳遞了鏡頭前人物的真實(shí)性，觀眾通過這種平視的觀看方式，能夠自然地融入平等交流的狀態(tài)中。更加關(guān)鍵的是，平拍鏡頭在創(chuàng)作中具有較高的靈活性，通過與仰拍、俯拍等鏡頭的替換使用，增強(qiáng)了敘事節(jié)奏的多樣性，讓畫面語言更加豐富。

仰拍簡化

仰拍鏡頭在短視頻創(chuàng)作中往往被用來傳遞一種情緒上的張力和視覺上的縱深感。在短視頻拍攝中，簡化使用仰拍鏡頭，能夠避免冗長畫面出現(xiàn)，更加貼合短視頻的快節(jié)奏特點(diǎn)。例如，在城市記錄類的短視頻中，創(chuàng)作者通過仰拍展現(xiàn)高樓林立的建筑群，配合移動(dòng)鏡頭增加空間感，使畫面更具張力。技術(shù)實(shí)現(xiàn)上，仰拍鏡頭常采用大廣角鏡頭以擴(kuò)大視域，同時(shí)利用自然光線的襯托，塑造明暗對(duì)比，提升畫面的藝術(shù)感染力。創(chuàng)作者還要注重對(duì)仰拍鏡頭的節(jié)奏控制，同時(shí)搭配相應(yīng)的剪輯手段，以此來避免畫面的單調(diào)性。

全景引導(dǎo)

全景鏡頭具備極強(qiáng)的視覺信息整合能力，在短視頻的空間構(gòu)建上發(fā)揮著重要作用。例如，在旅游類的短視頻中，全景鏡頭可通過航拍技術(shù)，展現(xiàn)出大范圍內(nèi)的自然風(fēng)光或城市全貌，為內(nèi)容敘事提供空間背景，奠定情感基調(diào)。創(chuàng)作者要根據(jù)拍攝主題，結(jié)合升格拍攝技術(shù)與色彩校正，強(qiáng)化全景鏡頭的沉浸感，再搭配中景、近景的快速切換，從而牢牢吸引觀眾的注意力。

中景聚攏

中景鏡頭是一種兼具敘事與表現(xiàn)功能的鏡頭語言，常用于短視頻中展現(xiàn)人物與環(huán)境之間的關(guān)系。它既能保留主體的清晰輪廓，叉能將背景信息適度納入畫面。例如，在劇情類的短視頻中，中景鏡頭可用于記錄兩人的對(duì)話場(chǎng)景，既突出人物的情感交流，叉在無聲中暗示了環(huán)境對(duì)故事情節(jié)的影響。技術(shù)上，中景鏡頭需要對(duì)主體與背景的空間比例進(jìn)行精確控制，避免畫面元素堆積過多而導(dǎo)致信息混亂。

注重短視頻的場(chǎng)景搭配

大景別烘托氛圍

大景別鏡頭以宏大的空間敘事能力，成為刻畫短視頻敘事背景的關(guān)鍵手段。例如，李子柒的《桃花節(jié)》短視頻作品，以開闊的自然場(chǎng)景，為觀眾營造出一幅濃郁的詩意畫卷。畫面開篇，鏡頭緩緩掠過山坡上開滿桃花與油菜花的場(chǎng)景，明快的色彩和柔和的風(fēng)景線條，構(gòu)成了視覺的第一焦點(diǎn)，給予觀眾身臨其境的美妙觀感。隨后，鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山的薄霧與天際的延展形成了畫面的縱深層次，而前景的二月蘭、人物策馬的動(dòng)態(tài)以及背罱的自然遠(yuǎn)景，構(gòu)成三層視覺分區(qū)。這種精致的畫面分割展現(xiàn)了環(huán)境的廣闊，通過人物的渺小，隱喻了人與自然的和諧關(guān)系。接著，畫面通過俯拍和框架式構(gòu)圖逐漸聚焦人物，使自然的壯美與人物的內(nèi)斂情感相得益彰。通過靈活運(yùn)用大景別，創(chuàng)作者在畫面中融入了敘事的預(yù)示性和情感的象征性，使每一幀畫面部具備了濃厚的藝術(shù)氛圍。

小景別細(xì)膩表達(dá)

小景別鏡頭以細(xì)節(jié)的刻畫為核心，通過放大日常的微小動(dòng)作或景物細(xì)節(jié)，賦予畫面以獨(dú)特的情感張力。例如，在李子柒的《絹花》中，鏡頭對(duì)人物雙手描摹桃花瓣的動(dòng)作進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，柔和的自然光線灑在手部肌理上，使畫面充滿了生活的真實(shí)質(zhì)感。特寫鏡頭的運(yùn)用不僅凸顯了手部的動(dòng)態(tài)變化，也通過鏡頭語言傳遞了創(chuàng)作者對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深刻理解。在另一個(gè)鏡頭中，水珠順著菜葉灑落，光線折射下的晶瑩質(zhì)感配合人物的動(dòng)作節(jié)奏，將生活的詩意表達(dá)得淋漓盡致。小景別的關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)與整體的平衡，創(chuàng)作者通過對(duì)光影的精準(zhǔn)控制與色調(diào)的柔和搭配，將這些細(xì)節(jié)升華為藝術(shù)語言，使觀眾得以窺見短視頻背后深層次的情感內(nèi)核。

突出構(gòu)圖美感

構(gòu)圖美感是短視頻創(chuàng)作中不可忽視的審美“靈魂”。經(jīng)典的中心構(gòu)圖與井字構(gòu)圖為畫畫提供了平衡感，而在豎屏視頻的表達(dá)邏輯下，這些構(gòu)圖法叉被重新定義。例如，張藝謀的微電影《遇見你》在豎屏拍攝中，通過上下空間的分層構(gòu)圖，巧妙地將人物與背景環(huán)境垂直排列，使畫面更具立體感。豎屏拍攝避免了傳統(tǒng)橫屏畫面中過于擁擠的視覺問題，通過合理的構(gòu)圖布局，賦予畫面更多的空間留白。

彰顯短視頻的拍攝哲學(xué)

懂得“適可而止”

“適可而止”不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中的一種美學(xué)追求，也是短視頻在視覺與聽覺呈現(xiàn)中不可或缺的美學(xué)策略。例如，在作品《神奇的菌物》中，創(chuàng)作者通過4K攝影技術(shù)，捕捉到自然界中菌物的細(xì)微形態(tài)，利用逐幀渲染手段，將靜止的畫面賦予動(dòng)態(tài)的生命力。這種拍攝手法精致且不繁瑣，鏡頭聚焦于菌物的微觀結(jié)構(gòu)，與環(huán)境背景之間的轉(zhuǎn)換間拿捏得當(dāng)，確保了畫面的流暢性與敘事的緊湊性。類似的技術(shù)也體現(xiàn)在作品《古道-O1》中，通過疊加影像素材和變換多重視角，將竹林的靜謐與古道的歷史厚重感呈現(xiàn)得近乎完美。然而，創(chuàng)作者并未過分依賴于拍攝技術(shù)，而是通過平衡處理聲音與畫面，將自然聲效與背景音樂有機(jī)融合，使其既能突出內(nèi)容重點(diǎn)，又能洽當(dāng)?shù)胤?wù)整體敘事，達(dá)到了“適可而止”的藝術(shù)效果。

善用影像控制力

影像控制力是短視頻創(chuàng)作中決定作品質(zhì)量的核心要素，它涉及畫面布局、光影調(diào)整、鏡頭語言的協(xié)調(diào)運(yùn)用。以作品《江南以南》為例，創(chuàng)作者選擇了21：9的寬幅畫面比例，這種少見的格式為觀眾提供了更具沉浸感的視覺體驗(yàn)。畫面在不同的場(chǎng)景間有序切換，如錢塘江潮水的澎湃動(dòng)感、初春煙柳的朦朧之美、雨絲中的纖道靜謐與庭院深處的情愫繾綣，這些影像元素通過升格與降格鏡頭、弱飽和的色彩處理以及全景與特寫的交替運(yùn)用，構(gòu)成了一種散文詩般的敘事風(fēng)格。創(chuàng)作者在畫面表達(dá)中并未追求“濃彩重墨”的炫技效果，而是通過適度的留白與有序的節(jié)奏變化，使觀眾得以在細(xì)膩的畫面與悠遠(yuǎn)的情感中游走。

建立文化符號(hào)的傳遞

短視頻的拍攝哲學(xué)在于，如何通過影像構(gòu)建并傳遞文化符號(hào)。創(chuàng)作者在畫面設(shè)計(jì)中應(yīng)合理融入地域特征與傳統(tǒng)元素，使影像超越單純的視覺呈現(xiàn)，成為特定文化的象征符號(hào)。例如，《江南以南》中的“白露、紅袖、燈籠”“落葉、雨滴、車馬”這些簡單的字幕設(shè)置，試圖通過視覺符號(hào)與語言意象的結(jié)合，將傳統(tǒng)的江南景物升華為具有普遍審美意義的文化符號(hào)。聲音方面，作品對(duì)潮水聲、鳥鳴聲、細(xì)雨聲進(jìn)行了還原，使聽覺元素成為影像敘事的延伸。由此可見，“意在言外”才是短視頻的拍攝哲學(xué)，通過有限的畫面，有節(jié)制地去呈現(xiàn)影像，再合理搭配聲音元素，即可將觀眾帶入充滿意境的感知空間。這也就意味著，創(chuàng)作者要在拍攝語言和文化內(nèi)涵之間找到共鳴點(diǎn)，這樣的短視頻不僅是視覺盛宴，更是情感與文化的交匯之所。

綜上所述，作為新媒體時(shí)代的主流表達(dá)形式，短視頻以精煉的敘事結(jié)構(gòu)、多樣的美學(xué)探索開辟了影像創(chuàng)作的新紀(jì)元。它不僅能夠記錄現(xiàn)實(shí)，更通過藝術(shù)化的影像語言重構(gòu)當(dāng)代人的審美喜好。在有限的時(shí)長中，短視頻通過對(duì)鏡頭語言的精準(zhǔn)控制、對(duì)畫面構(gòu)圈的深度挖掘以及對(duì)場(chǎng)景搭配的巧妙運(yùn)用，使“短”成為濃縮之美，“簡”成為深邃之源。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷創(chuàng)新，短視頻正從單一的敘事載體轉(zhuǎn)向文化傳遞與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的綜合平臺(tái)，為視覺藝術(shù)注入了新的活力。未來，短視頻將繼續(xù)引領(lǐng)影像敘事的新方向，在技術(shù)與美學(xué)的交融中，構(gòu)筑獨(dú)屬于新媒體時(shí)代的視覺文化高地。

（作者單位：北京廣播電視臺(tái)）