摘要：目的：文章研究電影《好東西》的女性主義表達(dá)，旨在深入探討該影片獨(dú)特的敘事手法和角色塑造，探討女性如何在困境中尋求自我價(jià)值和生命意義，傳遞女性主義的核心理念，同時(shí)分析女性主義電影理論在實(shí)踐中的創(chuàng)新運(yùn)用。方法：采用文本分析法，通過(guò)深入分析女性形象的多元化建構(gòu)、性別角色解構(gòu)和女性主義敘事手法三個(gè)方面，揭示電影女性主義表達(dá)的內(nèi)涵和特點(diǎn)。結(jié)果：電影《好東西》通過(guò)細(xì)膩的情感刻畫和深刻的議題探討，多元化建構(gòu)了生動(dòng)鮮明的女性形象，成功打破了傳統(tǒng)電影對(duì)女性形象的單一化、刻板化桎梏。影片對(duì)傳統(tǒng)性別角色的解構(gòu)、互助與成長(zhǎng)的敘事主題、隱喻與象征的敘事技巧都體現(xiàn)了對(duì)女性權(quán)益和生存現(xiàn)狀的關(guān)注，同時(shí)展示了女性面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)韌和獨(dú)立。此外，影片還通過(guò)幽默和機(jī)智的語(yǔ)言，將復(fù)雜嚴(yán)肅的議題融入故事情節(jié)，使觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生共鳴和思考。結(jié)論：電影《好東西》在女性主義表達(dá)方面取得了顯著成效，不僅為觀眾提供了一個(gè)深入了解女性主義的機(jī)會(huì)，而且通過(guò)獨(dú)特的表達(dá)方式，激發(fā)了觀眾對(duì)女性主義議題的思考。影片的成功也為女性主義電影的發(fā)展提供了新的思路和啟示，推動(dòng)了電影藝術(shù)在女性主義表達(dá)上的多元化和深入化。

關(guān)鍵詞：女性主義；女性形象；" 《好東西》；解構(gòu)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）18-0-03

1 女性形象的多元化建構(gòu)

1.1 外剛內(nèi)柔的王鐵梅

電影中，王鐵梅的形象是復(fù)雜且多維的。一方面，她是全能女性的代表，體現(xiàn)了單親媽媽的堅(jiān)韌與獨(dú)立?！拌F梅”這個(gè)名字本身就蘊(yùn)含一種獨(dú)特的女性力量，“鐵”代表堅(jiān)毅剛強(qiáng)，“梅”代表高潔不屈，這正體現(xiàn)了該女性角色鮮明的性格特征。王鐵梅原本是一名調(diào)查記者，傳統(tǒng)媒體變革的浪潮來(lái)臨后，她來(lái)到一家自媒體公司擔(dān)任編輯，從新聞敏感到內(nèi)容策劃，從知識(shí)儲(chǔ)備到文筆才華，都足以展現(xiàn)出她在職場(chǎng)上的適應(yīng)能力和專業(yè)素養(yǎng)。同時(shí)，作為一個(gè)單親媽媽，她情緒穩(wěn)定，努力平衡家庭與事業(yè)，用自己的方式教育和陪伴女兒，讓女兒在成長(zhǎng)中得到關(guān)愛(ài)和支持。她會(huì)修理家中的燈泡和馬桶，處理各種家務(wù)瑣事，這些都展現(xiàn)出了她在生活中的獨(dú)立與全能。

但她也有脆弱和感性的一面。從她對(duì)待小馬的態(tài)度來(lái)看，從一開始保持距離，到中間接觸熟悉，再到逃避拒絕，最后與自己和解而選擇接納，這個(gè)過(guò)程展現(xiàn)了王鐵梅在情感世界的猶豫和困惑，她既有對(duì)愛(ài)情的渴望和追求，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)與反思。這種理想主義也存在于她的事業(yè)上，一開始，王鐵梅是一名調(diào)查記者，對(duì)新聞事業(yè)抱有絕對(duì)理想和完美的追求，但由于調(diào)查記者的職業(yè)性質(zhì)，她工作忙碌且時(shí)間不固定，還面臨許多壓力甚至危險(xiǎn)。當(dāng)她因?yàn)楣娞?hào)文章被網(wǎng)暴時(shí)，理想主義使她痛苦，也給了她堅(jiān)持的力量。

1.2 柔弱敏感的小葉

不同于王鐵梅，小葉具有柔弱、細(xì)膩和敏感的女性特質(zhì)。她能夠敏銳地捕捉到周圍人的情緒變化，也能理解他人的感受，體諒他人的難處。這種共情能力使她和王鐵梅從陌生的鄰居快速成為相互理解和支持的好朋友，也讓她更容易在戀愛(ài)關(guān)系中受到他人的影響和傷害。小葉表現(xiàn)出的缺愛(ài)和討好型人格特點(diǎn)，源于原生家庭造成的情感創(chuàng)傷，這導(dǎo)致她極度渴望被關(guān)心和愛(ài)護(hù)。她明知小胡不愿與她進(jìn)入正常的戀愛(ài)關(guān)系，卻因?yàn)閿[脫不了情緒依賴，只能用偽裝的方式試圖得到小胡的愛(ài)。電影通過(guò)小葉的形象呈現(xiàn)了女性在情感世界的掙扎和困惑，也對(duì)女性在面對(duì)情感困境時(shí)應(yīng)如何保持自我和追求真正的幸福展開了思考。

1.3 清醒獨(dú)立的小孩

小孩王茉莉是一個(gè)獨(dú)立、自信、勇敢且充滿智慧的小大人形象。在父母離異后，王茉莉和母親王鐵梅一起搬到新家，面對(duì)新的環(huán)境和挑戰(zhàn)，她沒(méi)有表現(xiàn)出任何畏懼和不安，反而以一種積極的心態(tài)去適應(yīng)和接受。在學(xué)校里，面對(duì)同學(xué)的嫉妒和惡意，王茉莉沒(méi)有選擇逃避或沉默，而是以一種超乎尋常的成熟和穩(wěn)重去面對(duì)。即便遭遇同齡人的攻擊，她也能氣定神閑，機(jī)智而不失禮貌地回應(yīng)。在與小葉相遇后，兩人很快建立了深厚的友誼。王茉莉雖然年紀(jì)小，但有非同一般的洞察力和同理心，當(dāng)小葉在愛(ài)情中遇到挫折時(shí)，她耐心傾聽小葉的心事，用自己的方式安慰和鼓勵(lì)她。同時(shí)，王茉莉有自己的興趣和愛(ài)好，她喜歡閱讀，喜歡思考，敢于嘗試，也勇于表達(dá)。其清醒獨(dú)立的形象展現(xiàn)出了新時(shí)代女性的自我意識(shí)和自我價(jià)值追求。

2 性別角色解構(gòu)

電影《好東西》從女性主義視角出發(fā)，女性角色的建構(gòu)打破了傳統(tǒng)的性別刻板印象，女性不再是柔弱、被動(dòng)或附庸男性的“他者”［1］，而是在不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中追求獨(dú)立和自我認(rèn)同的個(gè)體。她們展現(xiàn)了堅(jiān)忍不拔的意志、獨(dú)立自主的個(gè)性和勇于追求夢(mèng)想的精神，也成為女性主義表達(dá)的重要載體。

電影中的男性角色建構(gòu)也顛覆了傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值觀念中男性強(qiáng)大、完美且主導(dǎo)的單一形象［2］。男性角色的重塑和反思，既展示了傳統(tǒng)觀念對(duì)男性的束縛和限制，也更加真實(shí)和多元地呈現(xiàn)了男性在女性主義表達(dá)上的意義。王鐵梅的前夫在離婚前是一個(gè)不上班的家庭婦男，想要復(fù)婚，所以開始打著女性主義的旗幟來(lái)接近王鐵梅和茉莉。他虛偽、懦弱，缺乏責(zé)任感，是一個(gè)典型的“偽女權(quán)主義者”，他嘴上掛著“上野千鶴子”和“波伏娃”，心里卻沒(méi)有真正尊重與理解女性。前夫的角色建構(gòu)是為了表明女性主義不是口號(hào)，而應(yīng)落實(shí)在實(shí)際承擔(dān)的責(zé)任和分化的權(quán)利中。

小馬是小葉所在樂(lè)隊(duì)的鼓手，也是王茉莉的架子鼓老師。小馬是一個(gè)母親早逝、與父親斷絕關(guān)系的父權(quán)反抗者，他表現(xiàn)出的“戀母情結(jié)”受原生家庭的影響，與王鐵梅的情感糾葛體現(xiàn)了男性角色在追求愛(ài)情時(shí)的脆弱和真誠(chéng)。小馬并非傳統(tǒng)意義上的男性保護(hù)者形象，而是基于平等和尊重女性的依賴型伴侶形象。電影中有兩段發(fā)生在飯桌上的“比拼男子氣概”情節(jié)，這兩段情節(jié)幽默地解構(gòu)了性別視角轉(zhuǎn)換下的為愛(ài)競(jìng)爭(zhēng)行為。傳統(tǒng)女性角色常被設(shè)置為男性斗爭(zhēng)的戰(zhàn)利品，女性自身的感受和需求反而不被提起，電影用巧妙的方式傳達(dá)了女性認(rèn)可和需要的愛(ài)意與魅力不是在男性競(jìng)爭(zhēng)中體現(xiàn)的，女性的價(jià)值也不是由男性來(lái)決定的。

3 女性主義敘事特點(diǎn)

3.1 互助與成長(zhǎng)的敘事主題

在《好東西》這部電影中，互助與成長(zhǎng)的敘事主題不僅決定了影片的故事線，更深入展現(xiàn)了女性主義的思想內(nèi)核。王鐵梅在失業(yè)后搬家，結(jié)識(shí)了鄰居小葉。兩人逐漸成為親密的朋友，在生活中相互支持，如王鐵梅騎平衡車解救被尾隨的小葉，小葉在王鐵梅忙碌時(shí)幫忙照顧女兒王茉莉，等等。這種互助不僅體現(xiàn)在日常生活中的小事上，更體現(xiàn)在彼此遇到困難時(shí)給予精神上的支持和鼓勵(lì)。王鐵梅的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立感染了小葉，讓她在面對(duì)情感困境時(shí)更加勇敢；小葉的活力與樂(lè)觀也讓王鐵梅在忙碌的生活中找到了一絲慰藉；在小葉自我否定時(shí)，王茉莉會(huì)用簡(jiǎn)單卻充滿力量的話語(yǔ)真誠(chéng)地給予安慰。影片中多次出現(xiàn)女性之間的溫情場(chǎng)景。例如，王鐵梅、小葉和王茉莉三人一起在廚房做飯、聊天，氣氛溫馨而和諧；在地鐵上，王鐵梅主動(dòng)將鄰座熟睡的陌生女性移靠至更安全的位置；在職場(chǎng)上，王鐵梅鼓勵(lì)女性下屬，對(duì)其“容貌焦慮”進(jìn)行開導(dǎo)。這些溫情場(chǎng)景不僅加深了女性角色之間的情感聯(lián)系，也傳遞了女性之間互助與關(guān)愛(ài)的正能量。

在影片中，互助與成長(zhǎng)的主題是相互交織、相互影響的。王鐵梅作為單親媽媽，經(jīng)歷了失業(yè)、搬家、找工作等一系列困境，但始終保持著堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立。這樣所謂全能的展現(xiàn)，既是社會(huì)對(duì)現(xiàn)代女性的完美化要求，也是對(duì)女性追求自由平等的禁錮。這種“完美”的背后，是對(duì)女性自我價(jià)值的壓抑和扭曲，所以外表強(qiáng)勢(shì)的王鐵梅內(nèi)心也有難以訴說(shuō)的疑惑和苦悶，她有時(shí)還會(huì)否定自己是個(gè)“好媽媽”。而小葉的純真、活力與善良不斷溫暖著王鐵梅，也讓她意識(shí)到，女性可以允許自己不完美。

小葉的成長(zhǎng)主要體現(xiàn)在對(duì)愛(ài)情和生活的態(tài)度上。小葉因?yàn)樵彝サ挠绊懀纬闪瞬唤】档膽賽?ài)觀，她的自我價(jià)值認(rèn)同只能通過(guò)男性來(lái)獲得。在經(jīng)歷幾次約會(huì)對(duì)象胡醫(yī)生的傷害和輕視后，她逐漸學(xué)會(huì)反思和控制情緒。當(dāng)她與王鐵梅、茉莉的感情慢慢加深后，開始明白真正的愛(ài)是溫暖的、快樂(lè)的，而不是無(wú)限度的自我否定與自我傷害，所以當(dāng)胡醫(yī)生誤以為小葉為他自殺而前來(lái)求和時(shí)，小葉拒絕了。這也是小葉找尋和確立主體性的完整過(guò)程。

王茉莉的成長(zhǎng)主要體現(xiàn)在對(duì)性別平等的追求和對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)識(shí)上。電影用大量直白有力的對(duì)話傳遞了突破傳統(tǒng)意義的教育理念，不將考試成績(jī)作為唯一的教育成果，而是注重小孩的價(jià)值觀念和情感能力的塑造。王茉莉最開始學(xué)習(xí)架子鼓時(shí)問(wèn)小葉：“女孩應(yīng)該怎么打鼓？”小葉不假思索地回答：“你怎么打，女孩就怎么打?！庇捌詈蟮纳A是王茉莉理解了王鐵梅的報(bào)道，并鼓勵(lì)媽媽：“正是因?yàn)槲覀冏銐驑?lè)觀與自信，所以才能直面悲劇?！彪娪爸校踯岳蛞恢泵媾R“做觀眾”還是“做表演”的選擇，一開始她聽從學(xué)校老師的安排選擇做觀眾，后來(lái)又在王鐵梅的期盼下學(xué)習(xí)了打鼓，克服恐懼，成功站上舞臺(tái)進(jìn)行了表演，但在影片最后，她還是選擇做回了觀眾，因?yàn)樗龂L試過(guò)后發(fā)現(xiàn)表演并沒(méi)有想象中快樂(lè)。王茉莉的抉擇映射出現(xiàn)代女性自我價(jià)值的確立過(guò)程，要敢于嘗試，敢于接受平凡，敢于遵循自己內(nèi)心最真實(shí)的想法。

3.2 隱喻和象征的敘事技巧

電影的名字“好東西”蘊(yùn)含了對(duì)女性美好品質(zhì)的贊美。電影的英文名是“Herstory”，拆分后就是“Her Story”（她的故事），這種巧妙的設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)女性敘事的關(guān)注，也暗示了影片打破傳統(tǒng)歷史書寫中男性主導(dǎo)的格局，重新定義屬于女性電影的歷史。除了電影名字，影片中的角色名也帶有深刻的隱喻。王鐵梅作為成熟女性的代表，已經(jīng)基本完成女性主體性的建立，她的名字和角色性格特點(diǎn)相呼應(yīng)；王茉莉作為電影中擁有完整姓名的角色，代表著獨(dú)立自信、機(jī)智勇敢、清醒獨(dú)立且不斷成長(zhǎng)變化的新時(shí)代女孩形象，她跟隨母姓，暗示了姓氏的演變，茉莉是花，象征著生機(jī)與美好。

電影中有一段極具詩(shī)意和表現(xiàn)力的“家務(wù)交響曲”，聲音蒙太奇被巧妙地運(yùn)用在展現(xiàn)王鐵梅做家務(wù)的場(chǎng)景中，通過(guò)清晨煎雞蛋、吸塵器打掃、擇菜、撕膠帶、榨汁機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)等不同聲音與茉莉想象的狂風(fēng)、暴雨、海豚入海、熊貓吃竹子等畫面的交織與切換，營(yíng)造出一種有趣浪漫的氛圍和節(jié)奏。母親做家務(wù)的聲音是風(fēng)雨、山川、河流等世間萬(wàn)物，這體現(xiàn)了女性在家務(wù)勞動(dòng)中的忙碌。王鐵梅手中的書——《看不見(jiàn)的女性》，隱喻女性的樂(lè)觀堅(jiān)韌精神和對(duì)家庭的付出應(yīng)該被看到和尊重。在聲音采樣情節(jié)中，小馬和王茉莉相繼跪著磕頭制造聲音，小葉一直說(shuō)聲音不對(duì)，但當(dāng)小馬站起來(lái)用砧板接擋小葉丟過(guò)來(lái)的球時(shí)，小葉說(shuō)聲音對(duì)了，這里暗示一味妥協(xié)和低頭并不能解決女性困境，站起來(lái)反抗和回?fù)舨庞幸饬x。

電影中的服裝和配飾也充滿了隱喻和象征意義，王鐵梅第一次來(lái)到小葉家時(shí)，穿的T恤上印著“Best Believe I'm Still Bejeweled”（最好相信我依舊光芒四射）；王鐵梅在天臺(tái)上自我懷疑時(shí)，她的T恤上印著“You can't do everything for everyone”（你不能為所有人做所有事）；王鐵梅和小葉接女兒放學(xué)準(zhǔn)備出國(guó)玩時(shí)，背的帆布包上印著“A women without a man is like a fish without a bicycle”［3］（一個(gè)女人沒(méi)有男人，就像一條魚沒(méi)有自行車），這句話出自女權(quán)主義者格洛麗亞·斯泰納姆。這些衣物和配飾上的文字不僅展現(xiàn)了王鐵梅的個(gè)性和態(tài)度，也寓意著女性應(yīng)該獨(dú)立、自信、堅(jiān)強(qiáng)，不為他人而活，只為自己綻放。

電影的海報(bào)設(shè)計(jì)和電影最后的角色形象裝扮，同樣隱喻和象征電影中三名女性的性格特點(diǎn)和精神追求。王鐵梅的裝扮來(lái)自美國(guó)聯(lián)邦最高法院的第二位女性大法官金斯伯格，她的法律生涯大部分時(shí)間都用于倡導(dǎo)性別平等和女性地位進(jìn)步。該裝扮不僅是對(duì)這位偉大女性的致敬，也隱喻了王鐵梅同樣具有堅(jiān)韌不屈、追求正義和女性權(quán)益的精神。小葉的裝扮來(lái)自墨西哥的國(guó)寶級(jí)畫家弗里達(dá)·卡羅，盡管身體飽受病痛折磨，她依然用畫筆書寫自己的生命，成了偉大的女性藝術(shù)家。小葉在愛(ài)情中經(jīng)歷了痛苦和挫折，但她將這些經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為音樂(lè)創(chuàng)作的動(dòng)力，展現(xiàn)了女性的堅(jiān)韌和生命力，以及女性對(duì)自由的追求和對(duì)自我的表達(dá)。王茉莉的裝扮來(lái)自荷蘭后印象派畫家梵高，這暗示她同樣具有藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力。王茉莉代表純粹、未經(jīng)世俗規(guī)訓(xùn)的視角，她用畫筆捕捉世界本真的質(zhì)感，展現(xiàn)了女性的純真和堅(jiān)持。梵高的形象也成為王茉莉在電影中追求夢(mèng)想和探尋自我價(jià)值的象征。

4 結(jié)語(yǔ)

電影《好東西》以巧妙的敘事手法和深刻的人物刻畫，對(duì)傳統(tǒng)性別角色進(jìn)行解構(gòu)，通過(guò)鮮明獨(dú)特的女性視角，展現(xiàn)了現(xiàn)代女性在追求平等獨(dú)立、自我價(jià)值認(rèn)同過(guò)程中的堅(jiān)韌與智慧。其也為女性主義電影發(fā)展指明了方向，讓觀者能夠更加深刻地理解女性困境和支持女性權(quán)益。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 章旭清.“他者”與“解構(gòu)”：女性主義電影理論的關(guān)鍵詞解讀［J］.徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006，32（1）：54-57.

［2］ 郭培筠.西方女性主義電影理論述評(píng)［J］.內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2003，29（5）：33-37.

［3］ 格洛麗亞·斯泰納姆.在路上：我生活的故事［M］.北京：北京聯(lián)合出版公司，2017：58-68.