李雨婷

【摘要】隸書是由篆書演變過來的，隸書的出現(xiàn)，不僅在空間結(jié)構(gòu)上有重大貢獻(xiàn)，由瘦長(zhǎng)的字形變?yōu)閷挷┍馄降淖中?，還有對(duì)于線條轉(zhuǎn)折處的創(chuàng)新，由圓轉(zhuǎn)變?yōu)橹闭郏趫A筆的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了方筆。隸變?cè)跁ㄊ飞鲜且粋€(gè)重要節(jié)點(diǎn)，漢隸是隸書發(fā)展過程中的輝煌時(shí)期，在東漢時(shí)期達(dá)到了頂峰。漢代隸書碑帖眾多，各具特色，而又有相似之處，經(jīng)典的隸書碑帖有：《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《西狹頌》《石門頌》等等，這幾個(gè)經(jīng)典的碑帖無不體現(xiàn)著中國(guó)書法早期審美的重點(diǎn)，由對(duì)空間形態(tài)的構(gòu)建轉(zhuǎn)向到線條自身的運(yùn)動(dòng)和變化。線條豐富性和敘述性的表達(dá)，字形的寬博大氣之美，蠶頭燕尾的特點(diǎn)突出，線條的彈性與韌性相結(jié)合，都是隸書獨(dú)特的藝術(shù)美感和藝術(shù)特征。《曹全碑》字形結(jié)構(gòu)精密，沉穩(wěn)大氣，剛?cè)岵?jì)，字形寬博、較扁，以橫向伸展為主，重心較低，小短腿的特點(diǎn)極具樂趣?！恫苋凡粌H有飄逸流美之風(fēng)，還有剛勁端莊之態(tài)，每一筆相同的線條，都能表達(dá)出不同的韻味。

【關(guān)鍵詞】《曹全碑》；線條；飄逸；柔美

【中圖分類號(hào)】J292? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）01-0087-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.01.028

一、簡(jiǎn)述《曹全碑》的背景

《曹全碑》是東漢時(shí)期隸書的經(jīng)典代表作，因其飄逸雋秀的風(fēng)格自清代出土就備受書家重視。時(shí)至今日，以《曹全碑》為取法對(duì)象的當(dāng)代隸書創(chuàng)作仍是主流?！恫苋啡Q為《郃陽令曹全碑》，因曹全字景完，又名《曹景完碑》，現(xiàn)藏于西安碑林，此碑高272厘米，寬95厘米，共有20行，每行45個(gè)字，共計(jì)八百五十余字。碑陰又有岐茂等題名五行，大約有四百四十余字。碑文講述了東漢末年時(shí)期曹全鎮(zhèn)壓黃巾起義之事，也記錄了張角領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義影響陜西的情況，反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)民軍的聲勢(shì)和來自合陽縣農(nóng)民郭家起義等情況，為研究東漢末年農(nóng)民起義斗爭(zhēng)提供了重要的歷史文獻(xiàn)。

二、淺談《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

《曹全碑》作為漢隸的代表作之一，其字形扁平勻稱，用筆方圓兼?zhèn)淝覉A筆多于方筆，婉轉(zhuǎn)舒暢，秀美多姿，卻又不止于此，在靈動(dòng)秀美中又寓于強(qiáng)烈的陽剛之美。剛?cè)嵯酀?jì)，含蓄秀逸的風(fēng)格，使《曹全碑》成為研究漢代隸書的一個(gè)典型個(gè)例，也為后人學(xué)習(xí)漢代隸書提供了優(yōu)秀范本，更是研究中國(guó)漢代的歷史文化、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、人文政治思想的重要史料?！恫苋纷中伪馄绞嬲梗臻g布白勻稱，筆畫收放自如，筆斷意連，線條溫潤(rùn)柔和，也有鏗鏘有力之處，起到畫龍點(diǎn)睛之筆，接下來從筆畫線條、字形結(jié)構(gòu)、整體章法這三個(gè)方面來淺談《曹全碑》的風(fēng)格特點(diǎn)。

從《曹全碑》的筆畫線條來看，線條柔美，沒有太多的險(xiǎn)絕之處，線條提按有度，表達(dá)出不急不躁的溫潤(rùn)之氣，雖也有變化，但不過度，每一個(gè)點(diǎn)畫的節(jié)點(diǎn)都保持著圓潤(rùn)。如“王”字，三個(gè)橫畫各不相同，或起筆重，收筆輕，或兩頭重，中間輕。這種起筆、行筆、收筆的提按頓挫，“變與不變”之間的拿捏，平衡了力量搭配，形成了《曹全碑》清秀文雅、勁美飛動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。在《曹全碑》中，筆畫的轉(zhuǎn)折處極其流暢圓潤(rùn)，比如“也”字，轉(zhuǎn)折處連接得非常靈動(dòng)自然。當(dāng)然也有一些折畫兩筆分離的，處理得極其豐富多彩。孫過庭《書譜》中有云：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)檢而便?！彪`書是以方直為特點(diǎn)的，但因太過于方直則會(huì)顯得板滯，《曹全碑》則在筆法上方圓兼施，使方整的隸書顯出飛動(dòng)活脫之氣，卻又不失隸書“精而密”的特點(diǎn)。《曹全碑》起筆以圓潤(rùn)為主，但其形態(tài)卻又不一，有方有圓，富于變化，相互融合。橫畫之間又各具特點(diǎn)，形態(tài)不一，有的更伸展，有的弧度突出。豎畫變化不大，都比較短，小短腿的特點(diǎn)明顯，起筆多藏鋒呈圓勢(shì)，收筆則有如“懸針”或如“垂露”兩種形態(tài)。撇又可分為斜撇、直撇兩大類。斜撇起筆即向左斜出，體態(tài)秀長(zhǎng)飄逸，是隸書的典型筆畫之一。直撇的形態(tài)與彎尾豎大致相同，并且撇的起筆多藏鋒，收筆多回鋒。撇畫較多時(shí)其傾斜方向大致相近，有一種秩序美，不凌亂。彎撇也是比較常見的，比如“夷”字、“右”字，一般逆鋒起筆，或豎行一半向左下彎行，或直接彎行?！恫苋分羞€有一種情形值得注意，其實(shí)在大多隸書中都有此類，也就是用豎畫來代替撇畫。這一情形主要表現(xiàn)在斜鉤的短撇上，比如“或”字的第七筆，“威”字的第八筆，還有“咸”字的第八筆等等。再如“同”，將左豎向下行至一半，向左上彎行，至末端向上微挑旋即回鋒收結(jié)。捺畫可謂是隸書中的典型筆畫，捺畫有斜捺、平捺之分，斜捺正如他的名字，起筆即向右斜下，體勢(shì)欹側(cè)，而平捺體勢(shì)則稍平，多使用在走及心字底一類的字形中。捺畫提按變化非常豐富，結(jié)筆出鋒要略緩送到，避免太過尖銳。挑筆動(dòng)作是從左下向右上挑起的筆畫，也就是提，這個(gè)動(dòng)作，毛筆的力量是由重到輕，力貫始終，起筆逆入，略頓，緊接著轉(zhuǎn)鋒向右上行，徐行徐提，不宜疾行，收筆斂鋒提起，有險(xiǎn)勁之勢(shì)。值得注意的是，雖然挑畫形態(tài)單一，變化主要是在弧直、粗細(xì)、平斜當(dāng)中，但是一定要有短箭上弩、千鈞待發(fā)之勢(shì)。還有一個(gè)特殊的筆畫“鉤”，其實(shí)嚴(yán)格意義上來說，隸書中沒有典型的鉤，如“時(shí)”字的右部，都會(huì)寫成彎豎。最具有鉤的特征的也就是碑中利刀旁了，其取勢(shì)較平，與豎畫相近于直角，出鋒不宜太快，鋒角不宜尖銳。行筆中多用提按出現(xiàn)所謂的“一波三折”，從而又出現(xiàn)“逆入平出”的鋪毫用筆，比如碑中像“民”（如圖1）、“氏”這樣的斜鉤，都會(huì)使用鋪毫的用筆方法，以燕尾來代替斜鉤?！恫苋返木€條不管從形態(tài)還是細(xì)節(jié)的處理，都是可以慢慢欣賞，慢慢品讀。

圖1

從《曹全碑》的字形結(jié)構(gòu)來看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在一個(gè)字中，以直線為主的字，必有弧線來打破其呆滯；而以弧線構(gòu)其形的字，又必會(huì)有直線插其中，曲直交替，對(duì)立統(tǒng)一，直線與弧線相互搭配，使字形更有特色，不單調(diào)不乏味。字形橫向開張，多呈弧形，增加了動(dòng)勢(shì)，讓字活起來了，短線、斜線與線形成呼應(yīng)。首先，《曹全碑》中可見每個(gè)字的中宮緊結(jié)，而主筆又極其舒展，這種收放在漢隸中是常見的，其收放主要是通過波挑和撇捺的左右伸展來表現(xiàn)的。早在以前，人們就把這種波磔的分明程度與否作為區(qū)別過渡性隸書與成熟隸書的主要標(biāo)志了。表現(xiàn)這一特點(diǎn)的還有《曹全碑》中筆畫的長(zhǎng)短搭配，其筆畫有極長(zhǎng)極短，長(zhǎng)者不顯突兀，又不失筆力張勁，短者緊密而又凝重，二者搭配相得益彰。如“史”字，上半部分收緊，以撇捺的舒展來形成對(duì)比。再如“延”字，作為一個(gè)半包圍結(jié)構(gòu)的字，將右半部分收緊，放出左半部分最后一筆，以達(dá)到其收放自如，中宮緊結(jié)。大多來說，《曹全碑》除了比一般漢碑扁平外，還與它的重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。比如“李”，就是一個(gè)收束，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一筆粗弧向左下放逸而去，在疏密的對(duì)比下，顯得更加有韻律感。其實(shí)從另一個(gè)角度來審視，也可以把這種收放自如當(dāng)作書家在平正中求險(xiǎn)絕，在動(dòng)蕩中求穩(wěn)定，展現(xiàn)秀美中的豪氣。可以說收放在《曹全碑》中發(fā)揮到極致，以凸顯《曹全碑》飄逸秀美的特點(diǎn)。其次，碑中單字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫之間的距離大致相等，比如人們常說的“多橫等距”諸如此類的說法。像“早”，這個(gè)字中有四個(gè)橫畫，在書寫時(shí)就要注意四個(gè)橫之間的距離關(guān)系，要考慮到墨色以外的空白，做到筆畫之間的“白”均勻。又如“幽”字，字內(nèi)兩個(gè)“幺”，既要掌握空間的疏密，又要考慮到兩個(gè)大小一樣的 “幺”放在一起不顯呆滯，還要避免整個(gè)字寫出來過大而使整個(gè)章法不協(xié)調(diào)。類似這種結(jié)構(gòu)安排，與《曹全碑》章法布局相一致，賦予了此碑淡雅清秀、工整卻又不板滯的氣質(zhì)。另外，“筆斷意連，字?jǐn)鄽膺B”也是《曹全碑》的字形特點(diǎn)。這一說法多用來描述行草書中的狀態(tài)，這對(duì)于隸書來說，筆畫之間雖然沒有行草那樣筆畫相連，但也是有呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)的?！恫苋分泻芏嘧忠渤霈F(xiàn)了這種筆斷意連的情況，比如“忍”字的上半部分折筆的位置，“祿”字的左邊視部旁，上部第二橫本應(yīng)與豎和撇相連，現(xiàn)在卻斷開，像這種在橫、豎、折處斷開的處理，造成了“筆斷意連”。這樣的處理不但沒有讓這個(gè)字看起來散，反而有一種獨(dú)特的韻味和趣味，比如雨字頭（如圖2），左邊豎可以寫成與橫折斷開，營(yíng)造這種筆斷意連的感覺。

圖2

最后，漢隸一改過去穩(wěn)定平正的金文大篆結(jié)構(gòu)和內(nèi)斂封閉的小篆結(jié)構(gòu)，將筆勢(shì)的運(yùn)動(dòng)方向橫向開張，形成扁方的字形，而《曹全碑》中很多字的結(jié)構(gòu)之扁幾乎到極致，比如“共”字，由一主一副兩個(gè)橫畫組成，一束一張，左右逸蕩，而中間兩條極短的豎畫與下面兩點(diǎn)相呼應(yīng)，盡顯中宮收緊之態(tài)，與第二個(gè)橫畫形成強(qiáng)烈對(duì)比。又如“西”字，第一筆橫作為整個(gè)字中的主筆，左右伸展，飄逸靈動(dòng)，下半部分兩側(cè)兩豎作內(nèi)收狀，并寫的極短，口呈扁形，中間兩束位于第一筆橫的中間起筆，整個(gè)字有收有放，扁平舒展。

從《曹全碑》的整體章法來看，整體布局勻稱，行成行列成列，而行列之間又有其特色，首先是活潑對(duì)稱以及工穩(wěn)協(xié)調(diào)的，行距小，字距大，這是整個(gè)漢代隸書的代表章法，別具風(fēng)格。其次，整個(gè)《曹全碑》碑版的字體大小相間、參差錯(cuò)落而又格外和諧自然，給人的感覺可謂同中含變，蕭散自適。通全碑字體，大者不見其大，而小者亦不睹其小，相輔相成，渾然一體，辯而一也。《曹全碑》字體工整穩(wěn)定，字形橫向取勢(shì)，平穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，法度森嚴(yán)，空間均勻，字距大于行距，字與字之間空間得當(dāng)，點(diǎn)畫分布工穩(wěn)和諧，在疏密穿插、揖讓避就頗具法度，整體和諧有序自然。《藝舟雙楫》有云：“是年又受法于懷寧鄧石如完白，曰：‘字面疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！云湔f驗(yàn)六朝人書，則悉合?！彼^計(jì)白當(dāng)黑，就是指把字里行間的空白之處，當(dāng)成實(shí)畫一樣布置安排，盡管沒有用墨，但卻是整個(gè)版面重要的一環(huán)。《曹全碑》利用空白與形狀不同的黑色線條運(yùn)動(dòng)之間辯證統(tǒng)一，取得知白守黑的妙用，做到計(jì)白當(dāng)黑，既要使整篇作品富有動(dòng)態(tài)美，又要協(xié)調(diào)每個(gè)字、每一小篇幅之間的關(guān)聯(lián)，努力呈現(xiàn)出和諧自然、動(dòng)中有靜態(tài)。

三、淺談《曹全碑》的創(chuàng)作

董其昌有云：“學(xué)書不從臨古人，必墮惡道?！币虼嗽趧?chuàng)作階段初期，精臨《曹全碑》，要深挖細(xì)節(jié)，學(xué)習(xí)其筆法、字法，提升線條質(zhì)感。在臨摹時(shí)，就應(yīng)充分表現(xiàn)它挺拔的一面。筆觸要豐潤(rùn)，避免枯瘠。行筆多頓挫，多提按，筆勢(shì)要圓熟瀟灑，用墨不要太干?！恫苋返募?xì)節(jié)在于看似簡(jiǎn)單的結(jié)體其實(shí)盡在小心思當(dāng)中，如在多橫字中，“臨”的俯仰關(guān)系既表現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)上，又應(yīng)用在右下的兩個(gè)小口上。因此在結(jié)構(gòu)上要注重其重心的變化，疏朗和緊密相映成趣，結(jié)構(gòu)力求豐富。臨習(xí)時(shí)不宜一味求快，每一筆畫都應(yīng)快慢有致。臨摹的初期務(wù)必以忠實(shí)于原帖特點(diǎn)為主，要對(duì)原作進(jìn)行細(xì)致的剖析，著重于用筆的“藏鋒虛勢(shì)入紙”和“藏鋒實(shí)勢(shì)入紙”的比較訓(xùn)練上。

學(xué)古而求變古，在基本掌握了《曹全碑》的特點(diǎn)以及能做到精準(zhǔn)臨摹后，可在臨摹中將注重技法的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)為注重氣息內(nèi)涵的學(xué)習(xí)，臨摹由精臨走向意臨，在此過程中適當(dāng)臨摹《禮器碑》，將《禮器碑》中的骨力加入《曹全碑》臨摹中，如“孝”字，將主筆的燕尾加入《禮器碑》燕尾瘦勁的特點(diǎn)，不拘泥于原帖又尊崇原帖，為后續(xù)創(chuàng)作作鋪墊，同時(shí)進(jìn)一步關(guān)注創(chuàng)作中存在的問題，避免出現(xiàn)章法擁擠、字形拘束的問題。

另外，《曹全碑》屬清秀、飄逸一路，在不管是臨帖還是創(chuàng)作中很容易將其寫得“俗氣”，因此在臨帖時(shí)切忌多修飾、多造作、多雕琢，而是以追求《曹全碑》碑帖本身的自然之美為目標(biāo)，另還要尊重文字，不要故作瀟灑，避免“甩”出筆畫，做到“送”到筆畫。臨帖時(shí)也不要一味地追求像，在學(xué)習(xí)過程中加入自己的理解，才能避免因熟練而產(chǎn)生的油滑與太過“形式”。創(chuàng)作是一種建立在對(duì)碑帖的掌握程度上的感覺，如果對(duì)碑帖掌握程度不夠，那么自然會(huì)在創(chuàng)作過程中意識(shí)到對(duì)《曹全碑》學(xué)習(xí)理解的欠缺，帶著欠缺與不足回到碑帖中進(jìn)行更深一步的學(xué)習(xí)，如此反復(fù)。另外，為避免創(chuàng)作寫得太過“油滑”，也可以在創(chuàng)作中適當(dāng)借鑒《張遷碑》的結(jié)體與用筆。例如《張遷碑》用筆多方起方收，線條粗短且也是以方為主，很少有夸張的蠶頭燕尾和明顯的波磔，在結(jié)體上又是上密下疏，上松下緊，營(yíng)造一種“頭重腳輕”的動(dòng)勢(shì)，比如“君”字，兩個(gè)碑帖中都有這個(gè)字，《張遷碑》將“君”上部夸大，縮緊下部“口”，視覺上上面空間大，整個(gè)字的重心下移，樸拙的感覺撲面而來，在《曹全碑》風(fēng)格的創(chuàng)作中適當(dāng)加入此種結(jié)體，可使創(chuàng)作的拙趣躍然紙上。再比如含有“人”形結(jié)構(gòu)的字，《曹全碑》中一撇一捺極盡舒展，上部空間大，下面的筆畫一緊湊，動(dòng)態(tài)立馬出來，為了加強(qiáng)變化，創(chuàng)作中像“夫”“夷”等撇捺在下部的字，可以去借鑒《張遷碑》的結(jié)體，把一撇一捺寫得收斂平穩(wěn)，從而達(dá)到圓潤(rùn)飽滿中不失樸茂敦厚。在整個(gè)創(chuàng)作階段過程中，要不斷地深入研究《曹全碑》，學(xué)習(xí)其風(fēng)格特點(diǎn)，筆畫線條的處理，把情感加入創(chuàng)作中去，增加創(chuàng)作時(shí)的敘述性，當(dāng)處于瓶頸階段，也可以不斷地臨摹一下《禮器碑》，試著將《禮器碑》中的筆法和線條融入《曹全碑》中，二者相互融合，互相促進(jìn)，在表現(xiàn)《曹全碑》豐腴圓潤(rùn)的同時(shí)，在氣息和骨力上下功夫，在書寫過程中注入“金石氣”。在書者創(chuàng)作階段，可以通過不斷的學(xué)習(xí)其他的經(jīng)典碑帖，使創(chuàng)作出來的作品更豐富更有趣味?？傊?，作品的創(chuàng)作，更是書家個(gè)人修養(yǎng)的一種體現(xiàn)?！暗赂卟藕裥灾t和，見博識(shí)廣味自淳”，為人要以人品為第一要?jiǎng)?wù)，寫字則要把書品放在首位。崇高的人格，平和的心態(tài)，不凡的談吐等綜合素質(zhì)的真實(shí)表露，在書法創(chuàng)作起到了積極的推動(dòng)作用。古人書法創(chuàng)作是一種以思維為動(dòng)力的隨心所欲的寫意，是情感與技法的高度統(tǒng)一。蘇軾《論書》有云：“書初無意于佳乃佳爾。”因此在創(chuàng)作過程中，要表達(dá)出情感的自然流露，在“有意”與“無意”中辯證思考，讓毛筆在紙上自然地書寫，要有節(jié)奏和律動(dòng)，不要刻意設(shè)計(jì)筆畫和線條的形態(tài)，盡情地發(fā)揮毛筆的彈性，這樣創(chuàng)作出來的作品才有自然之美。

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