【摘要】路易-費爾迪南·塞利納（Louis-Ferdinand Céline）是法國20世紀重要的作家之一。其作品塑造了生動的人物，再現(xiàn)了兩次世界大戰(zhàn)時期的法國歷史畫卷。塞利納于1933年創(chuàng)作小說《死緩》（Mort à crédit），采用第一人稱視角進行敘事，講述了主人公小費爾迪南在冷漠的社會里艱難的成長歷程，大家可以從孩子的視角冷靜地觀察社會。作者在小說中使用的敘事語言風格獨特，尤其擅長運用“黑色幽默”。因此，本文試通過對《死緩》一書選段的分析與解讀，探討此作品中“黑色幽默”的形式和意義。

【關(guān)鍵詞】塞利納；《死緩》；黑色幽默

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）01-0019-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.01.006

“黑色幽默”在文學創(chuàng)作中一直占有重要地位。余中先曾指出，在小說中，有時候人們會讀到一種冷靜得不能再冷靜的描述，敘述人以貌似無動于衷的口吻，冷靜地敘述自己身上發(fā)生的一切，無論事情多么悲慘、多么荒誕，他都娓娓道來，好像不摻雜一絲的個人情緒。這種冷幽默或曰黑色幽默，這種似是而非的假客觀，跟后來存在主義中的加繆和新小說中的羅伯-格里耶似乎有一拼。

塞利納使用的獨特敘事語言，也一直是學者們的關(guān)注點所在。鄭克魯這樣評價他：“他的語言有點像拉伯雷，連拉伯雷的粗俗也像似，有時不堪入目的詞句過多。《緩期死亡》剛發(fā)表時，編輯不得不留下許多空白，因為這些淫穢的語言實在不登大雅之堂?！边€有學者曾對塞利納作出這樣的描述：Céline est un mélange de désespoir et de gaieté， le monde lui appara?t commeunesorte de farce tragique.他認為塞利納眼中的世界是一個悲劇性的荒誕劇，而他本人是絕望與快樂的結(jié)合體。而塞利納自己在《拉伯雷失算了》一文中為自己的“粗俗”辯護：“法語是一種庸俗的語言，從來就是，從凡爾登條約后法語產(chǎn)生開始就是。只是這一點人們都不愿意承認，因此人們繼續(xù)蔑視拉伯雷?！币虼耍瑢θ{使用的“黑色幽默”的研究是很必要的。

一、“黑色幽默”的定義

首先需要明確“黑色幽默”這一詞匯的定義，為了保證定義精確性，在查詢專業(yè)詞典后，可以得到如下解釋：

1.20世紀60年代產(chǎn)生于美國的一種文藝流派。因為其作品是以一種無可奈何、玩世不恭的嘲諷態(tài)度來影射社會現(xiàn)實，顯得荒誕不經(jīng)、滑稽可笑，所以稱為黑色幽默。（《現(xiàn)代漢語詞典》第7版）

2.美國六十年代產(chǎn)生的一種文學流派的名稱，是一種陰暗、悲觀、絕望的幽默……這些人作品的共同特點是把恐怖和滑稽結(jié)合在一起，把生活理解為譯出荒謬可怕的戲劇。（《漢語大詞典》第12卷）

3.一種絕望的幽默，力圖引出人們的笑聲，作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。（《大英百科全書》）

通過觀察上述定義，可以發(fā)現(xiàn)這些共同的字眼：荒謬、絕望。因此，綜合上述解釋，本文將“黑色幽默”這樣定義：“黑色幽默”是一種荒誕的文學流派，它通過嘲諷的形式來表達對生活的絕望，通過歡笑來傳遞眼淚，看似樂觀、實則悲觀?！坝哪敝皇且环N表達的形式，而所表達的荒謬的“黑色”的內(nèi)容才是關(guān)鍵所在。

二、《死緩》中的“黑色幽默”

《死緩》采用第一人稱視角進行敘事，講述了主人公小費爾迪南在這個冷漠丑惡的社會里艱難的成長歷程。此節(jié)分析《死緩》中有關(guān)貝朗熱太太死亡的選段，從以下三個層面解剖這一選段中的“黑色幽默”：不合常理的用詞、過于冷靜的口吻與荒誕不經(jīng)的情節(jié)，論證“黑色幽默”在其中所起到的作用。

（一）不合常理的用詞

在《死緩》中，充斥著不合常理的用詞，這些出人意料的使用方法給讀者耳目一新的感受。也正因如此，這些詞匯往往會引起讀者的困惑與難以理解，給人以荒誕可笑之感，從而達到荒謬滑稽和諷刺挖苦兼具的“黑色幽默”效果。

舉例來看，在說到醫(yī)生這個差事的時候，主人公稱其為“倒霉透頂?shù)目嗖睢保╩erde），使用了法語中的臟話。在大眾眼里，醫(yī)生這一職業(yè)是神圣且高尚的，但主人公卻用粗俗的臟話來描述它，是出人意料的，令人發(fā)笑，“黑色”則是對醫(yī)生所做徒勞之功的無奈，人的死亡是必然的，醫(yī)生絞盡腦汁也無法改變這一事實。

至于“破殼而出”（éclore）一詞，讓人聯(lián)想到剛孵出的小雞，是富有生命力和朝氣的。但作者這里用它來形容尸體腐爛的味道，正詞反用，形成強烈的反差。同樣描述尸體味道的“游蕩”（r?de）這一動詞，讓人眼前浮現(xiàn)出一個不懷好意的幽魂，盤旋在貝朗熱太太的遺體上方。味道本身并不會“破殼而出”或者“游蕩”，作者賦予它人或動物的動作，讓味道這一概念鮮活起來，讓讀者發(fā)笑，達到“幽默”的效果。但描述的味道是尸體腐爛的味道，讀者又會感到害怕和陰森，這是描寫對象的“黑色”。

（二）過于冷靜的口吻

雖然《死緩》采用第一人稱進行敘事，像日記一樣，但它卻不像日記摻雜著許多個人感情。在作品中，人們只能看到電報式的描述，冷靜客觀，好像死的只是一個無關(guān)緊要的陌生人，盡管主人公稱呼貝朗熱太太為“最忠貞的朋友”（fidèle amie），言語卻找不出一絲懷念之情。讀者可以聯(lián)想到加繆的《局外人》的開頭 “今天，媽媽去世了。也許是昨天，我不知道?！蓖瑯右岳潇o的口吻描述親近之人的死亡。

盡管文中多次用到“哀愁”（chagrin）這一詞匯，大家卻無法讀出主人公的悲傷情緒，也沒有一滴眼淚。它第一次出現(xiàn)在“她知道所有的哀愁都是那些來信帶給她的”，第二次出現(xiàn)在“都快二十年了，那些信帶給她的全部哀愁一直揮之不去，這下子總算在她身上終結(jié)了”。第二次“哀愁”的使用是對第一次的重復強調(diào)，如今貝朗熱太太死了，哀愁也終于停止了。親近之人去世了，主人公不僅不悲痛，反而為她感到欣慰，是因為活著對她和主人公而言，是更痛苦的。

塞利納在描寫衰老、結(jié)束、死亡的時候毫不避諱，也不為之動容?！袄稀保╲ieillir）在選段中不斷復現(xiàn)。衰老是很快的，作者形容貝朗熱太太“老到頭了”（tout au bout de la vieillesse），衰老的盡頭是死亡，反復使用衰老一詞是為了引出死亡。而“結(jié)束”（finir）在選段中的出現(xiàn)，正暗指死亡。（Et ce sera enfinfini.）（Alors ce sera fini.）通過“最終”（enfin）一詞，不看出主人公的心情是如釋重負的。Sera 是將來時，指出這一切終將結(jié)束，主人公已經(jīng)通過貝朗熱太太的去世預見了自己未來的死亡。

需要重點關(guān)注的是“死亡”（mourir）這個詞。小說題目為《死緩》，因為作者持有悲觀的人生態(tài)度，認為人生旅程的終點都是死亡，而人生在世不過是被判了緩期死刑而已。死亡的到來正是死刑的執(zhí)行，如果痛苦早就在預料之中，那么越早到來反而是越早解脫，所以在選段中，主人公希望別人“把我干掉”（me tuer）。雖然他內(nèi)心想讓別人把自己殺死，外表卻沒有任何波瀾，表面的平靜和內(nèi)心的波濤洶涌形成強烈對比。主人公認為死亡是一種解脫，死了就快樂了（Alors ce sera fini et je serai bien content）。這樣的想法在正常人眼中看來是瘋狂且可笑的，這樣的描寫也體現(xiàn)出塞利納的 “黑色幽默”。明明感受很痛苦，卻不直接描寫它，而是通過“幽默”的形式，“黑色”是對痛苦描寫的缺失。

小說最開頭作者引用《監(jiān)獄之歌》，認為這個世界就是囚禁所有人類的巨型監(jiān)獄，文中人們從世界的各地來參加貝朗熱太太的葬禮，其實是從監(jiān)獄各處來觀看死刑的執(zhí)行。“有的人欺騙自己，有的人選擇遺忘，有的人閉口不提”，他們在世上的某一個角落慢慢等待老去，《死緩》譯者金龍格在中譯本中使用“茍且偷生”一詞，十分貼切。人們都不愿意面對死亡的來臨，不愿意想象自己被執(zhí)行死刑的這一天，在世上自欺欺人地活著。

（三）荒誕不經(jīng)的情節(jié)

在情節(jié)方面，小說選段只圍繞一個事件展開——貝朗熱太太的死。貝朗熱太太去世，主人公要寫信通知她的親朋來參加葬禮，幾次想寫信但都不知道寫給誰，所有人都離主人公太遠了，人們都不愿意接受清醒的現(xiàn)實，寧愿選擇逃避死亡。所以主人公在選段中什么都沒有做，絕大部分的描寫都是他的心理活動，這與傳統(tǒng)小說大相徑庭。

主人公在貝朗熱太太死后回憶其生平，但回憶的并非兩人共度的美好時光，而是貝朗熱太太咳嗽時，讓主人公她不要躺著、應該坐著（Ne vousallongez pas surtout！...Restezassisedansvotre lit?。┧J為她的死亡就是因為沒有聽自己的勸告，十分荒謬。死亡的到來，并不是通過這樣簡單的方式可以避免的，而主人公作為一名醫(yī)生，更應當清楚這樣的常識。顯然， 這是作者故意為之，目的就是營造一種荒誕滑稽的效果。這和 “倒霉透頂?shù)目嗖睢保╩erde） 一樣，是對醫(yī)生這一身份的諷刺，死亡是必然的，醫(yī)生如何能阻止？明明是描寫臨終前的畫面，卻讓人發(fā)笑，用“幽默”來掩蓋死亡即將到來的“黑色”。

而暴風雨（tempête）這一暗線更有象征意義。暴風雨在夜晚、在貝朗熱太太死后到來。主人公期盼暴風雨，也期盼死亡。暴風雨越兇猛，主人公內(nèi)心對死的渴望越強烈。作者在小說中很少用長句，在這里卻使用排比，連著表達三個祈禱，“祈禱屋頂坍塌、祈禱春天不再來、祈禱房屋消失”，他希望一切美好虛幻的事物都被毀滅。這些祈禱是怪誕的，所以“幽默”。但祈禱內(nèi)容是陰暗的，表現(xiàn)出“黑色”。

值得一提的是，《死緩》并未采用線性敘事，而是以主人公的視角進行推動，回憶或是想象，情節(jié)之間并不算連貫，這些略顯生硬的轉(zhuǎn)折，也是作者精心設(shè)計的。情節(jié)并不是作者想讓讀者關(guān)注的重點，他的意圖是通過主人公形象塑造以及內(nèi)心描寫，表現(xiàn)出主人公對于生活的絕望。

通過以上三個層面由淺入深的分析，從讀者最易發(fā)現(xiàn)的特殊的詞語使用方法入手，再到貫穿小說全文的冷靜客觀的敘事語言，最終到情節(jié)上的精心設(shè)計安排，從各個不同維度論證了《死緩》中“黑色幽默”的運用手法及使用效果，可見其在塞利納小說中的重要地位以及深刻意義。

三、“黑色幽默”的背后

塞利納在《死緩》中大量使用“黑色幽默”，這一舉動這不禁讓人們陷入思考，其背后究竟是出于什么樣的目的？

首先，運用大量“黑色幽默”，可以形成自己特有的寫作風格。正如塞利納自己所說：“我不是一個注重信息的人。我不是一個注重觀念的人。我是一個注重風格的人?！比{的敘事語言處處體現(xiàn)了他自己的風格。他還曾經(jīng)半開玩笑地在1960年接受《文學訊息》（Les Nouvelles littéraires）記者采訪時說：自己創(chuàng)作是 “為了讓別人的作品不忍卒讀”，他的本意就是要特立獨行、獨樹一幟。

其次，“黑色幽默”的運用還可以更為有效地傳遞作者的人生態(tài)度。比起直截了當?shù)男晾背爸S或者是傳統(tǒng)刻板的說教，“黑色幽默”在形式上更為婉轉(zhuǎn)，在表意上卻更為強烈。用“幽默”來展示悲劇和絕望，就像在白紙上寫黑字，紙越白字越黑，文字越幽默、內(nèi)心就越絕望。

回到文中第一節(jié)對“黑色幽默”的定義，如果說“幽默”只是一種表達形式，而所表達的“黑色”的內(nèi)容才是關(guān)鍵所在，那《死緩》傳達的“黑色”究竟是什么呢？

學者貝爾沙尼給了我們答案：“《延遲歸天的死人》不像《漫游》那樣富有論證性，書中的每一個情節(jié)似乎都處在安排得恰到好處的系列中，因而允許塞林的世界向外擴展：這里的絕望伴隨著戲謔、粗野和雜亂。痛苦不再是這個骷髏舞的主音。黑色是幽默的黑色，也是死亡的黑色?！?/p>

的確，塞利納的“黑色”是死亡的代名詞，小說中大量使用“死亡”（mourir）一詞，無疑是最好的證明。《死緩》主人公在最后拒絕了舅舅的幫助，毅然選擇參加戰(zhàn)爭，這一舉動在常人眼中是很可能喪命的。正像塞利納在《死緩》第一句中所寫的“這下子我們又成了孤家寡人”（Nous voici encore seuls），如果我們的人生目的地都必定是死亡，所有人生來都是被判了緩期死刑的孤獨的囚犯，那我們起碼可以選擇如何綻放自己的生命，這也是對于死亡的“黑色”最有力的抗爭。

四、結(jié)語

當“黑色幽默”褪下“幽默”的外衣，塞利納想傳達的“黑色”終于展現(xiàn)在讀者們的眼前。在小說《死緩》中，無論是不合常理的用詞、過于冷靜的口吻，還是荒誕不經(jīng)的情節(jié)，都服務(wù)于作者想要表達的主旨——死亡終將到來，只不過是判處了緩期執(zhí)行。但作者卻又在小說最后給讀者留下了一個懸而未決的疑問，面對終將到來的死亡，我們該怎么做？塞利納將他的答案寄托在了小費爾迪南的身上，清醒地面對死亡，并盡可能抗爭。寧愿痛苦，不要麻木。

也正如英國詩人狄蘭·托馬斯所言：“不要溫和地走進那個良夜”，我們不應當過于平靜地面對死亡。換個角度來看，“黑色幽默”似乎并不僅僅是一種文學創(chuàng)作手法，而更像是一種對于人生的態(tài)度。如果說死亡是每個人都無法逃避的課題，塞利納的“黑色幽默”或許可以給我們啟迪，當面對死亡的“黑色”，我們也可以通過“幽默”的方式來與自我和解。

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作者簡介：

彭照華，女，江蘇蘇州人，蘇州大學外國語學院碩士研究生，研究方向：法語語言文學。