摘 要：我國(guó)很早就有了戲曲的雛形，在編排并演奏戲曲的過程中，司鼓的作用尤為重要。在樂隊(duì)演出過程中，司鼓以靈魂指揮的作用，直接決定了劇目表演的成功與否。由戲曲開幕至表演結(jié)束的謝幕，都需要司鼓提綱挈領(lǐng)地掌控整個(gè)演出的進(jìn)度、情節(jié)推進(jìn)等，甚至涉及整個(gè)演出環(huán)節(jié)的統(tǒng)籌與配合工作。所以說，戲曲演出中司鼓的地位尤為重要。本文重點(diǎn)就司鼓在戲曲演出中的統(tǒng)籌與配合工作展開論述。

關(guān)鍵詞：司鼓；戲曲演出；演員情緒；現(xiàn)場(chǎng)情緒；靜態(tài)節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）34-0-03

司鼓別名“鼓師”。通常來說，司鼓在比較正式的戲曲演出中起到的作用可以歸納為“三分鼓板、七分指揮”，換言之，司鼓既掌控調(diào)節(jié)著整個(gè)演出的進(jìn)度，還直接決定了表演效果的優(yōu)劣。所以，司鼓不僅要充分使樂隊(duì)內(nèi)部的不同樂器有序協(xié)調(diào)，還要以音樂的形式彰顯戲曲人物的特征，使演員在戲曲中的表演魅力得到真正釋放。而如今戲曲樂隊(duì)的構(gòu)成，以原劇種傳統(tǒng)樂器為前提，新增了不少民族或西洋樂器，進(jìn)一步擴(kuò)充了樂隊(duì)規(guī)模。為此，司鼓在戲曲樂隊(duì)中的責(zé)任也不斷增加，既要借助板、鼓等對(duì)整個(gè)演出節(jié)奏進(jìn)行組織、把握，還需要全面而充分地了解劇本、表演和樂譜等，進(jìn)而以簡(jiǎn)潔、熟練的明確手勢(shì)，精準(zhǔn)地表達(dá)演奏信息，從深層次展現(xiàn)作品內(nèi)容與風(fēng)格，于平淡中感受特別，于嚴(yán)謹(jǐn)中體味多變，促使作曲利用復(fù)調(diào)、和聲等方法將內(nèi)心的情感表達(dá)出來，起到烘托劇情、推進(jìn)情節(jié)的作用。另外，值得關(guān)注的是，戲曲樂隊(duì)一般會(huì)存在一個(gè)演奏者身兼多樂器的情況，司鼓更要調(diào)動(dòng)大腦的正確指令，及時(shí)下達(dá)精準(zhǔn)命令，促使不同聲部、不同樂器的進(jìn)出按部就班，忙而不亂。綜合來看，司鼓是整個(gè)戲曲樂隊(duì)能夠順利表演的集合。

一、司鼓的基本內(nèi)涵

司鼓藝術(shù)對(duì)戲曲音樂有怎樣的價(jià)值，需要先明確其對(duì)我國(guó)戲曲音樂如何演奏做出具體細(xì)分，其基本由三種樂器構(gòu)成：第一，演奏鼓。演奏時(shí)，其與板子通常同時(shí)使用，演奏過程中，表演者用雙手持板子來對(duì)演奏鼓做出擊打動(dòng)作，進(jìn)而呈現(xiàn)出預(yù)期的節(jié)奏與效果。這種司鼓一般對(duì)速度、力度要求較高，表現(xiàn)也相對(duì)突出，這樣整場(chǎng)演出就會(huì)凸顯指揮與節(jié)奏力量的角色扮演。第二，單皮鼓。演奏時(shí)，表演者需要協(xié)調(diào)好兩根鼓簽間的關(guān)系，其屬于指揮類樂器。因而現(xiàn)實(shí)演奏時(shí)不僅主要以鼓簽指揮，還能借助表演者手勢(shì)變換來與演出有機(jī)配合。第三，板，也叫拍板。演奏過程中與表演者的節(jié)奏協(xié)調(diào)起來，也能對(duì)單皮鼓及其他樂器做好演奏配合工作[1]。

因?qū)W習(xí)和演奏司鼓時(shí)，毫無任何音階或旋律的參照、對(duì)比，這樣司鼓只能依賴調(diào)節(jié)把握整個(gè)演出的節(jié)奏強(qiáng)弱來獲得存在感。表演者演奏司鼓時(shí)，依靠自身靈動(dòng)的手指與手腕的變化產(chǎn)生單擊輪奏，節(jié)拍的不同其體現(xiàn)的作品劇情變化及人物內(nèi)心波動(dòng)也各有差異。所以，司鼓表演者在日常練習(xí)或演奏時(shí)，一定要注重與其他打擊樂演員形成良好的默契，這樣在劇情行進(jìn)中，鼓套子的穿插才能突出，真正彰顯出藝術(shù)的獨(dú)到韻味。司鼓是戲曲作品的媒介和紐帶，是全隊(duì)能夠順利演出的領(lǐng)導(dǎo)者，是節(jié)奏與唱腔的掌控者。所以，司鼓表演者在戲曲表演時(shí)，一定要對(duì)每個(gè)樂器的演奏特征、每位演奏者的唱腔特色有深度的把握與認(rèn)知。

司鼓表演者不僅是戲曲演奏的領(lǐng)導(dǎo)者，也扮演樂器演奏者的角色，在劇情推進(jìn)、音樂節(jié)奏變化時(shí)，司鼓演奏者要及時(shí)做出反應(yīng)，恰到好處地?fù)舸?，使?jié)奏、唱腔、舞蹈等彼此協(xié)調(diào)，進(jìn)而讓戲曲表演能從外部感受樂器的跌宕節(jié)奏，也能從內(nèi)在體會(huì)人物的起伏情感。所以，司鼓藝術(shù)成為戲曲表演不可或缺的節(jié)點(diǎn)[2-3]。

如今，隨著時(shí)代的發(fā)展以及社會(huì)的變遷，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，自然而然地提高了精神文化需求，潛在地提升了人們的審美素養(yǎng)，以往的戲曲表演模式已經(jīng)難以滿足當(dāng)下人們的藝術(shù)欣賞需求，所以，司鼓演奏者不僅要提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，夯實(shí)演奏基礎(chǔ)，也要提高創(chuàng)新力，對(duì)戲曲表演模式進(jìn)行創(chuàng)新、改革，使最終的創(chuàng)作方案更加適合演出者表演，還能從整體層面提高戲曲表演效果。

二、司鼓在戲曲演出中統(tǒng)籌與配合工作的開展策略

我國(guó)的戲曲表演藝術(shù)中，打擊樂具有很好的舞臺(tái)襯托效果，幾乎各個(gè)劇種都需要打擊樂器配合演出，戲曲表演質(zhì)量的好壞與司鼓技巧的高低存在著一定的關(guān)系，打擊樂器的配合對(duì)于唱腔念白起到襯托效果。因此，司鼓者具有特殊地位。在戲曲演出中，司鼓應(yīng)該認(rèn)識(shí)劇本，把握全局；充分強(qiáng)化司鼓與演奏、伴奏的配合；關(guān)注和戲曲演員、導(dǎo)演的默契配合；把控好演員情緒；最大化地調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)情緒；掌控靜態(tài)節(jié)奏。下面，筆者將分別對(duì)這六個(gè)方面的策略展開論述，以供參考[4]。

（一）認(rèn)識(shí)劇本，把握全局

由于司鼓在戲曲演出中的地位、作用，其演奏者需要了解多個(gè)方面的知識(shí)，牽涉面極廣，內(nèi)容更加復(fù)雜，綜合性、實(shí)踐性要求也偏高，同時(shí)，還要對(duì)劇本有深刻的理解，把握導(dǎo)演與作曲者的目的，對(duì)唱腔、配樂變化精準(zhǔn)把握，理解其變化層次，掌控劇情推進(jìn)節(jié)奏，營(yíng)造的氣氛松弛有度，彼此配合，呈現(xiàn)出完美的戲劇高潮；現(xiàn)實(shí)演出中，司鼓表演者都要了解每個(gè)演員的每句臺(tái)詞、每個(gè)動(dòng)作，樂隊(duì)中各個(gè)聲部、樂器，舞臺(tái)的燈光、背景等，甚至大熒幕的精確起落時(shí)間點(diǎn)等都能一清二楚?？梢哉f，司鼓演奏者要做到心中有溝壑，把控整個(gè)演出的全局，收放自如，確保“前場(chǎng)”“后場(chǎng)”間有機(jī)銜接起來，對(duì)劇本與現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)進(jìn)行綜合性表達(dá)[5]。

（二）充分強(qiáng)化司鼓與演奏、伴奏的配合

在整個(gè)戲曲樂隊(duì)中，司鼓居于關(guān)鍵地位，現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，演奏者通過操控司鼓實(shí)現(xiàn)演出各個(gè)角色間的緊密配合，且各聲部也需要司鼓的協(xié)調(diào)溝通。而且，集體參與的整體演奏是建立在司鼓正確把控戲曲劇目的基礎(chǔ)上，能夠帶動(dòng)全體樂隊(duì)成員對(duì)劇目?jī)?nèi)涵進(jìn)行去深入了解，感受其主要表達(dá)的思想與情感意境，進(jìn)而感悟如何進(jìn)行生動(dòng)演繹。所以，整個(gè)劇目表演中，司鼓的指揮成為另一種理解、創(chuàng)作與構(gòu)想，是完整表達(dá)劇目的全新創(chuàng)作。

司鼓應(yīng)當(dāng)具備比較全面的演奏技能，對(duì)樂隊(duì)每個(gè)角色都大致兼職表演，所以司鼓既能靈活運(yùn)用多種手勢(shì)指揮樂隊(duì)進(jìn)行集體表演，還能引入各種演奏技巧，和樂隊(duì)演奏互相配合，確保與其他演員的唱腔、節(jié)奏等和諧統(tǒng)一起來，以司鼓的協(xié)調(diào)，讓眾多演員統(tǒng)一認(rèn)知，真正烘托出戲曲的主人公性格特征，進(jìn)而有利于劇情轉(zhuǎn)折與推進(jìn)，讓人物情感釋放得更加徹底與真實(shí)[6]。

例如《風(fēng)流才子》，該戲曲是豫劇的著名代表之一，圍繞男女主人公唐伯虎、秋香兩人的情感糾葛而展開敘述，該劇從屬性看應(yīng)為悲情愛情劇。劇中比較有名的一個(gè)片段是，由于雙方父母的各種干預(yù)，男女兩位主人公彼此對(duì)唱，但兩人因身份、地位、閱歷等區(qū)別在唱速上有著顯著的不同。但深究原因，應(yīng)該是女主秋香內(nèi)心過于細(xì)膩，對(duì)身邊的每件事都考慮得十分周全，所以，男主唐伯虎尚未對(duì)她表明心意，秋香亦不想從內(nèi)心真正接納對(duì)方。在這里，女主內(nèi)心比較糾結(jié)、忐忑，需要遲緩、內(nèi)斂的語速來表達(dá)這種含蓄隱晦的情緒。但男主此時(shí)感受到女主的不安、不確定，自然也會(huì)出現(xiàn)焦慮的想法，所以男主的唱速非常明顯地有了不同，偏快和焦急。所以，鼓師對(duì)這段戲曲音樂節(jié)奏進(jìn)行處置時(shí)，要綜合了解此時(shí)男女雙方的內(nèi)心變化、外部環(huán)境的作用等，給予各自不同的唱腔，呈現(xiàn)在節(jié)奏上有松弛有緊湊，使演員的表演效果大大提高[7]。

（三）關(guān)注和戲曲演員、導(dǎo)演的默契配合

司鼓者對(duì)戲曲進(jìn)行指揮，離不開鼓板的擊打和鑼鼓的配合等。文場(chǎng)演奏暫停時(shí)，司鼓者應(yīng)確保鼓板和鑼鼓的節(jié)奏相和，以多種聲音，強(qiáng)調(diào)此處暫停的目的。司鼓者應(yīng)深諳演員、導(dǎo)演的表演和工作套路，使樂器和演員間搭建起無障礙溝通的橋梁，精準(zhǔn)彰顯人物內(nèi)心的情感變化，使每位觀眾都能深受感染。司鼓演奏還應(yīng)盡量呈現(xiàn)松弛有度的狀態(tài)，使演員跟隨鼓點(diǎn)發(fā)揮出最佳的狀態(tài)，呈現(xiàn)出完美的演繹效果。

（四）把控好演員情緒

演奏者以鼓、板間各種擊打變換，從整體上引導(dǎo)戲曲的進(jìn)度，讓戲曲表演呈現(xiàn)完整性。這一方式能進(jìn)一步引導(dǎo)表演者正確把握角色情感應(yīng)如何變化，怎樣在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間節(jié)點(diǎn)表現(xiàn)出正確的音準(zhǔn)，以怎樣的唱腔讓觀眾感受戲曲的內(nèi)涵與內(nèi)容，更深入地了解角色特點(diǎn)，讓觀眾通過感受角色不同的情緒起伏，更精準(zhǔn)地把控戲曲的劇情進(jìn)展，進(jìn)而形成情感互動(dòng)。由此得知，司鼓對(duì)引導(dǎo)演員情緒變化，作用非常突出。原因是司鼓能從全局精準(zhǔn)而明確地把控進(jìn)度，因而能在全程恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間點(diǎn)下達(dá)指令，引導(dǎo)戲曲表演的順利進(jìn)行，也使得各位演奏者能順利展現(xiàn)出正確的角色形象。司鼓使用不斷變化的演奏方式，對(duì)所有戲曲表演都十分契合，這也說明不管哪個(gè)流派的戲曲表演，司鼓均能做好表演者情緒的引導(dǎo)，進(jìn)而呈現(xiàn)出極好的演出效果[8]。

（五）最大化地調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)情緒

在演員與樂隊(duì)間，鼓是最佳的隱形媒介。它能激發(fā)演員的情緒，為戲曲表演注入生命活力，演繹生動(dòng)。鼓手則借由對(duì)鼓、板兩種樂器的擊打?qū)φ麄€(gè)演出的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)節(jié)，使其與演員的演出節(jié)奏形成互動(dòng)，且無縫連接到樂隊(duì)的節(jié)奏，感染并激發(fā)舞臺(tái)氣氛。司鼓應(yīng)明確了解每次表演的角色特點(diǎn)，對(duì)表演者、劇中角色內(nèi)心情緒應(yīng)如何感知、變化的趨勢(shì)。優(yōu)秀的鼓手既要擁有高超的演奏技術(shù)，還要能從整體布局上充分理解并掌握戲曲，能真正主導(dǎo)戲曲表演的進(jìn)行。司鼓精準(zhǔn)地切中戲曲的主題與情感，激發(fā)演員的情緒，讓演員與角色感同身受，進(jìn)而使戲曲表演的不同部門形成良好的配合與互動(dòng)[9]。

（六）掌控靜態(tài)節(jié)奏

戲曲在表演時(shí)，司鼓的另一突出影響即掌控整個(gè)舞臺(tái)的靜態(tài)節(jié)奏。每次戲曲演奏，并非音樂單一的節(jié)奏形式。整場(chǎng)演出過程中，戲曲的節(jié)奏性表現(xiàn)在多個(gè)方面，比如念白的聲調(diào)、演員的行動(dòng)、身段的改變等，其中都需要司鼓發(fā)揮作用。司鼓如果要呈現(xiàn)出一部?jī)?yōu)質(zhì)的戲曲，深入而精確地了解劇情、風(fēng)格等是必要的前提條件，甚至要明確掌握整個(gè)劇情的內(nèi)容、情節(jié)推進(jìn)，主人公、人物間有怎樣的關(guān)聯(lián)，關(guān)聯(lián)是否變化等，如此才能協(xié)調(diào)念白、演員表演間的關(guān)系，形成良好的匹配，合理推動(dòng)演出的節(jié)奏進(jìn)行。所以，司鼓能掌握舞臺(tái)上的靜態(tài)節(jié)奏。事實(shí)上，演出者不同，哪怕使用同樣的樂器其表達(dá)的情感亦有一定差別，且這一區(qū)別又與其他演員的演出狀態(tài)、身段展示、情緒變化等有關(guān)，所以演出效果與現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)揮及環(huán)境等各種因素都有一定關(guān)系，司鼓表演對(duì)同樣的戲曲表演所起到的作用也可能存在較大不同。司鼓要精準(zhǔn)把握節(jié)奏的快慢，與演員的現(xiàn)場(chǎng)表演形成密切的互動(dòng)。所以，不管動(dòng)態(tài)抑或靜態(tài)表演，司鼓的作用對(duì)整場(chǎng)演出的呈現(xiàn)都不可或缺。演出集中體現(xiàn)了司鼓與整個(gè)團(tuán)隊(duì)間的長(zhǎng)期磨合，只有彼此形成默契才有利于精彩效果的呈現(xiàn)[10]。

戲曲這一藝術(shù)形式是多種樂器、演員綜合協(xié)調(diào)的結(jié)果，司鼓扮演了重要的媒介與樞紐角色，他必然要對(duì)全局做出整合，調(diào)動(dòng)全部的力量參與其中，各司其職，使樂隊(duì)的演奏合理組織開展，使演出其他方面做好后勤、配合等工作，密切觀察場(chǎng)上表演情況，如果出現(xiàn)意外就要迅速啟動(dòng)補(bǔ)救措施，確保演出得以正常進(jìn)行。

三、結(jié)束語

一個(gè)劇目能不能高水平地呈現(xiàn)，除了演員準(zhǔn)確地理解人物表演外，更是與司鼓密切相關(guān)。戲曲的節(jié)奏是由司鼓者整體把握的，因此，司鼓者的藝術(shù)水準(zhǔn)決定一出戲演出的精彩和成功與否。綜合全文來看，作為觀眾心中有著極高地位的藝術(shù)形式，戲曲傳承了恒久的藝術(shù)魅力，在其魅力表演時(shí)司鼓有著極為重要的地位，他作為整個(gè)舞臺(tái)表演的指揮者，以過硬的技術(shù)與良好的素養(yǎng)調(diào)動(dòng)各個(gè)要素共同完成演出。而演唱環(huán)境中，戲曲舞臺(tái)的表演更需要?dú)夥盏暮嫱信c塑造，司鼓更是體現(xiàn)了自身的強(qiáng)大作用，不斷夯實(shí)基本功，積累總結(jié)現(xiàn)場(chǎng)指揮經(jīng)驗(yàn)，每次演出都能創(chuàng)新發(fā)揮，讓傳承千年的戲曲藝術(shù)綻放出更加奪目的光彩，為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新進(jìn)步貢獻(xiàn)自己的力量，助力戲曲藝術(shù)的全面開花。

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作者簡(jiǎn)介：陳毅波（1968-），男，陜西周至人，副研究館員，從事地方戲曲音樂挖掘傳承研究。