□ 徐小禾

近年來，江蘇省如東縣融媒體中心將紀(jì)錄片創(chuàng)作作為一項(xiàng)重要工作持續(xù)推進(jìn)，繼《古長江入海口探秘》獲中國廣播電視協(xié)會“紀(jì)錄·中國”銀牌節(jié)目后，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片《麥?zhǔn)铡帆@得了江蘇省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，入選廣電總局“優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目”優(yōu)秀作品庫；《爺爺?shù)墓鈽s歲月》獲2019-2020年度中國廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)電視紀(jì)錄片初評一等入圍作品；《熊貓俠侶》入圍中央廣播電視總臺CGTN紀(jì)錄頻道第4屆單集紀(jì)錄片優(yōu)秀節(jié)目展播；《遠(yuǎn)山的呼喚》《有一種堅(jiān)守叫約定》等也在中國廣播電視社會組織聯(lián)合會、江蘇省廣電局優(yōu)秀廣播電視節(jié)目評比中獲獎(jiǎng)。

紀(jì)錄片選題是創(chuàng)作者對客觀事實(shí)呈現(xiàn)出來的主題意蘊(yùn)和展示這一主題的取材范圍所做的最初的價(jià)值判斷，包括確定主題、預(yù)判內(nèi)容、設(shè)計(jì)標(biāo)題、構(gòu)思角度、風(fēng)格模式等。選題是一個(gè)思考和判斷的過程，也是最能體現(xiàn)出編導(dǎo)意識和創(chuàng)作主旨的重要環(huán)節(jié)。筆者認(rèn)為，對于縣級媒體創(chuàng)作人員來說，某一現(xiàn)象、事件、人物是否能成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題，需要從多個(gè)維度進(jìn)行思考。

高度：向下與向上

縣級媒體紀(jì)錄片的選題范圍主要以縣域內(nèi)的人物或事件為主，更多的是普通百姓。在確定紀(jì)錄片選題時(shí)，主創(chuàng)人員既要眼睛向下，更要眼睛向上。

眼睛向上，就是說主創(chuàng)人員要站在全局高度，對選題的價(jià)值做出估量和判斷。紀(jì)錄片所傳遞的核心價(jià)值觀念體現(xiàn)出作品的導(dǎo)向性，創(chuàng)作者應(yīng)對主流價(jià)值觀進(jìn)行挖掘和呈現(xiàn)，傳遞出正確的價(jià)值導(dǎo)向，為新時(shí)代新氣象新作為留下真實(shí)鮮活、生動(dòng)翔實(shí)的紀(jì)實(shí)影像。

眼睛向下，即從縣域內(nèi)的人和事著眼，在人民群眾中尋找選題，讓普通人、尋常事體現(xiàn)應(yīng)有的價(jià)值。圍繞普通人以奮斗創(chuàng)造美好生活的感人故事開展紀(jì)錄片題材規(guī)劃，記錄新時(shí)代，展現(xiàn)美好生活，[1]這也是當(dāng)下縣級媒體創(chuàng)作紀(jì)錄片的應(yīng)有之義。紀(jì)錄片的核心是講述時(shí)代故事，講述這個(gè)時(shí)代老百姓的故事，時(shí)代不是空而虛的名詞，而是由無數(shù)個(gè)體組成的。如東縣融媒體中心近年來創(chuàng)作的紀(jì)錄片，主人公大多是普通百姓，他們中有農(nóng)民、建筑工人、理發(fā)師，也有麻風(fēng)病康復(fù)者，這些看起來并不起眼的人和事卻與大多數(shù)人的生存狀態(tài)相近，不僅體現(xiàn)出濃厚的人文關(guān)懷，也拉近了受眾與媒體的距離。普通人的故事與時(shí)代變遷、社會發(fā)展緊密相聯(lián)，有著深深的時(shí)代烙印。

向上看與向下看相結(jié)合，往往能發(fā)現(xiàn)和判斷出有價(jià)值的選題。2017年8月，編導(dǎo)聽聞如東縣曹埠鎮(zhèn)趙家劇院院長趙亞華計(jì)劃赴河北太行山區(qū)的阜平縣創(chuàng)建趙家劇院山區(qū)分院。2011年8月，經(jīng)營加油站致富的趙亞華就創(chuàng)辦了江蘇省首家純公益鄉(xiāng)村劇院——趙家劇院，每周至少演出一場，觀眾超過10萬人次，7年投入300多萬元，他也因此被評為“中國好人”。編導(dǎo)與其細(xì)聊后得知此舉并非一時(shí)興起，早在2013年初趙亞華從《新聞聯(lián)播》中看到習(xí)近平總書記到國家級貧困縣河北阜平縣看望慰問困難群眾的報(bào)道，就萌生了建山區(qū)劇院的想法。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略不能光看農(nóng)民口袋里票子有多少，更要看農(nóng)民精神風(fēng)貌怎么樣。從這個(gè)意義上說，趙亞華千里赴太行山區(qū)開展文化扶貧的行為就顯得尤為可貴。作為媒體人，編導(dǎo)意識到趙亞華到貧困山區(qū)建公益劇院是一個(gè)難得的好題材，有責(zé)任將建劇院的過程記錄下來。趙亞華建山區(qū)劇院的過程本身就有故事性，他奔波于南黃海之濱的如東和太行山區(qū)的阜平，場景真實(shí)生動(dòng)，畫面直觀感人，很適合以紀(jì)實(shí)手法記錄。從2017年9月初趙亞華啟程赴河北阜平，到10月初山區(qū)劇院首場演出，再到11月的山村巡回演出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用攝像機(jī)記錄下了趙亞華在山區(qū)奔波辛勞的全過程。這部題為《遠(yuǎn)山的呼喚》的紀(jì)錄片先后在江蘇臺國際頻道、黃河衛(wèi)視、學(xué)習(xí)強(qiáng)國平臺等播出，獲得了中國廣播影視社會組織聯(lián)合會全國縣級廣播電視優(yōu)秀作品二等獎(jiǎng)、江蘇省優(yōu)秀電視長紀(jì)錄片二等獎(jiǎng)、南通市精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

選準(zhǔn)富有價(jià)值的紀(jì)錄片選題，與編導(dǎo)的政治意識和業(yè)務(wù)素養(yǎng)密不可分。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)具備政治意識、大局意識，精準(zhǔn)知曉黨的路線、方針、政策和國家的法律、法規(guī)，了解人民群眾的所思所想。紀(jì)錄片創(chuàng)作者的高度主要指精神和思想方面的高度，創(chuàng)作人員有什么樣的高度，片子就有什么樣的高度，決定了其是否擁有推動(dòng)觀眾去進(jìn)行思考的更深厚的力量。[2]

不管是直接取材當(dāng)今生活，還是利用歷史資料匯編，紀(jì)錄片重在展示時(shí)代精神。創(chuàng)作者在選題時(shí)要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，緊扣當(dāng)下的熱點(diǎn)話題，選擇那些能夠體現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)的題材。事件、人物不怕小，但一葉而知秋，其故事往往能折射出時(shí)代發(fā)展的影子，反映這個(gè)時(shí)代的變遷和社會的精神。

熱度：順勢與借勢

每一個(gè)時(shí)期都不缺少熱點(diǎn)話題和熱門內(nèi)容，熱度越高，關(guān)注者就越多。對縣級媒體而言，黨委、政府重點(diǎn)關(guān)注和強(qiáng)調(diào)的，人民群眾普遍關(guān)心的，就是紀(jì)錄片的選題方向。

2020年春節(jié)期間，新冠疫情導(dǎo)致口罩需求激增，口罩機(jī)成為疫情防控的重要設(shè)備。如東縣某公司技術(shù)總監(jiān)徐魏魏帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)、緊急轉(zhuǎn)產(chǎn)口罩生產(chǎn)線，僅用18天時(shí)間就研發(fā)并生產(chǎn)出全自動(dòng)口罩生產(chǎn)線，供貨南通、湖北、浙江、河南等地，為疫情防控作出了重要貢獻(xiàn)。如東縣融媒體中心及時(shí)派人跟蹤拍攝，短紀(jì)錄片《跨界抗疫的“85后”技術(shù)總監(jiān)》先后在中央電視臺財(cái)經(jīng)頻道、江蘇臺城市頻道播出，并引發(fā)廣泛關(guān)注。徐魏魏成為敬業(yè)奉獻(xiàn)的典型人物，獲評“江蘇最美抗疫職工”，入選當(dāng)年“中國好人”榜。

由于縣域范圍有限，尋找到與熱門話題直接相關(guān)的典型人物、典型事件作為紀(jì)錄片選題并非易事，因此縣級媒體既要從熱點(diǎn)中順勢而上，發(fā)掘熱門之中的群眾期待，也要借勢而為，尋找與熱點(diǎn)問題有關(guān)聯(lián)的且能夠引發(fā)人們關(guān)注和思考的選題。

麻風(fēng)病是由麻風(fēng)桿菌感染所引起的一種慢性傳染病，康復(fù)者雖然不再有傳染性，但疾病造成的身體殘疾卻伴隨終生。如東縣長沙鎮(zhèn)濱海村一處院落，曾經(jīng)是100多名麻風(fēng)病康復(fù)者的家，半個(gè)多世紀(jì)過去了，院子里還住著10位80歲左右的老人，他們是最后的麻風(fēng)休養(yǎng)員。2021年初，如東縣融媒體中心將目光放到這個(gè)院落的老人們身上，之所以將麻風(fēng)病康復(fù)者作為選題：一是2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，以真實(shí)影像講述麻風(fēng)病在新中國成為歷史的點(diǎn)滴片斷，以真實(shí)的人和事讓人們感受到中國共產(chǎn)黨和人民政府對普通民眾生命健康的高度重視；二是經(jīng)過現(xiàn)代醫(yī)學(xué)努力，麻風(fēng)病早已不是疑難雜癥，選擇麻風(fēng)康復(fù)者這一題材有助于增強(qiáng)人們戰(zhàn)勝疫情的信心；三是再過一二十年，這些老人離去后麻風(fēng)病康復(fù)者也將成為歷史。講述這一特殊群體的故事，不僅讓人們了解他們的過去和現(xiàn)在，也有助于全社會更多地關(guān)愛這些特殊群體。

《最后的麻風(fēng)休養(yǎng)員》播出后得到社會各界好評，如東縣社科名家陳震說道：“對于既往而言，這是難忘的回顧；對于未來而言，這是獨(dú)特的歷史。無論是當(dāng)下，還是今后，人們都會向你們致敬。因?yàn)?，你們用真?shí)的鏡頭記錄了這一特殊群體，而且是搶救性的發(fā)掘和呈現(xiàn)?！薄蹲詈蟮穆轱L(fēng)休養(yǎng)員》只是記錄了一個(gè)地方時(shí)代變遷中個(gè)體的命運(yùn)，如果將地域放大到全國乃至世界，所展示的就是一個(gè)時(shí)代最后的詠嘆調(diào)。

深度：現(xiàn)象與本質(zhì)

紀(jì)錄片的深度是指主創(chuàng)人員透過人物或事件的平常生活或表面現(xiàn)象，發(fā)掘深藏其中的社會、歷史或時(shí)代的深層意蘊(yùn)與哲理，從而給人以啟迪和感悟。

2013年，中央一號文件提出“家庭農(nóng)場”這一新概念，當(dāng)年春天，如東縣掘港鎮(zhèn)新豐村農(nóng)民陶素英就創(chuàng)辦了南通市第一個(gè)家庭農(nóng)場，關(guān)注度自然很高，在陶素英領(lǐng)取家庭農(nóng)場證的當(dāng)天，省市媒體就進(jìn)行了相關(guān)報(bào)道。

編導(dǎo)在采訪陶素英時(shí)了解到她轉(zhuǎn)包的土地分散在200多個(gè)地方之后，覺得不能僅僅局限于南通第一個(gè)家庭農(nóng)場這一新鮮事物，更應(yīng)當(dāng)看到這個(gè)家庭農(nóng)場即將面臨的問題和矛盾。這一個(gè)體的意義在于某種程度上反映了江海平原農(nóng)業(yè)經(jīng)營的特點(diǎn)，土地比較零散，不便于耕種收獲。編導(dǎo)思考再三，決定用紀(jì)錄片的形式將宏觀背景與個(gè)體的生產(chǎn)生活結(jié)合起來呈現(xiàn)。

這部紀(jì)錄片呈現(xiàn)了陶素英家庭農(nóng)場麥?zhǔn)者^程的艱難與不易，專家評價(jià)說這部紀(jì)錄片不僅關(guān)注了時(shí)下的熱點(diǎn)，更在于冷靜思考，挖掘到了家庭農(nóng)場發(fā)展中的深層次問題，為家庭農(nóng)場的健康發(fā)展提供了一個(gè)樣本。陶素英只是一個(gè)文化水平不高，說起話來甚至有點(diǎn)粗俗的普通農(nóng)村婦女，但她是蘇中地區(qū)千萬個(gè)農(nóng)民的縮影，人們從她身上了解到農(nóng)村農(nóng)業(yè)的走向，了解到農(nóng)民的艱難。

RH陰性血，俗稱熊貓血，獻(xiàn)血志愿者也被稱為“熊貓俠”。2022年初，編導(dǎo)得知“南通稀有血型之家”志愿者的線索。近500名成員中大多是普通勞動(dòng)者，編導(dǎo)選取其中一對“熊貓俠”夫妻作為主要人物，其他志愿者圍繞這對夫婦展開。這對夫妻一位是理發(fā)師，一位是水電工，兩人先后為江蘇及周邊省市患者獻(xiàn)血7000多毫升。通過預(yù)采訪，編導(dǎo)了解到這對夫妻最初獻(xiàn)血不是出于幫助他人，而是為了家人和自己，后來獻(xiàn)血目標(biāo)是拿到“三免證”?，F(xiàn)在，他們有了知名度，得到了社會的認(rèn)可和尊重，獻(xiàn)血已經(jīng)成為奉獻(xiàn)社會、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的自發(fā)行為。紀(jì)錄片在講述稀有血型志愿者奉獻(xiàn)他人故事的同時(shí)，也真實(shí)記錄了主人公從“為自我獻(xiàn)血”到“獻(xiàn)血是自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)”的價(jià)值變化，呈現(xiàn)了普通百姓人心向善的本質(zhì)，彰顯了社會主流價(jià)值。

角度：單一與多元

同一個(gè)題材，同樣的生活狀態(tài)，呈現(xiàn)角度并不是單一的，而是多元的，這就要求創(chuàng)作者用多角度分析的方法，從不同的角度對題材加以觀察和表現(xiàn)。

2019年是新中國成立70周年，編導(dǎo)將目光放到老紅軍邱榮林身上。邱老是南通市最后一位老紅軍，以邱老為主人公做一部紀(jì)錄片可謂恰逢其時(shí)。它的價(jià)值不僅在于為歷史留存老紅軍珍貴的影像資料，還在于呈現(xiàn)出的紅軍精神是這個(gè)時(shí)代的精神瑰寶。但有兩個(gè)問題，一是故事如何展開。邱榮林老家是福建省永定區(qū)，他13歲時(shí)參加閩西紅軍，1938年閩西紅軍改編為新四軍北上抗戰(zhàn)，因?yàn)槎啻呜?fù)傷，一直沒有能夠回到家鄉(xiāng)，所以他十分想看到老家永定的變化，但97歲的老人有傷病在身，千里奔波顯然不可能。邱老孫子邱添很想替爺爺圓夢，于是編導(dǎo)決定采用多元視角的敘事結(jié)構(gòu)。邱添到祖籍永定是一條故事線，邱榮林13歲時(shí)在老家參加紅軍、隨部隊(duì)北上抗戰(zhàn)是一條故事線，少年時(shí)期到青年時(shí)期的邱榮林有著怎樣的心路歷程是本片所要著力表現(xiàn)的，而1992年出生的邱添從當(dāng)代青年的角度理解爺爺?shù)那啻簹q月也是紀(jì)錄片所要呈現(xiàn)的內(nèi)容。第二個(gè)問題是邱老嘴部受過傷，語言表達(dá)不清楚，于是編導(dǎo)決定讓邱添作為故事的講述者，輔之以邱老的講述。主創(chuàng)人員跟隨邱添，從閩西紅軍戰(zhàn)斗過的福建龍巖，到南方8省紅軍游擊隊(duì)北上抗日集中整編地安徽巖寺，再沿著新四軍東進(jìn)路線，一路尋找邱老所在部隊(duì)的戰(zhàn)斗足跡。這部紀(jì)錄片不僅獲得了全國、省級獎(jiǎng)項(xiàng)，還被多家新四軍紀(jì)念館收藏。

若在視角上取得突破和創(chuàng)新，地方性選題也會引發(fā)更大區(qū)域人們的關(guān)注，古長江入海口變遷就是一個(gè)很多人關(guān)注的選題。編導(dǎo)到南京大學(xué)采訪中科院院士王穎，請她談如東縣洋口深水港的開發(fā)，采訪過程中王穎院士提到洋口港深水道航是3萬年前的古長江入?？?。了解完洋口港的相關(guān)內(nèi)容后，編導(dǎo)又向她了解古長江入?？谑窃趺窗l(fā)現(xiàn)、認(rèn)定的，王穎院士認(rèn)真回答了這些問題。在此基礎(chǔ)上，編導(dǎo)查閱了《揚(yáng)州府志》《后漢憶·郡國志》《中國歷史地圖集》《入唐求法巡禮行記》等史料，了解到包括日本遣唐使從如東登陸，如皋丁堰至洋口港一線曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過古沉船、瓷器，近一百年間如東地下有一條古河道的證據(jù)多次被發(fā)現(xiàn)等資料，由此萌生了創(chuàng)作一部紀(jì)錄片記錄古長江入?？谧冞w的想法。

時(shí)任上海電視臺紀(jì)實(shí)頻道主編朱賢亮點(diǎn)評說，人們只知道長江入?？谠谏虾：徒K交界的地方，沒想到3萬年前是在如東這個(gè)地方，這部紀(jì)錄片通過科學(xué)論證和翔實(shí)的史料，給了人們新的知識點(diǎn)，更新了人們對長江的認(rèn)識。令人欣喜的是，《古長江入?？谔矫亍帆@得了中國廣播電視協(xié)會主辦的第三屆“紀(jì)錄中國”銀獎(jiǎng)。

難度：正視與化解

紀(jì)錄片創(chuàng)作受制于多個(gè)因素，同樣的選題，不同的編導(dǎo)、攝像，做出來的片子會大相徑庭，資金、設(shè)備也是影響紀(jì)錄片質(zhì)量的重要原因。央視、省臺以及實(shí)力雄厚的專業(yè)公司，一部紀(jì)錄片投入動(dòng)輒以百萬、千萬元計(jì)，這對于專業(yè)人才匱乏、經(jīng)費(fèi)緊張的縣級媒體來說是無法相比的。因此，縣級媒體在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)必須正視不足，揚(yáng)長避短，多途徑尋找化解辦法。

一是多看優(yōu)秀紀(jì)錄片，多讀紀(jì)錄片創(chuàng)作的相關(guān)文章。創(chuàng)作者在確定《熊貓俠侶》選題時(shí)，覺得導(dǎo)演介入的反身模式比較合適，但大家對這種創(chuàng)作手法比較陌生，于是找來了《龍哥》《房東蔣先生》等反身模式代表性紀(jì)錄片，反復(fù)觀摩學(xué)習(xí)，受益匪淺。

二是尋求專家學(xué)者的指導(dǎo)幫助。近年來，如東縣融媒體中心紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與多位專家學(xué)者建立了較為緊密的聯(lián)系，也獲得了不少幫助?！缎茇垈b侶》選題確定過程中，湖南廣播電視臺金鷹紀(jì)實(shí)頻道副總監(jiān)黃彩良就給予了精心指導(dǎo)。

三是爭取上級部門資金扶持。近幾年間，如東縣融媒體中心每年都有紀(jì)錄片選題獲得市縣精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”作品扶持、重點(diǎn)文藝精品作品扶持、原創(chuàng)藝術(shù)精品獎(jiǎng)勵(lì)補(bǔ)助等。這些資金不僅解決了重點(diǎn)紀(jì)錄片拍攝經(jīng)費(fèi)，還添置了部分拍攝制作設(shè)備。

四是多做短紀(jì)錄片和微紀(jì)錄片。相對于長紀(jì)錄片，短紀(jì)錄片、微紀(jì)錄片投入較少，創(chuàng)作周期短，且手機(jī)也可以拍攝，適合新媒體傳播，如東縣融媒體中心在創(chuàng)作短紀(jì)錄片的同時(shí)也創(chuàng)作了多部適合新媒體傳播的微紀(jì)錄片。