□陳薇伊 席琰妍

電影不僅是“一帶一路”人文交流最接地氣的傳播形式，同時也是“一帶一路”人文交流的黏合劑。中俄關系正迎來歷史最好時刻，適逢中俄兩國建交70周年之際，電影《陵水謠》的面世無疑為共建中俄兩國行穩(wěn)致遠的社情民意基礎、為共建“一帶一路”走深走實起到了推波助瀾的作用。一部電影的成功關鍵在于題材的選擇，題材是靈魂，題材是精髓，題材是創(chuàng)作的根基。中俄合拍電影《陵水謠》通過講述中國青年鄭玉杰和俄羅斯女大學生安娜跨越國界、生死不渝的愛情故事，詮釋了一段窮其一生、從一而終的情緣，歌頌了新的國際形勢下中俄兩國人民血乳交融的友誼，對促進兩國的民間往來與信任、夯實兩國的民意基礎具有現(xiàn)實意義和歷史意義。

民族融合給予電影創(chuàng)作的靈感

跨文化交際的魅力。民族融合是人類社會發(fā)展的必然趨勢，是一種普遍的歷史現(xiàn)象，民族交融有利于促進各國經(jīng)濟發(fā)展和文化交流。人類只有一個地球，各國共處一個世界，人類命運共同體倡導“你中有我，我中有你”的國際社會秩序。文化是各民族的精神財富，是物質(zhì)精神的總和，是社會意識形態(tài)的表現(xiàn)形式，是思維方式、生活方式的細致表達。[1]從跨文化角度進行電影創(chuàng)作，需要打破風俗習慣、文化現(xiàn)象等多種界限，明確文化歸屬，接納不同的文化價值，強調(diào)人與人之間的密切關系?！读晁{》在詮釋跨文化交際內(nèi)容上，既遵循文化的本體論，又積極討論跨文化的價值論。影片在表現(xiàn)跨文化交際魅力方面，從文化的差異性入手，以此尋求文化的共性和統(tǒng)一。男主人公鄭玉杰（簡稱阿杰）從小生活在海邊，小漁村就是他的整個世界，浩瀚的海洋給了他博大的胸懷和健碩的體魄，他既有東方人的羞澀，又擁有波濤洶涌的熱情。初見安娜時，安娜的熱情大膽讓阿杰不敢直視，其實安娜對阿杰的愛慕來源于他的勇敢。安娜和她的男友安德烈乘坐阿杰和父親的漁船在大海上漂流，海風初起，安娜站在船上不幸落水，當時的她不會游泳，整個人迅速下沉，而男友只知道在船上呼喊。只見阿杰奮不顧身跳到海中，快速奔向下沉的安娜把她拖出水面。當他們游向漁船時，海里出現(xiàn)了鯊魚，鯊魚極快地朝他們游過來。阿杰把她舉向漁船，自己依然在水中。鯊魚越來越近，阿杰拼盡全力翻到船上時已精疲力竭。驚慌失措的安娜推開男友的手望著阿杰，這個陌生的東方男人用生命護佑自己，愛情的萌芽在生命的贊歌中悄悄長大。兩個不同國度的人跨越了語言的障礙和文化的差異，開始了愛情之旅。

跨種族結合的勇氣。中俄兩國彼此相鄰，既具有國際關系也擁有族際關系。不同的民族結構造成了歷史上的沖突與交流。[2]跨種族結合要經(jīng)受重重考驗，選擇愛情題材作為影片核心，就是因為愛情是人類共同的語言，愛情可以超越一切，而跨種族之間的愛情更具有民族融合的意蘊。安娜和阿杰打破了制度的約束，以愛之名弘揚著人類偉大的感情，在面對愛情時都充滿勇氣。安娜放棄了俄羅斯著名大劇院的邀請，回到了阿杰身邊，盡管阿杰的父親反對兩個人在一起，提出了種種理由，但是阿杰仍然堅定地認為安娜會和自己在一起。遙遠的距離沒有隔斷兩個人的思念，盡管受經(jīng)濟和政治因素的影響，兩個人卻依然堅定地在一起。阿杰為了保護番石榴樹受傷失憶，他甘愿為捍衛(wèi)自己的愛情付出生命。安娜面對失憶后的阿杰，雨夜撐傘，悉心陪伴，像照顧孩子一樣守護著阿杰。一個音樂院校的高材生在海南的邊陲小鎮(zhèn)像村婦一樣騎著三輪車，賺取著他們的生活費，無論多難他們兩個人都要在一起。安娜為了喚醒阿杰的記憶，故意再次落水以生命的呼喚找尋阿杰丟失的回憶。愛情總是能夠感動上天，這也是愛情題材獨具的權利。阿杰清醒了，用橡皮圈做的戒指迎娶了安娜，在約定中完成了愛情的升華。跨越種族的結合需要勇氣，這種勇氣在電影的表達中更加熱烈，既表現(xiàn)了愛情的形式美，也是彰顯著動人的結合美。

跨地域奔跑的色彩?！读晁{》采用插敘的表達方式，在不同的場景中瞬間轉換，目的就是快速表達時代的變遷。安娜和阿杰之間有一個聯(lián)系的紐帶，就是那條永遠存在的紅絲巾，這條紅絲巾是安娜送給阿杰的信物，也是愛情的標志。紅色是中華民族的主色，紅色也是蘇聯(lián)戰(zhàn)斗民族信仰的顏色，兩個人以紅色為紐帶，跨越了地域，在不停地雙向奔跑，守護著他們的愛情。電影中色彩的表達是為了烘托影片的氛圍，那條紅絲巾永遠會掛在門前的樹上，既是期望也是等待。紅絲巾就仿佛月老的紅線拴在兩個人的腳上，兩個人便從此不再分離。愛情題材的電影以跨地域為內(nèi)容，更能夠體現(xiàn)出愛情的偉大。分離最能夠考驗人心，遙遠的距離不會阻隔真正的愛情。不同的地域給了電影創(chuàng)作更多的可能，跨地域帶來的驚喜，不僅是影片場景上的變化，更是人與景色之間的交融。海南陵水美好的風光讓電影極具美感，藍色的海洋，高高的椰子樹，兩個年輕的面龐，熾熱的目光。以民族融合為創(chuàng)作背景的跨地域元素讓影片增加了思念的色彩，老年安娜記憶中的模樣增加了愛情電影的戲劇性色彩。

愛情電影題材的藝術張力

永恒的情感基調(diào)?！读晁{》的美在于表達了跨越時空的愛情，以愛情詮釋永恒的情感，這是《陵水謠》成功的地方。愛情電影題材具有強大的藝術張力，體現(xiàn)在題材設計上則是對永恒的打磨。[3]安娜和阿杰的愛情既純美又現(xiàn)實，既能夠保持長久的愛戀，也能夠面對現(xiàn)實的殘酷。阿杰失憶后安娜沒有放棄他，充分展現(xiàn)了安娜對愛情永恒的追逐。安娜因為父親的政治問題回到俄羅斯，阿杰思念了安娜一生，將紅絲巾放在身邊，最后留在墓前。阿杰的感情是純粹的，這給予愛情故事堅忍不拔的底色。很多愛情電影都是以瞬間的情感為主體設計，而《陵水謠》則是以一生的愛情作為影片故事。影片時空不斷變化，人物從年輕到蒼老，二人之間牽掛的情感從來沒有中斷過。通訊可以中斷，時間可以漫長，但是留存在兩個人心中的愛戀，以永恒的情感存在?！读晁{》關于永恒的信念滲透在影片的各個細節(jié)中，老年安娜在回想起阿杰時依然在夜半時分熱淚盈眶，她心中的不舍是對愛情最好的詮釋。

浪漫的藝術表現(xiàn)。以愛情作為電影題材勢必要在鏡像上創(chuàng)造浪漫的氛圍，海南高高的太陽、碧藍的海水，給浪漫的藝術創(chuàng)造提供了良好的條件。表現(xiàn)二人浪漫的情節(jié)時，導演把重點放在戲水的環(huán)節(jié)。兩人因水結緣，因水生情，因水相戀，因此導演給予大海大篇幅的長鏡頭。題材是為了劇情服務，環(huán)境設計是為了更好地表達浪漫的藝術氛圍。綠綠的樹林、番石榴果實都象征著兩人對愛情美好的向往。在表現(xiàn)浪漫上，在描寫二人凝視的表情時，浪漫從肢體動作中表達出來，深情的擁抱、熱烈的親吻、訂婚的唯美，這種浪漫的表現(xiàn)更能夠真實反映愛情的樣子，充分彰顯了現(xiàn)代藝術電影的魅力。關于浪漫的藝術表現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在安娜和阿杰的愛情上，還表現(xiàn)在親情上。安娜和愛華尋找愛莎的過程，用回憶填滿了整個人生。愛莎和小女兒與安娜和愛華乘坐的同一班機飛向母親的懷抱，這種對相遇的含蓄表達給予了《陵水謠》更多的想象，觀眾們在看到飛機飛上天空的那一刻心中充滿了無限的遐想。

鮮明的人物特色。人物是電影的核心，愛情題材的電影多為俊男美女，美好的形象總是能夠給人留下深刻的印象。[4]人物的個性化特色總是讓人過目不忘，阿杰的樸實憨厚代表了中國男人的特質(zhì)，安娜美麗熱情大膽，代表了俄羅斯女人的個性。二人在相處過程中不斷融合生活習慣、性格特征。安娜對愛情的表達簡單直接，阿杰在安娜的帶動下不斷打開心中枷鎖。安娜在詢問阿杰的母親時過于直接，因為她對中國的習俗了解甚少，而當她知道阿杰母親的故事時，安娜的心疼躍然臉上，而心疼恰恰是愛情初期最真實的模樣。人物的塑造是圍繞著影片主題的，人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心。人物一定是鮮活的和有性格的，既能夠展現(xiàn)出自然人的狀態(tài)，也能夠表達出社會人的心理。在人物表達中要充分表現(xiàn)出情節(jié)的對沖，無論是外形表現(xiàn)、景別表現(xiàn)還是形體表現(xiàn)，人物塑造都要充分考慮風格、畫面、效果、技巧等?！读晁{》中導演給了安娜很多臉部特寫，這是因為安娜的臉非常精致，能夠充分表達出人物的堅定和亮麗。對于阿杰則充分運用光線，根據(jù)不同的方向、位置、空間、環(huán)境進行處理，進行敘事情節(jié)表達，展現(xiàn)出人物唯美的輪廓。

電影題材選擇的細節(jié)處理

文化屬性：民族發(fā)展的印記。民族文化是各民族在其歷史發(fā)展過程中創(chuàng)造和發(fā)展起來的具有本民族特點的文化。中國文化和俄羅斯文化都具有強烈的獨特性，《陵水謠》中主要以矛盾沖突來表現(xiàn)二者的文化差異。例如阿杰父親反對他和安娜相戀，認為一個外國女人不可能跟阿杰在一起，這是受文化屬性的影響。阿杰父親天生的固有認知思維是很難轉變的，但是在安娜喚醒阿杰記憶之后他則非常支持二人結為連理，親自證婚、親自允諾，并說孩子生出什么樣子都是自己家的孩子。阿杰父親之所以發(fā)生徹底轉變，就是因為安娜和阿杰的相處過程中實現(xiàn)了民族融合。安娜作為一名俄羅斯女性用真誠的愛情打動了具備中國傳統(tǒng)的阿杰父親，這是民族文化延展性和韌性的重要表現(xiàn)。用文化屬性去界定，則包含著更多的現(xiàn)實意義。在安娜落水以后阿杰給安娜煮了一碗姜湯，這是中國傳統(tǒng)飲食文化的表現(xiàn)，在安娜想跟阿杰在一起同屋居住時阿杰拒絕了，因為他們尚未成婚，這是中國民間習俗文化的重要表現(xiàn)。[5]在二者結合之后，這一切的價值束縛瞬間被打破，愛是最好的融合，能夠超越文化隔閡，折射出人類基本的需求，不以意志為轉移，不以思想為統(tǒng)領，不用掩飾什么，更不用懷疑什么。民族的發(fā)展依托人類的進步，安娜和阿杰以愛情的形式完成了人類的融合。

人物屬性：堅定不移的追求。愛情題材的電影都是運用人物的個性來推進情節(jié)，人物屬性主要是指這個人的基本形態(tài)，如身高、體重、外貌、頭發(fā)、學歷、家庭背景等，這些都是人物屬性的標簽。每個人物屬性代表著不同的人物功能，在電影創(chuàng)作中情節(jié)和人物承載著功能和屬性的作用?！读晁{》的人物設計不僅考慮影片的美感，而且更加重視人物為情節(jié)服務。安娜和阿杰都堅定不移地追求自己的愛情，他們超越了時間，跨越了距離，即使在通訊中斷的情況下，阿杰仍然把孩子撫養(yǎng)長大。安娜跨越千山萬水來尋找自己的愛人，他們對于彼此是堅定不移的，是毫不動搖的，是永恒不變的。安娜和阿杰之間有很多的差異性，同樣也存在強大的共性。阿杰在等待安娜的過程中，一封簡短的信件就能夠讓他興奮不已，即使阿杰受傷失憶后不認識安娜了，安娜仍然陪伴在阿杰的身邊。在《陵水謠》中還設計了一對疍家魚排的夫妻，這對夫妻展現(xiàn)了中國人民的熱情，在幫助安娜尋找阿杰的過程中充分展現(xiàn)出海南人民的樸實和真誠。

價值屬性：民族大愛的美感。在《陵水謠》中萬物皆可變，唯有民族大愛永恒不變。安德烈被毒蛇咬傷，阿杰用嘴吸吮傷口。安娜的父親受政治事件的牽連，安娜必須回到俄羅斯，影片含蓄表達了政治環(huán)境的變化，同樣也將民族大愛做了細節(jié)化的處理。阿杰讓安娜帶走了愛華，還囑咐安娜，如果可以的話她的父母可以來到中國居住，對于從未謀面的親人面對命運的轉折，阿杰熱情邀請和接納他們。樸實的語言卻是堅定的承諾，以無國界的文化表達傳承著大愛的民族思想和價值觀念。[6]超越國家的界限，面對人類發(fā)展共同的問題，愛情題材的細致處理深度挖掘了民族情懷，在市場化、產(chǎn)業(yè)化、國際化的歷史背景下，《陵水謠》的合拍有了前所未有的新氣象，影片輕形式、重故事，輕包裝、重情感，以情貫徹始終，影片的主題也得到升華。

結語

中俄文化雖然迥然不同，但愛情卻是相通的，《陵水謠》在以愛情為基調(diào)的基礎上融合了民族情感。風景片的背景、愛情的故事、民族融合的主題，充分表達了愛能超越一切的基本精神。影片給人們帶來愛情的美好之外，引導著人們追求純真的情感，具有鮮明的現(xiàn)實意義和歷史意義?！读晁{》存在的不足之處就是影片跨度太大，思維過于跳躍，關于男主角的描述后期缺乏延續(xù)性，但是在中俄合拍影片中《陵水謠》仍然能夠獨樹一幟，影片展現(xiàn)了溫和、高尚、勇敢的特質(zhì)，以家庭團聚和民族認同收尾，觀眾既有觀影的愉悅感，又堅定了對愛情的信心。