摘 要：當(dāng)代著名畫家吳冠中的作品以江南水鄉(xiāng)題材居多。他在追求形式美的過程中提煉出新的繪畫理念，創(chuàng)造了新的繪畫圖式語言，對我國山水風(fēng)景畫的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。概述吳冠中鐘情于江南水鄉(xiāng)的原因，分析其江南水鄉(xiāng)題材作品中的建筑及環(huán)境之美、文化涵養(yǎng)之美，并結(jié)合具體實(shí)例，從點(diǎn)的應(yīng)用、線的應(yīng)用、面的應(yīng)用以及黑灰白的關(guān)系處理等方面論述其江南水鄉(xiāng)系列水墨作品的繪畫語言形式之美。

關(guān)鍵詞：吳冠中；水墨畫；繪畫語言；形式美

吳冠中是我國當(dāng)代著名畫家，其作品以江南水鄉(xiāng)題材居多。他在繪畫中注重表現(xiàn)節(jié)奏感與形式美，依托點(diǎn)線面與黑白灰的完美融合，配合鮮艷明快的色彩，營造江南水鄉(xiāng)的清秀和俊麗，給人帶來無盡的遐想，令人癡迷陶醉。吳冠中關(guān)于江南水鄉(xiāng)題材的畫作頗有造詣，在追求形式美的過程中提煉了新的繪畫理念，創(chuàng)造了新的繪畫圖式語言，對我國山水風(fēng)景畫的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。

一、吳冠中鐘情江南水鄉(xiāng)的原因探究

吳冠中出生于貧苦的農(nóng)民家庭，他自幼熱愛繪畫，展現(xiàn)出極高的繪畫天賦。他于1936年考入了國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，開始學(xué)習(xí)西畫、中國畫和水彩畫，后因成績優(yōu)異，表現(xiàn)出色，于1946年公費(fèi)赴法留學(xué)，跟隨巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的蘇弗爾皮教授學(xué)習(xí)油畫，四年業(yè)成后回國，致力于油畫風(fēng)景畫創(chuàng)作，并先后擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系和中央工藝美術(shù)學(xué)院教師。自20世紀(jì)70年代起，吳冠中開始嘗試水墨畫創(chuàng)作。雖然他在作畫時(shí)仍運(yùn)用筆、墨、宣紙等傳統(tǒng)材料，但卻有意改變了中國傳統(tǒng)繪畫語言，使畫作在不失中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時(shí)，又能以西方繪畫理念傳達(dá)現(xiàn)代精神，不僅突出了畫作的個(gè)性色彩，又體現(xiàn)了他對水墨畫創(chuàng)作的深度思考。吳冠中的畫作有形式、內(nèi)容和內(nèi)涵上的美，藝術(shù)境界非常高，因此其多數(shù)作品都拍賣出了天價(jià)。吳冠中的水墨畫創(chuàng)作題材非常廣泛，其中江南水鄉(xiāng)是最具代表性的，也是他最鐘愛的表現(xiàn)對象。這一點(diǎn)從他創(chuàng)作的油畫和水墨畫作品中可以得到驗(yàn)證，該類題材作品數(shù)量繁多，且呈系列化。那么吳冠中為什么對畫江南水鄉(xiāng)情有獨(dú)鐘呢？筆者認(rèn)為無外乎以下兩點(diǎn)：一是吳冠中出生于江蘇宜興，早年在江南水鄉(xiāng)生活，自然對家鄉(xiāng)的一草一木、一花一樹、一山一石有著濃厚的情感。正如吳冠中本人所說：“水鄉(xiāng)哺育了我的童年，我畫過水鄉(xiāng)的方方面面，角角落落，畫里流露了鄉(xiāng)情，更體現(xiàn)了我對形式美的追求?！笨梢?，吳冠中熱愛家鄉(xiāng)的情懷。二是江南水鄉(xiāng)特有的自然風(fēng)光、建筑風(fēng)格等。江南氣候溫和，季節(jié)分明，雨水充足，造就了獨(dú)特的自然風(fēng)貌和獨(dú)特的生產(chǎn)生活方式。正如“笙歌折柳系蓬舟，漁火闌珊照水流”“秋水無痕清見底，云天燕子幾時(shí)趨？”“亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生”等詩句，都體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的美。加之房屋建筑層次分明，錯落有致，形式感極強(qiáng)，給予了吳冠中創(chuàng)作江南水鄉(xiāng)這一題材畫作素材和靈感。

二、吳冠中江南水鄉(xiāng)題材作品中的建筑及環(huán)境之美

提及江南水鄉(xiāng)，人們腦海中總會浮現(xiàn)一些詩句，如“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”等，這些詩句總能把人們的思緒和情感融入如畫的江南風(fēng)景。現(xiàn)實(shí)中的江南水鄉(xiāng)河湖交錯、水網(wǎng)縱橫，加之雨水充沛，形成了“戶戶臨水，家家枕河”的居住環(huán)境。人們臨水建房，采用專門結(jié)構(gòu)，以小二層居多。門窗楚楚有致，與白色的墻體相與為一，保持著和諧有序的關(guān)系。單看這種黑白相間的簡單結(jié)構(gòu)，人們能夠感受到一種抽象美。房屋前后緊靠，房檐高低錯落，特別是留作通風(fēng)的小窗，更給人一種閑情雅致之感。透過窗看建筑，密密麻麻，鱗次櫛比，具有極強(qiáng)的視覺沖擊感。加之縱橫交錯的小河，將這些從遠(yuǎn)處看似緊貼在一起的建筑分隔開來，使之又成為有個(gè)性的獨(dú)立個(gè)體。再以小橋和老巷相連，點(diǎn)綴其中的亭臺樓榭，為水鄉(xiāng)景觀增添了幾分幽雅的氣氛。所有這些物象具有鮮明的點(diǎn)、線和面的連接關(guān)系，儼然成了一幅生動的畫卷，既有滄桑感，又有現(xiàn)代美感。置身其中，無論從哪個(gè)角度都能感受到吳冠中江南水鄉(xiāng)題材作品中的形式美。比如在《江南人家》這一作品中，吳冠中利用黑白灰三色鋪墊情感基調(diào)，以大小塊面的構(gòu)成和對比關(guān)系，營造別有深意、寓意深遠(yuǎn)的意境。在另一幅表現(xiàn)老宅院的作品中，吳冠中按照筆墨濃淡變化和大小比例畫出了房屋的屋檐、墻體和門廳，并以近景的一棵樹為襯托，將留白的部分表示成白墻，使人能夠感受到畫面的節(jié)奏及蘊(yùn)藏的形式美。吳冠中的江南水鄉(xiāng)題材畫作不僅給人帶來了一種清新脫俗、超然世外的感覺，也能使人感受到幽雅的形式之美。

三、吳冠中江南水鄉(xiāng)作品中的文化涵養(yǎng)之美

自趙構(gòu)臨安稱帝建立南宋后，大批北方人口涌入江南，推動了江南的開發(fā)。這一時(shí)期，文人墨客以江南美景為詩繪對象，寫出了許多流芳后世的詩詞。這些文人的文化涵養(yǎng)深厚，他們致力于書畫創(chuàng)作，推動了江南文藝的大發(fā)展。其中，不乏追求嫻靜高雅的畫家。這些畫家注重意境的營造，在色彩上強(qiáng)調(diào)墨色的靈活使用，以墨的干濕濃淡代替不同的色彩，以達(dá)到更高的藝術(shù)境界，塑造高風(fēng)亮節(jié)的精神品格。出現(xiàn)這種現(xiàn)象，想必是受儒家、道家的審美和傳統(tǒng)繪畫理論的影響。基于這種思想，江南人開始熱衷追求神韻和逸品的審美情趣，這不僅造就了他們修園置景的思想，也使他們構(gòu)筑江南水鄉(xiāng)粉墻黛瓦的建筑，從而創(chuàng)造了以自然為本、山水相間的園林景觀。也正是這些景觀文化元素共同構(gòu)建了江南水鄉(xiāng)的文化內(nèi)涵。從粉墻黛瓦到亭臺樓閣，從枯藤老樹到小橋流水，從藍(lán)天白云到煙雨蒙蒙，無不展現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的恬靜之美。置身其中，猶如在品味一幅造型簡約、色彩恬淡、格調(diào)高雅的優(yōu)美畫卷。整個(gè)畫卷中不乏鮮活靈動的線條，有直的，有曲的，有折的，有粗的，有細(xì)的，勾勒出江南水鄉(xiāng)的外形輪廓。

可以說，正是江南水鄉(xiāng)的淡雅色調(diào)和深遠(yuǎn)意境給吳冠中帶來了無限的靈感，為其創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)資源?？v觀吳冠中的水墨畫和油畫作品，我們不難發(fā)現(xiàn)它們有一個(gè)共同特點(diǎn)：造型簡約，色彩簡練，以大塊的墨色分割畫面，賦予物象以豐富多姿的變化。尤其是配合紅、黃、綠等色彩的點(diǎn)綴，大大提升畫面內(nèi)容的表現(xiàn)力和感染力。在《江南春色》這一作品中，吳冠中運(yùn)用豐富多變的線條表現(xiàn)春風(fēng)拂柳，用灰白兩種顏色襯托畫面背景，加上一抹紅色和綠色，渲染出江南水鄉(xiāng)的空靈俊秀之美，營造出意味深長的意境。畫面中的房屋、橋梁、樹木、流水等物象，都不是孤立進(jìn)行表現(xiàn)的，吳冠中依托獨(dú)特的表達(dá)方式，升華了這些物象的形象表現(xiàn)，將江南水鄉(xiāng)的美描繪得淋漓盡致，儼然成為一種形式美的表達(dá)風(fēng)格。在吳冠中的《古鎮(zhèn)河邊》《水鄉(xiāng)人家》等作品中，也有這種微妙的水色變化。他通過略去水色天光的色調(diào)關(guān)系，把油畫的表現(xiàn)技巧應(yīng)用到水墨畫的意境創(chuàng)造之中，取得了寧靜悠遠(yuǎn)、干凈清新的表現(xiàn)效果，展現(xiàn)了濃郁的文化氣息?！靶蛄魉思摇痹趨枪谥械漠嫻P下變得妙趣橫生，韻味無窮。

四、吳冠中江南水鄉(xiāng)系列水墨作品的形式之美

在吳冠中的繪畫理念中，形式美占據(jù)非常重要的地位。正如吳冠中所說：“繪畫若無形式之美，豈非不務(wù)正業(yè)?！睆钠鋭?chuàng)作的江南水鄉(xiāng)題材畫作中，不難看出核心內(nèi)容是表達(dá)形式美。在其江南水鄉(xiāng)系列水墨作品中，筆墨從不是孤立存在的，也從來沒有脫離畫面。在形式上，吳冠中善于運(yùn)用點(diǎn)線面及黑灰白的關(guān)系處理進(jìn)行繪畫，形成了新的繪畫語言。

（一）點(diǎn)的應(yīng)用

吳冠中在畫江南水鄉(xiāng)水墨畫時(shí)，非常重視點(diǎn)的應(yīng)用。其很多畫面中的黑、灰、白單色點(diǎn)看似毫無秩序，隨意而為，實(shí)則都是經(jīng)過深思熟慮后的刻意而為。從整體布局的角度來看，這些點(diǎn)的安排渾然天成，恰到好處。值得一提的是，在吳冠中的水墨畫作品中，有一些點(diǎn)沒有具象意義，不代表某個(gè)確切的物象。這也并不是吳冠中隨意為之，也是經(jīng)過深思熟慮后的刻意而為。如在《獅子林》《荷塘春秋》等江南園林水墨畫中，吳冠中大膽用筆灑落不同大小的“點(diǎn)”，通過讓這些形狀以不同的點(diǎn)排列起來，相互掩映，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，突出了畫面的形式美。吳冠中在描繪江南水鄉(xiāng)美景時(shí)，經(jīng)常使用燕子這一物象，依托燕子不同的飛行姿態(tài)，使整個(gè)畫面活躍起來。這不僅增添了畫面的表現(xiàn)力，也使畫面更有生活氣息。在遠(yuǎn)景之中，由于燕子的體型較小，可以用一些點(diǎn)來代替。此外，在畫近處的屋瓦時(shí)，吳冠中也會用一些墨點(diǎn)來表現(xiàn)。這一做法在形式上是借鑒了石濤、潘天壽等畫家的用點(diǎn)技法。吳冠中通過把對自然物象的客觀認(rèn)識主觀概括處理運(yùn)用到筆墨當(dāng)中，使這些點(diǎn)變得活躍起來，富有生命力。綜上，點(diǎn)在吳冠中的水墨畫作品中已經(jīng)成為一種有特色的視覺符號。

（二）線的應(yīng)用

線是繪畫的重要表現(xiàn)形式。在其江南水鄉(xiāng)水墨畫作品中，吳冠中非常喜歡用線條營造意境、表達(dá)情感及傳遞思想。這與他對線條內(nèi)涵的理解是分不開的。在吳冠中的作品中，線條常用來表現(xiàn)具體的物象，如樹枝、臺階、屋脊等。譬如“萬條垂下綠絲絳”的柳樹，吳冠中利用一個(gè)個(gè)線條來表現(xiàn)垂地的樹枝，增添了幾分視覺效果。再如農(nóng)家院里的籬笆、圍欄、船只、桅桿，以及水面上的波紋等，吳冠中也能用粗細(xì)不同的線條進(jìn)行表現(xiàn)?？傊?，吳冠中根據(jù)不同的物象使用不同的線條進(jìn)行表現(xiàn)，使物象躍然于畫面之上，與主描繪物相與為一，融為一體，更增添了幾分意境效果。

（三）面的應(yīng)用

面也是繪畫的重要表現(xiàn)形式。在吳冠中的水墨畫作品中，面的應(yīng)用也非常頻繁，但多數(shù)是以抽象的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。但是在江南水鄉(xiāng)系列作品中，吳冠中沒有用面來表現(xiàn)抽象的事物，反而用于表現(xiàn)寫實(shí)。比如在前文所提到的吳冠中水墨畫作品中，吳冠中運(yùn)用大筆甚至是板刷畫出大的黑面來表現(xiàn)屋瓦、門窗，淡色塊面涂抹遠(yuǎn)山及房屋在水中的倒影、石橋的底面和橋兩側(cè)壘砌的石塊。這些面的形狀各不相同，各有特色，能夠展現(xiàn)出所畫物象的自然美，給人帶來極大的情感沖擊。

（四）黑灰白的關(guān)系處理

基于吳冠中的學(xué)畫經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)他的繪畫思想受到了西方繪畫理論的影響，但同時(shí)也要考慮到他對中國傳統(tǒng)繪畫理論的繼承。比如吳冠中慣用大面積重色塊或重灰面表現(xiàn)江南建筑的黛瓦，構(gòu)成畫面中的黑。他也常將墻面、水面或天空留白，以表示江南的白色建筑外墻面。值得一提的是，吳冠中通常用灰表達(dá)水面、倒影、遠(yuǎn)山和天空。點(diǎn)線面搭配黑灰白，達(dá)到所要表達(dá)的意境和美感效果。這些元素的運(yùn)用并非是簡單的組合，而是體現(xiàn)了吳冠中對這些元素用法的研究。它遵循形式美的規(guī)律，能夠以點(diǎn)的布置排列或散落來豐富畫面的視覺效果，以線的走向構(gòu)成畫面的骨式，以重色面和灰面的布局以及留白的方式提升畫面意境效果，充分展現(xiàn)吳冠中在繪畫上的造詣。

在吳冠中的江南水鄉(xiāng)系列水墨畫作品中，通過繪畫手法使內(nèi)容與形式的意韻自然流露，具有明顯的藝術(shù)特征，強(qiáng)調(diào)形式，但不刻意強(qiáng)化，特別是這些形式或是含蓄，或是抒情，或是傳神，像是通過畫來展現(xiàn)一首充滿音符韻律的音樂作品，具有極高的審美價(jià)值。吳冠中江南水鄉(xiāng)系列水墨畫作品中的形式之美，與其畫中描繪的內(nèi)容與思想情感訴求相統(tǒng)一，在畫面中沒有被割裂開來，也沒有同作者的感情游離，已然達(dá)到了簡明、自由、輕松的境界。如果大家對中國畫稍有了解，便可知吳冠中的作品不同于傳統(tǒng)的山水風(fēng)景畫，其畫作遠(yuǎn)沒有表面上看得那么簡單，反而是經(jīng)過深思熟慮后的走筆而作。如在《湘西水田》這一作品中，吳冠中特別強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配，線條潤滑而富有變化，線與線之間律動，情韻自然。該畫多用墨點(diǎn)或色點(diǎn)，使無數(shù)個(gè)點(diǎn)構(gòu)成塊，與線形成對比關(guān)系，大小、疏密協(xié)調(diào)，講究意境，游走于具象與抽象之間。再如在《天鵝湖》這部作品中，吳冠中用油彩和墨彩互補(bǔ)，探索畫作的新面貌，從長于狀物向偏于抒情過渡，厚實(shí)濃重漸趨明朗與空靈，展現(xiàn)出全新的審美取向、情趣和氣質(zhì)，體現(xiàn)了吳冠中純真淡然的審美理想。

四、結(jié)語

吳冠中創(chuàng)作的江南水鄉(xiāng)題材作品充斥著形式美，這與其強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)著重表達(dá)形式美的觀點(diǎn)相一致。本文通過論述吳冠中為何鐘情江南水鄉(xiāng)，分析吳冠中江南水鄉(xiāng)題材作品中的建筑及環(huán)境之美和文化涵養(yǎng)之美，最后回歸到吳冠中江南水鄉(xiāng)系列水墨作品的繪畫語言形式之美，提煉吳冠中江南水鄉(xiāng)題材作品的藝術(shù)價(jià)值，從中認(rèn)識吳冠中在水墨畫創(chuàng)作中的造詣。

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作者簡介：

吳志剛，無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院副教授。研究方向：油畫。