胡溫希 王子寶

摘 要：針對(duì)當(dāng)前油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方式當(dāng)中存在的主要問(wèn)題，基于特征提取及類別劃分等角度對(duì)油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方法優(yōu)化策略進(jìn)行分析，同時(shí)結(jié)合實(shí)際針對(duì)油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類策略的可行性進(jìn)行闡述。相較于傳統(tǒng)的風(fēng)格分類方法，基于空間構(gòu)圖特征、色彩特征以及筆觸特征等角度對(duì)油畫(huà)作品藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行劃分，能夠更加準(zhǔn)確地對(duì)油畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行定位，具備較高的應(yīng)用與推廣價(jià)值。

關(guān)鍵詞：多特征融合；油畫(huà)藝術(shù)；風(fēng)格分類

在油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，往往會(huì)表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)特點(diǎn)，其中涵蓋了抽象派、印象派、超現(xiàn)實(shí)主義以及古典主義等等?；谟彤?huà)作品所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)其進(jìn)行類別劃分，一方面能夠明確某一創(chuàng)作風(fēng)格的歷史發(fā)展進(jìn)程，另一方面還能為相關(guān)學(xué)者的學(xué)習(xí)、研究與再創(chuàng)作提供更加直觀的參考依據(jù)。在以往的風(fēng)格分類過(guò)程當(dāng)中，大多依賴某一單一性的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，效率較低，準(zhǔn)確性存在一定欠缺。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，基于多種表現(xiàn)特征與表現(xiàn)方法對(duì)油畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分類，在一定程度上能提升創(chuàng)作風(fēng)格分類效率。

一、傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方法存在的問(wèn)題

（一）忽視了構(gòu)圖對(duì)油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的影響

在油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，構(gòu)圖起到了至關(guān)重要的作用。創(chuàng)作者往往需要按照作品題材及創(chuàng)作方向，針對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作目標(biāo)進(jìn)行適當(dāng)安排和組織，使其能夠形成一個(gè)協(xié)調(diào)完整的畫(huà)面，并使油畫(huà)作品當(dāng)中的思想內(nèi)涵與藝術(shù)理念得到直觀表達(dá)，同時(shí)這也是提升油畫(huà)作品藝術(shù)感染力的關(guān)鍵性手段。然而在以往油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方法的應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中，往往忽視了構(gòu)圖在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的重要性，對(duì)于創(chuàng)作風(fēng)格的辨識(shí)和判斷僅僅停留在細(xì)節(jié)角度的分析上，對(duì)于油畫(huà)作品的整體效果關(guān)注度較低，對(duì)空間特征的提取和分析也不足，導(dǎo)致針對(duì)油畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格分類不夠合理。

（二）缺乏對(duì)圖像細(xì)節(jié)與宏觀視覺(jué)效果的聯(lián)系

油畫(huà)作品的創(chuàng)作往往是由畫(huà)面當(dāng)中的分支要素通過(guò)合理安排與布設(shè)進(jìn)而完成的，因此畫(huà)面當(dāng)中的細(xì)節(jié)處理與最終呈現(xiàn)出的宏觀角度視覺(jué)效果之間具有較為明確的互補(bǔ)性特征與聯(lián)系性。然而在以往的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方法當(dāng)中，對(duì)于圖像細(xì)節(jié)與宏觀視覺(jué)效果之間的聯(lián)系判斷不夠準(zhǔn)確，難以從微觀和宏觀兩個(gè)角度對(duì)油畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格以及創(chuàng)作方向做出評(píng)估，分析過(guò)程當(dāng)中的信息要素應(yīng)用率較低，不利于油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類水平的不斷提升。

（三）對(duì)畫(huà)面主體與背景的主次關(guān)系關(guān)注不足

油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中往往需要運(yùn)用一定的背景對(duì)創(chuàng)作主體進(jìn)行烘托和映襯，這樣才能實(shí)現(xiàn)特定創(chuàng)作氛圍的構(gòu)建及創(chuàng)作思想的表達(dá)。一些油畫(huà)家可能采取較為復(fù)雜的創(chuàng)作手法，依托多種藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作方式對(duì)作品背景進(jìn)行搭建，只有充分明確畫(huà)面主體與油畫(huà)創(chuàng)作背景之間的主次關(guān)系，才能確保風(fēng)格認(rèn)知的準(zhǔn)確可靠。然而從以往油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方法的實(shí)際應(yīng)用情況來(lái)看，相關(guān)分類方法對(duì)于畫(huà)面主體與背景的主次關(guān)系把握不足，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中主要應(yīng)用到的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作方法捕捉不夠準(zhǔn)確，導(dǎo)致一些次要的創(chuàng)作手法及創(chuàng)作風(fēng)格可能對(duì)分類方法的運(yùn)行造成一定的干擾，進(jìn)而影響最終的分類結(jié)果準(zhǔn)確性。

二、油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn)特點(diǎn)

為了更好地針對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行識(shí)別和辨認(rèn)，有關(guān)研究者在進(jìn)行分類方法構(gòu)建的過(guò)程當(dāng)中，還應(yīng)當(dāng)針對(duì)油畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)予以明確，使分類方法的特征分析能力更加充分地得到鍛煉和進(jìn)步。

（一）空間特征

以構(gòu)圖方式為主要表現(xiàn)的空間特征是油畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中所呈現(xiàn)的首要特征?；诳臻g特征分析，能夠針對(duì)油畫(huà)作品的創(chuàng)作要素組織安排情況進(jìn)行較為細(xì)致深入的明確，同時(shí)了解到創(chuàng)作者意圖表達(dá)的情感與思想，是創(chuàng)作者與觀察者之間進(jìn)行審美交互的重要渠道。在空間特征分析過(guò)程當(dāng)中，受油畫(huà)作品差異化創(chuàng)作風(fēng)格的影響，其在構(gòu)圖層面的側(cè)重點(diǎn)也存在一定的差異，因此能夠成為區(qū)分油畫(huà)作品藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的一項(xiàng)關(guān)鍵性要素。研究者在針對(duì)風(fēng)格分類方法進(jìn)行構(gòu)建的同時(shí)，應(yīng)著重針對(duì)其空間特征進(jìn)行提取，使藝術(shù)風(fēng)格的辨識(shí)與分析得到更加客觀準(zhǔn)確的參考。

首先是抽象派作品的構(gòu)圖風(fēng)格。按照塞尚的相關(guān)理論，生活當(dāng)中的一切客觀物體都能夠通過(guò)基本的幾何形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。因此在抽象派油畫(huà)畫(huà)作當(dāng)中，為了較為直觀地針對(duì)創(chuàng)作者情感進(jìn)行表達(dá)，減少中間環(huán)節(jié)對(duì)表達(dá)造成的影響，往往會(huì)在構(gòu)圖層面呈現(xiàn)出明確的幾何化、符號(hào)化特點(diǎn)，創(chuàng)作者往往將一定的情感寓于構(gòu)圖造型背后，使抽象派畫(huà)作呈現(xiàn)出較為明確的空間創(chuàng)作特征。

其次是印象派作品的構(gòu)圖風(fēng)格。從構(gòu)圖層面來(lái)看，以莫奈、畢沙羅、西斯萊等為代表的創(chuàng)作者更善于對(duì)生活當(dāng)中的某一特定場(chǎng)景進(jìn)行捕捉，并將其表現(xiàn)在畫(huà)布之上。其對(duì)物品與光影之間的關(guān)聯(lián)性較為重視，使寫(xiě)生與創(chuàng)作的界限被打破。

再次是超現(xiàn)實(shí)主義作品的構(gòu)圖風(fēng)格。相較于抽象派與印象派而言，超現(xiàn)實(shí)主義受到弗洛伊德潛意識(shí)理論的影響較為顯著。其在創(chuàng)作構(gòu)圖過(guò)程當(dāng)中，力求突破現(xiàn)實(shí)規(guī)律對(duì)作品創(chuàng)作過(guò)程產(chǎn)生的束縛，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)與本能之間的融合，進(jìn)而達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的情境，其構(gòu)圖表現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的原始沖動(dòng)與自由意向。

最后是古典主義作品的構(gòu)圖風(fēng)格。古典主義畫(huà)作的創(chuàng)作往往以典雅崇高的情感為基調(diào)，呈現(xiàn)出莊重、理性的創(chuàng)作態(tài)度及創(chuàng)作理念，因此在構(gòu)圖過(guò)程當(dāng)中，往往追求極致的平衡與均勻，力求使作品呈現(xiàn)出靜穆莊嚴(yán)、宏大雅致的藝術(shù)風(fēng)格，在心理層面給觀眾以暗示和影響。

（二）色彩特征

色彩是油畫(huà)作品創(chuàng)作者進(jìn)行情感表達(dá)的另一項(xiàng)重要元素。通過(guò)對(duì)不同藝術(shù)風(fēng)格派別的油畫(huà)作品典型進(jìn)行分析和研究，能夠得出結(jié)論，各派別所常用的色彩風(fēng)格與色彩特征呈現(xiàn)出一定的不同，因此其也能成為油畫(huà)作品藝術(shù)風(fēng)格辨識(shí)與分類的一項(xiàng)關(guān)鍵性依據(jù)。

首先是抽象派油畫(huà)的色彩特征。作為繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中最具感染力的一項(xiàng)表達(dá)方式，多元豐富的色彩運(yùn)用能夠使油畫(huà)作品的畫(huà)面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的吸引力與表現(xiàn)力，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感共鳴，使觀眾能夠通過(guò)油畫(huà)作品當(dāng)中的色彩語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)與創(chuàng)作者之間的全方位溝通，提升觀眾的觀感體驗(yàn)。在抽象派油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，受到其創(chuàng)作方式及創(chuàng)作手法等相關(guān)因素的影響，其色彩的運(yùn)用呈現(xiàn)出較為明顯的節(jié)奏型特征。在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，色彩的運(yùn)用能夠喚起不同感官之間的聯(lián)覺(jué)反應(yīng)，其中色彩視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)之間的聯(lián)動(dòng)最為顯著，鮮艷明亮的色彩能夠聯(lián)動(dòng)高亢嘹亮的音色，而晦暗不明的色彩能夠聯(lián)動(dòng)低沉回轉(zhuǎn)的音色。通過(guò)對(duì)抽象派油畫(huà)作品進(jìn)行欣賞能夠看出，基于不同色彩的運(yùn)用能夠呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏型特征。例如肯尼思·諾蘭《在灰色色場(chǎng)中的一個(gè)激昂的聲音》即采用了高對(duì)比色的同心圓來(lái)喚起觀眾的聽(tīng)覺(jué)通感，使觀眾能夠基于規(guī)則化的色彩創(chuàng)作感受到規(guī)律性的音律體驗(yàn)。

其次是印象派油畫(huà)的色彩特征。相較于抽象派藝術(shù)當(dāng)中常運(yùn)用的規(guī)則化色塊，印象派油畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中主要選用破碎的色彩來(lái)構(gòu)建動(dòng)感的錯(cuò)覺(jué)。從一定的距離對(duì)印象派油畫(huà)進(jìn)行賞析能夠看出，其作品當(dāng)中的色彩運(yùn)用往往較為靈活，不同色彩在光線照射的作用下將呈現(xiàn)出動(dòng)感的特點(diǎn)，與此同時(shí)，在不同部位還能夠呈現(xiàn)出較為明顯的對(duì)比度，使作品畫(huà)面當(dāng)中的光色關(guān)系能夠得到充分突出。例如克勞德·莫奈在《日出·印象》《盧昂大教堂》等作品當(dāng)中，均選用了較為靈動(dòng)和破碎的色彩進(jìn)行創(chuàng)作，使作品能夠呈現(xiàn)出較生動(dòng)的光影效果。

再次是超現(xiàn)實(shí)主義的色彩特征。超現(xiàn)實(shí)主義起源于后印象派，其創(chuàng)作理念及創(chuàng)作模式完全脫離現(xiàn)實(shí)，基于更加夸張的表現(xiàn)目標(biāo)對(duì)色彩進(jìn)行運(yùn)用，對(duì)后世現(xiàn)代派美術(shù)理論產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。例如在達(dá)利《記憶的持續(xù)性》及塞尚的相關(guān)作品當(dāng)中，均采用了純色平涂的色彩應(yīng)用方法，使畫(huà)面當(dāng)中的色彩更加孤立，脫離了印象派創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中破碎化的色塊，放棄了光影層面的創(chuàng)作，基于更加直接的方式進(jìn)行情感的表達(dá)。

最后是古典主義的色彩特征。古典主義油畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中呈現(xiàn)出克制、明確、平衡、合理、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，因此其色彩的應(yīng)用表現(xiàn)同樣也較為和諧。另外，從整體表現(xiàn)層面上看，由于古典主義作品的題材多傾向于宗教、貴族生活等相關(guān)內(nèi)容，因此色調(diào)呈現(xiàn)深沉穩(wěn)重、對(duì)比協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，注重色彩形態(tài)的完美。

（三）筆觸特征

除了空間層面的構(gòu)圖特征及創(chuàng)作層面的色彩特征之外，在油畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，不同流派藝術(shù)風(fēng)格還可能呈現(xiàn)出差異化的筆觸特征，這不僅僅來(lái)源于技術(shù)層面的影響，創(chuàng)作者的自身理念、創(chuàng)作情緒以及作品創(chuàng)作主題等也會(huì)對(duì)筆觸特征造成一定的影響。在以往的人工辨識(shí)與分類過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于油畫(huà)作品不同藝術(shù)風(fēng)格所展現(xiàn)的差異化筆觸特征捕捉難度較大，因此相關(guān)研究者可針對(duì)這一重要的可視化特征進(jìn)行提取和利用，使其成為不同流派藝術(shù)風(fēng)格在進(jìn)行油畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中所展現(xiàn)出的另一項(xiàng)重要指標(biāo)。

首先是抽象派油畫(huà)的筆觸特征。相較于其他風(fēng)格流派的油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格而言，抽象派畫(huà)作對(duì)于筆觸較為關(guān)注與重視。由于其畫(huà)面往往較為簡(jiǎn)潔，因此創(chuàng)作者的下筆方式以及用筆走向往往能夠成為與觀眾進(jìn)行情感交流的一項(xiàng)重要手段。通過(guò)靈動(dòng)灑脫的行筆方向與用筆力度，抽象派畫(huà)作能夠呈現(xiàn)出較為生動(dòng)的藝術(shù)情感與藝術(shù)表達(dá)，基于創(chuàng)作者的思想態(tài)度呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)、平和、激情、發(fā)散、枯澀等差異化的情感特征，使其表現(xiàn)力與視覺(jué)沖擊力得到充分體現(xiàn)。

其次是印象派油畫(huà)的筆觸特征。抽象派畫(huà)作以筆觸為情感表達(dá)的主要渠道和手段，而印象派畫(huà)作以光影和色彩為創(chuàng)作表達(dá)的重要工具，對(duì)于筆觸的關(guān)注與重視則較為有限。一般來(lái)說(shuō)，印象派畫(huà)作創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的筆觸差異主要影響色彩的厚薄，進(jìn)而可能對(duì)作品的光影布局形成一定的影響。

再次是超現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的筆觸特征，超現(xiàn)實(shí)主義同樣關(guān)注創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中對(duì)筆觸的運(yùn)用，基于不同的用筆方式，能夠?qū)⒂^眾拉進(jìn)潛意識(shí)的世界當(dāng)中，為其展現(xiàn)出極具想象力的創(chuàng)作內(nèi)容。

最后是古典主義油畫(huà)的筆觸特征，古典主義追求端莊典雅、縝密嚴(yán)謹(jǐn)，因此在用筆時(shí)追求精準(zhǔn)自然，采用細(xì)致的用筆方式表現(xiàn)出強(qiáng)烈的整體感與觸覺(jué)感，使油畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格得到進(jìn)一步凸顯。

三、多特征融合下油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分類方法

基于上文可知，在油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，往往涉及空間特征、色彩特征以及筆觸特征等三項(xiàng)基本內(nèi)容，如何基于某一特定創(chuàng)作作品對(duì)其特征表現(xiàn)進(jìn)行提取，已成為分類方法研究者需要解決的另一項(xiàng)關(guān)鍵性問(wèn)題。在傳統(tǒng)的油畫(huà)作品藝術(shù)風(fēng)格分類方法當(dāng)中，受到理論的限制和影響，對(duì)于油畫(huà)特征的提取流程存在一定問(wèn)題，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作細(xì)節(jié)與整體構(gòu)圖之間關(guān)聯(lián)性的把控不夠全面，可能對(duì)特征提取、創(chuàng)作風(fēng)格分析以及油畫(huà)創(chuàng)作分類形成一定的干擾和限制。因此，為了進(jìn)一步減少創(chuàng)作過(guò)程及特征提取環(huán)境給最終提取結(jié)論造成的影響，相關(guān)研究者應(yīng)當(dāng)從實(shí)際出發(fā)，針對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中涉及的各項(xiàng)要素進(jìn)行綜合考量，進(jìn)一步優(yōu)化創(chuàng)作特征分析與提取策略，針對(duì)油畫(huà)作品的基本特征更加細(xì)致準(zhǔn)確地進(jìn)行研究。

首先是針對(duì)空間構(gòu)圖特征的提取。研究者可結(jié)合油畫(huà)作品創(chuàng)作規(guī)模，將其進(jìn)行分塊處理，并按照區(qū)塊在油畫(huà)作品當(dāng)中的布局狀態(tài)差異做出分析，其中一部分區(qū)塊位于油畫(huà)作品的主體區(qū)域當(dāng)中，另一些區(qū)塊位于油畫(huà)作品的背景區(qū)域當(dāng)中，并針對(duì)不同區(qū)塊當(dāng)中的創(chuàng)作要素組織情況及空間特征表現(xiàn)情況進(jìn)行全面考量，有效減少過(guò)度分割對(duì)于空間構(gòu)圖特征辨識(shí)與分析過(guò)程造成的影響，以較為準(zhǔn)確地針對(duì)油畫(huà)作品的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格做出判斷。

其次是針對(duì)色彩表現(xiàn)特征的提取。研究者可針對(duì)目標(biāo)油畫(huà)作品的色彩應(yīng)用方式、色塊大小、對(duì)比度、明暗度等相關(guān)信息進(jìn)行綜合分析，并結(jié)合上述不同流派油畫(huà)作品的藝術(shù)表現(xiàn)特征進(jìn)行比對(duì)，進(jìn)而掌握其創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)。

最后是針對(duì)筆觸特征的提取。研究者可針對(duì)油畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的用筆力度、筆鋒走向等進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，并將其與各流派代表性作品進(jìn)行比對(duì)，從而增強(qiáng)藝術(shù)風(fēng)格分類的準(zhǔn)確性與可靠性。

四、結(jié)語(yǔ)

在油畫(huà)創(chuàng)作研究領(lǐng)域當(dāng)中，針對(duì)不同創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格及差異化流派進(jìn)行類別劃分，對(duì)提升油畫(huà)創(chuàng)作水平，促進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)一步推廣具有關(guān)鍵性意義?；诓煌憩F(xiàn)特征對(duì)藝術(shù)風(fēng)格分類提供相應(yīng)的支持，能夠顯著強(qiáng)化分類效率與準(zhǔn)確性，有效規(guī)避以往分類方法中存在的各項(xiàng)問(wèn)題，使研究者能夠基于更加全面的角度針對(duì)油畫(huà)作品的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研判，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)研究水平的不斷進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：

胡溫希，中國(guó)計(jì)量大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

王子寶，中國(guó)計(jì)量大學(xué)教授。研究方向：油畫(huà)。