無論是反映生活還是繼承傳統(tǒng)，其中最重要的媒介就是畫家對“生活”“傳統(tǒng)”的體驗、理解和選擇。優(yōu)秀的畫家，不僅僅是跟隨時代藝術潮流，更要在跟隨的過程中保持自己個性化的選擇，選擇是畫家天性的自然偏好與流露。鄭小娟曾經(jīng)作為第一代知青下到洞庭湖（1957年），二十世紀六七十年代生活于大苗山，因此對湖湘和苗家情有獨鐘，她始終以忠誠的態(tài)度來表達對當?shù)厝嗣裼绕涫菍δ赣H們的熱愛之情。

1980年湖南省美協(xié)組織第一批畫家赴敦煌考察，鄭小娟和她的丈夫姜坤在極其簡陋的環(huán)境下臨摹了一批敦煌壁畫，繼而又深入新疆伊犁草原寫生。正是這樣的時代潮流使鄭小娟打開了視野，激發(fā)出由衷的創(chuàng)作熱情。鄭小娟是新中國培養(yǎng)的第一代畫家，大學期間受過專業(yè)的西方寫實繪畫訓練，尤其是受當時蘇聯(lián)的素描教學和繪畫創(chuàng)作理念的影響，所以，從二十世紀六七十年代起，她走的就是具有現(xiàn)實主義生活氣息的創(chuàng)作道路。

1986年鄭小娟及其丈夫姜坤應湖南省博物館之約，為長沙馬王堆陳列室創(chuàng)作120平方米的磨漆壁畫《人神世界》，她認真地學習和研究了馬王堆出土的帛畫和磨漆畫。正是在這個時期，鄭小娟的藝術創(chuàng)作也從水墨寫意人物轉向工筆人物，但這并不只是繪畫語言的轉向，還包括藝術審美理念和審美趣味的轉向，向著具有明顯女性自覺意識的題材轉向。正是這種全方位的藝術變化，使鄭小娟很快形成了明確的藝術個性并得到肯定，其標志性作品就是1982年創(chuàng)作的《山雀》。伴隨著數(shù)十種國內(nèi)外報紙雜志的刊登，就像前些年的《父親》（作者羅中立）是藝術反思年代的象征符號，《山雀》則成為思想解放年代的象征符號。

雖出版事務繁忙，但鄭小娟利用業(yè)余時間堅持創(chuàng)作，二十世紀八九十年代是其藝術創(chuàng)作的巔峰時期，《趕歌圖》（1981年）、《新妝》（1984年）、《紅辣椒》（1984年）、《土地》（1986年）、《高高的石頭墻》（1987年）、《草地上的舞蹈》（1987年）、《攔路歌》（1988年）、《紅果·白馬》（1992年）、《苗嶺風》（1992年）、《祥云》（1993年）、《月下盤歌》（1998年）是這一時期的代表性作品。作品產(chǎn)生的巨大社會反響、鮮明獨特的藝術理念和審美趣味、創(chuàng)造性的視覺形式，使鄭小娟成為湖南工筆畫群體的代表人物，也在全國工筆畫界顯露出獨有的個性。她的繪畫形式語言來自于對楚漢繪畫和敦煌壁畫的感悟，以及對古代和現(xiàn)代民間藝術的認知和理解。

與其他湖南工筆畫家不同，鄭小娟的工筆畫偏離典雅的院體工筆趣味，傾向質樸的民間繪畫。她作畫用的不是宣紙和絹，而是簾紋清晰、飽和度強又浸潤的高麗紙；她的線條也不是標準的工筆線描，而是帶有裝飾味和節(jié)奏感的意筆的偶然性和變化；墨色渲染也不是一般的三礬九染的透明罩染，而是利用高麗紙浸潤的特點，于基本色未干之時層層加染，色調(diào)冷暖映襯，更顯畫面滋潤厚重，這三個方面形成了鄭小娟工筆畫獨特的視覺形式。特別是借鑒壁畫的厚重效果渲染人物的膚色，使她筆下人物與其他工筆人物迥然不同。

從20世紀80年代開始，她就自覺地將中國民間藝術的造型與西畫寫實造型特征相互融合，形成其獨具特色的造型特征。這種造型使人物形象更樸實厚重，帶有某種泥土的芬芳和意味。

與眾多湖南工筆畫家不同，鄭小娟不僅在人物造型上融合西方寫實和民間美術，而且在人物動態(tài)的塑造和畫面的視覺上也追求生活氣息與民間藝術形式的相互融合。雖描繪的是少數(shù)民族婦女，畫中的情景也來源于對現(xiàn)實生活的觀察，但她通過人物特有的造型、動態(tài)和構圖，營造出一種獨有的藝術形式。這種獨特的形式韻味，既與湖湘文化的浪漫情調(diào)有關，更與畫家的女性身份相聯(lián)。

鄭小娟在二十世紀八九十年代的作品圖像是一個時代的記錄，時代造就藝術家，但每一個藝術家的體會、思想深度和個性不同，審美趣味不同。鄭小娟的畫不是單一的生活氣息，代表作尤其有一種蒼茫厚重之美。步入老年后，鄭小娟的創(chuàng)作大部分是以簡約的形式表達具有象征意義的畫面，如《月亮·女人》《日月朝暮》《天地人和》等?？偟恼f來，她探索的是另外一種工筆畫的形式語言，作為一個個案啟發(fā)后人探索和創(chuàng)新。其工筆畫不僅具有時代的、個人的特征，同時對未來中國畫發(fā)展“在傳承基礎上的創(chuàng)新”有著一定的意義。（節(jié)選）

（李蒲星，湖南師范大學美術學院教授、湖南省文藝評論家協(xié)會副主席）

鄭小娟簡介

鄭小娟，生于1940年，湖南長沙人，畢業(yè)于湖南師范大學美術學院。中國美術家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會顧問、湖南美術出版社編審。曾任中國美術家協(xié)會理事、中國工筆畫學會理事、湖南美術出版社社長兼總編（1984—1990）、湖南省美術家協(xié)會副主席。