[摘? 要] 海明威非常注重?cái)⑹乱暯堑倪\(yùn)用，每個(gè)敘事視角的安排都有獨(dú)特的審美效果。在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中，海明威運(yùn)用非聚焦、內(nèi)聚焦以及外聚焦三種聚焦方式，展現(xiàn)出不同的審美效果。非聚焦視角的運(yùn)用揭示出麥康伯等人物之間的本質(zhì)聯(lián)系，內(nèi)聚焦視角有利于展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而外聚焦視角給《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》帶來(lái)多重解讀空間。

[關(guān)鍵詞] 敘事視角? 海明威? 《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）22-0037-04

在海明威的短篇小說(shuō)《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《幸福生活》）中，故事聚焦于美國(guó)夫婦弗朗西斯·麥康伯和瑪格麗特，以及職業(yè)獵手威爾遜在非洲進(jìn)行的兩天狩獵活動(dòng)。在第一天的狩獵中，麥康伯遭遇一只受傷的獅子，因恐懼而倉(cāng)皇逃離。這一行為引起妻子的嘲諷以及威爾遜的輕蔑。第二天，三人再次出發(fā)進(jìn)行狩獵。這一次，麥康伯展現(xiàn)出與以往不同的勇氣，他勇敢地沖向一頭野牛。在感受到野性和勇氣的瞬間，麥康伯體驗(yàn)到短暫的幸福。然而，正當(dāng)他感到幸福時(shí)，瑪格麗特突然感到恐慌，擔(dān)心二人之間的平衡被打破。她從背后開(kāi)槍?zhuān)K結(jié)了麥康伯年輕的生命?！缎腋Ｉ睢非楣?jié)緊湊，引人入勝，這要?dú)w功于海明威高超的敘事藝術(shù)。海明威在創(chuàng)作時(shí)非常注重?cái)⑹乱暯堑倪\(yùn)用，《幸福生活》充分利用視角的轉(zhuǎn)換，變換聚焦對(duì)象，全篇敘述多元化展開(kāi)，敘事更富有張力，給讀者更多的想象空間和思考空間。本文以敘事視角的轉(zhuǎn)換切入探析海明威高超的敘事藝術(shù)，領(lǐng)略敘事視角的轉(zhuǎn)換給小說(shuō)《幸福生活》帶來(lái)的審美效果。

一、非聚焦與揭示人物本質(zhì)

敘事視角是指敘述者或故事中的角色所采用的觀察事件的角度或位置，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它決定了故事是從哪個(gè)角度來(lái)敘述[1]。根據(jù)法國(guó)熱奈特的“聚焦”概念，胡亞敏教授提出了視角的三種主要類(lèi)型，分別為非聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型[1]。海明威精于敘事，他的敘事角度似乎在不斷地轉(zhuǎn)換，從一個(gè)角色跳躍到另一個(gè)，以展現(xiàn)人物與思想的多面性。這種視角的靈活轉(zhuǎn)換是海明威敘事風(fēng)格的顯著特征之一，每次轉(zhuǎn)換無(wú)法預(yù)測(cè)，毫無(wú)痕跡可循。《幸福生活》正是敘事視角轉(zhuǎn)換的典型范例。

非聚焦，又稱(chēng)為零聚焦，是一種傳統(tǒng)的、無(wú)所不知的敘述視角，允許敘述者或故事中的角色從任何角度觀察故事情節(jié)，自由地在不同位置之間移動(dòng)[1]?！缎腋Ｉ睢吠ㄟ^(guò)零聚焦介紹麥康伯妻子，描述麥康伯本人，并剖析他們的婚姻，一針見(jiàn)血地揭示了人物本質(zhì)。例如：

總而言之，他們被大家看作一對(duì)幸福的佳偶，屬于那種老有傳言說(shuō)要散伙卻從來(lái)沒(méi)有分手的夫婦。有個(gè)社交生活專(zhuān)欄記者寫(xiě)道：他們遠(yuǎn)赴“最黑暗的非洲”地帶（這里曾經(jīng)是最黑暗的地方，直到馬丁·約翰遜夫婦把它搬上銀幕：他們?cè)谶@里追尋獅子“老辛巴”、野牛、“小飛象”，給自然史博物館收集標(biāo)本）來(lái)打獵，不僅僅是為了給他們那受人艷羨的、始終經(jīng)得起考驗(yàn)的愛(ài)情增添冒險(xiǎn)情趣。這個(gè)專(zhuān)欄記者還報(bào)道說(shuō)，他們的關(guān)系至少有三次曾瀕于崩潰邊緣狀態(tài)。他所言非虛。不過(guò)他們總能言歸于好。他們的婚姻基礎(chǔ)相當(dāng)牢固?，敻覃愄靥亮?，麥康伯舍不得跟她離婚；而麥康伯太有錢(qián)了，瑪格麗特根本舍不得離開(kāi)他。[2]

一個(gè)是外表美麗但貪財(cái)好錢(qián)的妻子，一個(gè)是英俊但膽小好色的丈夫。在剖析他們這種以金錢(qián)與美色為交易的婚姻時(shí)，敘述者巧妙地運(yùn)用了“幸?！钡仍~匯，其中蘊(yùn)含著一種隱晦的諷刺，這種諷刺在故事的進(jìn)展中愈發(fā)顯得寓意深遠(yuǎn)，逐漸顯現(xiàn)出更加深刻的涵義。這對(duì)夫妻之間的婚姻，雖然有著外界眼中的表面美好，卻在零聚焦的視角下展現(xiàn)出深刻的陰影，更是洞察了他們內(nèi)心的欲望、恐懼和脆弱，可見(jiàn)麥康伯與瑪格麗特之間的關(guān)系并非只是簡(jiǎn)單的金錢(qián)與美色交易，而是一場(chǎng)心靈和欲望的博弈。這種敘述方式不僅剖析了人物的本質(zhì)，還在每個(gè)細(xì)微之處流露出對(duì)人性的深刻理解，使得故事在諷刺與真實(shí)之間更加豐富和令人深思。

二、內(nèi)聚焦與展現(xiàn)人物內(nèi)心

在內(nèi)聚焦的視角中，每個(gè)事件都嚴(yán)格依賴(lài)于一個(gè)或多個(gè)角色的感知和認(rèn)知來(lái)呈現(xiàn)。不論敘述者是顯現(xiàn)為角色還是潛藏在角色內(nèi)部，他們的關(guān)注焦點(diǎn)限定在人物內(nèi)心世界，只能夠傳達(dá)人物內(nèi)在思想和情感活動(dòng)[1]。比如說(shuō)，《在異鄉(xiāng)》的主人公“我”是一位在意大利參與戰(zhàn)斗的美國(guó)軍人，因在戰(zhàn)場(chǎng)上受傷，每天下午都必須前往醫(yī)院接受康復(fù)治療。作品通過(guò)主人公“我”的內(nèi)聚焦視角，展現(xiàn)了他在治療過(guò)程中的所見(jiàn)、所聞和所感。在《幸福生活》中，海明威以威爾遜的視角來(lái)敘述故事，深入探尋了威爾遜的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。故事情節(jié)在威爾遜的角度下逐漸展開(kāi)，他的觀點(diǎn)和行為直接引導(dǎo)著故事的內(nèi)部矛盾和發(fā)展方向，并通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白的方式對(duì)小說(shuō)中的其他角色施加影響，從而牢牢占據(jù)故事情節(jié)的核心位置。威爾遜以?xún)?nèi)心自白的方式揭示了對(duì)麥康伯的看法以及他對(duì)未來(lái)局勢(shì)的推測(cè)，這凸顯出威爾遜是小說(shuō)中的操縱角色。例如：

他壓根就不想跟麥康伯一起打野牛，壓根就不愿意跟他一起打獵；可他是個(gè)職業(yè)陪獵手，陪過(guò)不少稀奇古怪的雇主打獵。如果他們今天打到野牛，那再打一次犀牛就可以交差了，到時(shí)候，這個(gè)可憐蟲(chóng)的危險(xiǎn)游戲就結(jié)束了，事情可能就了結(jié)了。他和那女人不會(huì)再有任何瓜葛，麥康伯也會(huì)逐漸淡忘那件事兒?？礃幼樱@種事兒他肯定經(jīng)歷過(guò)很多次?？蓱z的家伙。他肯定自有辦法淡忘這些。唔，這都是這個(gè)可憐的孬種自己造的孽。[2]

在威爾遜的眼里，麥康伯是個(gè)可憐的孱頭，他壓根兒不愿意同麥康伯一起打獵，他對(duì)麥康伯的可憐感與對(duì)他的蔑視交織在一起，盡管他從未公開(kāi)表達(dá)出這些情感。他深知麥康伯是個(gè)孬種，一個(gè)在面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)選擇逃避的人。在威爾遜的內(nèi)心獨(dú)白中，復(fù)雜的情感和角色之間的關(guān)系得到深入展現(xiàn)。威爾遜作為內(nèi)聚焦視角的中心，不僅展示了自己的內(nèi)心世界，還成為整個(gè)故事情節(jié)的引導(dǎo)者。他對(duì)麥康伯的看法和情感，以及對(duì)未來(lái)局勢(shì)的預(yù)測(cè)，都影響著故事的發(fā)展。這種內(nèi)聚焦的敘事方式使得讀者能夠更加深入地理解威爾遜的內(nèi)心掙扎，以及他在故事中所處的關(guān)鍵地位。同時(shí)，作品通過(guò)威爾遜的視角，呈現(xiàn)出一個(gè)更加復(fù)雜的故事世界，讀者能夠更加細(xì)致地感受到其他人物的情感和動(dòng)機(jī)。

威爾遜說(shuō)，“人只能死一回，咱們都欠上帝一條命；不管怎樣，反正今年死了的明年就不會(huì)再死?！盵2]這透露出威爾遜對(duì)生死的看法，也反映出他內(nèi)心的復(fù)雜。他似乎對(duì)死亡持有一種與眾不同的態(tài)度，認(rèn)為人只能經(jīng)歷一次死亡，而死亡并不是永恒的終結(jié)。這種信念給予他某種勇氣和堅(jiān)定，讓他在面對(duì)危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)時(shí)能夠保持冷靜和鎮(zhèn)定。然而，這種信念也隱藏著一種自信和不屑，好像他能夠超越死亡的束縛。但是，這種生死觀的表達(dá)，卻在某種程度上反映出他內(nèi)心的脆弱。威爾遜習(xí)慣隱藏自己的真實(shí)情感，虛偽成了他的面具。而這次，他在麥康伯面前展示了一瞬間的真實(shí)，這讓他感到難為情，因?yàn)樗膬?nèi)心世界一直被保護(hù)得很好，而現(xiàn)在卻暴露了出來(lái)。這種真實(shí)讓他感到不自在，因?yàn)樘搨我呀?jīng)成為他的自我保護(hù)機(jī)制。然而，正是在這種真實(shí)的瞬間，威爾遜和麥康伯之間的平衡也發(fā)生了變化。麥康伯不再是那個(gè)膽小的可憐蟲(chóng)，他不再愿意被動(dòng)地接受命運(yùn)的安排。同時(shí)，因?yàn)橥栠d的真實(shí)，他在麥康伯心中失去了一些權(quán)威，麥康伯開(kāi)始質(zhì)疑他的真實(shí)動(dòng)機(jī)和能力。威爾遜試圖保持自己的話(huà)語(yǔ)權(quán)，他企圖以他的言辭和行動(dòng)來(lái)操縱局勢(shì)，讓麥康伯繼續(xù)生活在他可以掌控的圈子內(nèi)。然而，這一切在故事的進(jìn)展中可能會(huì)產(chǎn)生更多的波瀾。威爾遜的真實(shí)和虛偽之間的矛盾，以及他與麥康伯之間的爭(zhēng)斗，都將為故事增添更多的戲劇性和情感層次。這種內(nèi)聚焦的敘事方式，使得讀者能夠更加深入地感受角色的情感和動(dòng)機(jī)，以及他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

三、外聚焦與多重解讀空間

在外部聚焦型視角中，敘述者嚴(yán)格地通過(guò)外部展示每一件事情，只呈現(xiàn)人物的行為、外貌和客觀環(huán)境，而不涉及人物的動(dòng)機(jī)、意圖、思想和情感。外部聚焦的焦點(diǎn)通常是故事之外的觀察者，而不是故事中的特定角色。敘述者通常是旁觀者，因此他們所知道的信息比人物所知道的要少[1]。在海明威的短篇小說(shuō)《白象似的群山》中，作者運(yùn)用外聚焦視角，沒(méi)有揭示男女主角的背景和身份，僅僅客觀地呈現(xiàn)故事情節(jié)，只展示男女主人公的外在行為，沒(méi)有深入剖析人物內(nèi)心，讀者需要通過(guò)細(xì)微的動(dòng)作和含蓄的言語(yǔ)自行推測(cè)。此外，《幸福生活》中，許多人物對(duì)白的刻畫(huà)采用的是外聚焦，也就是說(shuō)海明威只客觀地?cái)⑹鼋巧难哉Z(yǔ)、動(dòng)作，而沒(méi)有做出評(píng)價(jià)。例如，麥康伯夜里睡了一覺(jué)從夢(mèng)里醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)他太太并沒(méi)有在帳篷里。海明威并未交待麥康伯在此期間所做和所思所想，之后，妻子進(jìn)入帳篷內(nèi)，僅錄下兩人的談話(huà)：

“你去哪兒了？”麥康伯在黑暗中問(wèn)道。

“嗨！”她說(shuō)，“你醒了？”

“你去哪兒了？”

“我出去透了透氣?！?/p>

“你干了，你他媽的！”

“你要我說(shuō)什么呢，親愛(ài)的？”

“你到哪里去了？”

“出去透了透氣唄?！?/p>

“這倒成了這種事兒的新說(shuō)法。你這條騷母狗！”

“那你就是個(gè)孬種。”

“就算是?！彼f(shuō)，“那又怎么了？”

“我無(wú)所謂啊?？稍蹅儎e再說(shuō)了行嗎，親愛(ài)的？我好困好困哦。”

“你以為我什么都能忍？”

“我知道你會(huì)的，心肝兒?！盵2]

從這一系列的對(duì)話(huà)，可以看出麥康伯的心猶如被割裂一般，既希望瑪格麗特沒(méi)有做出什么出格的事情，同時(shí)又擔(dān)心她已經(jīng)越過(guò)底線(xiàn)。當(dāng)瑪格麗特走進(jìn)帳篷時(shí)，麥康伯的內(nèi)心波瀾起伏，他聽(tīng)著她的呼吸聲，感受著她靠近的氣息。那一刻，他似乎能夠感知到她身上的一切，每一個(gè)微小的變化都在他的感知范圍內(nèi)?，敻覃愄剌p輕撩起蚊帳，踏上床鋪，仿佛什么也沒(méi)有發(fā)生過(guò)。對(duì)話(huà)開(kāi)始，麥康伯的聲音帶著一絲怒火，他試圖從瑪格麗特的嘴里找到一些真相，卻被她平靜的回應(yīng)戲弄了?，敻覃愄氐恼Z(yǔ)氣里充滿(mǎn)輕松和無(wú)所謂，仿佛什么都沒(méi)有發(fā)生，一切只是普通的夜晚。麥康伯的懷疑和焦慮在對(duì)話(huà)中愈發(fā)凸顯，他的言辭愈發(fā)尖銳，仿佛試圖將內(nèi)心的不安傾瀉而出。而瑪格麗特則以一種淡定的態(tài)度回應(yīng)，她似乎在表現(xiàn)一種不受牽絆的自由，她的回答充滿(mǎn)雙關(guān)和戲謔。海明威只呈現(xiàn)了人物的對(duì)話(huà)，而沒(méi)有詳細(xì)描述麥康伯的妻子做了什么事情，但讀者在閱讀中會(huì)不由自主地產(chǎn)生猜測(cè)，想知道瑪格麗特究竟做了什么，可能是去威爾遜帳篷中偷情，也可能是出去透了透氣。這一段對(duì)話(huà)成為他們之間一次微妙的角力，言辭間隱藏著更深層的情感和矛盾。讀者能夠感受到他們之間微妙的氣氛，每一個(gè)詞語(yǔ)都像是在演繹一場(chǎng)情感的較量。而在外聚焦的敘述中，海明威并沒(méi)有深入揭示他們內(nèi)心的真實(shí)想法，卻通過(guò)這種客觀的描寫(xiě)，讓讀者在他們之間的爭(zhēng)斗中找到更多的暗示。

小說(shuō)的結(jié)尾部分，海明威既沒(méi)有通過(guò)麥康伯自己的敘述來(lái)揭示，也沒(méi)有借用他妻子的視角，而是通過(guò)旁觀者的視角，這制造出作品結(jié)尾的模糊和多重解釋性。例如：

剛才，威爾遜低下身子從側(cè)面瞄準(zhǔn)野牛的肩膀中間開(kāi)槍。麥康伯直挺挺地站著向它的鼻子開(kāi)槍?zhuān)恳淮味计咭稽c(diǎn)，射到它堅(jiān)實(shí)的犄角上，像打中了板瓦屋頂似的，炸飛好多碎片。麥康伯太太坐在車(chē)上，眼看野牛的犄角馬上就要沖到麥康伯身上的時(shí)候，她抄起那支6.5口徑的曼利切向那條野牛開(kāi)了一槍?zhuān)訌椪蛟谒煞蝻B底骨上約莫兩英寸高、稍微偏向一側(cè)的地方?，F(xiàn)在，弗朗西斯·麥康伯倒在地上，臉朝下，離那頭野牛不到兩碼；他妻子，跪在他身前，身旁站著威爾遜。[2]

這一段話(huà)寫(xiě)了麥康伯之死，麥康伯是被瑪格麗特誤殺？還是被有意殺害？首先，根據(jù)小說(shuō)之前的情節(jié)，麥康伯是一個(gè)懦夫，看見(jiàn)獅子撲來(lái)，慌張地逃跑，瑪格麗特早就不滿(mǎn)意他了。但是，麥康伯變得勇敢強(qiáng)悍之時(shí)，瑪格麗特害怕她和麥康伯之間的平衡被打破，她又產(chǎn)生了恐懼感和危機(jī)感，于是她乘機(jī)殺死麥康伯，這是合乎情節(jié)發(fā)展的。再者，從表面意思來(lái)看，瑪格麗特是為了救丈夫才開(kāi)了槍?zhuān)噲D擊退野牛卻因?yàn)闃尫ú粶?zhǔn)確而誤殺了麥康伯。可見(jiàn)這是一個(gè)含混的結(jié)局，之所以含混，與外聚焦的敘述有關(guān)。由于這種視角在敘事空間上受到限制，僅能呈現(xiàn)人物的外部動(dòng)作和環(huán)境的表象，敘事者幾乎如同一架攝像機(jī)，只能記錄發(fā)生在其鏡頭范圍內(nèi)的事件，對(duì)于鏡頭外的情況毫無(wú)所知，敘事者的視野極其受限。海明威采取外聚焦這一敘事視角，排斥提供瑪格麗特內(nèi)心活動(dòng)的信息，所以讀者無(wú)法了解瑪格麗特內(nèi)心的真實(shí)想法，也無(wú)從知曉她是否真想殺麥康伯，限制了讀者對(duì)事件實(shí)質(zhì)和真相的把握，從而使得《幸福生活》的結(jié)局帶有謎一樣的性質(zhì)。也正是敘述視角的有限性，海明威的作品在很多時(shí)候呈現(xiàn)出一種敘述的空白，而讀者想通過(guò)研究小說(shuō)文本找到答案的努力往往是徒勞的，因?yàn)樵谛≌f(shuō)中它們本身就是空白的，只能任由讀者以自己的想象去猜測(cè)，去填充。

四、結(jié)語(yǔ)

三種聚焦方式產(chǎn)生不同的審美效果，在《幸福生活》中，海明威充分利用非聚焦等三種視角，并根據(jù)故事情節(jié)的需要，靈活轉(zhuǎn)換敘事視角，變換聚焦主體。聚焦對(duì)象和聚焦方式使得敘述多元化展開(kāi)，讓人物的情感和動(dòng)機(jī)得以更加深入地呈現(xiàn)。這種技巧不僅增強(qiáng)了故事的戲劇性，還能讓讀者對(duì)人物產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的共鳴，從不同的角度感受故事發(fā)展和人物情感變化。在這種多元化敘事中，讀者得以更全面地理解故事主題和人物命運(yùn)。

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（特約編輯 張? 帆）

作者簡(jiǎn)介：馮園植，重慶師范大學(xué)文學(xué)院。