摘" 要:漳浦剪紙具有閩越獨特的人文韻味與沿海地域性的特征,其中的裝飾紋樣更是豐富多彩。文章旨在探索漳浦剪紙紋樣設計轉(zhuǎn)譯路徑,實現(xiàn)對傳統(tǒng)剪紙紋樣的保護再利用。本文主要采用文獻分析法對漳浦剪紙紋樣主題與文化內(nèi)涵進行分析,利用制圖軟件提取紋樣圖案與色彩,構(gòu)建紋樣圖形和色彩因子庫,運用形狀文法對紋樣圖形進行演化設計。利用形式美法則生成新的紋樣設計方案,并應用于絲巾設計,論證形狀文法在傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)新設計中的可行性與有效性。
關(guān)鍵詞:漳浦剪紙;形狀文法;剪紙紋樣;創(chuàng)新設計
基金項目:本文系福建省社會科學青年項目“福建非遺活態(tài)傳承研究”(FJ2020C051)研究成果。
近年來,文化和旅游部等多個部門聯(lián)合頒布了多項關(guān)于加強傳統(tǒng)工藝的保護、傳承及發(fā)展的政策文件,其中2022年7月頒行的《關(guān)于推動傳統(tǒng)工藝高質(zhì)量傳承發(fā)展的通知》就明確指出:“要強化傳統(tǒng)工藝當代價值的研究,加強傳統(tǒng)工藝知識體系和轉(zhuǎn)化應用的研究,并推動理論和技術(shù)的研究與轉(zhuǎn)化?!盵1]漳浦剪紙紋樣作為中國傳統(tǒng)的民間工藝,如何在繼承地域特色的基礎(chǔ)上完成創(chuàng)意轉(zhuǎn)型發(fā)展,將其融入文化創(chuàng)意產(chǎn)品設計過程中,并創(chuàng)造出滿足當前審美需求的文化創(chuàng)意產(chǎn)品,這已成為設計師和學術(shù)工作者重點關(guān)注的問題。
一、漳浦剪紙紋樣的研究現(xiàn)狀
(一)漳浦剪紙紋樣主題與文化內(nèi)涵
漳浦剪紙作為福建省特色剪紙文化之一,于2008年列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,于2010年列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[2],其藝術(shù)風格既融合了本土文化以及中原文化,又體現(xiàn)了閩越文化獨特的人文韻味與沿海地域性特征。漳浦剪紙紋樣是漳浦文化的重要組成部分,是舊時閩南民俗使用的裝飾物。傳統(tǒng)的漳浦剪紙,其主要功能是為刺繡提供圖案,漳浦婦女經(jīng)常把剪紙紋樣作為構(gòu)圖底稿和墊浮來使用,主要應用于服飾方面,如婦女穿戴的衣裙、繡鞋、色褲、裙帶、肩罩等,送禮的眼鏡袋、煙袋、荷包等小禮物,也有為幼童準備的小虎帽、肚兜、涎圍等,以及一些床檐用品[3]。一方面,常作為刺繡底圖用于服飾等衣物裝飾,滿足了實用性,另一方面,常用于風俗節(jié)日等場景,反映了其文化、生活及信仰,富有深厚的文化內(nèi)涵。
漳浦剪紙紋樣作為中國傳統(tǒng)紋樣之一,與其他地區(qū)剪紙紋樣亦有共通之處,都講究“紋必有意,意必吉祥”。通過對漳浦剪紙紋樣大量地收集整理分類,紋樣的呈現(xiàn)內(nèi)容具體分為四大類別,分別為動物紋樣、花草植物紋樣、幾何紋樣以及神靈紋樣。漳浦剪紙的動物紋樣分為兩種形式:其一是真實存在的動物紋樣,例如象征“年年有余”的魚,海洋生物蝦、蟹,諧音寓意雞同“吉”,喜慶內(nèi)涵的喜鵲,驅(qū)邪避災的虎,民俗娶親中擬人化的老鼠,以及漳浦地區(qū)舊時出現(xiàn)過的象,諧音寓意蝙蝠同“?!钡?。其二是并非真實存在的抽象動物紋樣,如龍鳳、麒麟等。漳浦剪紙花草植物紋樣多作為剪紙的裝飾性紋樣出現(xiàn),與其他類別紋樣共同組成剪紙畫面,如觀音的寶座象征“純潔高貴”的蓮花,寓意“合和”的荷花,象征“富貴”的牡丹,漳州“市花”水仙,寓意“多子多?!钡氖瘢}南方言里諧音“旺來”的菠蘿,熱帶植物蕉葉等。漳浦剪紙紋樣的幾何類:水紋、錢紋、如意紋、螺旋紋、磚紋、福祿壽喜文字符等。紋樣大多是以圓形或者方形作為整體框架,幾何紋樣常用來裝飾或填補空白畫面。神靈類紋樣除常見的八仙、南海觀音、壽星等中國傳統(tǒng)神仙,還有“開漳圣王”陳元光、媽祖等本土特色神靈,重祭祀信神靈蘊含著人民對美好生活的向往之情。
基于以上四種紋樣類別,在符合應用場景以及寓意的基礎(chǔ)上,依據(jù)畫面主次、疏密進行重構(gòu)組合,共同呈現(xiàn)于一張剪紙作品中。根據(jù)不同的組合形式,整體紋樣的主題與文化內(nèi)涵會有新的變化。整體的紋樣主題可分為吉祥喜慶紋樣、信仰習俗紋樣以及現(xiàn)實生活紋樣。其中吉祥喜慶紋樣主要以動物、植物紋樣組合而成。以林桃的《十二生肖》剪紙作品為例,十二個動物紋樣各有寓意,看起來抽象雜亂,但每個紋樣的大小主次都極為講究;信仰習俗紋樣多應用于民俗場景中,如婚嫁祭祀等;而現(xiàn)實生活紋樣更貼近人們的日常生活,描繪更為寫實。
(二)漳浦剪紙紋樣的現(xiàn)實困境
目前,漳浦剪紙紋樣的傳承與保護不足且缺乏創(chuàng)新。主要原因是年輕人留在家鄉(xiāng)發(fā)展的意愿并不強烈,愿意從事傳統(tǒng)工作的人較少,除了目前僅有的剪紙傳承人外,新生資源不足,人才斷檔,傳統(tǒng)剪紙文化面臨后繼無人的局面。如何保護、傳承、搶救文化,成為諸多設計相關(guān)專業(yè)學者的研究課題。文章通過文獻分析等方式收集歸納漳浦剪紙紋樣圖案,提出一種基于形狀文法的設計模型來改進漳浦剪紙紋樣以符合現(xiàn)代審美,并把設計初的新紋理方案應用于文創(chuàng)產(chǎn)品上進行驗證,為漳浦剪紙紋樣設計提供創(chuàng)新思路。
二、漳浦剪紙紋樣設計轉(zhuǎn)譯路徑
(一)基于形狀文法的漳浦剪紙紋樣創(chuàng)新方法
形狀文法的具體定義最先由麻省理工建筑學教授喬治·史丹利提出并應用于繪畫與雕塑創(chuàng)作,后來擴展到創(chuàng)新設計,產(chǎn)品品牌識別等領(lǐng)域,是一種以運用文法關(guān)系和規(guī)則進行重組的有規(guī)律的造型設計方法[4]57-61。形狀文法定義為:SG=(S, L, R, I ),S代表初始形狀的有限集合,L是符號的有限集合,R表示一定推理規(guī)則的有限集合,I表示用于推演的初始形狀[5]。
目前國內(nèi)設計學領(lǐng)域中關(guān)于形狀文法的應用研究主要集中于產(chǎn)品設計和圖案設計等。以本文研究的傳統(tǒng)紋樣領(lǐng)域為例,王偉偉等人的《形狀文法在傳統(tǒng)紋樣演化設計中的應用研究》[4]57-61一文為后續(xù)學者應用形狀文法進行演化設計提供了重要參考。孫斐[6]以“秦繡針法”為研究對象,利用統(tǒng)計學領(lǐng)域的研究方法進行前期的資料分析,運用形狀文法對提取的秦繡紋樣進行推演執(zhí)行和衍生設計。羅茜[7]通過對漢代漆器云紋紋飾進行研究,運用形狀文法提取云紋的基本形態(tài)元素,對其進行形態(tài)推演形成新的紋樣圖形并應用在文創(chuàng)載體中。從以上研究可知,形狀文法對于紋樣的創(chuàng)新設計有著重要意義,經(jīng)過形狀文法不同規(guī)則推演后可產(chǎn)生無限創(chuàng)意的新形狀。形狀文法是在實現(xiàn)保留紋樣特色的基礎(chǔ)上生成新紋樣圖案的有效策略。
形狀文法的推理規(guī)則可分為生成性推演和衍生性推演。以形狀文法為設計方法,選取某一英文字母D作為初始因子進行演示,并利用特定的推演規(guī)則構(gòu)建出相應的衍生圖形。這些規(guī)則包括:D1表示平移,D2表示縮放,D3表示垂直鏡像,D4表示水平鏡像,D5表示繞點旋轉(zhuǎn),D6表示繞軸旋轉(zhuǎn)等,此過程稱之為生成性推演(如圖1);將生成基本圖形繼續(xù)按照推演規(guī)則推演,可以創(chuàng)造出更加豐富的新圖形,此過程稱之為衍生性推演[8](如圖2)。
(二)基于形狀文法的研究流程
基于形狀文法的研究理論,漳浦剪紙紋樣創(chuàng)新設計轉(zhuǎn)譯的研究框架主要分為3個方面:(1)從主題類型、紋樣形態(tài)、文化內(nèi)涵方面入手,對紋樣資料進行收集,選擇具有代表性的紋樣,并將其作為目標紋樣深入地分析提取;(2)對目標紋樣進行外輪廓提取,將形狀文法應用其中,首先執(zhí)行生成性原則推演生成紋樣的單體單元,接著執(zhí)行衍生性規(guī)則演變?yōu)樾碌幕締卧猍9];(3)對衍生出來的紋樣進行篩選,利用形式美法則對新紋樣基本單元進行重構(gòu)設計,從而生成紋樣創(chuàng)新設計方案(如圖3)。
(三)基于轉(zhuǎn)譯與形狀文法的漳浦剪紙紋樣創(chuàng)新設計路徑
首先,提取漳浦剪紙紋樣中的花草植物紋樣如水仙花紋、石榴花紋,幾何紋樣如回字紋、聯(lián)珠紋為目標紋樣,在保留原有特色的情況下,根據(jù)現(xiàn)代設計手法進行再創(chuàng)作,利用變換、夸張等處理手法,使傳統(tǒng)剪紙紋樣符合現(xiàn)代審美,由此獲得漳浦剪紙初始紋樣[10]。其次,漳浦剪紙紋樣的轉(zhuǎn)譯過程共有兩個階段:第一階段為漳浦剪紙紋樣單體單元的生成,主要對藝術(shù)處理過的初始紋樣進行規(guī)則性推演,第二階段為漳浦剪紙新紋樣基本單元的誕生,針對第一階段形成的單體單元進行衍生性規(guī)則演化。最后利用形式美法則,對新紋樣基本單元進行設計整合,最終獲得漳浦剪紙紋樣創(chuàng)新設計方案。
三、漳浦剪紙紋樣的提取與創(chuàng)新
(一)漳浦剪紙初始紋樣提取
對于漳浦剪紙紋樣初始形狀的提取,主要是通過查詢文獻資料、剪紙作品集等途徑查找相關(guān)紋樣資料,通過上述對漳浦剪紙紋樣的深入分析,以裝飾性較強的花草植物紋樣與抽象幾何紋樣為對象,各選取兩種紋樣作為本次研究的目標紋樣,四種目標紋樣分別為:漳浦縣所在地的“市花”——水仙花紋、“多子多?!笔窕y、回字紋及聯(lián)珠紋,利用Illustrator軟件中的鋼筆工具對其基本輪廓進行提取并作為初始紋樣,漳浦剪紙紋樣的初始形狀(如圖4)。
(二)漳浦剪紙紋樣創(chuàng)新演變
應用形狀文法進行紋樣創(chuàng)新設計演變過程分為兩個階段。第一階段將漳浦剪紙初始形狀應用形狀文法生成紋樣單體單元。演化1將提取的水仙花紋作為初始形狀,依次運用一次D6繞軸旋轉(zhuǎn)、一次D1平移演化形成紋樣單體單元1。演化2將提取的石榴花紋作為初始形狀,依次運用一次D5繞點旋轉(zhuǎn)、一次D3垂直鏡像、一次D4水平鏡像演化形成紋樣單體單元3。演化4將提取的聯(lián)珠紋作為初始形狀,依次運用一次D1平移、一次D4水平鏡像演化形成紋樣單體單元4(如圖5)。
第二階段是由生成的紋樣單體單元應用衍生性規(guī)則進行演化。紋樣單體單元1依次運用一次D3垂直鏡像、一次D4水平鏡像進行推演,得到衍生性漳浦剪紙水仙花紋樣創(chuàng)新圖案。紋樣單體單元2依次運用一次D3垂直鏡像、一次D4水平鏡像、一次D3垂直鏡像多次D2縮放以及增刪進行推演,得到衍生性漳浦剪紙石榴花紋樣創(chuàng)新圖案,新紋樣基本單元衍生性演化過程(如圖6)。
在運用形狀文法設計轉(zhuǎn)譯的同時,遵循形式美法則如和諧、適度、對稱、平衡、調(diào)和、對比、統(tǒng)一、比例、節(jié)奏、韻律等對已生成的新紋樣基本單元進行設計重組。圖7主要運用了對稱、對比、韻律等原則,將演化2中石榴花紋的最終演化效果進行上下左右對稱布局,使畫面有一種對稱美感,并在空隙出增添等比例縮放后的石榴花紋,大小對比,富有節(jié)奏韻律美。圖8主要運用了和諧、平衡、統(tǒng)一等原則,將演化1水仙花紋的最終演化效果作為中心紋樣,對演化4中的聯(lián)珠紋進行拆分,外圍的裝飾部分置于中心紋樣之下,聯(lián)珠紋則作為裝飾圍繞,將演化3中的回字紋一分為四,放于整體紋樣的四角以維持平衡,最終達到和諧統(tǒng)一。
(三)漳浦剪紋樣色彩提取
漳浦剪紙紋樣作為中國傳統(tǒng)剪紙紋樣之一,多使用單色剪紙,除常用的紅色以外,主要用色為黑色、褐色、海藍色、墨綠色、明黃色、玫紅色等顏色。隨著時代的發(fā)展,漳浦剪紙紋樣也由原來的單色剪紙向套色剪紙發(fā)展,色彩的運用日益豐富。由于漳浦剪紙所使用的紙張過于輕薄,不便于長時間保存,且紙張的色彩會在長時間曝光后逐漸褪色,失去原本的色彩。目前漳浦剪紙紋樣數(shù)據(jù)庫保存了眾多珍貴的剪紙作品,但照片拍攝會產(chǎn)生色差,在運用軟件對現(xiàn)有的漳浦剪紙照片進行色彩提取過程時,盡可能還原剪紙紋樣的明度、純度等參數(shù)數(shù)據(jù)。將漳浦剪紙紋樣進行切片處理,利用Illustrator軟件中的吸管工具吸取漳浦剪紙紋樣中的顏色,并進行色彩提取,由此建立漳浦剪紙紋樣色彩數(shù)據(jù)庫(如表2)。
(四)增添流行色
為符合現(xiàn)代人的審美需要,新紋樣圖案賦色過程中在原有的色彩基礎(chǔ)上融入中國傳統(tǒng)紋樣圖鑒色卡以及國際色彩權(quán)威機構(gòu)Pantone發(fā)布的2023年年度流行色。這樣漳浦剪紙紋樣在保留傳統(tǒng)紋樣色彩內(nèi)涵的同時兼具時代美感,更好地融入社會潮流。Pantone于2022年底發(fā)布的2023年度流行色為非凡洋紅(Pantone 18-1750 Viva Magenta)。非凡洋紅的靈感來源于自然,是一種叫做胭脂蟲的微小昆蟲。胭脂紅是非常有價值的天然染料,也是鮮艷的顏色之一。非凡洋紅色彩充滿張力,呈現(xiàn)出一種信心滿滿、活力無限的視覺效果,它是一種勇敢、堅強、充滿智慧、包羅萬象的色彩,讓人眼前一亮,同時也能從中獲取內(nèi)心力量。從中國傳統(tǒng)紋樣圖鑒色卡中選取山梗紫、蓮瓣紅、茉莉黃、嘉陵水綠、艾背綠等顏色,與非凡洋紅組成一個具有冷暖對比的色彩組,將上述這些顏色在紋樣線稿圖上進行應用,得到最終的紋樣效果圖(如圖8)。
四、基于形狀文法的漳浦剪紙紋樣創(chuàng)新設計應用
采用問卷調(diào)查的方式對市場中現(xiàn)有的文創(chuàng)產(chǎn)品進行調(diào)研,基于調(diào)研結(jié)果,從漳浦剪紙作為刺繡底圖的實用功能出發(fā),選擇兼具時尚性與實用性的絲巾作為載體。根據(jù)以上衍生出的漳浦剪紙創(chuàng)新紋樣,運用現(xiàn)代設計手法完成絲巾產(chǎn)品設計。創(chuàng)新設計下的漳浦剪紙紋樣設計克服了傳統(tǒng)手工藝對制作者剪紙技藝的要求,在形狀文法的創(chuàng)意排列下,漳浦剪紙紋樣形式更為豐富,在色彩的應用上增加流行色,使之符合現(xiàn)代審美需求。在保證其文創(chuàng)產(chǎn)品兼具實用性與審美性時,傳播閩南地區(qū)漳浦剪紙文化,為人們帶來豐富的文化體驗(如圖9)。
五、結(jié)語
形狀文法對傳統(tǒng)紋樣的設計轉(zhuǎn)譯具有重要意義,該方法可以保留漳浦剪紙紋樣特色,同時還可以快速獲取大量的紋樣創(chuàng)新設計方案,由此衍生出的裝飾紋樣可以廣泛應用在各種類型的文創(chuàng)產(chǎn)品中。文章選取漳浦剪紙紋樣中的水仙花紋、石榴花紋等作為研究對象,利用形狀文法對其進行紋樣演化設計,結(jié)合形式美法則對紋樣進行重新組合,并豐富紋樣的色彩元素,將最終的紋樣圖案應用在絲巾設計上。漳浦剪紙紋樣風格獨特,利用形狀文法對其進行的設計轉(zhuǎn)譯富有地域特色,蘊含深厚的文化性,對其他傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新有一定參考意義。
參考文獻:
[1]文化和旅游部 教育部 科技部 工業(yè)和信息化部 國家民委財政部 人力資源社會保障部 商務部知識產(chǎn)權(quán)局鄉(xiāng)村振興局 關(guān)于推動傳統(tǒng)工藝高質(zhì)量傳承發(fā)展的通知[J].中華人民共和國國務院公報,2022(21):42-45.
[2]劉曼麗.漳浦剪紙藝術(shù)與文創(chuàng)設計應用[J].閩南師范大學學報(哲學社會科學版),2018(4):41-44.
[3]劉麗.族群與文化——海洋文明與漳浦剪紙的歷史變遷[J].閩臺文化研究,2021(4):72-78.
[4]王偉偉,彭曉紅,楊曉燕.形狀文法在傳統(tǒng)紋樣演化設計中的應用研究[J].包裝工程,2017(6):57-61.
[5]STINY G.Introduction to shape and shape grammars [J].Environmentamp;Planning B Planning amp; Design, 1980(3):343-351.
[6]孫斐.秦繡抽象幾何紋樣提取與設計應用[J].包裝工程,2019(16):77-82,107.
[7]羅茜,余魯.形狀文法視角下漢代漆器云紋紋飾的應用研究[J].包裝工程,2021(4):292-298.
[8]王寧鑫,詹秦川.基于立春節(jié)氣的文創(chuàng)產(chǎn)品設計方法[J].包裝工程,2019(6):257-263.
[9]郝澎,郜紅合,劉兆龍.基于形狀文法的大汶口彩陶紋樣創(chuàng)新設計應用[J].包裝工程,2023(A1):474-479.
[10]馬皎.寧強羌族刺繡紋樣的轉(zhuǎn)譯與創(chuàng)新設計研究[J].包裝工程,2018(20):22-28.
作者簡介:
黃潔,福建理工大學設計學院研究生。研究方向:視覺傳達設計。
陳鋒,碩士,福建理工大學設計學院副教授。研究方向:視覺傳達設計、數(shù)字媒體設計。