羅凌曉是一個(gè)“甜酷”女孩，在本科階段專攻梭織裁剪的時(shí)裝設(shè)計(jì)后，2015年她萌生了探索針織設(shè)計(jì)的念頭，這一轉(zhuǎn)變?cè)从谒龑?duì)英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院針織品設(shè)計(jì)專業(yè)的興趣。對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，選擇從紗線開始設(shè)計(jì)自己想要的面料，再制作成服裝，無(wú)疑比選擇現(xiàn)成的面料靠裁剪制作成服裝有了更多的可能性。在一次參觀3D打印工坊的過(guò)程中，羅凌曉設(shè)想將針織與3D打印技術(shù)融合，通過(guò)精準(zhǔn)控制針織結(jié)構(gòu)的孔洞，創(chuàng)造與3D打印完美契合的面料。這一創(chuàng)新構(gòu)想促使她在次年成功進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院深造，專注于針織技術(shù)的創(chuàng)新研究。

然而，研究生期間，她的創(chuàng)新之路并不平坦。針織與3D打印結(jié)合的實(shí)驗(yàn)耗時(shí)長(zhǎng)且復(fù)雜，課題進(jìn)展緩慢，加之導(dǎo)師中不乏對(duì)“純針織”潛力的認(rèn)可與對(duì)她跨界嘗試的質(zhì)疑。面對(duì)挑戰(zhàn)，她堅(jiān)持認(rèn)為在“純針織”已被廣泛研究的背景下，探索新路徑尤為重要。最終，在她的畢業(yè)設(shè)計(jì)中，3D打印技術(shù)以多樣且富有創(chuàng)意的方式與針織服飾融合，不僅視覺(jué)驚艷，而且兼顧了實(shí)用性，她也因此榮獲了美國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（IDA）的面料創(chuàng)新金獎(jiǎng)。

羅凌曉的設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明，偏愛(ài)高飽和度色彩，追求服飾與配飾的趣味性、材質(zhì)的多樣性和觸感的豐富性。同時(shí)，她也研究服裝結(jié)構(gòu)與面料工藝，注重作品的實(shí)穿性和功能性。她的設(shè)計(jì)理念受到超現(xiàn)實(shí)主義、包豪斯運(yùn)動(dòng)等藝術(shù)與設(shè)計(jì)流派的影響，并且偏愛(ài)立體雕塑、裝置藝術(shù)和建筑設(shè)計(jì)，這些藝術(shù)形式激發(fā)了她對(duì)形態(tài)、質(zhì)感及人與空間互動(dòng)的深刻思考，超越了平面藝術(shù)的界限。

在持續(xù)運(yùn)營(yíng)中推進(jìn)針織革新

5年前，羅凌曉創(chuàng)立了“纖維研究所”，在創(chuàng)立之初及運(yùn)營(yíng)過(guò)程中，她面臨著諸多挑戰(zhàn)。首要難題是工作室場(chǎng)地的選擇，為了安裝工業(yè)針織機(jī)，必須找到位于一樓且無(wú)門檻的空間，或需配備重型貨梯的產(chǎn)業(yè)園。經(jīng)過(guò)多方尋找，她最終在上海尋得一處既符合條件又符合預(yù)算的產(chǎn)業(yè)園。

運(yùn)營(yíng)過(guò)程中的另一大挑戰(zhàn)來(lái)自合作方對(duì)技術(shù)的不了解與不尊重。部分合作方以極低預(yù)算或極短工期要求實(shí)現(xiàn)不切實(shí)際的效果。最初，工作室承擔(dān)了許多運(yùn)營(yíng)壓力，也常遇到合作方無(wú)視專業(yè)意見擅自修改方案，最終導(dǎo)致效果不佳反而歸咎于工作室，造成時(shí)間與金錢的雙重?fù)p失。為了應(yīng)對(duì)這一問(wèn)題，“纖維研究所”采取雙管齊下的策略：一方面，在社交平臺(tái)上加大宣傳力度，提升自身的專業(yè)性；另一方面，申請(qǐng)國(guó)家發(fā)明專利，有效保護(hù)技術(shù)免受抄襲與盜用，從而在合作中占據(jù)更有利的位置。

慢慢地，羅凌曉在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)針織與3D打印技術(shù)的結(jié)合，融合了新材料、新工藝與新技術(shù)，盡管3D打印技術(shù)已歷經(jīng)多年發(fā)展，并在多領(lǐng)域得到應(yīng)用，但對(duì)大眾而言仍顯陌生。3D打印依據(jù)打印方式和材料的不同，可分為多種類型，它們相較于傳統(tǒng)制造方式更為環(huán)保。3D打印的優(yōu)勢(shì)是一體成型，能極大地減少材料浪費(fèi)。針織亦如此，相較于梭織需裁剪實(shí)現(xiàn)3D效果，3D針織能“一線成型”，從紗線到成衣均無(wú)廢料。3D打印可選的耗材也十分豐富，從基礎(chǔ)的聚乳酸（PLA）到柔性的熱塑性聚氨酯彈性體（TPU），再到仿木材、仿磚材乃至可導(dǎo)電耗材。若要結(jié)合相關(guān)技術(shù)，需深刻理解不同的工藝特性，涵蓋設(shè)計(jì)、3D建模、針織結(jié)構(gòu)編程、選材，直至完成針織與3D打印的全過(guò)程，每個(gè)環(huán)節(jié)至關(guān)重要。

而材料，往往是有別于傳統(tǒng)編織的關(guān)鍵所在。新材料的應(yīng)用有助于解決傳統(tǒng)針織技藝的某些限制或挑戰(zhàn)，盡管針織技術(shù)已高度工業(yè)化，如無(wú)縫針織、3D針織等創(chuàng)新方式不斷涌現(xiàn)，但其固有的線圈結(jié)構(gòu)限制了線材的柔軟度和成品的形態(tài)。“相比之下，3D打印技術(shù)以其堅(jiān)硬立體的特性著稱，卻往往缺乏實(shí)用性，且打印效率遠(yuǎn)低于工業(yè)化針織。然而，兩者的結(jié)合卻能巧妙互補(bǔ)：針織因此獲得了更多立體變化與穩(wěn)固支撐，而3D打印成品則更加舒適宜人?！?/p>

羅凌曉在選材時(shí)，一般會(huì)根據(jù)實(shí)際需求精心搭配紗線與3D打印耗材。不僅考量美觀，也重視材料的化學(xué)特性和結(jié)合的牢固度。同時(shí)，可持續(xù)性也是她考慮的重要因素，天然纖維和回收纖維等是她近期傾向于選擇的一個(gè)方向。為了促進(jìn)回收再利用，她還會(huì)選擇成分相同的紗線和耗材（如聚乳酸），這樣，成品在廢棄時(shí)無(wú)需拆解，即可直接作為聚乳酸原料回收，實(shí)現(xiàn)了資源的循環(huán)利用。

2022年，羅凌曉受邀加入麻省理工媒體實(shí)驗(yàn)室的一個(gè)科研項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目匯聚了人機(jī)交互領(lǐng)域的頂尖學(xué)者與日本島精針織機(jī)公司（3D針織技術(shù)先驅(qū)）。麻省理工的研究人員雖然在科研領(lǐng)域有著卓越的實(shí)力，卻對(duì)針織技術(shù)及產(chǎn)業(yè)知之甚少，導(dǎo)致與島精的合作遭遇瓶頸。羅凌曉的加入如同搭建了橋梁，不僅助力將研究人員開發(fā)的新材料應(yīng)用于島精機(jī)器，還促進(jìn)了學(xué)術(shù)與產(chǎn)業(yè)間的溝通整合，提出創(chuàng)新解決方案。此次合作不僅讓羅凌曉接觸到國(guó)際尖端技術(shù)，與各界精英交流，更增強(qiáng)了她作為設(shè)計(jì)師貫通學(xué)術(shù)與產(chǎn)業(yè)的自信。更重要的是，他們共同推動(dòng)了針織技術(shù)的革新與發(fā)展。

精妙之藝，只為更好的日常

近年來(lái)，羅凌曉在編織設(shè)計(jì)的道路上不斷突破。在參與意大利高端鞋履品牌圣東尼（Santoni）的無(wú)縫圓機(jī)設(shè)計(jì)師項(xiàng)目時(shí)，創(chuàng)新地將銀纖維直接融入編織工藝，使針織面料成為感知電流變化的智能傳感器，并完成了一塊智能家居毯。家居毯表面布滿傳感區(qū)域，只需輕輕一觸，便能觸發(fā)顯示屏上的動(dòng)畫效果。

隨后，羅凌曉攜手德國(guó)汽車品牌寶馬（BMW），將這一交互面料技術(shù)引入車內(nèi)設(shè)計(jì)，利用導(dǎo)電銀纖維和發(fā)光纖維，為駕乘者開啟了前所未有的感官體驗(yàn)。

今年9月，在奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)上，羅凌曉展出了最新的研究成果——一款集傳感與針織面料一體的服裝。這款服裝能夠敏銳捕捉穿著者的情緒變化，當(dāng)感知到情緒低落時(shí)，便會(huì)在特定部位自動(dòng)充氣，給穿著者一個(gè)溫暖的“擁抱”。

在推動(dòng)傳統(tǒng)針織技藝與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合的過(guò)程中，羅凌曉也曾遇到一些技術(shù)上的難題。特別是步入商業(yè)化階段，新的挑戰(zhàn)接踵而至。除了生產(chǎn)環(huán)節(jié)的復(fù)雜，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)成為另一大問(wèn)題。3D打印在工業(yè)領(lǐng)域尚處發(fā)展初期，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化量產(chǎn)面臨原材料、設(shè)備乃至整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的諸多問(wèn)題。尤其是與工廠合作必須透露工藝細(xì)節(jié)，這可能導(dǎo)致核心技術(shù)外泄，削弱競(jìng)爭(zhēng)力。為此，羅凌曉與團(tuán)隊(duì)一邊積極申請(qǐng)專利保護(hù)，一邊慎重挑選供應(yīng)商，并在合作前簽訂嚴(yán)格的保密協(xié)議，以確保技術(shù)安全。

克服前期的各種問(wèn)題，針織產(chǎn)品的定價(jià)與銷售也十分值得考究。在羅凌曉看來(lái)，現(xiàn)代針織產(chǎn)品的真正價(jià)值遠(yuǎn)超其標(biāo)價(jià)，它能賦予消費(fèi)者獨(dú)特的體驗(yàn)。這種體驗(yàn)涵蓋了外觀設(shè)計(jì)、選用材料、精湛工藝、設(shè)計(jì)背后的故事以及獨(dú)特的功能等。一個(gè)體驗(yàn)感優(yōu)越的產(chǎn)品，往往是設(shè)計(jì)師根植于特定文化土壤，汲取靈感并歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間打磨的結(jié)晶，它蘊(yùn)含深厚的文化價(jià)值，并能有效傳遞給消費(fèi)者。

然而，在羅凌曉看來(lái)，當(dāng)前的消費(fèi)主義，讓不少產(chǎn)品缺失了完整的研發(fā)周期，僅僅依靠“截取”所謂的傳統(tǒng)文化，再通過(guò)廣告包裝，讓消費(fèi)者實(shí)際的使用體驗(yàn)不如預(yù)期。“優(yōu)質(zhì)的編織產(chǎn)品本身就有說(shuō)服力，適度宣傳無(wú)可厚非，但過(guò)度營(yíng)銷以追求溢價(jià)，只會(huì)適得其反，降低產(chǎn)品信譽(yù)?！?/p>

起初，羅凌曉的纖維工作室專注于針織產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開發(fā)，與品牌合作，在外觀、工藝及功能性上尋求創(chuàng)新，產(chǎn)品多為常規(guī)的針織服裝與鞋包。隨著宣傳平臺(tái)的拓展，她逐漸著手參數(shù)化鞋履設(shè)計(jì)等跨界項(xiàng)目，并與美術(shù)館合作，推出了融合3D打印與鉤針技藝的品牌產(chǎn)品線。

如今，“纖維研究所”更聚焦于針織技術(shù)在可穿戴服飾中的應(yīng)用，將傳感、交互等科技元素巧妙融入日常服飾，借助新材料與新技術(shù)，讓服裝更加智能化。

科技的發(fā)展無(wú)法離開手工藝的參與，手工藝不僅承載著文化與情感，更是設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代針織材料親密對(duì)話的一種方式，具有顯著的獨(dú)特性與不可復(fù)制性。在快節(jié)奏的現(xiàn)代消費(fèi)環(huán)境中，手工藝以其慢速、精細(xì)的制作方式，與可持續(xù)設(shè)計(jì)理念不謀而合，不僅延長(zhǎng)了物品的使用壽命，減少資源浪費(fèi)，同時(shí)也為手工藝創(chuàng)作者的創(chuàng)收與當(dāng)?shù)匚幕?jīng)濟(jì)的發(fā)展提供了新的可能。