《解憂雜貨店》是著名作家東野圭吾的代表作，小說(shuō)以時(shí)光交錯(cuò)、空間并置的方式向我們展示了一系列圍繞浪矢雜貨店發(fā)生的故事，在雜貨店中我們見(jiàn)證了不同角色的心靈困惑，不同角色對(duì)生活、情感和家庭的思考。在小說(shuō)中可以感受到多元的空間敘事。文學(xué)作品在空間敘事中展現(xiàn)了獨(dú)特的空間形式、空間敘事維度以及空間敘事表現(xiàn)手法，這些空間敘事的具體內(nèi)容共同構(gòu)成了跨時(shí)空的空間敘事，為文學(xué)作品的多元化發(fā)展提供了借鑒。

整個(gè)社會(huì)空間的構(gòu)成和運(yùn)作是敘事的一種形式?？臻g敘事理論認(rèn)為，社會(huì)空間是一個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，不同的空間結(jié)構(gòu)和關(guān)系都受到社會(huì)環(huán)境的影響。《解憂雜貨店》是東野圭吾所寫的小說(shuō)，是一本用簡(jiǎn)單有趣的方式描述人與人性的小說(shuō)。這篇小說(shuō)文筆流暢，情節(jié)緊湊，以多空間的信息交互為載體，構(gòu)建多維度的虛擬環(huán)境，以時(shí)間和空間的變化來(lái)敘述多主體的事件?！督鈶n雜貨店》通過(guò)扭曲時(shí)間的方式，讓讀者進(jìn)入不同的空間，感受不同空間下的人物關(guān)系，利用空間并置，首尾呼應(yīng)，達(dá)到回環(huán)的空間效果。

一、《解憂雜貨店》的空間形式

約瑟夫·弗蘭克首次提出了“空間形式”這個(gè)概念?？臻g形式是小說(shuō)敘述過(guò)程中的一種形式，是相對(duì)于時(shí)間形式而言的，是將現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)相結(jié)合的表現(xiàn)方式。從敘事的角度看，空間形式可以分為語(yǔ)言的空間形式、故事的物理空間形式以及讀者的心理空間形式。

（一）突出的話語(yǔ)空間

在《解憂雜貨店》中，利用解憂雜貨店這個(gè)空間，敦也、翔太、幸平進(jìn)行了跨時(shí)間的語(yǔ)言對(duì)話，以對(duì)話的形式來(lái)推進(jìn)整個(gè)事件的進(jìn)行與發(fā)展。在這本小說(shuō)中，整個(gè)空間可以看作一個(gè)事件基礎(chǔ)地點(diǎn)的支撐，利用牛奶箱的神奇功能，進(jìn)行具體事件的交流，以回復(fù)來(lái)推動(dòng)事件的發(fā)展。小說(shuō)中的話語(yǔ)空間也是文本時(shí)間，是小說(shuō)內(nèi)容在文本中呈現(xiàn)的時(shí)間狀態(tài)。《解憂雜貨店》在整個(gè)故事中突出了話語(yǔ)空間，在小偷對(duì)話的過(guò)程中，“兩邊時(shí)間流速不同”“外界短短的一瞬間”體現(xiàn)了整個(gè)故事空間的變形，在整個(gè)空間中往往不能判斷時(shí)空的發(fā)展變化，通過(guò)信箱對(duì)話的方式，可以很清晰地把握時(shí)間的變化，達(dá)到時(shí)間共鳴。例如，小偷們通過(guò)與武藤晴美的對(duì)話信息了解到時(shí)間上的差異，進(jìn)行時(shí)空的定位，并預(yù)測(cè)日本當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)走勢(shì)。這種對(duì)話的方式突出了時(shí)空上的共鳴，使讀者很容易融入當(dāng)時(shí)的空間敘事中進(jìn)行想象，利用話語(yǔ)構(gòu)建出當(dāng)時(shí)的空間進(jìn)行敘事，突出了小說(shuō)中話語(yǔ)空間的重要性。

（二）拼圖式的故事物理空間

故事的物理空間是文學(xué)作品中最直觀的空間形式。物理空間是小說(shuō)人物存在和活動(dòng)的地點(diǎn)、環(huán)境以及小說(shuō)的敘事背景?！督鈶n雜貨店》利用店鋪、信箱，將過(guò)去和現(xiàn)在連接在一起，表現(xiàn)出不同時(shí)間下的真實(shí)性，使讀者切身感受到《解憂雜貨店》在時(shí)空中的碎片化和真實(shí)性。例如，在《解憂雜貨店》中，小偷們從廢棄雜貨店接收到一封信，對(duì)卷簾門的投信口和牛奶信箱的描述等，都展現(xiàn)出了故事物理空間的真實(shí)存在但是又神秘莫測(cè)的背景。另外，在《解憂雜貨店》中，被描述的故事空間，每一個(gè)都難以捉摸具體的時(shí)間，每個(gè)故事空間在時(shí)空的敘事割裂中，呈現(xiàn)碎片化的特點(diǎn)，但只要重新整理這些碎片化的故事空間，就能清晰地了解故事物理空間在時(shí)間中的變化。

（三）營(yíng)造讀者心理空間

空間敘事不僅包括話語(yǔ)空間敘事和故事的物理空間敘事，還包括讀者心理空間敘事?！督鈶n雜貨店》通過(guò)并置具體的時(shí)空事件形成空間敘事中的閉環(huán)，引導(dǎo)讀者認(rèn)識(shí)敘事內(nèi)容，使讀者身臨其境地感受敘事空間的變化，以環(huán)環(huán)相扣的具體空間事件形成讀者復(fù)雜有序的心理空間，進(jìn)一步激發(fā)讀者的興趣與情感共鳴。東野圭吾在敘述空間變化中的事件時(shí)，使小偷通過(guò)牛奶箱中的信件與“來(lái)自天上的祈禱”交流，而“來(lái)自天上的祈禱”就是第一章小偷們的行竊對(duì)象——武藤晴美，第二章的音樂(lè)人與第三章的小男孩又相互關(guān)聯(lián)。這些例子為讀者講述了在不同時(shí)空但又有聯(lián)系的故事，既通過(guò)此種方式展現(xiàn)了某段時(shí)間的具體事件，又以回復(fù)寄信人問(wèn)題的方式升華了人物的心靈，展現(xiàn)了人物心靈的變化過(guò)程。整個(gè)小說(shuō)體現(xiàn)了人性的善與惡，救贖與自贖。同時(shí)，回復(fù)中的交流過(guò)程也為讀者營(yíng)造了思考空間，從而使讀者通過(guò)對(duì)話和敘事沉浸式地感受當(dāng)時(shí)的事件空間，引發(fā)讀者思考與想象，這種空間敘事，為讀者營(yíng)造了一個(gè)心靈交融的空間。

二、《解憂雜貨店》的空間敘事維度

（一）個(gè)人空間

在《解憂雜貨店》這本書(shū)中，其空間敘事可以從三個(gè)空間維度進(jìn)行分析，分別是個(gè)人空間、社會(huì)空間和現(xiàn)實(shí)空間。個(gè)人空間，主要是個(gè)體人物角色構(gòu)成的文學(xué)空間。東野圭吾通過(guò)復(fù)雜的人物情緒和人物性格的描寫，在不同空間敘事中使人物呈現(xiàn)了不同的特征，使每一個(gè)角色在每一個(gè)事件中都有自己的個(gè)人空間。例如，敦也在第一章主要發(fā)揮推動(dòng)主線敘事發(fā)展的作用，在進(jìn)行回信等行動(dòng)時(shí)是一個(gè)行動(dòng)指導(dǎo)者，在最后一章以其惻隱之心指出致富方法。在武藤晴美的空間，通過(guò)和小偷三人的溝通，武藤晴美的思想發(fā)生了改變，同樣三人組在思想上也有了轉(zhuǎn)變，這是個(gè)人獨(dú)立思想的發(fā)展與變化。可見(jiàn)，在不同的章節(jié)，人物的塑造方式是不同的，《解憂雜貨店》通過(guò)描寫展現(xiàn)了人物在不同事件中的不同態(tài)度和行為。在不同的空間，每個(gè)人的獨(dú)特性構(gòu)成了獨(dú)具特色的個(gè)人空間。

（二）社會(huì)空間

社會(huì)空間是兩個(gè)或兩個(gè)以上的主體構(gòu)成的人物角色以及社會(huì)背景，并不是單一主體構(gòu)成的空間關(guān)系。社會(huì)空間下，人物與人物之間是互相關(guān)聯(lián)的，社會(huì)背景是通過(guò)人物之間的關(guān)系凸顯出來(lái)的。例如，敦也三人和武藤晴美，他們的人物形象逐漸由模糊到清晰，是逐漸轉(zhuǎn)變的。信中的敘述表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)武藤晴美的生活狀態(tài)以及當(dāng)時(shí)其內(nèi)心的迷茫。敦也的母親、武藤晴美在各自社會(huì)空間的人物敘述，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下女性的社會(huì)狀態(tài)與女性獨(dú)立自主的人生追求，也充分展現(xiàn)了小說(shuō)空間下的具體發(fā)展時(shí)間和脈絡(luò)。這種社會(huì)空間的敘事，有利于讀者更好地閱讀與理解，也有利于社會(huì)空間下人物角色之間的關(guān)系的塑造。

（三）現(xiàn)實(shí)空間

《解憂雜貨店》在空間敘述的過(guò)程中，不僅表現(xiàn)了小說(shuō)人物的個(gè)人空間以及事件發(fā)生的社會(huì)時(shí)間，還蘊(yùn)含了給讀者情緒發(fā)泄和小說(shuō)情節(jié)思考的現(xiàn)實(shí)空間。一方面，《解憂雜貨店》將主線故事由淺入深地推進(jìn)，敦也三人發(fā)現(xiàn)時(shí)空穿越，然后逐步了解信箱的時(shí)空穿越，在這個(gè)過(guò)程中作者是通過(guò)推理邏輯進(jìn)行敘事的，這也給讀者留下了一定的想象和思考空間，使讀者隨著一步步推理進(jìn)行現(xiàn)實(shí)空間的想象。另一方面，東野圭吾在《解憂雜貨店》中利用小說(shuō)空間敘事描繪了當(dāng)前現(xiàn)實(shí)空間存在的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，包括親情、愛(ài)情的選擇，自我救贖，社會(huì)的發(fā)展，人性的變化等。東野圭吾以一種跨時(shí)空穿越的理念連接現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)，利用章節(jié)間藕斷絲連、層層遞進(jìn)的關(guān)系創(chuàng)設(shè)多個(gè)可疑點(diǎn)，吸引讀者注意、推理和思考。比如，敦也三人進(jìn)入雜貨店，之后收到了月兔的來(lái)信，而二者在同空間，時(shí)間卻是不同的，這便會(huì)使讀者產(chǎn)生疑問(wèn)，進(jìn)而對(duì)此情節(jié)進(jìn)行進(jìn)一步思考。這一過(guò)程凸顯了《解憂雜貨店》蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)空間的維度。

三、《解憂雜貨店》的空間敘事方法

（一）直接敘事和間接敘事相結(jié)合

在《解憂雜貨店》這本小說(shuō)中，采用了直接敘事和間接敘事相結(jié)合的方法。直接敘事是將人與人之間的對(duì)話進(jìn)行直接的表述，間接敘事則是通過(guò)第三人稱的語(yǔ)氣進(jìn)行轉(zhuǎn)述。一方面，文章大部分篇幅是采用直接敘事的方式進(jìn)行空間敘事。在敦也三人進(jìn)行信件交流時(shí)，敘事描寫中多以對(duì)話交流為主，以直接敘述的方法向我們展現(xiàn)了人物對(duì)事件的態(tài)度，完整又真實(shí)地表達(dá)了當(dāng)前空間內(nèi)的具體事件，使讀者更能理解人物之間的交流，加強(qiáng)了讀者對(duì)內(nèi)容的代入感。另一方面，文章也利用了小部分的間接敘事進(jìn)行空間敘事。文章的第一章向我們介紹了浪矢雜貨店，起到了承上啟下的連接作用，既解釋了人物收到信箱莫名來(lái)信的詫異，也為下文繼續(xù)收到不同類型的信件作鋪墊。因此，東野圭吾將直接敘事與間接敘事相結(jié)合，使其空間敘事更加豐富和完整，人物的情感展現(xiàn)得更加飽滿，邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)。

（二）客觀敘事與主觀敘事相結(jié)合

從主體性角度來(lái)看，《解憂雜貨店》在空間敘事的過(guò)程中，運(yùn)用了客觀敘事與主觀敘事相結(jié)合的敘事方法，以客觀敘事為主。在整個(gè)小說(shuō)中，多是通過(guò)敦也三人的對(duì)話以及具體的對(duì)雜貨鋪信件的描寫進(jìn)行客觀敘事。其按照每個(gè)事件本來(lái)發(fā)生的人物、經(jīng)過(guò)、地點(diǎn)進(jìn)行敘事，在講述信件中的事情的時(shí)候，并未帶有任何感情色彩，保持著空間事件本身的客觀性。而在客觀敘事具體信件事件的同時(shí)，敦也三人對(duì)事件進(jìn)行討論，作者使用第一人稱、第三人稱對(duì)信件事件進(jìn)行表達(dá)，在具體的語(yǔ)言交流上也是從自身認(rèn)知體系出發(fā)進(jìn)行事件的具體評(píng)論和交流。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《解憂雜貨店》在人物的交流中側(cè)面反映了主觀敘事的方法的使用，主客觀相結(jié)合的敘事方式也使讀者也更加清晰地了解事件的發(fā)展過(guò)程，更加身臨其境地感受空間事件的變化。

（三）多種敘事順序相結(jié)合

《解憂雜貨店》這本小說(shuō)，將多種敘事的順序相結(jié)合，構(gòu)成了色彩多樣的跨時(shí)空空間敘事。首先，在信件敘述的過(guò)程中，大量運(yùn)用了順序敘事。在往來(lái)的信件中，信件的發(fā)送者根據(jù)事情的發(fā)展過(guò)程講述事件，使敦也三人了解整個(gè)空間事件的來(lái)龍去脈，也有利于讀者厘清事件中人物的角色和情感。其次，小說(shuō)中運(yùn)用了倒敘的方式進(jìn)行空間敘事。例如，在第四章插入的披頭士樂(lè)隊(duì)，在后文中有所提及，按照時(shí)間線來(lái)說(shuō)，第四章設(shè)置了一個(gè)懸念。這里運(yùn)用了倒序的敘事手法，更好地引出了下文的內(nèi)容，進(jìn)行了很好的過(guò)渡。最后，小說(shuō)中運(yùn)用了補(bǔ)敘的敘事方法。例如，第五章中描寫了敦也三人在學(xué)校時(shí)期的生活，補(bǔ)充說(shuō)明敦也三人進(jìn)行偷竊活動(dòng)的原因。這種補(bǔ)敘的方式，也更加詳細(xì)地描繪了具體事件，提高了故事本身的空間銜接程度，使整個(gè)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)更加緊密。綜上所述，在《解憂雜貨鋪》這本書(shū)中，對(duì)空間敘事的描寫，運(yùn)用了多種敘事手法。多種敘事手法的運(yùn)用，使整個(gè)空間敘事更加緊湊，邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)。

四、結(jié)語(yǔ)

東野圭吾的《解憂雜貨店》從跨時(shí)空的角度，采用了單線空間與多線空間相結(jié)合的空間敘事，運(yùn)用了多樣的敘事方法，構(gòu)建了個(gè)人空間、社會(huì)空間和現(xiàn)實(shí)空間的多維空間角度。文學(xué)作品在創(chuàng)作過(guò)程中要打破傳統(tǒng)的空間角度，給予讀者更多的現(xiàn)實(shí)空間，要運(yùn)用多種敘事方式將整個(gè)邏輯推理結(jié)構(gòu)變得更加嚴(yán)謹(jǐn)。（河南開(kāi)封科技傳媒學(xué)院人文學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：王垚昕（2001—），女，河南三門峽人，本科，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)。