一、歌劇《沂蒙山》概述

歌劇《沂蒙山》，是經(jīng)過作曲家欒凱，編劇王曉嶺、李文緒的共同努力而成的，他們以沂蒙山為創(chuàng)作背景，講述了在抗日戰(zhàn)爭中軍民團(tuán)結(jié)友愛，共同砥礪前行的故事，體現(xiàn)了生死與共的沂蒙精神，對我國民族歌劇的發(fā)展有著重大影響?！渡n天把眼睜一睜》是歌劇《沂蒙山》中女主角海棠的經(jīng)典唱段，演唱難度較高，也是最具有戲劇性的一個(gè)唱段，對其進(jìn)行分析研究，能夠使讀者更加了解民歌歌劇，也會給歌者帶來演唱方面的啟發(fā)。本文首先分析歌劇《沂蒙山》的創(chuàng)作背景，然后從曲式方面對《蒼天把眼睜一睜》的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行論述，最后從演唱技巧和情感的表達(dá)方面對《蒼天把眼睜一睜》進(jìn)行分析。

二、《蒼天把眼睜一睜》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

該劇的故事背景發(fā)生在沂蒙山，在創(chuàng)作初期，《沂蒙山》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾多次去實(shí)地調(diào)研考察，他們一步步走過當(dāng)年紅軍所走過的路，并沿途與附近村民交流，還虛心向老前輩求教。導(dǎo)演黃定山、作曲家欒凱、編劇王曉嶺及主演們認(rèn)真地將自己的所思所想記錄下來，不停地打磨，最終成就了這部歌劇。作曲家欒凱曾說：“創(chuàng)作是一次從無到有的艱辛過程。在這漫長而艱辛的過程中每天我做的就是和編劇、歌手進(jìn)行交流、磨合，一次次修改、一次次自我折磨、一次次在思想與靈感的碰撞之中將細(xì)節(jié)不斷完善……也正是這種觸動靈魂的洗禮成為我創(chuàng)作的強(qiáng)大精神動力?！?/p>

（二）曲式特征

這部歌劇是以革命老區(qū)沂蒙山為創(chuàng)作背景，因此整部歌劇中都有山東傳統(tǒng)音樂元素，并運(yùn)用了民族樂器嗩吶、竹笛、琵琶等，它們與現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，生動地描繪了感天動地的歷史畫面，具有非常濃郁的山東地方特色。本首歌曲旋律起伏較大，它的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，結(jié)構(gòu)清晰，情感深沉。

第1小節(jié)至43小節(jié)為本樂曲的首部，該部分運(yùn)用了大量的柱式和弦、重音記號，短暫急促，渲染了緊張急促的氛圍。首部的第一部分為4/4拍，首句“蒼天啊”直接把情緒推向了一個(gè)高度，表達(dá)了女主角海棠悲憤交加、呼天喊地、無奈的情緒。第二句中的“槍響如霹靂”與“剎那間地裂天崩”著重強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字，恍如晴天霹靂一般響在海棠的頭頂，之后“揪腸穿心”出現(xiàn)了兩次，調(diào)式為C徵。首部的第二部分為6/8拍，這使得節(jié)奏更加的緊湊，情緒更加激烈。這部分兩個(gè)“小山子”的念白，更是凸顯了一個(gè)母親面對孩子去世的心痛和無奈。首部的最后一個(gè)部分訴說了海棠在兩個(gè)孩子間無奈的選擇，她內(nèi)心掙扎卻無可奈何。最后一句“留哪個(gè)，舍哪個(gè)”的音高逐漸升高，體現(xiàn)了海棠內(nèi)心的崩潰和糾結(jié)，最終結(jié)束在C徵調(diào)式。

第44小節(jié)至55小節(jié)是本樂曲的中部，該樂段的伴奏部分由首部的柱式和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榉纸夂拖?，速度也變?yōu)槁?，讓聽眾的心情逐漸平穩(wěn)，隨著進(jìn)入訴說階段，海棠娓娓道來，樂段更加舒緩?！昂⒆影?，請?jiān)從镉H”體現(xiàn)出海棠對小山子的依依不舍，她發(fā)自內(nèi)心祈求孩子的原諒，令人潸然淚下。

第56小節(jié)至72小節(jié)是本樂曲的再現(xiàn)段，也是本首詠嘆調(diào)的高潮部分。該樂段雖與首段的主題材料相同，但情緒卻更加的高漲，它把聽眾從敘述階段重新拉回到緊張的氣氛中，一句“血染青山春又生”便能看出海棠堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，為了給死去的親人報(bào)仇，為了革命事業(yè)整理行裝再出發(fā)，也體現(xiàn)了沂蒙人民對革命事業(yè)堅(jiān)定不變的信心。

三、《蒼天把眼睜一睜》的演唱分析

《蒼天把眼睜一睜》是歌劇《沂蒙山》第五幕中的最后一個(gè)唱段，也是女主海棠最核心的一首詠嘆調(diào)。作曲家欒凱在繼承傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上，對含有戲曲音樂元素的詠嘆調(diào)作了創(chuàng)新，在采用板腔體的同時(shí)，為了凸顯板式變化，將板腔體中的剁板、拖腔和緊拉慢唱融入其中，雖使得演唱作品的難度增大，卻呈現(xiàn)了新的音樂面貌。詠嘆調(diào)從海棠一聲聲的質(zhì)問到對小山子的依依不舍再到對革命的堅(jiān)定信念，無一不在考驗(yàn)歌者的演唱技術(shù)和表演能力。可以說，這首詠嘆調(diào)在情緒上的轉(zhuǎn)變和整體的層次感上是極難把握的。

1.氣息

氣息是歌曲的律動，氣息的好壞直接影響著聲音的好壞，每一個(gè)歌唱者只有把握好歌曲的呼吸才能把握好歌曲的律動，科學(xué)的呼吸方式加上對歌曲節(jié)奏速度的把握，才能使一首音樂作品呈現(xiàn)出本身表達(dá)的效果。比如第一句“蒼天啊把眼睜一睜”音域跨度較大且伴奏較短，因此吸氣時(shí)歌者需要做好充足的準(zhǔn)備，重音記號的出現(xiàn)使得歌者需要以更深厚的氣息來支撐歌曲的爆發(fā)來表現(xiàn)海棠的歇斯底里?！耙宦晿岉懭缗Z，剎那時(shí)間地裂天崩”，此句的每個(gè)唱詞都有重音記號，因此歌者在演唱之前要做好充足的準(zhǔn)備，運(yùn)用腹部來保持張力。歌曲的中部表達(dá)的是海棠對兒子小山子的依依不舍，簡樸真實(shí)的唱詞把聽眾帶入海棠的靈魂深處，因此歌者在演唱時(shí)應(yīng)該尤為注意氣息的連貫和語氣，以免破壞整段的氛圍。最后一段連著三句的“血染青山春又生”，音高一句比一句高，非常考驗(yàn)歌者對氣息的把控能力，最后的結(jié)束句是情緒的高潮，需要有充足的氣息支撐來每一個(gè)音以表達(dá)海棠對革命的信心和期盼。

2.咬字吐字

所謂咬字就是按歌詞的要求，使口和喉的有關(guān)部位保持一定狀態(tài)并適當(dāng)著力，并在咬字過程中保持字音的純正；吐字則是通過呼氣使聲帶振動，在身體的有關(guān)部位產(chǎn)生共鳴，并在口和喉的有關(guān)部位做成念字的狀態(tài)，將字送出口外。本選段第一句唱詞“蒼天啊把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”中的“蒼天啊”一定要大膽咬字并且要有爆發(fā)力，“蒼”字要?dú)w韻，“啊”字要貼著上牙蓋集中到眉心唱出，“睜一睜”可以使用“擻音”的演唱技巧，來刻畫海棠內(nèi)心的痛；“苦”和“命”字要貼著上牙膛唱出，且“命”字要?dú)w韻。唱詞“一聲槍響如霹靂，剎那時(shí)間地裂天崩”每個(gè)都標(biāo)有重音記號，因此歌者在演唱時(shí)要特別注意咬字，不要停留在口腔里。

到了中部，出現(xiàn)了許多拖腔，因此歌者在歌唱時(shí)要做到字頭清晰地打出去，中間維持好氣息，然后及時(shí)地歸韻，保證字腹的圓潤飽滿，否則會出現(xiàn)咬字不清晰的情況。最后一段“血染青山春又生”的“山”字要格外注意，字頭唱出去后一定要及時(shí)歸韻到“an”上，“生”字字頭唱出去后要?dú)w韻到“eng”上。

3.共鳴

共鳴一般是指物體因共振而發(fā)聲，人體主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。共鳴最大的作用就是提高音量和改變音色，本首詠嘆調(diào)中的第一句唱詞“蒼天啊把眼睜一睜”，是海棠痛失愛子后崩潰的唱詞，因此歌者在演唱時(shí)應(yīng)充分調(diào)動情緒，打開腔體，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力和穿透力。兩句“留哪個(gè)，舍哪個(gè)”是情感的遞增、情緒的爆發(fā)，因此歌者在演唱時(shí)要將腔體保持不變，第二句時(shí)再給爆發(fā)來達(dá)到變化。歌曲的中段采用慢板，海棠以嘶啞的聲音表達(dá)自己對兒子的思念，歌曲情感更為婉轉(zhuǎn)，音樂旋律顯得曲折動人。這是海棠對兒子依依不舍的內(nèi)心訴說，因此歌者在演唱時(shí)要用到胸腔共鳴加強(qiáng)敘述感。歌曲的再現(xiàn)段是一個(gè)情緒的遞增、情感的升華，三次連續(xù)的“長命百歲一場夢，血染青山春又生”是海棠對革命成功的堅(jiān)定信念和期盼，因此歌者在演唱時(shí)要充分打開腔體，運(yùn)用頭腔共鳴增強(qiáng)歌曲的感染力和穿透力。

4.速度與節(jié)奏

節(jié)奏在音樂中表示長短不一的音符的組合，有一定規(guī)律的進(jìn)程；速度則與音樂所表達(dá)的情緒、情感有關(guān)。本選段的速度變化較多，從首句以60拍的速度到下一小節(jié)70拍和50拍的速度及后面出現(xiàn)的180拍，短短的兩句出現(xiàn)了較多的速度變化，歌者在演出時(shí)要唱出緊拉慢唱的感覺。到了18小節(jié)，節(jié)拍從4/4拍變?yōu)?/8拍、5/8拍，后又回到4/4拍，節(jié)拍與節(jié)拍型不斷出現(xiàn)變化，從聽覺與節(jié)奏的感知上讓音樂的層次更加豐富、鮮明。中段的速度以每分鐘50拍進(jìn)入，這是本首詠嘆調(diào)抒情的一個(gè)部分，闡述了海棠對小山子的依依不舍之情。再現(xiàn)段與首段速度大概一致，因此歌者在演唱時(shí)仍然要保持緊拉慢唱的狀態(tài)，最終以每分鐘110的速度結(jié)束此樂曲。

5.情感的表達(dá)

一首歌曲的演繹是否能和觀眾產(chǎn)生共鳴，是否能夠打動聽眾，與技術(shù)的好壞有密切的聯(lián)系，但歌者的真情演唱才最能夠走進(jìn)聽眾的內(nèi)心。因此在演繹這首詠嘆調(diào)時(shí)，歌者要把自己當(dāng)成海棠，設(shè)身處地的感受海棠的內(nèi)心。歌曲的第一句“蒼天啊把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”，是小山子去世海棠呼天喊地向蒼天發(fā)出的質(zhì)問，她的內(nèi)心是悲痛的，因此歌者在演唱時(shí)要調(diào)動好情緒，要具有較強(qiáng)的爆發(fā)力，將崩潰的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。緊接著18—22小節(jié)“電在閃，雷在鳴。火在燒，血在涌……我恨自己我恨無能”，這句是海棠痛恨自己沒有救下小山子的苦悶和悲痛，此時(shí)海棠的內(nèi)心是心急如焚的，歌者在演唱時(shí)要用焦急的口吻來演唱，把海棠從崩潰到無奈的情緒表達(dá)出來。22—23小節(jié)的兩句念白“小山子！小山子！”，第一句“小山子”是海棠情感的積淀，是不舍與挽留，第二句“小山子”是情感的爆發(fā)，是痛苦的吶喊，因此歌者要注意第一句念白應(yīng)是收著的，第二句的念白要有較強(qiáng)的爆發(fā)來凸顯海棠的痛苦。36—42小節(jié)“手心手背都是肉……留誰舍誰都心疼”，這時(shí)海棠內(nèi)心是掙扎的，歌者在此要唱出掙扎和無奈的感覺，唱出海棠為了大愛而舍小愛的崇高精神。

中段的敘述部分（45—55小節(jié)）是海棠在請求孩子的原諒，是對小山子依依不舍的留戀。相較于呈示段的痛苦仇恨，中部更像是海棠訴說自己的無奈，希望孩子能夠原諒自己，因此在情感變化上要表現(xiàn)出痛苦與哀傷。最后46—61小節(jié)是對呈示的變化重復(fù)，再次強(qiáng)調(diào)主題，情感得到了升華，此時(shí)海棠百感交集。因此，歌者在演唱時(shí)更多的不是表達(dá)痛苦，而是化悲憤為力量，展現(xiàn)對革命事業(yè)勝利的堅(jiān)定信念和信心，使得海棠的形象更加飽滿。

四、結(jié)語

《沂蒙山》作為新創(chuàng)歌劇作出了一些舞臺探索——它全景式、濃縮式地展現(xiàn)了沂蒙人民的抗戰(zhàn)史，唱響了一曲曲頌揚(yáng)沂蒙精神的英雄贊歌，更從多個(gè)方面對中國民族歌劇的發(fā)展作出了積極創(chuàng)新。其詠嘆調(diào)《蒼天把眼睜一睜》也是一首膾炙人口的經(jīng)典作品，它的旋律跌宕起伏，情緒多變，歌曲速度也極為豐富。但除了唱，演也非常重要，二者相融合才能帶給觀眾身臨其境的感覺，使聽眾感同身受。本文從歌劇的創(chuàng)作背景、曲式特征及演唱分析方面探討了筆者對這一作品的看法，也感受到作品創(chuàng)作的不易。（海南大學(xué)）

作者簡介：王鑫（2000—），女，山西呂梁人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橐魳罚晿罚?/p>