電影作為一種文化與科技相融合的藝術(shù)形式，在不斷地演變和創(chuàng)新發(fā)展中，持續(xù)影響著人們的觀念與生活方式。影片中聲音和圖像的相互交織，呈現(xiàn)出令人難忘的視聽感受，并成為影片敘事的重要手段之一。隨著科技的迅猛發(fā)展，電子音樂制作技術(shù)成為影視音樂創(chuàng)作的主要方式，并逐漸成為影視音樂創(chuàng)作中重要的探索領(lǐng)域，對(duì)推動(dòng)現(xiàn)代電影藝術(shù)的發(fā)展有重要的作用。在電子音樂技術(shù)的拓展和延伸下，影視音樂創(chuàng)作方式與創(chuàng)作流程發(fā)生了巨大的變化。該技術(shù)為影視音樂創(chuàng)作提供了無(wú)限的可能，不僅減少了時(shí)間、人力、財(cái)力、物力等的耗費(fèi)，而且能夠滿足不同風(fēng)格、題材、體裁等類型影視對(duì)音樂的需求。本文以“電子音樂制作技術(shù)在影視音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用及發(fā)展趨勢(shì)”為研究主題，從音樂創(chuàng)作者的視角展開全面剖析，探討電子音樂制作技術(shù)的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，分析該制作技術(shù)在影視音樂創(chuàng)作中不同階段的具體運(yùn)用方式，指出電子音樂制作技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，以期為電子音樂制作者提供理論參考。

一、電子音樂制作技術(shù)的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)

電子音樂制作是創(chuàng)作者借助電子樂器設(shè)備，運(yùn)用傳統(tǒng)作曲技法編創(chuàng)音樂的一種方式，其特點(diǎn)在于使用合成器、采樣器、電腦軟件等工具來(lái)產(chǎn)生音響，且可以通過電子音樂制作技術(shù)（電子設(shè)備的編程和處理）進(jìn)行精確控制，創(chuàng)造出多元的音色、節(jié)奏、音高以及普通樂器無(wú)法模仿的聲音。因而，在影視音樂創(chuàng)作的視角下談及電子音樂，首先需要對(duì)電子音樂制作技術(shù)的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)進(jìn)行探討。

（一）傳統(tǒng)器樂演奏的外延

電子音樂是一種全新的音樂創(chuàng)作和表達(dá)形式，突破了傳統(tǒng)音樂中樂器演奏的局限性，展現(xiàn)出令人驚嘆的外延效果。傳統(tǒng)樂器所產(chǎn)生的音色是基于樂器的共鳴、振動(dòng)和共鳴箱體等物理原理，這些原理也限制了樂器音色的變化范圍。盡管不同的樂器和演奏技巧可以產(chǎn)生豐富的音色，但在一定程度上仍然受到制約。然而，電子音樂的音色并不依賴于樂器的物理特性，而是借助電子振蕩器、合成器、取樣器等設(shè)備生成。這使得電子音樂能夠模擬任何一件傳統(tǒng)樂器的音色，同時(shí)也可以創(chuàng)造出全新的、現(xiàn)實(shí)生活中不存在的聲音，從而實(shí)現(xiàn)音色的自由延伸和無(wú)限拓展。電子音樂制作技術(shù)所具有的外延特點(diǎn)，促使音樂創(chuàng)作更加高效、便捷，創(chuàng)作者可以通過電子設(shè)備的編程和個(gè)性化處理，創(chuàng)造出機(jī)械化、未來(lái)感十足的音響效果，以此增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力和表現(xiàn)情感。

（二）音樂創(chuàng)編更具自由性

電子音樂以其具有的自由屬性，在音樂創(chuàng)編方面展現(xiàn)出引人矚目的優(yōu)勢(shì)。與傳統(tǒng)樂器演奏相比，電子音樂制作的過程不受限于物理演奏技巧、樂器的特性和演奏的場(chǎng)地，而是通過電子設(shè)備的編程和處理來(lái)實(shí)現(xiàn)。這種外延的特性賦予了創(chuàng)作者更寬闊的創(chuàng)意空間和表達(dá)方式，創(chuàng)作也更注重音樂創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)。隨著電子設(shè)備的發(fā)展和更新，越來(lái)越多新型電子外接設(shè)備成為電子音樂制作的輔助工具，電子音樂制作技術(shù)與設(shè)備則成為創(chuàng)作者自由發(fā)揮、實(shí)踐、創(chuàng)新的平臺(tái)。創(chuàng)作者不需要掌握復(fù)雜的器樂演奏技巧，僅通過運(yùn)用Logic、Cubase、Nuendo等音頻編輯制作軟件，便能夠精確地控制每一個(gè)音符的高低、音色的明暗、力度的強(qiáng)弱以及演奏的技法，最終完成音樂的創(chuàng)作。總之，電子音樂制作技術(shù)使創(chuàng)作者不再受制于演奏技巧的局限，能夠更專注于音樂創(chuàng)作的核心，創(chuàng)造出與眾不同的聲音效果，準(zhǔn)確地表達(dá)音樂的情感，從而制作出個(gè)性化的音樂作品。

（三）聲音處理更具動(dòng)態(tài)化

電子音樂制作技術(shù)在聲音動(dòng)態(tài)化的處理方面也有顯著的特征，為藝術(shù)張力的表現(xiàn)和情感的傳達(dá)提供了更多的可能。聲音動(dòng)態(tài)化是音樂中音量、音色和音效變化過程的總和，對(duì)賦予音樂深層次的情感和戲劇性特質(zhì)有關(guān)鍵性作用。在聲音動(dòng)態(tài)化的處理中，創(chuàng)作者可以通過電子設(shè)備精準(zhǔn)地調(diào)整聲音的音量、音色和音效，實(shí)現(xiàn)音樂的精細(xì)化、動(dòng)態(tài)化表達(dá)。與傳統(tǒng)樂器演奏相比，電子音樂能夠創(chuàng)造出緊張、宏大、舒緩等不同情感的音響效果，使音樂更具戲劇性且容易引起聽眾的情感共鳴。

二、電子音樂制作技術(shù)在影視音樂創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

電子音樂作為現(xiàn)代音樂藝術(shù)中新興的門類，被廣泛應(yīng)用于音樂編曲、影視音樂創(chuàng)作以及音樂教學(xué)等領(lǐng)域，其中影視音樂創(chuàng)作是電子音樂制作技術(shù)運(yùn)用的主要范疇之一。近些年，電影市場(chǎng)逐漸全球化，電影產(chǎn)業(yè)也在不斷發(fā)展壯大，觀眾的藝術(shù)審美品位提高，對(duì)于高質(zhì)量影視的需求也逐年增長(zhǎng)。因此，作為影視音樂創(chuàng)作主要手段的電子音樂制作技術(shù)，決定并影響著影視的效果和主題情感的傳達(dá)。

（一）前期準(zhǔn)備

在影視拍攝完成后，剪輯師會(huì)對(duì)整部影片進(jìn)行首次剪輯，確定影片故事的基調(diào)與色彩，形成初步的“樣片”，并交由作曲家、編曲者進(jìn)行影視音樂的創(chuàng)作（譜曲、編曲）。在創(chuàng)編的前期階段，作曲家、編曲者往往會(huì)根據(jù)影視樣片的體裁、題材、風(fēng)格和人物性格等進(jìn)行構(gòu)思，然后確定影視音樂的主題音調(diào)，以及與故事情節(jié)相吻合的音樂色彩。在明確影視音樂的主題曲、片尾曲、插曲以及背景音樂等的創(chuàng)作列表后，配樂師可以運(yùn)用體系化的音樂制作設(shè)備，對(duì)影視作品內(nèi)容與相應(yīng)畫面進(jìn)行音樂樣稿的編輯。在這一過程中，配樂師需要有清晰的邏輯思維，明確的布局設(shè)計(jì)與安排，既要保證影視音樂與影片剪輯畫面的同步，又要保證影視音樂與環(huán)境聲、人聲等自然音響的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。與此同時(shí)，還要確保影視音樂與影片主題的契合度，在呈現(xiàn)影片藝術(shù)氛圍的過程中，能夠幫助觀眾更好地理解影片的主旨。所以在前期準(zhǔn)備階段，首要任務(wù)是明確、熟悉音樂作品列表，以便在后面的工作中更好地運(yùn)用電子音樂制作技術(shù)手段對(duì)影視畫面進(jìn)行音樂編輯。

（二）完成過程

作為影視音樂創(chuàng)作、影視音樂配樂中次要環(huán)節(jié)的完成過程，配樂者需要根據(jù)故事的宏觀發(fā)展邏輯與微觀情景，對(duì)照音樂列表進(jìn)行初期的制作。在這一階段，配樂者首先要參照影片中人物、景象等的功能性與現(xiàn)實(shí)性，對(duì)影視音樂的主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行“再思考”，從而確保影視音畫的一致性。其次，運(yùn)用支持視畫同步的音樂制作軟件系統(tǒng)，將音樂列表、聲音素材輸入樣片安插的暫時(shí)音軌中，參考劇集節(jié)奏控制音樂速度，并利用同步點(diǎn)計(jì)算音樂的時(shí)長(zhǎng)，從而讓音畫能夠準(zhǔn)確地一一對(duì)應(yīng)。最后，根據(jù)影片不同段落內(nèi)容與故事情緒的變化，對(duì)原聲影視音樂的速度、節(jié)拍進(jìn)行銜接，確保影視劇情與音樂邏輯順序完整合理。

（三）后期處理

后期處理是影視音樂創(chuàng)作中的最后環(huán)節(jié)，也是檢驗(yàn)每一個(gè)故事情節(jié)中音畫結(jié)合是否合理的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。在這一階段，需要認(rèn)真細(xì)致地考察和處理各部分，包括相位的調(diào)節(jié)、音色效果的渲染、音量的控制、均衡的設(shè)置和母帶的處理、音頻分辨率等。后期處理主要有以下三個(gè)步驟：第一，將音頻分軌導(dǎo)入電腦軟件系統(tǒng)，借助監(jiān)聽音箱對(duì)分軌音頻進(jìn)行分析、記錄，并開展對(duì)位調(diào)節(jié)和修正，確保每一個(gè)聲部的初步音量與聲相平衡；第二，通過調(diào)節(jié)音響均衡器（EQualizer， EQ）值和聲場(chǎng)對(duì)混響進(jìn)行處理，并對(duì)影視中的人物對(duì)白、環(huán)境聲響進(jìn)行比較，避免出現(xiàn)音樂音量過大掩蓋其他聲音的現(xiàn)象；第三，借助iZotope Ozone4對(duì)母帶展開處理，即對(duì)影視音樂各部分進(jìn)行打磨和潤(rùn)色，確保段落之間的銜接更加順暢。

三、電子音樂制作技術(shù)在影視音樂創(chuàng)作中的發(fā)展趨勢(shì)

（一）改變傳統(tǒng)影視音樂的創(chuàng)作理念

科技的飛速發(fā)展，不僅改變了社會(huì)的結(jié)構(gòu)，而且深刻影響了人們的生活方式和思維方式。在如今全球化的趨勢(shì)下，新興產(chǎn)業(yè)和科技驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新引領(lǐng)著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，同時(shí)創(chuàng)新的理念也逐漸融入當(dāng)代社會(huì)的各個(gè)角落，成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展的重要引擎。其中，在影視音樂創(chuàng)作中運(yùn)用電子音樂制作技術(shù)，已然成為一種普遍的現(xiàn)象。它不僅為影視注入活力，而且也為大眾帶來(lái)了豐富多彩的文化體驗(yàn)。電子音樂制作技術(shù)以其緊湊、輕便和強(qiáng)大的性能，受到音樂創(chuàng)作者的一致認(rèn)同，且伴隨著制作技術(shù)和制作手段的成熟，逐漸成為國(guó)內(nèi)外影視音樂創(chuàng)作者創(chuàng)作的重要方式。將電子音樂制作技術(shù)運(yùn)用到影視音樂創(chuàng)作中，是一次科技與音樂的融合，也是對(duì)傳統(tǒng)配樂創(chuàng)作觀念的突破和更新。例如，在傳統(tǒng)的影視音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要寫作總譜、分譜并對(duì)音樂進(jìn)行錄制，而借助電子音樂制作技術(shù)，創(chuàng)作者能夠通過電腦與樂器數(shù)字接口（Musical Instrument Digital Interface， MIDI）等設(shè)備，方便快捷地對(duì)單元音軌進(jìn)行創(chuàng)作和技術(shù)修正。

（二）在影視音樂創(chuàng)作過程中逐漸完善

現(xiàn)階段，人們對(duì)于電子音樂制作技術(shù)存在一定的誤解，認(rèn)為電子設(shè)備制作手段下的音樂缺少“人性化”的表現(xiàn)，即在音樂的制作過程中無(wú)法像演奏家那樣細(xì)致地表達(dá)每一處細(xì)節(jié)。因而，在影視音樂創(chuàng)作過程中首先需要注重“人性化”這一概念，處理好每一個(gè)音符在音色和力度上的細(xì)微變化。例如，創(chuàng)作者借助電子音樂制作技術(shù)展現(xiàn)弦樂演奏中的揉弦、滑音等演奏技法時(shí)，便需要在前期階段進(jìn)行調(diào)節(jié)、修正和控制，最后借助插件進(jìn)行混音，讓呈現(xiàn)出的音色更加形象、細(xì)膩。所以，作為電子音樂的創(chuàng)作者，首先需要對(duì)樂器的構(gòu)造原理有基本的認(rèn)知與了解，且熟悉相關(guān)的樂器法；其次提高自己的音樂制作技術(shù)水平，熟練掌握對(duì)音軌中的音符進(jìn)行微調(diào)的技術(shù)；最后，選擇合適的音色庫(kù)，從而滿足影視的主題與情感色調(diào)。例如，在為恢宏大氣的歷史主題影視創(chuàng)作音樂時(shí)，可以運(yùn)用好萊塢弦樂音色庫(kù)（East West Hollywood Strings Diamond）對(duì)弦樂聲部進(jìn)行創(chuàng)作、編輯。綜上所述，電子音樂制作技術(shù)與影視音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出共融互利的局面，電子音樂制作技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)影視音樂藝術(shù)領(lǐng)域的擴(kuò)展，并在影視音樂創(chuàng)作過程中得以更加完善。

四、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今科技不斷進(jìn)步，社會(huì)高速發(fā)展的時(shí)代背景下，電子音樂制作技術(shù)已然是音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的重要組成部分，并且也成為影視音樂創(chuàng)作與配樂的重要手段。在影視音樂的創(chuàng)編過程中，創(chuàng)作者運(yùn)用電子音樂制作技術(shù)創(chuàng)造出獨(dú)特而富有張力的音響效果，使得影視音樂有了質(zhì)的飛躍，也為影片帶來(lái)了無(wú)限的可能。在影視音樂創(chuàng)作中運(yùn)用電子音樂制作技術(shù)手段，不僅能夠讓影片中的音樂更加豐富多樣，而且為影片創(chuàng)作者打開了一扇通向未來(lái)題材的創(chuàng)作之門。在電子音樂制作技術(shù)的“魔法”下，影片中的故事被更深刻地闡述，影片的情感和意境也被注入更加豐富的層次，觀眾能夠更加貼近影片的世界，感受影片的內(nèi)涵，擁有更好的試聽感受?？偠灾?，將傳統(tǒng)影視藝術(shù)與電子音樂制作技術(shù)有效融合，既能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)文化綜合性、全方位的發(fā)展，又為當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并且也為電影行業(yè)帶來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)。（哈爾濱師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：錢鋒（1995—），男，海南三亞人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)殡娮右魳分谱鳌?/p>