《金鎖記》是張愛玲的代表作，小說發(fā)表不久之后，傅雷以“迅雨”為筆名發(fā)表《論張愛玲的小說》，盛贊《金鎖記》是張愛玲“目前為止的最完滿之作，至少也該列為我們文壇最美的收獲之一”。《金鎖記》不僅體現(xiàn)了張愛玲運(yùn)用意象的高超技巧，還展現(xiàn)了她對(duì)于世俗人性和女性心理的通徹體悟。

《金鎖記》中有諸多意象，其中“月”意象最具有代表性。在中國(guó)文學(xué)史上，“月”意象具有多種象征意義，其中一個(gè)是作為作家悲涼心境的載體，張愛玲既繼承了這一傳統(tǒng)，又有自己的創(chuàng)新之處。《金鎖記》中月亮一共出現(xiàn)了六次。此外，文中穿插對(duì)月亮的敘述，月亮的不同形態(tài)也暗含人物命運(yùn)的輪回與變換。

一、“月”意象特點(diǎn)

《金鎖記》中一共有六處對(duì)月亮的描寫，分別是凄冷的圓月、隱忍的下弦月、愁苦的缺月、明亮猙獰的月、慘白的月色和三十年輪回的月亮。這六種不同的月亮形態(tài)可以概括為月色凄冷黯淡、月亮扭曲多變以及月光變換輪回這三個(gè)特點(diǎn)。

（一）月色凄冷黯淡

《金鎖記》中的月亮是蒼涼的月亮，文章開頭就直接描寫月色是凄冷黯淡的?！叭昵暗纳虾?，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮?！惫适乱婚_始就對(duì)比三十年前后的月亮，往昔對(duì)照過程中建構(gòu)立體的時(shí)空，頗有“江月年年望相似”的意味。然后作者從年輕人和老年人兩個(gè)視角來看待“同一輪月亮”，年輕一代認(rèn)為三十年前的月亮是“陳舊而模糊的”“淚珠”一般的月亮，帶有淡淡的蒼涼，而老一代人眼中的月亮是“歡愉又凄涼的”。費(fèi)勇在《張愛玲傳奇》中談道“張愛玲的譬喻充滿了真正的女性意識(shí)，像一個(gè)冷靜的敏銳的旁觀者不經(jīng)意的述說”。三十年前后的月亮不僅是時(shí)間變換的象征，月色的凄涼也映射主人公曹七巧的悲劇，她從三十年前的少婦，嫁進(jìn)姜家的受害者變?yōu)槿旰笃群号氖┍┤?。此處的月亮具有“超時(shí)空性”，張愛玲站在宏觀的視角去看待三十年前后的人或事，月色的黯淡，寓意人的墮落，也從開篇就奠定了本文蒼涼的基調(diào)。

接著，張愛玲在描述“扁扁的下弦月”中，更是直接有“像赤金的臉盆，沉下去”的描述，初入姜家的七巧正如這輪柔性的月，但最終也會(huì)被“破曉的天光”所吞噬。七巧的命運(yùn)更是呼應(yīng)了《金鎖記》的題目寓意，七巧嫁入姜家后受到身份、地位的排擠，最終被權(quán)貴力量吞噬。此外“模糊的缺月”“烏云下的月亮”都透露著黯淡與蒼涼。

張愛玲打破了月亮是美好意象的傳統(tǒng)，她將月色的溫柔與女性相聯(lián)系，將太陽與男性相聯(lián)系，但在當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)、新舊交替的時(shí)代背景之下，月色的光終究無法與太陽相比，終究無法獨(dú)自散發(fā)自己的光彩，黯淡的月色也在暗示文中女性力量的微弱。

（二）月亮扭曲多變

《金鎖記》中的月亮是扭曲和多變的，文本中不同人物在不同人生階段看到的月亮是不同的。如赤金臉盆般的下弦月是月亮顏色的扭曲，它的逐漸下沉預(yù)示著曹七巧進(jìn)入姜家之后的悲慘命運(yùn)。長(zhǎng)安眼中的月亮是模糊的缺月，這輪殘?jiān)戮拖袷〉膱D畫穿越云層后掛在墨黑的天空之上，樹頂上的街燈由于被云霧遮擋而只能散發(fā)出淡淡的光芒。模糊的缺月是月亮自身狀態(tài)的扭曲，隱喻著長(zhǎng)安模糊的未來?？傊督疰i記》中月亮顏色、狀態(tài)的扭曲象征著人性的扭曲。

（三）月光變換輪回

《金鎖記》開篇張愛玲借助月亮引出故事發(fā)生的時(shí)間是“三十年前”，文章結(jié)尾又寫道“三十年前的月亮已經(jīng)沉下去，而三十年前的故事還沒完”，呼應(yīng)了開頭。三十年間，滄海桑田，人世浮沉，只有這輪月亮圓了又缺、缺了又圓，無言地俯視著大地人間，此處，月亮是時(shí)間的象征。張愛玲筆下的月亮，還寄予了人們對(duì)時(shí)間的朦朧感受。月光的照耀引起了年輕人和老一輩人對(duì)舊時(shí)往事的回憶。

年輕人認(rèn)為三十年前的月亮是如淚珠般的、銅錢大的濕暈，月亮像淚珠一樣，這從側(cè)面寫出曹七巧最初是懵懂青澀的，她身不由己，被迫嫁入姜家，無法掌握自己的命運(yùn)。年輕人將月亮和銅錢聯(lián)系起來，顯示出他們對(duì)金錢的重視，也映射出曹七巧一生被金錢束縛的主題。老年人認(rèn)為三十年前的月亮比現(xiàn)在的月亮“大、圓、白”，月亮見證了老年人三十年的生活，他們?cè)诮?jīng)歷世事滄桑之后，看到再好的月亮，也不免覺得凄涼。以“老年人”的視角來看，月亮見證了曹七巧從一個(gè)懵懂單純的少女到被金錢和情欲支配的病態(tài)人物的全過程。

《金鎖記》通過變換輪回的月光，暗示時(shí)光的輪回，張愛玲從年輕人和老年人的不同視角出發(fā)，講述了類似的故事和輪回的悲劇。

二、“月”不同形態(tài)與人物命運(yùn)的象征性

（一）沉淪的下弦月——曹七巧

在七巧正式出場(chǎng)之前，文本中先描寫了一輪月亮，“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！毕孪以率侵该吭轮泻笱冻鲈铝翓|邊的半圓的月相，此后，月亮持續(xù)虧損，逐漸轉(zhuǎn)向太陽的方向。正是由于下弦月的這一特點(diǎn)，它象征著持續(xù)衰退直至隕滅；也即象征著七巧嫁入姜家之后青春流逝，在姜家的生活黑暗無光以及她逐漸墜入悲劇命運(yùn)的深淵；又象征著七巧心中的愛與希望逐漸消失，內(nèi)心逐漸瘋狂。

根據(jù)心理學(xué)家弗里曼的敘事封鎖理論，楊曉霖對(duì)其細(xì)分并提出了創(chuàng)新型敘事封鎖理論，“創(chuàng)傷型敘事閉鎖是指敘事主體在成長(zhǎng)過程中遭遇創(chuàng)傷事件，且該事件成為阻礙其個(gè)體成長(zhǎng)的癥結(jié)，導(dǎo)致其敘事閉鎖的形成?！逼咔删褪且粋€(gè)典型的創(chuàng)傷型敘事閉鎖者。她從初入姜家的懵懂青澀的少女，轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)性與情欲受到雙重壓抑，戴著黃金鐐銬的瘋女人。逐漸沉淪的下弦月象征七巧的悲劇命運(yùn)，下弦月是一輪殘?jiān)?，“低一點(diǎn)”象征著曹七巧在姜家邊緣的地位與對(duì)季澤的愛而不得，這輪殘?jiān)戮腿纭俺嘟鸬哪樑琛?，象征著七巧困于黃金枷鎖之中。月亮對(duì)于七巧而言是被金子鎖住的月亮，她對(duì)金錢的追求和執(zhí)念導(dǎo)致她眼中的月亮已經(jīng)逐漸被金子拂去原本的光芒。

（二）模糊的缺月——長(zhǎng)安

七巧的個(gè)性和情欲被長(zhǎng)期壓抑，導(dǎo)致她成為一個(gè)心靈扭曲的病態(tài)人物，她的眼里容不得任何美好的人和事物，任何美好事物沒有被毀壞就決不罷休。她的女兒長(zhǎng)安就是第一個(gè)犧牲品。七巧對(duì)長(zhǎng)安的愛很少，她把長(zhǎng)安當(dāng)作她的玩物，她一時(shí)興起給長(zhǎng)安裹小腳，而在當(dāng)時(shí)新舊交替的時(shí)代，裹小腳已經(jīng)成為舊時(shí)代和落后的象征，裹小腳極大地傷害了長(zhǎng)安的肉體和心靈。隨后，長(zhǎng)白的不思進(jìn)取、荒廢課業(yè)，使長(zhǎng)安有了上學(xué)的機(jī)會(huì)。長(zhǎng)安上學(xué)之后接觸新環(huán)境、新人物，仿佛擺脫了母親七巧對(duì)她的控制，可是七巧因?yàn)殚L(zhǎng)安丟東西而去學(xué)校里鬧事，丟盡了長(zhǎng)安的臉面，使自尊心強(qiáng)的長(zhǎng)安在學(xué)校無地自容，只好選擇退學(xué)，又回到了壓抑、陰森的家庭之中。

長(zhǎng)安在退學(xué)后的那個(gè)夜晚吹著口琴，“嗚嗚的口琴忽斷忽續(xù)，如同嬰兒的哭泣”，這也印證了長(zhǎng)安當(dāng)時(shí)悲傷的心境。她抬頭看天空中的月亮，那是一輪模糊的缺月。缺月是不圓之月，是月亮的殘缺形態(tài)，只能散發(fā)出微弱的光芒。模糊的缺月正是長(zhǎng)安的象征，“模糊”二字值得推敲。此處的“模糊”，一方面是長(zhǎng)安在母親七巧面前就如同被云霧遮蔽的月光，模糊且黯淡無光。七巧太過于強(qiáng)勢(shì)，導(dǎo)致長(zhǎng)安無法決定自己的命運(yùn)，她的未來是模糊的、不確定的，即使內(nèi)心不愿意也會(huì)凡事聽從母親的安排；另一方面是長(zhǎng)安自身殘缺的人格，使她漸漸迷失了自己，文本中很少正面直接描寫長(zhǎng)安的外貌，這是因?yàn)殚L(zhǎng)安已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)長(zhǎng)相和行為舉止平庸的、個(gè)性模糊的女人。她在七巧的言傳身教下，逐漸成為另一個(gè)七巧。比如，長(zhǎng)安在退學(xué)之后，“學(xué)會(huì)了挑是非，使小壞，干涉家里的行政”，她的尖酸刻薄和行為舉止和七巧一模一樣。

（三）明亮猙獰的月——長(zhǎng)白

長(zhǎng)白從小到大都生活在七巧的威壓之下，他軟弱無能、不學(xué)無術(shù)，是七巧扭曲人格的又一犧牲品。在長(zhǎng)白和芝壽結(jié)婚后的一個(gè)晚上，七巧讓長(zhǎng)白為她燒一夜鴉片，不準(zhǔn)他去睡覺，他們母子二人不僅抽鴉片，還興致勃勃地討論長(zhǎng)白與芝壽的秘事，嘲笑芝壽。本應(yīng)柔性的月，在這一晚上卻被烏云遮蔽，顯得陰森反常，不僅像“戲劇化的猙獰的臉譜”，還像“面具底下的眼睛”，讓人不由得毛骨悚然。

月亮的陰森和反常象征著畸形的母子關(guān)系和長(zhǎng)白自身的扭曲人格。弗洛伊德在闡釋“戀母情結(jié)”的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步解釋了“戀子情結(jié)”，“如果母親唯一的精神寄托是兒子，她會(huì)把兒子幻化為丈夫的角色，稱為‘戀子情結(jié)’”，而“戀母情結(jié)”和“戀子情結(jié)”在某種程度上是相互依存的。曹七巧就是一個(gè)典型的擁有“戀子情結(jié)”的母親，她的生命里就有長(zhǎng)白這一個(gè)健全的男人，她把從丈夫身上未得到的愛轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)白身上，她不僅把長(zhǎng)白當(dāng)作她的兒子，還把長(zhǎng)白當(dāng)作她的戀人和精神依托。七巧妄圖控制長(zhǎng)白的婚姻、生活等方方面面，她當(dāng)時(shí)讓長(zhǎng)白娶芝壽，只是為了把長(zhǎng)白留在家里。七巧對(duì)長(zhǎng)白的占有欲和控制欲是個(gè)性與情欲長(zhǎng)期受到金錢壓抑而產(chǎn)生的一種畸形“戀子情結(jié)”。而長(zhǎng)白自身雖然受到母親壓迫，但是他也非常依賴母親，但是母親和兒子的紐帶最終以金錢為維系的根本，長(zhǎng)白自身也被永遠(yuǎn)封在這個(gè)黃金枷鎖之中。

烏云下明亮而猙獰的月不僅象征著七巧對(duì)芝壽擁有健全的丈夫的嫉妒，象征著七巧發(fā)瘋的、扭曲的心理，還象征著七巧對(duì)長(zhǎng)白的極端控制欲與對(duì)芝壽的變態(tài)折磨而導(dǎo)致的扭曲的家庭關(guān)系，用芝壽的話來說就是“丈夫不像個(gè)丈夫，婆婆不像個(gè)婆婆”。長(zhǎng)白長(zhǎng)期在七巧的壓迫和籠罩之中生活，他就如同被烏云遮蔽光芒的月亮，活著不能以自己的真實(shí)面目示人，他難以以獨(dú)立個(gè)體的身份存在。比如，他的婚姻生活不由自己做主，他娶芝壽和娟姑娘都是聽從母親的意愿。在芝壽和娟姑娘相繼死去之后，長(zhǎng)白已經(jīng)了解了母親七巧的扭曲，但是已經(jīng)無力對(duì)抗。此后，“長(zhǎng)白不敢再娶了，只在妓院里走走”。

（四）慘白的月色——芝壽

七巧認(rèn)為長(zhǎng)白是屬于她自己一個(gè)人的，可是芝壽的闖入讓她有了危機(jī)感，她認(rèn)為芝壽的存在對(duì)她構(gòu)成了威脅。七巧接連著讓長(zhǎng)白為她燒了兩晚上的鴉片，芝壽知道七巧和長(zhǎng)白又在討論她和長(zhǎng)白之間的私生活，她感到無地自容。她抬頭看窗外的月亮，那是一輪滿月，像一個(gè)白太陽掛在天邊。

此處描寫的月亮和白太陽的對(duì)比，更加反襯和凸顯其中的戲劇性和反常性。這一“使人汗毛凜凜的反常的明月”不僅象征著婆媳關(guān)系的扭曲，她們兩個(gè)共同爭(zhēng)奪一個(gè)男人；還象征著夫妻關(guān)系的扭曲，長(zhǎng)白不僅對(duì)婚姻不忠，還把他和芝壽之間的私生活詳細(xì)告訴母親，讓芝壽在家中沒有立足之地。黑漆漆的白太陽也是芝壽死亡的預(yù)示，桃紅穗子、五彩攢金繞絨花球等屋內(nèi)色彩鮮明的裝飾物和窗外慘白的月色形成了鮮明對(duì)比，象征著芝壽在和七巧爭(zhēng)奪長(zhǎng)白的戰(zhàn)爭(zhēng)中徹底失敗。芝壽感到生不如死，不由發(fā)出“她想死，她想死。她怕這月亮光，又不敢開燈”的感傷，最終她在病痛折磨和心理憂傷中孤獨(dú)而悲慘地死去。

掛在天空之上的如白太陽般的明月就如陰魂不散的幽靈。微弱黯淡的月光之下，一切蒙著淡淡的冷光。這不僅契合人物哀婉凄楚的感情，還象征著人生的悲歡離合，女性始終不能控制自己的命運(yùn)。芝壽雖然死去，但是芝壽的故事還沒有完。

三、“月”意象作用

（一）烘托環(huán)境，奠定文本基調(diào)

《金鎖記》中的“月”意象既奠定了全文蒼涼的情感基調(diào)，又奠定了人物性格的基調(diào)。

張愛玲運(yùn)用景中藏情、寓情于景的手法，將情感隱含在她筆下詩情畫意的情景之中。張愛玲通過對(duì)比年輕人和老年人對(duì)于三十年前同一輪月亮的不同感受，以強(qiáng)大的反差賦予文字巨大的張力，營(yíng)造了凄冷蒼涼的氛圍，從文章開篇便奠定了全文的情感基調(diào)。

此外，“月”意象還奠定了人物性格的基調(diào)。青白色的月光，半舊的被面，一種凄清悲涼的感覺油然而生，就是在這樣一個(gè)青白色月光照耀的晚上，曹七巧的低微身世從鳳簫和小雙的口中展現(xiàn)。青白色的月光不僅營(yíng)造了凄楚蒼涼的氛圍，還影射了七巧命運(yùn)的悲劇性。同時(shí)，這兩個(gè)丫鬟對(duì)七巧的輕蔑態(tài)度從側(cè)面表現(xiàn)出七巧在姜家處于邊緣位置的艱難處境，為后文七巧的性格逐漸扭曲和瘋狂做鋪墊。

（二）聯(lián)結(jié)情節(jié)，預(yù)示人物命運(yùn)

“月”意象貫穿《金鎖記》全篇，它出現(xiàn)在故事發(fā)展過程中的每一個(gè)至關(guān)重要的節(jié)點(diǎn)，具有聯(lián)結(jié)情節(jié)的作用。此外，“月”意象還具有隱喻的作用。維柯在《新科學(xué)》中認(rèn)為“隱喻讓一些物體成為具有生命實(shí)質(zhì)的真事真物，并用以己度物的方式，使它們也有感覺和情欲?！薄督疰i記》展現(xiàn)了隱喻的力量，月亮的陰晴圓缺隱喻著人物的悲歡離合。例如，下弦月在黑夜和白天的交替之際出現(xiàn)，沉淪的下弦月預(yù)示著七巧的悲劇命運(yùn)。她帶著希望嫁入姜家，認(rèn)為自己擺脫了原生家庭的束縛，可是現(xiàn)實(shí)頗為殘忍，她的命運(yùn)如同下沉的下弦月一樣，逐漸走向悲劇。再如，愁苦而模糊的缺月象征著壓抑的親情和長(zhǎng)安的悲劇命運(yùn)，長(zhǎng)安在母親的迫害之下，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)個(gè)性模糊的女人，無力把握自己的命運(yùn)。

此外，文中還有對(duì)長(zhǎng)白和芝壽的描寫，面具下猙獰的月是長(zhǎng)白自身性格扭曲的開始，慘白的月色暗示芝壽后期生不如死的悲劇命運(yùn)?！督疰i記》中的“月”意象預(yù)示了人物發(fā)展的情節(jié)和命運(yùn)的重要轉(zhuǎn)折。張愛玲筆下的月亮意象不僅預(yù)示著人物的命運(yùn)，還體現(xiàn)女性意識(shí)的覺醒，展現(xiàn)了女性和男性力量的初步抗衡，顯示出張愛玲對(duì)世俗人性和女性心理的通徹感悟。

（三）結(jié)構(gòu)往復(fù)，寓意雋永深邃

文章開篇以說書人的口吻描寫了三十年前的月亮，文章結(jié)尾再次以說書人的口吻描寫月亮，“三十年前的月亮已經(jīng)沉下去，而三十年前的故事還沒完”，呼應(yīng)了開頭，使文章的結(jié)構(gòu)更加完整。在這里，月亮是時(shí)光和永恒的象征，在月光的照耀下，人世間的苦難和悲劇不斷重復(fù)上演。

張愛玲認(rèn)為“新女性”應(yīng)該具備的特質(zhì)是喜歡男人而不依賴于男性、渴望愛情而不拘泥于婚姻、尊重他者而又強(qiáng)調(diào)自我、期待理解卻又保持獨(dú)立。《金鎖記》展現(xiàn)了張愛玲的新女性意識(shí)，曹七巧初步具有了“新女性”的特質(zhì)，顯示了女性自身的覺醒。曹七巧勇敢地向季澤表達(dá)了自己對(duì)他的喜歡，但同時(shí)七巧又是一個(gè)清醒理智的人，她永遠(yuǎn)將自己的利益放在第一位，當(dāng)她意識(shí)到季澤對(duì)她接近和示愛是為了她的錢的時(shí)候，她果斷放棄與季澤深入交往。女性意識(shí)的覺醒是我們理解《金鎖記》深邃寓意的一個(gè)重要尺度。作為一名女性作家，張愛玲真正了解現(xiàn)代女性的思想和生存處境，她從女性自身出發(fā)，深刻挖掘和剖析女性的生存狀態(tài)以及其思想深處的傳統(tǒng)意識(shí)的痕跡。

四、結(jié)語

《金鎖記》中有關(guān)月亮的描寫共計(jì)六次，本文從月色凄冷黯淡、月亮扭曲多變和月光變換輪回這三個(gè)角度來分析月亮，月亮的不同形態(tài)和人物的命運(yùn)息息相關(guān)。本文通過運(yùn)用隱喻、創(chuàng)傷性敘事閉鎖、戀子情結(jié)等理論，分析“月”意象對(duì)人物命運(yùn)的象征性，展現(xiàn)了張愛玲對(duì)于世俗人性和女性心理的體悟，也體現(xiàn)張愛玲文學(xué)作品中的特色。希望本文能給張愛玲文本解讀和意象分析等研究提供參考。（內(nèi)蒙古大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：鄧冉（2002—），女，山西靈丘人，本科，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。