《大江東去》是我國(guó)近代第一首以古詩(shī)詞譜曲的藝術(shù)歌曲。它既繼承了中國(guó)古典音樂(lè)的典雅和深沉，又開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)音樂(lè)作品和西洋多聲創(chuàng)作技法民族化結(jié)合的先河。從創(chuàng)作的技術(shù)角度而言，青主大膽地運(yùn)用富有戲劇性的朗誦與詠嘆相結(jié)合的音調(diào)，配合鋼琴伴奏，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)性和感染力；從文化底蘊(yùn)上看，運(yùn)用了我國(guó)古代詩(shī)人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》的詩(shī)句作詞，在此基礎(chǔ)上譜寫(xiě)而成的藝術(shù)歌曲更是詩(shī)與歌的高度融合。

一、藝術(shù)歌曲《大江東去》的藝術(shù)特征

（一）具有獨(dú)特語(yǔ)言魅力的歌詞

《大江東去》歌詞依據(jù)的是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作《念奴嬌·赤壁懷古》。前半段是敘事詩(shī)，描寫(xiě)長(zhǎng)江的雄偉，描繪赤壁之戰(zhàn)的歷史；后半段則用柔和的旋律，抒發(fā)出一代名將周瑜的瀟灑，諸葛亮的沉穩(wěn)、胸有成竹。這首詞描繪的是他遭到官場(chǎng)的黑暗，仕途多舛，游歷大好河山后所看見(jiàn)的景象，追憶英雄人物的事跡，抒發(fā)一種對(duì)黨爭(zhēng)的不屑、對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，渴望掙脫名利的束縛，又有對(duì)自身情緒無(wú)法排解的苦悶以及對(duì)自由生活的向往與憧憬。

（二）曲式結(jié)構(gòu)特征

藝術(shù)歌曲《大江東去》的曲式結(jié)構(gòu)為帶有尾聲的單二部曲式。音樂(lè)由A段、間奏和B段三部分組成。音樂(lè)開(kāi)始部分沒(méi)有使用前奏或者引子，采取比較直接切入主題的手法，把音樂(lè)的雄偉感覺(jué)傳達(dá)給聽(tīng)眾，前半句使用強(qiáng)音記號(hào)，后半句使用弱音記號(hào)，以此來(lái)對(duì)比突出詩(shī)句中“感”和“嘆”的情緒。

A段（1—23小節(jié)）包括五個(gè)樂(lè)句和一個(gè)間奏，整體是一個(gè)莊重的廣板，具有宣敘性的敘述特點(diǎn)。樂(lè)句a和b都是4+4的整齊樂(lè)句。第一個(gè)樂(lè)句以弱開(kāi)頭，緊接著強(qiáng)的力度突出對(duì)比，然后是一個(gè)四度的上升，使音樂(lè)氣勢(shì)恢宏。隨后弱的力度下行五度跳進(jìn)，使其前后形成明暗對(duì)比。兩小節(jié)下行級(jí)進(jìn)走向是對(duì)樂(lè)句的收尾。最后兩個(gè)音通過(guò)半音變化的使用“升F-還原F”調(diào)性轉(zhuǎn)到降B大調(diào)，表現(xiàn)了音樂(lè)情感的低沉與惆悵。

A段中使用了宣敘性旋律與連續(xù)上行的音階，S-T-D-T、T-D-T的和聲進(jìn)行，使e小調(diào)向g小調(diào)的功能得到加強(qiáng)。此外，在樂(lè)曲的前半部中，大三和弦與后半部g小調(diào)的主和弦間造成了兩個(gè)平行大、小調(diào)的鮮明對(duì)比，從而為樂(lè)段間奏的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。在這里，B樂(lè)句的結(jié)尾和A樂(lè)句的結(jié)尾是相同的，以一個(gè)自由的延伸音作為結(jié)尾，就像是一個(gè)被拉開(kāi)的鏡頭。

間奏部分為鋼琴獨(dú)奏，分為六個(gè)小節(jié)。在g小調(diào)中采用了柱形和弦，前四個(gè)小節(jié)使用相同的柱式和弦音型，由八分音符下行級(jí)進(jìn)跳轉(zhuǎn)到四分音符，音區(qū)也隨之提高，然后轉(zhuǎn)入十六分音符的八度和弦的進(jìn)行。再到第四小節(jié)的最后一拍雙手八度下行級(jí)進(jìn)演奏。間奏使用的柱式和弦緊密快速的彈奏與前后的敘述樂(lè)句形成鮮明對(duì)比。

間奏部分使用很強(qiáng)力度的演奏由主和弦上行級(jí)進(jìn)到下行，凸顯出后續(xù)自然景象的威嚴(yán)和險(xiǎn)惡。c樂(lè)句是模仿b樂(lè)句的第一個(gè)樂(lè)節(jié)。c樂(lè)句的后四個(gè)小節(jié)則是兩個(gè)相對(duì)的樂(lè)節(jié)，后兩小節(jié)是在前兩個(gè)小節(jié)的下方四度的模進(jìn)，這兩個(gè)樂(lè)節(jié)的重復(fù)就像是一聲嘆息，強(qiáng)烈的反差更是襯托出詩(shī)人的情緒。

樂(lè)句d是A樂(lè)段的結(jié)束樂(lè)句，以最高音升f上結(jié)束樂(lè)曲，強(qiáng)到很強(qiáng)的力度，一句比一句更加強(qiáng)力的演唱力度再加上使用自由延長(zhǎng)的手法，猶如詞人對(duì)于這番景象的感嘆與悲憤，也將歌曲推向了第一個(gè)高潮。

B段（24—45小節(jié)）共有三個(gè)樂(lè)句，在這個(gè)樂(lè)段中轉(zhuǎn)入了同主音大調(diào)E大調(diào)。整個(gè)樂(lè)段為帶有活力的行板，歌唱性旋律與宣敘性旋律相比較，“遙想公瑾當(dāng)年”的曲子部分凸顯了中國(guó)五聲調(diào)式的特征。它的和聲除了主三和弦以外，還采用了變化和弦，而織體運(yùn)用了精妙的鋼琴手法，為持續(xù)和流動(dòng)特征的三連音，其旋律富有浪漫情調(diào)。

B段可分為三個(gè)部分，第一部分e句旋律起伏較小，表達(dá)作者對(duì)周公往事的仰慕和感嘆。簡(jiǎn)短延長(zhǎng)后進(jìn)入f句，第二部分“談笑間”使用平十六節(jié)奏預(yù)示周公輝煌的轉(zhuǎn)瞬即逝，也暗示自身命運(yùn)多舛。最后一句表達(dá)非常強(qiáng)烈，也是全曲第二個(gè)高潮。第三部分休止一小節(jié)后再次回歸e′句，作者重游故地，感嘆萬(wàn)物的變化之快，此時(shí)的自己已經(jīng)兩鬢斑白。

同時(shí)，B樂(lè)段也是對(duì)A樂(lè)段旋律的變化反復(fù)，同頭異尾，直抒胸臆，第二段的樂(lè)曲意境自然也就提升了。B樂(lè)段以長(zhǎng)時(shí)值的屬音結(jié)尾，以輕柔和緩慢的樂(lè)曲處理方式來(lái)表達(dá)詩(shī)人的無(wú)限哀傷和

悲愴。

尾聲（46—53小節(jié)）部分樂(lè)曲又回到e小調(diào)，主要是在主和弦上繼續(xù)進(jìn)行，伴奏織體以和弦分解為主。在每一小節(jié)的最后一拍加上一個(gè)十六分音符的三連音進(jìn)行，左手低音使用主和弦旋律分解進(jìn)行，在最后兩個(gè)小節(jié)中增加了一個(gè)柱式和弦。在A段的激蕩和B段的抒發(fā)之后，結(jié)尾部分的樂(lè)曲顯得更加沉悶，在兩個(gè)小節(jié)低嘆似的間奏之后，作者嘆息人生恍然如夢(mèng)，進(jìn)而結(jié)束全曲。

（三）鋼琴伴奏的特征

在這首音樂(lè)作品伴奏中，聲樂(lè)的旋律表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的聲韻特征，特別是具有昆曲色彩的特征。它不僅反映了中國(guó)古詩(shī)語(yǔ)言的起伏跌宕，而且具有古典韻味的特色。

歌曲中部的間奏部分是由鋼琴伴奏獨(dú)立進(jìn)行的，它的音樂(lè)力度主要是以強(qiáng)烈的力量為主，整體風(fēng)格上延續(xù)了前一段的織體特色，但是在這一段里增加了更多的靈活性和沉重性。歌詞的減少不意味著情感的減弱。

這首歌曲中表現(xiàn)了強(qiáng)烈的戲劇沖突，在A段中需要堅(jiān)定強(qiáng)有力的伴奏，B段則需要舒緩、輕柔的旋律伴奏。兩段作出音響效果上的對(duì)比，其中戲劇意蘊(yùn)的表達(dá)和對(duì)鋼琴伴奏的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)結(jié)果與西洋詠嘆調(diào)的個(gè)性特征有著強(qiáng)烈的相似之處。

在尾聲部分，鋼琴伴奏部分的左手采用兩個(gè)大附點(diǎn)后八的節(jié)奏型，使整體效果顯得消沉、暗淡。右手在這幾個(gè)節(jié)最后半拍的地方使用短促的三連音，以深化歌詞所代表的含義。在最后一句前兩小節(jié)時(shí)，伴奏逐漸由極弱的弱音出人意料地調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，改變?yōu)闃O強(qiáng)的音量和柱式和弦的運(yùn)用，給最后一句歌詞配以強(qiáng)音結(jié)束。

二、藝術(shù)歌曲《大江東去》的演唱處理

（一）氣息的控制和共鳴腔的運(yùn)用

歌唱中的共鳴是演唱者不可或缺的技巧之一。演唱者的頭腔、鼻咽腔、口腔、胸腔要配合起來(lái)，這是正確演唱的前提。鼻咽腔共鳴需要將舌頭放松，去找哼鳴的位置，下巴放松，嘴巴呈微笑狀態(tài)，小舌頭自然抬起，用氣息推向眉心部位，多加練習(xí)和訓(xùn)練。演唱時(shí)要調(diào)整好心態(tài)，放松身體，調(diào)整氣息狀態(tài)，將氣息下沉至腹部，找到胸腔共鳴，讓腰腹部給上支撐的力量，這樣才能給第一句足夠的強(qiáng)力度。

A段歌詞：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁?！薄按蠼瓥|去”需要?dú)庀⒌倪B貫與支持，“去”字的氣息與“大”字保持在同一高位置。接著“盡”字音域低，需要打開(kāi)胸腔共鳴將氣息送出口腔，腔體須豎起來(lái)，唱“盡”字時(shí)保持圓潤(rùn)放松的狀態(tài)。這兩小節(jié)要做到聲斷氣不斷，保持音樂(lè)的連貫性。“千古風(fēng)流”同樣保持氣息與高位置的統(tǒng)一，緊接“人”字音域逐漸降低氣息減弱，在第一句“大江東去，浪淘盡”中超過(guò)兩次大幅度跳動(dòng)變化需要強(qiáng)大的氣息控制，弱唱時(shí)，聲音不虛不散，聲音的位置不隨音高的變化而變，聲帶依舊保持閉合，聲音的統(tǒng)一才不會(huì)失去色彩。隨后“是”字有突強(qiáng)標(biāo)記，同樣不能使用其他肌肉力量去刻意增強(qiáng)音量，要保持氣息的流暢和腔體的打開(kāi)?！叭龂?guó)周郎赤壁”這句要保持氣息平穩(wěn)，因?yàn)檎湟粽{(diào)往下進(jìn)行，氣息的懈怠會(huì)使聲音落入喉腔。

B段歌詞：“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月?！薄皝y石崩云”處有弱唱標(biāo)記，但高位置的演唱是不變的，氣息平穩(wěn)送出字頭，聲音保持集中，腰腹部周?chē)o上音高的支撐力度，保持氣息的統(tǒng)一?！耙粫r(shí)多少豪杰”這句隨著音樂(lè)的起伏，需要?dú)庀⑴c位置的保持，時(shí)刻記住放松的狀態(tài)吐氣。接著旋律變化，“遙想公瑾當(dāng)年”這句每個(gè)字的時(shí)值都較長(zhǎng)，演唱時(shí)氣息跟隨旋律，要連貫且流動(dòng)?！靶圩擞l(fā)”的“發(fā)”字氣息位置不變，繼續(xù)順著氣息往下嘆著唱，在“檣櫓灰飛煙滅”這句時(shí)音域升高，此時(shí)要調(diào)整氣息，每個(gè)字都需嘆著演唱，“滅”字為最高音，需要小腹內(nèi)收，后腰及背撐開(kāi)，字頭輕咬，氣息拉住。最后一句的“一樽還酹江月”亦是如此，字頭咬松，字尾氣息向下嘆的方向保持，讓氣流自動(dòng)往外送出，不要加多余的肌肉力量。

（二）吐字、咬字的處理

“大江東去”的“大”字要咬字清晰，放松下巴，聲母向韻母“a”靠近，拉長(zhǎng)韻母。“江”字的字頭放松，聲音歸韻到“ang”上，可以適當(dāng)延長(zhǎng)?！叭ァ弊钟腥齻€(gè)音高，演唱者在演唱時(shí)應(yīng)注意放松口腔，把口腔內(nèi)部打開(kāi)，使聲母迅速歸韻在韻母上，而后咽壁豎起，突出韻母的空間感。唱“赤壁”的“壁”字時(shí)把嘴型豎起，歸韻在“i”上，“卷起千堆雪”中“雪”字既要吐字清楚也要注重口腔的打開(kāi)。唱到此曲最高音的兩個(gè)字“杰”和“滅”字時(shí)，繼續(xù)保持咬字的準(zhǔn)確性，所以演唱時(shí)牙冠充分打開(kāi)?！敖堋焙汀皽纭毖杆偻嵞干峡浚孤曇舾蛹?。

（三）力度、速度的控制

在演唱前，演唱者應(yīng)該熟悉譜面的表情和力度記號(hào)，如“大”字上面的“f”記號(hào)需要演唱的強(qiáng)力，“浪淘盡”就需要做弱聲形成對(duì)比?！肮蕢尽眱勺钟小皃p”記號(hào)，需要弱起演唱。“卷起千堆雪”一句的兩遍演唱，在力度上可以先強(qiáng)后弱，既體現(xiàn)出音量的變化，又能表現(xiàn)出大浪拍打若隱若現(xiàn)的畫(huà)面感。在速度方面，需要結(jié)合個(gè)人演唱時(shí)的情感表現(xiàn)和氣息長(zhǎng)短來(lái)控制旋律行進(jìn)的快慢，演唱者需要與藝術(shù)指導(dǎo)相互配合，如此才能完美控制速度。

（四）歌曲意境的營(yíng)造

《大江東去》的情感基調(diào)是厚重且豪邁、激昂且悲壯、莊重而充滿(mǎn)感傷的。歌詞共分上下兩個(gè)大段，上半部分描寫(xiě)風(fēng)景，敘述英雄事跡，下半部分直抒胸臆抒發(fā)作者的情感。上半段開(kāi)始就需要感情的積累，仿佛自身處在烽火連天的戰(zhàn)亂之中。下半段回到景物的描寫(xiě)，浮想出氣勢(shì)磅礴的雄偉場(chǎng)面，抒發(fā)作者的真情實(shí)感，一方面是對(duì)周公風(fēng)光偉業(yè)的敬佩，另一方面是對(duì)自身命運(yùn)不堪的不滿(mǎn)情緒，表達(dá)的情感應(yīng)該細(xì)膩圓潤(rùn)，也伴有一定的力度，隨著鋼琴伴奏的起伏，聲音逐漸猛烈和剛硬。尾聲部分短短四字卻包含了作者千言萬(wàn)語(yǔ)的憤慨，將無(wú)盡的想象拉回現(xiàn)實(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《大江東去》這首作品的分析可以了解到青主創(chuàng)作這首歌曲時(shí)的背景與構(gòu)思，他的創(chuàng)作顯然借鑒了西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思路，但不受歌詞旋律的束縛，繼而將西方的作曲手法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)合，由此形成了一個(gè)中西融合的經(jīng)典作品。筆者從藝術(shù)特征方面解析了歌曲的歌詞內(nèi)涵、曲式結(jié)構(gòu)以及鋼琴伴奏在歌曲中的處理與運(yùn)用，再?gòu)难莩幚矸矫娼Y(jié)合自身感悟闡述了氣息與共鳴腔的運(yùn)用、吐字咬字、力度速度的運(yùn)用及如何在演唱時(shí)營(yíng)造出畫(huà)面感，希望能讓演唱者對(duì)這部作品有更深入的了解，從而在實(shí)踐中取得進(jìn)步。

（湖南工業(yè)大學(xué)）