［摘 要］ 小說集《傳奇》中有令人目不暇接的精妙絕倫的比喻句，張愛玲對(duì)比喻修辭的使用增添了其小說創(chuàng)作的華麗風(fēng)格，也形成了作家獨(dú)特的藝術(shù)特色。通過分析《傳奇》中的比喻句，總結(jié)出《傳奇》比喻修辭的三個(gè)特點(diǎn)：新穎奇特，具有出奇制勝的表現(xiàn)力；綺麗生動(dòng)，具有極強(qiáng)的感官性；內(nèi)蘊(yùn)深刻，具有強(qiáng)烈的隱喻性。通過挖掘張愛玲比喻句的獨(dú)特魅力，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)張愛玲的小說世界，使讀者能夠更加深刻地感受其細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 《傳奇》；比喻手法；運(yùn)用特點(diǎn)

《傳奇》是張愛玲的第一本小說集，其中每篇作品都有如珠玉般精妙絕倫的比喻句。《傳奇》中的比喻有獨(dú)特的表現(xiàn)，這也正是張愛玲小說藝術(shù)的重要特征之一。學(xué)者劉川鄂這樣評(píng)價(jià)：“奇妙的比喻更是俯拾皆是，有的比喻，如果張愛玲沒有去比喻，你絕想不到。有了這樣的比喻，你再也想不出更好的比喻。”［1］

一、比喻新奇，具有出奇制勝的表現(xiàn)力

在張愛玲的小說集《傳奇》中，比喻句的特點(diǎn)之一便是數(shù)目繁多卻又不落俗套，常有使人耳目一新之感，表現(xiàn)出一種出奇制勝的表現(xiàn)力與感性的張力。而這種特點(diǎn)的形成主要在于張愛玲在比喻中追求的是神似而非形似，因?yàn)閺垚哿峥偸遣灰猿Ｒ?guī)的思維方式設(shè)喻，而是以一種“以實(shí)寫虛”的逆向思維設(shè)喻，并且常常在比喻中化靜為動(dòng)，賦予其中靜態(tài)的事物以生命活力。

（一） 以實(shí)寫虛：以逆向思維設(shè)喻

張愛玲比喻句新奇驚艷的一個(gè)重要原因，便是她筆下的本體和喻體的位置是顛倒置換的，比喻修辭大多是用相對(duì)敘述主體而言較為間接、遙遠(yuǎn)的事物來形容眼前的實(shí)體，可是在張愛玲的比喻句中恰恰相反，她總是在用具體、實(shí)在的事物來形容那些比較虛幻抽象的事物、風(fēng)景甚至是想象，即王安憶所說的“以實(shí)寫虛”［2］。《封鎖》中，作者這樣寫道：“生命像《圣經(jīng)》，從希伯來文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語。”［3］此處將抽象的、難以概括形容的“生命”比喻成實(shí)實(shí)在在的被翻譯了很多遍的《圣經(jīng)》，作為比喻本體的“生命”和作為比喻喻體的《圣經(jīng)》，兩件事物相隔甚遠(yuǎn)，沒有什么直接的聯(lián)系。但是拋開外形，吳翠遠(yuǎn)失去了活著的真味與樂趣的生命與被翻譯了數(shù)次而早已失去了原文本意的《圣經(jīng)》極其神似，將完全按照社會(huì)對(duì)于“好女孩”的要求生活的吳翠遠(yuǎn)的那種一絲不茍卻又嚴(yán)肅乏味的形象表現(xiàn)得生動(dòng)而到位。

《沉香屑·第一爐香》中的“只看見綠玻璃窗里晃動(dòng)著燈光，綠幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊”［4］“山背后大紅大紫，金絲交錯(cuò)，熱鬧非凡，倒像是雪茄煙盒上的商標(biāo)畫”［4］11以及《金鎖記》中的“三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信簽上的一滴淚珠”［4］85，這三個(gè)比喻的本體分別是濃霧里透著光的房子玻璃、太陽偏西后的山景、年輕人想象中的月亮，都是景物，甚至有些是想象中的景色，而喻體卻是具體化了的意象：浸在杯子里的冰塊、煙盒上的商標(biāo)畫、信簽上的淚珠，都十分具體、細(xì)致。

（二）化靜為動(dòng)：賦予靜態(tài)事物以生命力

張愛玲善于在比喻中化靜為動(dòng)，從而使靜態(tài)的事物獲得生命活力。比如，《封鎖》中的車軌：“在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的水里鉆出來的曲鱔，抽長了，又縮短了?！保?］97電車的鐵軌本來是靜止的、沒有生命的，可是張愛玲卻將它比作可以伸縮自如的鱔魚，仿佛車軌可以如此不斷地循環(huán)下去，而生活便也像鐵軌一樣周而復(fù)始、永無止境，平淡乏味到令人厭倦，暗示主人公吳翠遠(yuǎn)便是這無波無瀾的生活中循規(guī)蹈矩的一員。

《紅玫瑰與白玫瑰》中作者這樣描寫秋天的落葉：“風(fēng)吹著兩片落葉踏啦踏啦仿佛沒人穿的破鞋，自己走上一程子?！保?］135干枯的樹葉在風(fēng)中兀自踏啦作響，著實(shí)像是破鞋踩地時(shí)發(fā)出的拖沓之聲，一句“自己走上一程子”一下子使無生命、無意識(shí)的落葉擁有了自己的思考，使之在秋風(fēng)蕭瑟中自顧自地行走著。比之單純的秋風(fēng)吹動(dòng)落葉的描寫更加富有畫面感和生命力，也將秋季那種破敗與蕭瑟之景更加生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

《留情》中微雨的天氣：“微雨的天氣像個(gè)棕黑的大狗，毛毿毿，濕嚌嚌，冰冷的鼻尖湊到人臉上來嗅個(gè)不了?！保?］196作者將天氣比作大狗，不僅賦予天氣具體的形象，還賦予天氣具體的動(dòng)作，將陰濕天氣使人產(chǎn)生的不適感表現(xiàn)出來，也使原本凝滯不動(dòng)的景象變得流動(dòng)且充滿生機(jī)。

《沉香屑·第一爐香》中作者描寫月夜中的山坳：“整個(gè)的山洼子像一只大鍋，那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，緩緩地煮著它，鍋里水沸了，咕嘟咕嘟的響?！保?］33作者將山凹處比作一口大鍋，而將月亮比作一團(tuán)火，山間的蟲鳴蛙叫聲便是水煮沸了的聲音，原本靜止的景物忽然具有了動(dòng)感。山林間溽熱的水汽仿佛撲面而來，在如一團(tuán)藍(lán)火的陰慘慘的月亮之下，山中的詭異之感更加突出，反常的一切都在暗示著葛薇龍愈發(fā)危險(xiǎn)的處境。

二、比喻生動(dòng)，具有極強(qiáng)的感官性

張愛玲比喻句的特點(diǎn)之二便是具有極強(qiáng)的感官性，主要表現(xiàn)為其比喻句多與色彩相結(jié)合以及常與通感相聯(lián)結(jié)兩個(gè)方面，濃烈而斑斕的色彩給予讀者視覺上的沖擊，也使她的小說世界更加豐富多姿，而比喻與通感的聯(lián)合可以使讀者在閱讀過程中充分調(diào)動(dòng)多種感官，更加積極地融入張愛玲所營造的小說世界之中。

（一）調(diào)和色彩：比喻與色彩相結(jié)合

張愛玲從小便頗具美術(shù)天賦，在母親的影響下很早就開始學(xué)習(xí)繪畫。她對(duì)色彩的敏銳感觸被她帶入小說創(chuàng)作中。她的作品中充滿了大量豐富的色彩，這些色彩或清淺或鮮妍或濃重，使她的小說別具一格。更重要的是，張愛玲將比喻和色彩結(jié)合在一起，使之更具視覺上的魅力，可以說真正做到了以“濃墨重彩”塑造“傳奇”。

在《傳奇》的比喻句中，張愛玲運(yùn)用了大量色彩詞匯，如火紅、暗黃、湛藍(lán)、磁青等，這些斑斕的色彩經(jīng)過作者用心的調(diào)配，使她的文字愈發(fā)表現(xiàn)出華麗而凄艷的特點(diǎn)。僅在《傾城之戀》一文中就有多處夾雜著色彩的精彩比喻：“那整個(gè)房間像暗黃的畫框，鑲著窗子里的一幅大畫。那釅釅的、滟滟的海濤直濺到窗簾上。”［4］61暗黃的畫框一般的房間與湛藍(lán)到扎眼的海水，兩種色彩在明度上的巨大差別，使海水的藍(lán)更加絢爛。通過暗黃的壓抑與湛藍(lán)的開闊相對(duì)比，更加放大了藍(lán)色海水的魅力，無怪乎流蘇一進(jìn)房間便被油畫般的窗子吸引住了，畢竟眼前這幅絢麗到有些不真實(shí)的景色，是暗淡的白公館所不能給予她的，久經(jīng)壓抑的身心和長久以來的隱忍、委屈，使她對(duì)于香港的自由的一切都更加向往。

《金鎖記》中，作者這樣描寫玻璃和傘面上的水珠：“隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星。汽車駛過了紅燈、綠燈，窗子外營營飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星?！保?］117掛在傘面上的晶瑩的水滴，宛如滿天的繁星，汽車車窗上的雨點(diǎn)在紅綠燈光的照射下，也宛如璀璨閃爍的明星。這一句描寫是《金鎖記》中少見的溫馨平和的場(chǎng)景，長安與童世舫的愛情在悄悄生發(fā)，他們?cè)诠珗@相遇時(shí)碰到了雨天，童世舫為長安擎著傘。像滿天星星一般的雨點(diǎn)閃爍著長安內(nèi)心的幸福與歡喜，在明亮的藍(lán)色、紅色、綠色的映襯之下，我們更能夠深切地感受到滿溢在長安心中的快樂之情，似乎周圍的顏色也因長安的心情而愈發(fā)明快了起來。即便是對(duì)比強(qiáng)烈的紅色與綠色，似乎也因?yàn)榭諝庵械挠鋹偳榫w而降低了它們?nèi)茄鄣娘柡投?，極力地為長安和世舫兩個(gè)人營造出愛戀的氛圍。

《沉香屑·第一爐香》中，作者這樣描繪梁宅里的一株盆栽：“寶藍(lán)瓷盆里一顆仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭的一捻紅，便像吐出的蛇信子?！保?］8比喻里同樣用到了色彩沖突強(qiáng)烈的紅、綠、藍(lán)三種顏色，蒼綠厚實(shí)的仙人掌宛如一窠探出了頭的蛇，而含苞的一捻紅色就成了蛇吐出的信子。葛薇龍來到香港，早已被這里的種種奇幻的景象和斑斕炫目的蜃景奪去了心魄，姑媽家的房子豪華壯麗，也不過是“蛇窩”而已，而那外表嫵媚妖嬈、內(nèi)心卻毒辣自私的蛇便是姑媽本人了?？吹竭@色彩對(duì)比強(qiáng)烈而詭異的一幕，葛薇龍也不禁打了個(gè)寒噤，可是她仍然懷揣著對(duì)自由的向往以及只要自己“行得正，立得正，不怕她不以禮相待”［4］11的美好期望在其中越陷越深，她的整個(gè)生命與生活也向著深淵的方向一路滑落，終于被姑媽家的一切吞噬了。

（二） 打通感官：比喻與通感相聯(lián)結(jié)

通感是指“連通五感”，這同樣是張愛玲常用的一種修辭手法。當(dāng)“通感”與“比喻”兩種修辭手法在句子中聯(lián)合，便會(huì)營造出一種新奇、細(xì)膩的意境，帶給讀者感官性極強(qiáng)的獨(dú)特新穎的閱讀體驗(yàn)。

在《傳奇》中，比喻與通感相聯(lián)結(jié)并以觸覺指向蒼涼的句子并不單一，其中包括對(duì)于聽覺感受的觸覺呈現(xiàn)以及對(duì)于視覺感受的觸覺呈現(xiàn)。比如《金鎖記》中的“七巧天生一副高爽的喉嚨，現(xiàn)在因?yàn)樯n老了些，不那么尖了，可是扃扃的依就四面刮得人疼痛，像剃刀片”［4］110。

和《鴻鸞禧》中的“棠倩的帶笑的聲音里仿佛也生著牙齒，一起頭時(shí)候像是開玩笑地輕輕咬著你，咬到最后就疼痛難熬”［3］223。以上兩句比喻句便是屬于對(duì)聽覺感受的觸覺呈現(xiàn)，其中比喻的本體分別是“高爽的嗓音”和“棠倩的笑”，這兩者是不含任何悲傷色彩的聽覺描繪，而喻體卻是“生著牙齒”“刮得人生疼的剃刀片”和“輕咬、疼痛難熬”，我們不難發(fā)現(xiàn)喻體均是有著疼痛的觸感的詞匯，而將并不悲傷的聽覺與痛感詞匯相聯(lián)系，便形成了一種極為鮮明的反差與對(duì)照，一語點(diǎn)破躲藏在高爽嗓音甚至是笑容之后的痛苦與壓抑，達(dá)到了一種蒼涼的審美效果。

《沉香屑·第一爐香》中：“天卻是金屬品的冷冷的白色，像刀子一般割痛了眼睛。”［4］42這句話屬于對(duì)視覺感受的觸覺呈現(xiàn)，其中形容本體“白色的冷冷的天”的仍然是疼痛這種觸覺感受，而且是刀子割進(jìn)眼睛的疼痛，其中呈現(xiàn)出的壓抑與蒼涼之感一目了然，張愛玲利用疼痛的感官經(jīng)驗(yàn)表達(dá)著對(duì)人世的絕望與無奈之情。

《紅玫瑰與白玫瑰》中：“街上賣笛子的人在那里吹笛子，尖柔扭捏的東方的歌，一扭一扭出來了，像繡像小說插圖里畫的夢(mèng)?！保?］55這句比喻的本體是“街上的笛聲”，屬于聽覺的范疇，而喻體卻是“小說插圖里畫的夢(mèng)”，這明顯屬于可見的視覺范疇，這句話描寫了佟振保處理完工廠的工作后在回家途中的情景，他眼中所見的這一切都是如此的慵懶與虛幻，笛聲像是夢(mèng)，而且是一個(gè)快要睡著了的夢(mèng)，將佟振保的寂寞、空虛的心境十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

在《傳奇》中有許多以聽覺感受指向蒼涼的句子。比如在《傾城之戀》中寫道：“那輕纖的黑色剪影零零落落顫動(dòng)著，耳邊聽見一串小小的音符，不成腔，像是檐前鐵馬的叮當(dāng)?！保?］65作者將能夠通過視覺呈現(xiàn)出的“黑色剪影”用“叮當(dāng)?shù)囊舴钡穆犛X來表現(xiàn)，可以說作者準(zhǔn)確抓住了葉片剪影在風(fēng)中輕顫搖擺的瞬間與檐下鐵馬輕觸搖曳的瞬間的共通之處，讓扁平的剪影發(fā)出了聲音。此時(shí)天幕沉沉、晚風(fēng)習(xí)習(xí)，無論是風(fēng)吹葉子的窸窣之聲還是檐下鐵馬的零落的叮當(dāng)之聲都略顯苦澀與蒼涼，白流蘇與范柳原的愛戀不是純粹的對(duì)彼此的欣賞與愛慕，其中夾雜了太多的慎重憂思與考量，也許這一對(duì)自私的男子與自私的女人在不知情的外人看來是天作之合，但是張愛玲通過音樂的語句將隱藏在其中的苦澀與陰郁放大了幾倍，真實(shí)地揭露了其中內(nèi)在的悲哀與人生無可奈何的灰暗調(diào)子。

在《傳奇》中也不乏聽覺、視覺、觸覺三種感官相互交通的比喻句?？梢哉f，張愛玲充分調(diào)動(dòng)了讀者的多種感官，使讀者對(duì)于其中展現(xiàn)出的蒼涼的意味有了更加深刻的體會(huì)。

三、比喻深刻，具有強(qiáng)烈的隱喻性

《傳奇》小說集中的比喻句的又一突出特點(diǎn)是強(qiáng)烈的象征意味，在《傳奇》燦如繁星的比喻句中滿布著各種各樣的意象，如日、月意象和玻璃、鏡子意象，下面選取日、月意象具體分析。

（一）以日、月隱喻心境

《桂花蒸·阿小悲秋》中寫太陽：“高樓外，正午的太陽下，蒼淡的大城市更像曠野了。”［3］182這里日光帶來的不是溫暖，也同樣可以營造出一種蒼涼的意味。在這句比喻中，城市在蒼白無力的日光的籠罩下，竟與曠野愈發(fā)接近，城市中人情的稀淡之感恰如荒蠻的田野，整句話都流露出一種“高樓望斷”的惆悵。

《傾城之戀》中的月亮：“十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃上的霜花?！保?］75將十一月尾的纖月比作玻璃窗上的窗花，流蘇挨過了在上海白公館里被范柳原“棄置”的歲月，如今她再度來到香港，她的心思已經(jīng)疲累了。幽幽的如鉤的月亮、冰涼的玻璃、寒冷的霜花更加襯托出流蘇內(nèi)心的失望和寒冷。

（二）以日、月隱喻危險(xiǎn)

《金鎖記》中的月亮，“黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛”［4］111。七巧借口讓長白替自己燒煙，不懷好意地問詢兒媳婦的隱私，這時(shí)的月亮也配合著換上了另一副面孔，用詭異的眼光刺探著人世間，巧妙地象征了七巧扭曲的心理。

《沉香屑·第一爐香》中：“那扇子一偏，扇子里篩入幾絲金黃色的陽光，拂過她的嘴邊，就像一只老虎貓的須，振振欲飛?！保?］10陽光如果是須子，那么葛薇龍的姑媽就成了那只老虎貓，狡猾又兇狠。這幾縷陽光照在姑媽的臉上并沒有增添溫暖、親和之感，反而將她內(nèi)心盤算著的兇狠的心思暴露無遺。當(dāng)葛薇龍辭別回去時(shí)，后山上大紅大紫仿若商標(biāo)畫的植被被毒辣的日頭烤得干黃松卷，活像是雪茄煙絲。太陽反常地輻射著過量的熱度，烘烤著大地上原本蔥蘢繁茂的一片植被，這正象征著日后的葛薇龍必將會(huì)在姑媽的掌控之中被榨干青春。

四、結(jié)語

小說集《傳奇》中的每一篇小說都精彩紛呈，更不容忽視的是由作者的生花妙筆寫下的精彩比喻，亞里士多德說過：“比喻是天才的標(biāo)志?！毙≌f中的這些比喻句確實(shí)是作者天才般的寫作才華的體現(xiàn)，但同時(shí)也是作者長期積累的對(duì)生活細(xì)致入微的觀察的結(jié)果。劉川鄂這樣說過：“她對(duì)世俗生活的精細(xì)觀察是常人不及的，但也因?yàn)檫^分精致，沒有悲壯和博大的品格，只是蒼涼幽深的美?！保?］114張愛玲的作品就是因這樣一份美而讓人喟嘆沉思，又因其中精妙的語句讓人欲罷不能。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉川鄂.張愛玲傳［M］.北京：十月文藝出版社，2000.

［2］許子?xùn)|.許子?xùn)|講稿：張愛玲·郁達(dá)夫·香港文學(xué)［M］.北京：人民文學(xué)出版社，2011.

［3］金宏達(dá)，于青.張愛玲文集（第1卷）［M］.合肥：安徽文藝出版社，1992.

［4］金宏達(dá)，于青.張愛玲文集（第2卷）［M］.合肥：安徽文藝出版社，1992.

作者單位：1.河北科技師范學(xué)院文法學(xué)院

2.任丘市第一中學(xué)