摘 要：清初，山水畫聞名海內(nèi)，花鳥畫獨(dú)樹一幟。常州惲壽平創(chuàng)立獨(dú)具一格的以沒骨花鳥技法為主的常州畫派，他將水、墨、色巧妙融合，敷染成畫，受時(shí)人追捧。其弟子馬元馭得其親傳，馬元馭子女繼承家學(xué)并加以創(chuàng)新，使花鳥畫有更加多元的表現(xiàn)方式。瀘州市博物館藏有常州畫派作品十余幅，其中馬元馭、馬荃父女的繪畫作品三幅。現(xiàn)學(xué)界對(duì)該父女二人的研究較少，因此文章擬對(duì)其三幅畫作進(jìn)行簡要分析以饗讀者，以及豐富常州畫派流傳作品。

關(guān)鍵詞：沒骨花鳥；常州畫派；馬元馭；馬荃；瀘州市博物館

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.10.002

清初，惲壽平創(chuàng)立沒骨花鳥的常州畫派，其弟子馬元馭得惲壽平親傳，在沒骨花鳥畫法基礎(chǔ)上，繼承創(chuàng)新，將沒骨設(shè)色與線條勾勒進(jìn)行巧妙融合。馬元馭也有眾多門徒，其子馬逸、女馬荃承繼家學(xué)，研究繪畫理論、展紙研磨作畫。

瀘州市博物館藏有常州畫派及受常州畫派影響的畫家作品十余幅，包括：常州畫派開山鼻祖惲壽平的《清康熙十八年惲壽平雙芝圖》《清惲壽平錦石秋花圖》；其弟子馬元馭的《清馬元馭花鳥圖橫幅》《清馬元馭花卉圖軸》；得惲壽平家傳的女性畫家惲冰的《清惲冰菊花圖》《清惲冰梅樹鴛鴦圖》；馬元馭之女馬荃的《清乾隆十六年馬荃松樹鸚鵡花卉圖軸》；宗惲壽平?jīng)]骨法的常州左氏家族女性畫家左錫嘉的《清左錫嘉秋花圖》《清同治十一年左錫嘉花卉圖》；學(xué)惲壽平?jīng)]骨技法開創(chuàng)“蔣派”花鳥畫的蔣廷錫《清雍正七年蔣廷錫花鳥立軸》；惲壽平之婿鄒一桂的《清鄒一桂花鳥圖軸》以及吸收陳淳、惲壽平等諸家之長的“揚(yáng)州畫派”代表人物之一華嵒的《清華嵒花鳥畫中堂》等?，F(xiàn)學(xué)界對(duì)馬元馭、馬荃作品的研究較少，因此本文擬對(duì)瀘州市博物館收藏的此父女二人三幅作品進(jìn)行簡要分析以饗讀者，及豐富常州畫派流傳作品。

馬元馭（1665—1722），江蘇常熟人，字扶羲，號(hào)棲霞、天虞山人。馬元馭生性落拓，喜飲酒作畫，瀟灑出塵。其父馬眉擅畫花鳥蘆雁，馬元馭繼承家學(xué)，青出于藍(lán)。他亦有良師益友，不僅時(shí)常觀摩惲壽平繪畫，也常拿出自己的作品請(qǐng)惲壽平指正，又常與宮廷畫家蔣廷錫討論繪畫六法，二人筆墨相投，為應(yīng)對(duì)四方求畫者，蔣廷錫有不少作品都由馬元馭及子馬逸代筆。馬元馭繪畫風(fēng)格氣韻超逸，不拘陳跡，逸筆尤佳，存世作品有南京博物院藏《南溪春曉圖》、上海博物館藏《桃柳八哥圖》等。①蘇州府志載“元馭少聰敏，又多見其先世所藏五代北宋元明諸名跡，故點(diǎn)筆皆有生趣……后又師事武進(jìn)惲南田盡得其傳名，大著蔣廷錫少時(shí)嘗從元馭受筆法及官禁近以書招之，入都以疾辭……?！雹?/p>

馬元馭出身于繪畫世家，其花鳥畫點(diǎn)染生動(dòng)，顏色妍雅，是清代花鳥畫發(fā)展進(jìn)程中具有代表性的人物之一，對(duì)當(dāng)時(shí)及以后的清代花鳥畫壇影響頗深。馬元馭繪畫以自然為師，追求形態(tài)與神韻的統(tǒng)一，踐行“以形傳神”，探索花鳥畫的多種表現(xiàn)形式。在學(xué)習(xí)惲氏沒骨法后，馬元馭將之與線條勾勒進(jìn)行融合，既能將沒骨花鳥的色彩運(yùn)用得濃郁華麗，同時(shí)巧用線條體現(xiàn)花鳥天真爛漫的姿態(tài)神韻，又不失筆墨水色的變化之美。③“馬元馭，馬處士元馭，字扶羲，常熟人，少聰敏，長于畫，其筆信手皆有生……王石谷翚以畫名，嘗稱之曰，扶羲神韻飛動(dòng)，不泥陳跡，高于陳道復(fù)、陸叔平矣，繼又師惲南田壽平，盡得其傳。馬元馭作沒骨法，最工蒼秀生動(dòng)，久而不脫，一時(shí)與王翚山水并馳名遠(yuǎn)近，子逸女荃皆能傳其業(yè)……”④

馬元馭擅長疏體花鳥畫的創(chuàng)作，《杏花圖》《南溪春曉》等作品雖筆墨簡淡卻逸趣橫生，雖精心安排卻自然和諧，他的繪畫在“氣韻生動(dòng)”與“經(jīng)營位置”上有極高表現(xiàn)。他的作品既工整細(xì)膩、簡潔凝練，又逸筆草草、意態(tài)生動(dòng)。

瀘州市博物館藏有兩幅馬元馭作品，其一為《清馬元馭花鳥圖橫幅》（圖1），縱40厘米，橫190厘米。整個(gè)畫面的重心在右側(cè)三分之一處，紫藤花徑向天際生長，一分為三，右側(cè)枝干細(xì)小呈倒伏狀，中間枝干略粗，一畫眉鳥昂首向上立于枝干上，左側(cè)枝干最壯，且分支較多向左延伸，從而使得人的視線跟著畫眉鳥先向上，再隨著紫藤花的伸展而向左，視線的右、上、左構(gòu)成畫面的均衡，這幅花鳥橫幅可見馬元馭在“經(jīng)營位置”方面的獨(dú)特造詣。同時(shí)，為不使紫藤單調(diào)，在枝干處還畫了幾叢嫩黃的竹枝，先以沒骨畫法畫出竹葉，再以較深的顏色畫出邊緣。紫藤花的干莖、枝葉和花卉都直接以沒骨畫法顏色點(diǎn)染畫成，用淺綠、深綠畫枝葉，表現(xiàn)陰陽向背，用嫩綠、淺粉表現(xiàn)枝葉的老葉、新芽，以淺紫、深褐表現(xiàn)花卉的花朵、花徑，設(shè)色濃淡相宜，典雅潔凈。畫眉鳥的生動(dòng)自然也展現(xiàn)馬元馭勾染法的輕巧細(xì)致。一般畫家畫紫藤只選取一枝，且紫藤常與八哥入畫，但馬元馭卻用紫藤橫枝、畫眉構(gòu)圖，展現(xiàn)了獨(dú)特的格調(diào)和位置經(jīng)營。左下題跋“臨宋人粉本 馬元馭□”，朱文印鑒“臣馬元馭”。

馬元馭十分注重對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，作品中常見“擬某家”“臨某本”等題跋，由此能看出他的創(chuàng)作來源以及審美取向。馬元馭工整細(xì)膩的設(shè)色花鳥畫，來源于對(duì)宋代黃筌、李迪、趙昌、滕昌祜等人的花鳥畫法的深入研習(xí)。同時(shí)，馬元馭對(duì)徐熙、錢選、沈周等人的寫生法極為推崇，對(duì)元代沈孟堅(jiān)兼工帶寫的畫風(fēng)也多次臨習(xí)。元代花鳥畫的消散簡淡之美，明代陸治、陳淳、周之冕、王武等畫家筆精墨妙之技以及吳門畫派寫意花鳥的新風(fēng)格，也是馬元馭學(xué)習(xí)和借鑒的重要對(duì)象，對(duì)其的花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大影響。⑤

其二為《清馬元馭花卉圖軸》（圖2），縱81厘米，橫37.5厘米。整個(gè)畫面的奇石以濃墨暈染外緣，刻畫肌理，深墨點(diǎn)苔，又以石青加點(diǎn)，造型生動(dòng)。奇石后菊花爭相開放，菊花先以彩色勾勒，填以白粉，其上再加以紅、粉、紫、黃等顏色點(diǎn)染，雖設(shè)色艷麗但無俗媚之感?；ㄈ~沒有用綠色而改用淺藍(lán)描繪外形，再用彩線勾勒葉脈，馬元馭用淺藍(lán)、深藍(lán)刻畫出了葉片的陰陽向背，巧妙地將勾染法和沒骨法融為一體，兼工帶寫，既能把握自然的景趣，又體現(xiàn)了對(duì)色彩的創(chuàng)造。畫面造型是石后花、花后石，靜態(tài)的石頭，菊花以前方中間一朵紅菊為中軸，左右對(duì)稱布局，動(dòng)態(tài)搖曳，畫面左上側(cè)有題跋。奇石、菊花、題跋的位置使畫面得以均衡，可見馬元馭在“經(jīng)營位置”上的獨(dú)到之處。題跋：“宮女試妝金鈿小 谷鶯新刷羽毛黃 扶曦馬元馭寫?！庇¤b：“扶曦 馬元馭璽。”馬元馭書法以二王為宗，其行書雋雅秀美。從現(xiàn)存作品的題跋來看，馬元馭書體雋雅流暢、恣意剛健，其作品題記和詩歌創(chuàng)作中流露出他對(duì)于自然與生活的熱愛，充滿著積極色彩。

師法馬元馭的花鳥畫家亦有許多人，其子馬逸、其女馬荃都繼承家法。馬荃，馬元馭之女，字江香，其生卒年不詳，大約生活在康熙、乾隆時(shí)期。馬荃畫宗家法，她自幼就與父兄研習(xí)繪畫理論，展紙研墨作畫不倦，曾自刻有“家學(xué)”“綠窗學(xué)畫”諸閑章。⑥其傳世作品有南京博物院藏《紅蓼野菊?qǐng)D》《國色天香圖》，故宮博物院藏《花鳥草蟲圖》，上海博物館藏《四季花卉卷》，常熟市博物館藏《花鳥圖》等。龔充和（龔克和⑦）與妻馬荃俱工書畫，求者貴若拱璧，家貧偕至京師，以繪事給衣食。夫亡歸里，綢纏染翰，飲冰茹茶，當(dāng)事重其節(jié)。⑧馬荃與其丈夫都擅長繪畫，在京師靠賣畫為生。丈夫死后，馬荃回歸故里，繪畫不輟。

馬荃繪畫風(fēng)格上承襲了惲壽平的繪畫神韻，并將其父的勾勒法發(fā)展創(chuàng)新，善于先用毛筆勾線再染色的雙鉤法來勻染花葉，營造出工整細(xì)膩、繁華富麗的效果。這種繪畫技法是對(duì)沒骨畫的一種發(fā)展，使其設(shè)色艷麗而無俗氣，風(fēng)格典雅而具靈韻。《讀畫輯要》：“馬江香荃雙鉤折枝花卉畫冊(cè)二十方，分枝布葉，條暢自如，傅色清古，冶艷得宋元名家神髓。又折枝絹本小卷，用筆秀媚，設(shè)色淡雅?！雹帷榜R江香荃，寫意花卉，設(shè)色妍雅，姿態(tài)靜逸，絕無點(diǎn)塵，極為時(shí)流爭重，尺幅小品，筆意香艷，更饒幽雅之趣，款書端楷尤有逸致……。”⑩

馬荃妙得家法，善作花鳥畫，以擅勾染聞名，與常州畫派傳人惲冰合稱為清代女性畫壇雙絕k。吳德旋《初月樓續(xù)見聞錄》載：“馬江香，名荃，常熟人，畫師馬扶曦女，江香亦善畫。晚歲名益高，四方以縑素兼金求畫者益眾，常蓄婢數(shù)人，悉令調(diào)鉛殺粉，而琴川多貴游士女皆來求授指法，時(shí)武進(jìn)惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕?！眑馬荃晚年名聲更高，求畫者更多，甚至雇傭許多婢女為她調(diào)制顏料以滿足作畫需求，且有很多貴族女子前來學(xué)習(xí)繪畫技法。雖然馬荃與惲冰在繪畫技巧上有不同，但是馬荃父親馬元馭師從惲冰祖父惲壽平，馬荃又受家法暈染，其畫法亦受其父的影響，因此兩枝并秀，只是惲冰以沒骨勝，馬荃因勾染名。m

馬荃因其畫名高，求畫者甚眾，秦祖永在《桐陰論畫》中感嘆道“今傳世者偽品居多，求之正不易也”且其流傳作品中，花卉冊(cè)頁小品居多。瀘州市博物館藏馬荃的《清乾隆十六年馬荃松樹鸚鵡花卉圖軸》（圖3、圖4），縱123.2厘米，橫62.2厘米，絹本，工筆設(shè)色，是一件國家二級(jí)文物。整個(gè)畫面以山石為基，山石形態(tài)各異，肌理分明，先勾勒外形，再以顏色填充，山石外側(cè)以石青石綠描繪，其上再以更深的綠色、墨色點(diǎn)染青苔，刻畫入微。山石旁向右伸出一樹蒼松，樹干虬枝蜿蜒向上生長，枝干上點(diǎn)點(diǎn)青苔，與山石上的青苔相互映照。松樹枝葉疏密有致，部分墨色點(diǎn)染，淡綠、深綠枝葉交錯(cuò)，松枝形態(tài)及顏色自然天成。松樹枝干底部攀緣著自然低垂的紫藤花，紫藤花的莖干纏繞著松枝，一串串花朵競(jìng)相開放，白粉勾勒填充，其上淺紫色染就，每一串花卉下都有綠葉陪襯，亮白、淺紫、嫩綠，顏色清麗研雅，極為悅目。松樹右側(cè)枝干上站著一只鸚鵡。鸚鵡向內(nèi)彎曲的紅色尖喙，渾圓藍(lán)色的腦袋，層次豐富的眼睛，翠綠層染的羽毛，灰色流暢的腹部，張強(qiáng)有力的足趾，站在松枝上，回首仰望，似乎對(duì)遠(yuǎn)處的紫藤更有興趣。馬荃對(duì)鸚鵡的刻畫所用顏色多彩卻不艷麗，神態(tài)自然又顯生動(dòng)。畫面左下的山石與右上的鸚鵡，左上的松樹與右下的紫藤對(duì)角布局、高低錯(cuò)落、俯仰相盼，是馬荃對(duì)大自然中植物、動(dòng)物和諧共生的完美寫生。畫面右下部題款：“乾隆辛未嘉平望有三日，虞山馬荃?！鼻⌒廖醇纹酵腥毡砻髟摲嬜骼L于1751年農(nóng)歷十二月十八日?？詈筲j印朱文方印“馬氏荃”“字曰江香”，畫面左下角鈐印朱文方印“瀘州市圖書館珍藏”“名在□辭”。因繪畫流傳久遠(yuǎn)，畫面鈐印不甚清晰，“名在□辭”有學(xué)者考證疑似“名在楚辭中”，因雍正甲寅《馬荃觀音像》有此印。n

明清女性受啟蒙文化的影響，再不愿被束縛于閨閣之內(nèi)，部分知識(shí)女性從傳統(tǒng)封閉中得到一定程度的解脫，獲得較寬松的社會(huì)發(fā)展空間、人生態(tài)度和生活方式。清代是古代女性繪畫空前發(fā)展的時(shí)期，女性畫家人數(shù)、作品、繪畫語言、題材、藝術(shù)手法等都遠(yuǎn)超以往。她們的繪畫作品有著種種不同的色相，有的纏綿深婉，有的淺至俏麗，有的能柔而有骨，有的柔曲中不乏急直之氣，有的則一味內(nèi)斂含蓄?？偠灾宕岳L畫中的各個(gè)不同使這芬芳的花園色彩斑斕。o

馬荃，作為清代杰出的女性畫家之一，她的花鳥畫有著高超的寫實(shí)技巧，花鳥魚蟲造型嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)清新雅致，這些都源于家中父兄的感染、日常細(xì)心觀察、不斷追求的創(chuàng)作態(tài)度。承家學(xué)、師造化成就了馬荃，馬荃的繪畫技法、風(fēng)格也對(duì)后來的女性畫家、沒骨花鳥畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

注釋

①⑨汪悅.常州畫派[M].南京：江蘇人民出版社，2019.

②馮桂芬.（同治）蘇州府志150卷：卷一百十[M].刊本.1883（清光緒九年）：3623.

③⑤趙燕青.筆底繁華神韻飛動(dòng)：解讀馬元馭花鳥畫風(fēng)[J].南方文壇，2010（6）：119-121.

④馮金伯.國朝畫識(shí)：卷七[M].刻本.1831（清道光十一年）：120.

⑥馮湘菱.清代馬荃工筆花鳥畫與我的創(chuàng)作[D].南京：南京大學(xué)，2018.

⑦趙宏恩.（乾?。┙贤ㄖ荆壕硪话倨呤喝宋镏綶M].清文淵閣四庫全書本：3203.

⑧馮金伯.國朝畫識(shí)：卷十七[M].刻本.1831（清道光十一年）：176.

⑩秦祖永.桐陰論畫[M].朱墨套印本.1864（清同治三年）：26.

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【作者簡介】周苗，女，助理館員，研究方向：文物研究。