[摘 要]芭蕾舞被稱(chēng)為“舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠”。芭蕾舞劇的頭飾各種各樣，其中頭冠是非常多見(jiàn)的款式。對(duì)芭蕾的頭冠進(jìn)行描述，從與佩戴者的契合及材質(zhì)工藝的選擇兩個(gè)方面來(lái)分析一個(gè)芭蕾王冠在制作時(shí)是怎樣從紙面到手邊的，又是如何做到既美麗又好用的。

[關(guān)鍵詞]芭蕾頭冠；制作工藝；藝術(shù)設(shè)計(jì)

[中圖分類(lèi)號(hào)]TS941.12 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2023）7-0067-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：徐彬.頭頂?shù)娜A彩：芭蕾頭冠的制作要點(diǎn)[J].天工，2023（7）：67-69.

“像云一樣軟，像風(fēng)一樣輕，比月亮更明亮……比夢(mèng)更美，比幻想更動(dòng)人……”這是詩(shī)人艾青看完烏蘭諾娃的芭蕾表演后，給出的極高評(píng)價(jià)。芭蕾是一門(mén)追求完美的藝術(shù)，它以技術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范性，成就了它舒展、柔美、力量、輕靈而端莊優(yōu)雅的美。

提起芭蕾，與它相關(guān)的其他也都是美的，芭蕾舞者很美，芭蕾的服裝很美，芭蕾的妝容和頭飾亦是很美的。

芭蕾舞被稱(chēng)為“舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠”。埃德文·鄧比說(shuō)：“芭蕾是輕盈、跳躍和自在?！?如何在輕盈的跳躍中保證自在，這是在設(shè)計(jì)芭蕾頭冠時(shí)就需要考慮的。有了合適的設(shè)計(jì)，才會(huì)有合理的制作，現(xiàn)主要分析在合適的設(shè)計(jì)下合理制作的要點(diǎn)。

合理的制作主要包括兩部分：與佩戴者的契合及材質(zhì)工藝的選擇。

一、與佩戴者的契合

同一款頭飾如果佩戴者不同，它的尺寸、弧度是不同的。所以動(dòng)手制作的第一步應(yīng)該考量的是佩戴者的自身特點(diǎn)，可以從兩個(gè)方面考慮。

（一）整體上的考慮

這里的整體，指的是佩戴者的四個(gè)基礎(chǔ)信息：年齡、身高、體重、頭圍。

首先，身高、年齡、體重會(huì)決定頭飾的繁簡(jiǎn)。過(guò)分繁復(fù)的頭飾不太適合身高160 cm以下的佩戴者。太繁復(fù)的頭飾視覺(jué)上會(huì)顯得略微沉重，這里并不是指頭飾本身的重量，而是指在觀眾視覺(jué)上會(huì)對(duì)佩戴者產(chǎn)生壓迫感，就像孩子穿了大人的服裝時(shí)產(chǎn)生的不合體感，這就違背了芭蕾輕靈的審美意趣。如果一定要選擇這樣的款式，那在大結(jié)構(gòu)外形不變的情況下（這樣能保證從整體看上去款式?jīng)]有改變，這是對(duì)設(shè)計(jì)師作品的尊重）要做減法，比如減弱裝飾的細(xì)節(jié)或者增加鏤空部分的面積。

其次，身高和頭圍會(huì)決定頭冠的大小。這里的大小主要指的是頭冠大致的寬度（從正面看頭飾的橫寬）和高度，頭飾的大小要與身高、頭圍比例和諧。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的頭飾制作老師是可以根據(jù)這幾個(gè)基本信息做同款頭飾比例縮放的，就如同服裝打版師在同一個(gè)版下，根據(jù)不同尺寸自由調(diào)整局部的寬窄。

關(guān)于頭飾的高度還有一點(diǎn)要注意，如果佩戴者表演的動(dòng)作中有上臂或者手劃過(guò)頭頂?shù)膭?dòng)作，比如《天鵝湖》二幕的白天鵝，那要注意頭飾的高度是否在表演時(shí)會(huì)與之手臂相撞，如果相撞，可能會(huì)出現(xiàn)勾住服裝的布料或者讓頭飾固定處發(fā)生位移的情況。如果頭飾影響演員的表演，或占用演員舞蹈語(yǔ)匯的空間時(shí)，這時(shí)候就需要考慮降低頭飾的高度了。

（二）局部上的考慮

這里的局部，主要指的是不同佩戴者的頭型和面部三庭的差異對(duì)頭冠尺寸的影響。在得到了頭飾大致的寬高、繁簡(jiǎn)后，就該考慮頭冠與佩戴者頭型的連接。

1.額骨和頂骨的交界線與顳線的交匯點(diǎn)

顳線起自額骨和顴骨的相接處，彎向上后方，經(jīng)過(guò)額骨和頂骨后，終止在乳突處。這條線是正面與側(cè)面的轉(zhuǎn)折；額骨是正面與頂面的轉(zhuǎn)折。

額骨和頂骨的交界線與顳線的這個(gè)交匯點(diǎn)，從正面看，有的女舞者會(huì)相對(duì)突出一些。這個(gè)地方略鼓，在梳芭蕾基本頭時(shí)；會(huì)產(chǎn)生兩種視覺(jué)效果：一是顯得頭外輪廓線略方，二是顯得太陽(yáng)穴略凹。

這兩種視覺(jué)效果都可以通過(guò)梳發(fā)形時(shí)打毛內(nèi)層的頭發(fā)，以此增加顱頂和太陽(yáng)穴的頭發(fā)厚度，進(jìn)而達(dá)到改善頭型外邊緣線的效果。但是，如果這時(shí)舞者佩戴的頭冠略重，在固定頭飾時(shí)，卡子作用在頭發(fā)上的壓力會(huì)把打毛墊高的顱頂再次壓下來(lái)。在這種情況下，外輪廓線的改善效果就沒(méi)有那么好了。

面對(duì)這樣的頭型，在頭飾制作初期就考慮頭冠本身的寬度（橫寬）變得非常有意義。如果是頂冠，一般橫寬的長(zhǎng)度不要超過(guò)左右兩個(gè)交匯點(diǎn)之間的距離，也就是說(shuō)頂冠底邊的長(zhǎng)度要控制在左右兩個(gè)交匯點(diǎn)之間，最好能在視覺(jué)上與之相連。這樣從正面看起來(lái)，交匯點(diǎn)的方角被頭飾向上延伸，頭兩側(cè)的外輪廓線就變得柔和了。如果冠形比較大，結(jié)束點(diǎn)是在兩耳上或兩耳后的，那么兩側(cè)超過(guò)交匯點(diǎn)的部分要刻意地收窄，這樣也能改善頭型的外輪廓線。

2. 面部三庭中上庭的寬度

很多芭蕾頭飾中，在前額處會(huì)做一個(gè)“V”形的尖（見(jiàn)圖1），這對(duì)修飾臉型很有效果，一般這個(gè)尖要做多長(zhǎng)多寬效果才最好呢？

一般長(zhǎng)度以寶石的底邊在額溝略往下，眉心略往上的位置為宜。位置太靠上，則顯得上庭太短，且額頭裝飾感不夠；位置太靠下，容易壓在兩眉毛之間的連線上，視覺(jué)上顯得眉頭彼此太近。

“V”形的開(kāi)口寬度要考慮到面部三庭中上庭的寬度。有的芭蕾女舞者由于長(zhǎng)年累月的頭發(fā)后梳，有可能出現(xiàn)前額發(fā)際線后移或稀疏的情況，這樣上庭就會(huì)顯得面積過(guò)大，同時(shí)從正面看時(shí)，也會(huì)顯得顱頂頭發(fā)太薄。當(dāng)然，在佩戴頭飾前，這些都會(huì)用化妝的手段將發(fā)量和面積調(diào)整到合適的狀態(tài)，所以“V”形開(kāi)口的寬度要考慮的是妝后的效果。一般額頭開(kāi)闊的，尖的開(kāi)口可以略大；額頭窄小的，尖的開(kāi)口略收窄。如果演員面部特別消瘦，有特別明顯的顴弓下陷（俗稱(chēng)嘬腮）通過(guò)化妝也無(wú)法改善的，那么，尖的形狀也可以調(diào)整成向外的弧形（見(jiàn)圖2），目的是減少面部尖銳直線條的結(jié)構(gòu)，使之看起來(lái)相對(duì)柔和。這里講的是普遍情況，如果是劇中人物個(gè)性表現(xiàn)的特殊要求，那么一切以人物為先。

二、頭飾材料及制作工藝的選擇

（一）像云一樣軟，像風(fēng)一樣輕——對(duì)主結(jié)構(gòu)材料的選擇

一部芭蕾舞劇中，頭飾的制作材料可以多種多樣、不拘一格，只要適合人物的表現(xiàn)即可。但如果要佩戴頭冠，那這個(gè)角色很有可能是女主演或者領(lǐng)舞、獨(dú)舞，這樣的角色是少不了旋轉(zhuǎn)和跳躍的。所以，頭飾不能過(guò)重，不能對(duì)演員的表演產(chǎn)生負(fù)擔(dān)，在保證視覺(jué)效果的情況下，自重越輕越好。根據(jù)這一點(diǎn)，主結(jié)構(gòu)的絲要選擇穩(wěn)定而又有韌性的，最好能控制在1.2～1.5毫米，這樣既能保證主結(jié)構(gòu)形的穩(wěn)定，不會(huì)在旋轉(zhuǎn)跳躍中仰倒變形，又不顯得粗壯笨重。

芭蕾頭飾一般根據(jù)佩戴者個(gè)人的尺寸來(lái)定制。但是如果出現(xiàn)同一頭飾在不同的演出場(chǎng)次中由不同的演員來(lái)佩戴，而不同的演員頭形等很可能不一樣，這種情況該怎么處理呢？一般有兩種解決方法：第一，在頭飾制作時(shí)直接做成分體的，比如把冠和尖做成兩部分。例如在《天鵝湖》中白天鵝的頭飾可以做成尖、冠、左右各一片羽毛四件，它們彼此分開(kāi)不連著，這樣就算換不同的佩戴者，也可以在一定范圍內(nèi)上下調(diào)整（見(jiàn)圖3、圖4）。第二，如果碰到臨時(shí)更換舞者，沒(méi)有時(shí)間重新制作，而二人頭型差距較大時(shí)，比如頭冠底邊太大，超出了后來(lái)佩戴者的左右額骨和頂骨的交界線與顳線的交匯點(diǎn)的寬度。那么，這時(shí)可以將頭冠適當(dāng)?shù)仃?，加大底邊向后或向上的弧度?lái)減少橫寬。所以，具有一定的軟度也是一個(gè)好的芭蕾頭冠應(yīng)該具備的特點(diǎn)，它看似脆弱實(shí)則是穩(wěn)定的。

（二）比月亮更明亮，比幻想更動(dòng)人——對(duì)寶石等輔材的選擇

一般在做好主結(jié)構(gòu)后，就要開(kāi)始安裝寶石。當(dāng)然，在做主結(jié)構(gòu)時(shí)就應(yīng)該想好寶石的安放位置。對(duì)于寶石的選擇主要從以下幾方面考慮：大小、色相、切面與光澤。

1.大小

在體積的選擇上，它應(yīng)有大有小、有主有次。

2.色相

頭冠的整體色相與服裝的顏色息息相關(guān)，一般要與服裝相搭配（特殊要求時(shí)除外），服裝上一般不會(huì)只有一種顏色，所以頭冠的顏色也不應(yīng)由一種顏色展示出來(lái)，它的色相最終是由多種顏色搭配在一起，整體傳達(dá)出來(lái)的色彩傾向。所以，要注意各種顏色的冷暖和使用比例。

3. 切面與光澤

一件頭冠上的主要寶石要在切面上保持較好，其他輔助地位的寶石的切面則不受限制。

光澤不能千篇一律，最好不要只選擇一種寶石來(lái)完成整個(gè)頭冠的制作，比如全部使用氧化鋯石，這樣哪怕使用的都是5A級(jí)別的，也會(huì)因?yàn)槭菃我坏牟牧隙率乖诜垂鈺r(shí)，光澤平面且生硬。鋯石、捷克石、萊茵石、蛋白石、亞克力、水晶等，它們的顯色和表面的質(zhì)地都不相同，挑選搭配使用能達(dá)到漫反射的效果。不同的質(zhì)感，不同的切面，不同的漫反射，材料選擇的多樣化，使做出來(lái)的頭飾傳達(dá)出豐富的色彩細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)光澤斑斕、忽明忽暗的靈動(dòng)（見(jiàn)圖5）。

本文描述了許多在制作芭蕾頭冠時(shí)需要注意的細(xì)枝末節(jié)，忽視任何其中一處，單獨(dú)來(lái)看，似乎都對(duì)一個(gè)頭飾的整體美感起不到破壞的作用，但是，奧秘全在細(xì)微之處，每一處的精益求精，最終會(huì)做出完全不同的作品。

芭蕾舞從誕生至今，經(jīng)歷了今幾百年的歷史，早已成為很多人心中美的代名詞，正是因?yàn)樗蹩燎蟮膰?yán)謹(jǐn)，對(duì)自身及相關(guān)的周邊追求極致細(xì)節(jié)完美的堅(jiān)持，才成就了它動(dòng)人心魄的美。

參考文獻(xiàn)：

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