摘要：當(dāng)今中國(guó)電影市場(chǎng)上出現(xiàn)了一種新的電影類型——話題電影。所謂話題電影，就是指在電影正式上映前，其情節(jié)和主題已經(jīng)通過社會(huì)熱點(diǎn)和網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷引發(fā)了公眾廣泛關(guān)注和討論的電影。這類電影往往以某個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)為賣點(diǎn)，片方利用大數(shù)據(jù)分析社會(huì)關(guān)注趨勢(shì)，通過網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷將電影情節(jié)片段化為個(gè)別畫面進(jìn)行推送，在上映前就通過熱議累積了大量的潛在觀眾。這種商業(yè)手法改變了電影營(yíng)銷的方式，也改變了人們選擇觀影的方式。人們不再在觀看電影后進(jìn)行討論，而是因?yàn)橛懻摦a(chǎn)生觀影的興趣?？梢哉f，話題電影已經(jīng)成為當(dāng)前電影市場(chǎng)的新寵。

2023年8月上映的電影《孤注一擲》，依托關(guān)注度高的社會(huì)熱點(diǎn)話題，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)、短視頻營(yíng)銷以及高度寫實(shí)充分實(shí)現(xiàn)了商業(yè)“吸金力”價(jià)值的最大化。然而，這種對(duì)商業(yè)“吸金力”的過度追求往往會(huì)讓電影制作方忽視作品的藝術(shù)價(jià)值，為了符合市場(chǎng)和觀眾的熱點(diǎn)需求，在劇情設(shè)計(jì)、人物深度等藝術(shù)表達(dá)方面做出妥協(xié)。

文章研究認(rèn)為，話題電影確實(shí)為電影業(yè)帶來了新的商業(yè)模式和營(yíng)銷機(jī)會(huì)，但在追求“吸金力”的同時(shí)，也需要對(duì)作品進(jìn)行全面而深入的藝術(shù)審視。只有商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值實(shí)現(xiàn)有效的平衡，話題電影才能真正展現(xiàn)其潛在的社會(huì)價(jià)值和文化價(jià)值，避免陷入“救贖”困境。

關(guān)鍵詞：話題電影；《孤注一擲》；電影營(yíng)銷；藝術(shù)“救贖”；“吸金力”

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）20-0250-04

2023年8月8日，以境外電信詐騙為題材的電影《孤注一擲》，一經(jīng)上映就展現(xiàn)出了巨大的商業(yè)價(jià)值[1]。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，電影點(diǎn)映預(yù)售總票房破5億，累計(jì)票房38.02億，打破了電影票房16項(xiàng)紀(jì)錄[2]?！豆伦⒁粩S》在網(wǎng)絡(luò)上也有極高的熱度，王傳君飾演的陸經(jīng)理喊口號(hào)的畫面，點(diǎn)贊量突破百萬[3]。

一、話題電影的特征

（一）以話題為創(chuàng)作驅(qū)動(dòng)力

話題電影以社會(huì)熱點(diǎn)話題為創(chuàng)作靈感來源，通過深入剖析這些話題，滿足觀眾的知識(shí)需求和情感需求，引發(fā)觀眾思考和討論。近年來，話題電影在中國(guó)呈現(xiàn)出快速發(fā)展和多樣化的趨勢(shì)，《我不是藥神》《少年的你》《保你平安》《八角籠中》《學(xué)爸》等影片相繼推出，不斷刷新著票房紀(jì)錄和口碑評(píng)價(jià)，成為中國(guó)電影市場(chǎng)上不可忽視的現(xiàn)象。

電影《孤注一擲》以電信詐騙為話題，作為首部揭秘境外網(wǎng)絡(luò)詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)幕的電影，貼合社會(huì)熱點(diǎn)，而影片能吸引那么多觀眾走入影院，是網(wǎng)絡(luò)上流傳的大量“逃生歸來受害者”第一人稱的訴說引發(fā)社會(huì)共鳴，有了天然的話題熱度。

（二）以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為宣發(fā)主陣地

話題電影利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行營(yíng)銷推廣，通過大數(shù)據(jù)分析觀眾喜好，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)營(yíng)銷，同時(shí)將營(yíng)銷活動(dòng)前置，以吸引更多關(guān)注。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，話題電影能夠充分利用視頻網(wǎng)站、社交媒體等新興平臺(tái)進(jìn)行宣發(fā)推廣，這為電影營(yíng)銷提供了新的可能。這種依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的營(yíng)銷方式之所以能夠提高電影的關(guān)注度，是因?yàn)樗鹾袭?dāng)下觀眾新的視聽體驗(yàn)習(xí)慣[4]?，F(xiàn)代電影觀眾已經(jīng)逐漸習(xí)慣通過碎片化的網(wǎng)絡(luò)視頻獲取信息，而不是通過觀看完整的電影。同時(shí)，數(shù)據(jù)分析技術(shù)的應(yīng)用也讓電影營(yíng)銷更加精準(zhǔn)化。通過收集和分析觀眾的瀏覽數(shù)據(jù)、互動(dòng)數(shù)據(jù)等，電影營(yíng)銷人員能夠準(zhǔn)確定位目標(biāo)受眾，采用有針對(duì)性的營(yíng)銷策略[5]。

另外，電影營(yíng)銷活動(dòng)的前置也能產(chǎn)生預(yù)熱輿論場(chǎng)的效果。觀眾在觀影前就對(duì)電影情節(jié)有了一定了解，更有可能產(chǎn)生觀影的興趣。當(dāng)然，這種靠網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷吸引眼球的策略也存在一定問題，如果過于依賴剪輯后的短視頻“高光時(shí)刻”而忽視電影本身的質(zhì)量，則極有可能導(dǎo)致口碑下滑[6]。

但是，與傳統(tǒng)的后置營(yíng)銷模式相比，網(wǎng)絡(luò)前置營(yíng)銷在當(dāng)下環(huán)境中具有顯著優(yōu)勢(shì)，這是話題電影在上映前就獲得關(guān)注的重要因素。

（三）以主旋律為價(jià)值導(dǎo)向

話題電影通常強(qiáng)調(diào)主旋律價(jià)值觀，以傳達(dá)積極的道德觀念和社會(huì)責(zé)任感。這主要是因?yàn)樵掝}電影常常取材于當(dāng)下的社會(huì)熱點(diǎn)事件，這類事件往往能夠引發(fā)公眾對(duì)社會(huì)價(jià)值和道德規(guī)范的思考和討論。話題電影之所以強(qiáng)調(diào)主旋律價(jià)值觀，是因?yàn)樗枰谝欢ǔ潭壬匣貞?yīng)公眾的價(jià)值訴求，傳遞正能量，發(fā)揮警示教育的作用，讓公眾深受觸動(dòng)[7]。

當(dāng)下中國(guó)社會(huì)高度重視主旋律價(jià)值觀導(dǎo)向，這已成為娛樂產(chǎn)品的一種規(guī)范。同時(shí)，強(qiáng)調(diào)主旋律價(jià)值觀也更容易使電影得到政府部門的支持和認(rèn)可。

二、話題電影的商業(yè)“吸金力”策略

（一）大數(shù)據(jù)是“吸金力”的技術(shù)保證

《孤注一擲》是一部探討網(wǎng)絡(luò)詐騙現(xiàn)象的電影，在創(chuàng)作和營(yíng)銷過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分運(yùn)用了大數(shù)據(jù)技術(shù)，從而提高了電影的質(zhì)量和收益。

在創(chuàng)作階段，《孤注一擲》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過大數(shù)據(jù)技術(shù)收集、分析、挖掘了海量的一手資料，包括真實(shí)案件、真實(shí)人物、真實(shí)場(chǎng)景等。他們不僅采訪了網(wǎng)絡(luò)詐騙的受害者和幸存者，還采訪了反詐一線的公安干警，了解他們的經(jīng)歷、感受、觀點(diǎn)等。另外，他們也閱讀了大量的新聞報(bào)道、專業(yè)文章、法律文本等，掌握了網(wǎng)絡(luò)詐騙的運(yùn)作機(jī)制、社會(huì)影響、法律規(guī)制等方面的信息[8]?；诖?，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠更加深入地理解網(wǎng)絡(luò)詐騙的本質(zhì)和特點(diǎn)，從而為電影中網(wǎng)絡(luò)詐騙的角色和情節(jié)提供現(xiàn)實(shí)依據(jù)，這使得電影具有了一定的逼真性和說服力。

在營(yíng)銷階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也通過大數(shù)據(jù)技術(shù)制定、執(zhí)行、調(diào)整了針對(duì)不同受眾群體、不同媒體平臺(tái)、不同宣傳時(shí)段的營(yíng)銷方案，并通過預(yù)告片、劇照、花絮等多種形式進(jìn)行推廣，在上映前就積累了大量的潛在觀眾。根據(jù)掌握的數(shù)據(jù)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠更好地了解網(wǎng)絡(luò)詐騙的社會(huì)關(guān)注度和話題性，借此增強(qiáng)電影的吸引力，更加靈活地應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)詐騙可能帶來的敏感性和爭(zhēng)議性。

（二）短視頻是“吸金力”的媒介保證

隨著電影進(jìn)入數(shù)字化社交傳播時(shí)代，短視頻成為電影營(yíng)銷的重要手段之一。短視頻能迅速產(chǎn)生傳播效應(yīng)，有效觸達(dá)年輕觀眾。話題電影《孤注一擲》就是利用短視頻進(jìn)行營(yíng)銷宣發(fā)的典型案例。

“議程設(shè)置理論”認(rèn)為，媒體通過選擇報(bào)道某些議題及刻意塑造議題的方式，將某些議題凸顯，從而影響公眾的知覺和認(rèn)知，將某些事項(xiàng)上升為公眾關(guān)注的重點(diǎn)[9]。《孤注一擲》通過抖音、快手等平臺(tái)，大量傳播電影精彩片段。“王傳君拜佛”“金晨美女荷官”等視頻迅速在平臺(tái)上傳播，將公眾注意力引導(dǎo)到電信詐騙這一社會(huì)議題上來，借助議題本身的關(guān)注度提高電影本身的知名度。

制片方會(huì)選取影片中的精彩片段進(jìn)行剪輯，進(jìn)一步淬煉呈現(xiàn)高潮。例如，將王傳君飾演的陸經(jīng)理喊口號(hào)的鏡頭剪出，配上夸張的BGM，制作成個(gè)性化的短視頻。以抖音、快手為主要平臺(tái)，向相關(guān)用戶群體推送這些視頻，依靠算法把控傳播方向，能使內(nèi)容產(chǎn)生病毒式傳播。數(shù)據(jù)化的分發(fā)與傳播，能精準(zhǔn)擊中目標(biāo)用戶，有效控制傳播力度。

（三）高度寫實(shí)是“吸金力”的官能保證

《孤注一擲》成功地通過對(duì)緬北詐騙集團(tuán)的高度寫實(shí)呈現(xiàn)，為觀眾帶來了一種前所未有的官能吸引力，從而實(shí)現(xiàn)了巨大的商業(yè)成功。電影開始于“如何騙”，并構(gòu)筑了一個(gè)真實(shí)可信的故事背景，詳細(xì)展示了潘生、梁安娜等人是如何在高超的騙術(shù)下被蒙蔽的。然后影片進(jìn)一步剖析了“如何誘”。這包括詐騙集團(tuán)如何精心設(shè)計(jì)騙局，使受害者中招；以及他們?nèi)绾瓮ㄟ^各種方法，讓受害者自發(fā)留下并成為其中的一員[10]。影片詳細(xì)地揭示了境外詐騙窩點(diǎn)的運(yùn)營(yíng)模式，從招募人員、進(jìn)行層層管理，到洗腦和規(guī)范操作，每一個(gè)環(huán)節(jié)無所不包，彰顯了非法組織的專業(yè)化和工業(yè)化運(yùn)作。

這種將通常為人們所遮蔽的犯罪世界公之于眾的方法，不僅滿足了觀眾的好奇心，還能帶來一種全新的認(rèn)知體驗(yàn)，讓觀眾對(duì)這個(gè)未知的犯罪領(lǐng)域產(chǎn)生更為深入的了解[11]。

影片在場(chǎng)景設(shè)置上做到了極致還原，無論是簡(jiǎn)陋的員工宿舍、人滿為患的工作大廳，還是光鮮亮麗的老板辦公室，都為觀眾展現(xiàn)了詐騙集團(tuán)內(nèi)部的等級(jí)制度。細(xì)致的場(chǎng)景設(shè)定，使觀眾仿佛穿越到了現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)歷了一次真實(shí)而驚心動(dòng)魄的“臥底”之旅。強(qiáng)烈的代入感，讓觀眾難以自拔，專注于影片故事的發(fā)展。

更為重要的是，影片向觀眾展示了一些令人震驚的詐騙手段和處罰方式，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的認(rèn)知沖擊。這些難以置信的犯罪手段，毫不保留地展現(xiàn)在觀眾面前，挑戰(zhàn)著觀眾的知覺邊界，使觀眾更加確信這個(gè)犯罪世界的真實(shí)存在。這種認(rèn)知上的震撼，無疑增強(qiáng)了影片的官能張力。

作為中國(guó)影史上第一部揭秘境外網(wǎng)絡(luò)詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)幕的電影，片方在海報(bào)上打出了“多一人觀看，少一人受騙”的宣傳口號(hào)[12]，足見其意圖是實(shí)現(xiàn)反詐教育的社會(huì)“救贖”功能。但不可忽視的是，電影上映后期口碑的下滑暗示了其在藝術(shù)表達(dá)層面的缺失。

三、話題電影的藝術(shù)“救贖”困境

（一）電影是一種“救贖”藝術(shù)

尼采認(rèn)為，古希臘悲劇之所以偉大，是因?yàn)樗晒Φ厝诤狭税⒉_和狄俄尼索斯這兩種截然不同的藝術(shù)形態(tài)。阿波羅代表秩序、理性和美的理念，而狄俄尼索斯則代表混沌、激情和感官的釋放[13]。在古希臘悲劇中，這兩種力量達(dá)到了一種精妙的平衡，從而產(chǎn)生了一種能夠“救贖”人們精神世界的藝術(shù)形式。電影藝術(shù)也有著類似的“救贖”功能[14]。

首先，電影通常具有一種阿波羅式的結(jié)構(gòu)，即“日神”結(jié)構(gòu)：有明確的情節(jié)、角色和主題，這些元素共同構(gòu)建了一個(gè)有序、合邏輯的故事世界。這種有序性給觀眾提供了一種心理上的安慰和歸屬感。其次，電影也有狄俄尼索斯的一面，即“酒神”的展示。通過視聽的強(qiáng)烈刺激，電影能夠觸動(dòng)觀眾的情感，讓人們暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)世界的痛苦和壓力。

若阿波羅與狄俄尼索斯在電影藝術(shù)中得到恰當(dāng)?shù)娜诤希叭丈瘛迸c“酒神”和諧共舞，電影就能達(dá)到一種“救贖”的效果。這里的“救贖”不僅僅是簡(jiǎn)單的心理慰藉，更是一場(chǎng)精神洗禮。

（二）“日神”的缺失：敘事與人物

如果一部電影沒有很好地構(gòu)建阿波羅式結(jié)構(gòu)，那么即使電影有沖擊力極強(qiáng)的視覺和聽覺效果，也無法觸及觀眾的內(nèi)心。也就是說，電影《孤注一擲》通過高度寫實(shí)刺激觀眾，并帶來強(qiáng)烈的官能沖擊力，然而這種沖擊力是短暫的。電影中的邏輯漏洞和不明確的人物動(dòng)機(jī)可能會(huì)讓觀眾“脫軌”，而非完全沉浸在電影所帶來的感官和情感體驗(yàn)中。

潘生這個(gè)核心人物在整部電影中都保持著高度理性、追求逃脫成功的正面形象，甚少有更加復(fù)雜的描寫。例如，他決定去境外工作時(shí)，根本沒有對(duì)陌生公司進(jìn)行背景調(diào)查，也沒有和親友商量，就輕信了對(duì)方提供的高薪和優(yōu)越的工作條件。

如果電影設(shè)定潘生是一個(gè)高智商并且思維縝密的人，那么他被騙則顯得有些奇怪，也就是說潘生被騙的必然性沒有在劇情中得到足夠的鋪墊。而且在整部電影中，即使被暴力對(duì)待，他也一直保持冷靜和正義，鮮少暴露出負(fù)面情緒，在電影后半程又非常聰明地用數(shù)字“6”與計(jì)算機(jī)二進(jìn)制的關(guān)系來傳遞救援信號(hào)，而犯罪集團(tuán)的地址恰好是“666”。不論是好友領(lǐng)悟搜救信號(hào)，還是警察根據(jù)潘生的信號(hào)鎖定位置，都過于依賴巧合。作為一部現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的電影，潘生就像是一個(gè)完美受害者，形象單薄且理想化。

女主角梁安娜也存在工具化傾向。她本是一個(gè)不諳世事的年輕模特，但在被騙至境外后，很快就與潘生建立起信任關(guān)系，兩人互相鼓勵(lì)試圖逃脫。但其與潘生之間的信任僅僅靠“衛(wèi)生間偶遇”建立起來，說服力明顯不足。梁安娜的逃脫也存在邏輯漏洞，如果沒有打手阿才的數(shù)次相救，梁安娜完全不可能逃出生天。面對(duì)這一質(zhì)疑，導(dǎo)演申奧在專訪中提到，阿才的形象是有完整的人物前傳的。然而該細(xì)節(jié)并沒有得到充分展現(xiàn)，這導(dǎo)致一部嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義電影被觀眾打上了“黑幫純愛電影”的標(biāo)簽。

因短視頻出圈的陸經(jīng)理形象將觀眾的期待值拉滿，然而在電影中，這個(gè)大反派也只是一個(gè)符號(hào)化的惡霸形象。他動(dòng)輒威脅懲罰手下，看似冷酷無情，但女兒出現(xiàn)后，他又展現(xiàn)出對(duì)女兒的疼愛，甚至托孤給男主角。愛孩子的父親形象與典型反派人物結(jié)合，目的是為情節(jié)發(fā)展服務(wù)。例如，托孤給潘生可以合理解釋脫身的女兒的去向，也可以令觀眾相信反派還保留一絲善念。但電影沒有充分交代陸經(jīng)理為什么在危機(jī)時(shí)刻信任潘生，因此托孤的決定缺乏劇作邏輯支撐。

《孤注一擲》中的多位核心人物都存在工具化問題，人物性格和決定缺乏邏輯自洽性和真實(shí)感，這些劇情設(shè)計(jì)問題削弱了電影的藝術(shù)感染力，進(jìn)而導(dǎo)致“日神”缺失。

（三）“酒神”的沉溺：場(chǎng)景與蒙太奇

作為一部深入探討境外電信詐騙這一社會(huì)話題的影片，電影《孤注一擲》在藝術(shù)手法上進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新。尤其值得一提的是，這部電影在場(chǎng)景造型與蒙太奇語言的運(yùn)用上，體現(xiàn)出了狄俄尼索斯的“酒神”精神[15]。

影片精心設(shè)計(jì)了詐騙工廠的三層結(jié)構(gòu)，每一層都能帶給觀眾極強(qiáng)的視覺與心理沖擊。在底層的狗推廳，赤裸著上身的人群和高度集中的煙霧共同營(yíng)造了壓抑而混亂的氛圍。人們已經(jīng)被“洗腦”，在嬉笑間進(jìn)行詐騙行為。相對(duì)于底層的混沌，中層的碼農(nóng)廳則展現(xiàn)了一種有序但同樣殘酷的環(huán)境。這里的工作人員都是經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的碼農(nóng)，他們用高級(jí)的電腦程序?qū)嵤└鼮榫?xì)、高效的詐騙。空氣中彌漫著一種機(jī)械的氣氛，每敲擊一次鍵盤，別人的生活就被奪走一點(diǎn)點(diǎn)。場(chǎng)景中色調(diào)變暖、明度提高，與狗推廳形成了一定的對(duì)比。而最上層的賭博廳則有電影中最華麗的場(chǎng)景。這里的美女荷官們身著精致性感的服裝，整齊劃一的動(dòng)作配合著動(dòng)感的音樂，展現(xiàn)出流水線般詐騙的虛幻奇觀。

電影還運(yùn)用了平行剪輯和交叉蒙太奇的技巧，特別是顧天之因被騙而選擇跳樓結(jié)束生命的一刻，詐騙團(tuán)隊(duì)在賭博廳里放爆竹慶祝剛剛成功的大騙局這一幕。兩個(gè)截然不同的場(chǎng)景交替出現(xiàn)，形成了巨大的視覺和心理沖擊，讓人不禁陷入對(duì)人性與社會(huì)道德的深刻反思。

《孤注一擲》雖然在場(chǎng)景造型和蒙太奇手法上成功地捕捉了狄俄尼索斯式的沉溺精神，但這種沉溺并未轉(zhuǎn)化為更高層次的精神“救贖”。這主要是因?yàn)橛捌鲆暳税⒉_式的邏輯和結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致其無法完成藝術(shù)的全面任務(wù)。這種沉溺體現(xiàn)在電影所展示的人們對(duì)極端情感和感官體驗(yàn)的追求上。

不論是大尺度的暴力奇觀、精巧的場(chǎng)景塑造還是精湛的蒙太奇技巧，提供的都僅僅是一種短暫的官能刺激與沉溺，而不是持久的救贖。當(dāng)這種沉溺沒有得到阿波羅式的邏輯和結(jié)構(gòu)來平衡和引導(dǎo)時(shí)，就限制了電影在藝術(shù)上達(dá)到更高層次的可能。

因此，在討論電影《孤注一擲》時(shí)，我們不能忽視它所展現(xiàn)出的酒神“沉溺”的雙重性。一方面，它成功地捕捉到了人類情感和感官體驗(yàn)的某種極致；另一方面，由于忽視了阿波羅式的邏輯和結(jié)構(gòu)，這種沉溺最終未能轉(zhuǎn)化為更高層次的精神“救贖”。這也許是這部電影最大的教訓(xùn)，也是它最值得深思的部分。

四、結(jié)語

話題電影憑借熱點(diǎn)社會(huì)事件吸睛、大數(shù)據(jù)營(yíng)銷引流、短視頻傳播擴(kuò)散、暴力奇觀官能刺激等策略，成功實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價(jià)值的最大化。但話題電影在追求商業(yè)利益的同時(shí)，也面臨著藝術(shù)品質(zhì)流失的風(fēng)險(xiǎn)。具體來說，它們有時(shí)會(huì)忽視情節(jié)的邏輯自洽性，人物的真實(shí)性和立體性，過分依賴視聽沖擊，難以引發(fā)深層次的精神共鳴。因此，話題電影的發(fā)展面臨著尋求商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值平衡的困境。未來話題電影要在市場(chǎng)中保持生命力，必須處理好“吸金力”與“救贖力”的關(guān)系。一方面，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)、利用數(shù)據(jù)技術(shù)、進(jìn)行多平臺(tái)營(yíng)銷等商業(yè)手段仍將是其競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)所在。另一方面，話題電影需要重視內(nèi)在藝術(shù)品質(zhì)，注重人物刻畫的真實(shí)性、劇情設(shè)計(jì)的合理性，通過“日神”與“酒神”的完美融合，成為觸動(dòng)人心的藝術(shù)作品。只有如此，話題電影才能在商業(yè)成功的基礎(chǔ)上發(fā)揮自身的文化價(jià)值，成為可持續(xù)發(fā)展的電影類型。

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作者簡(jiǎn)介 周立萌，助教，研究方向：電影評(píng)論、電影理論與批評(píng)。