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        有些人能感受雨,有些人只是被淋濕

        2023-12-20 21:54:51吳林田
        新民周刊 2023年47期
        關(guān)鍵詞:胸針迪倫馬蒂斯

        吳林田

        藝術(shù)衍生的熱鬧與藝術(shù)本身關(guān)系不大,過于商業(yè)化并未讓藝術(shù)煥發(fā)活力,反而拖累了藝術(shù)。我們這一批畫了數(shù)十年畫的人,難道最終的結(jié)局就是和藏家畫廊主談點(diǎn)交易?當(dāng)好與壞不再由自我認(rèn)定,顯然,這有悖了初衷。在此類語境下,藝術(shù)家們的尊嚴(yán)只是內(nèi)心的某種暗示,它極容易在江湖的渾水里流失。這個江湖沒有為真正的藝術(shù)預(yù)備好食物,如果有一點(diǎn),它處在食物鏈的末端。我也常常提醒自己,不要憑著有點(diǎn)藝術(shù)史經(jīng)驗(yàn)便產(chǎn)生居高臨下的心理,要永遠(yuǎn)學(xué)習(xí),不炫技不茍且,以真心真誠的態(tài)度畫些對得起自己的作品。融入還是躲避只在一念之間,在意和無視的結(jié)果居然并無二致,才華的終點(diǎn)是笑話,智慧的極點(diǎn)是笨拙。畫家太把自己當(dāng)個畫家肯定畫不好畫,在生命體里滋長的藝術(shù)才是鮮活長久的。

        “讓自己沉浸其中,讓圖像包圍自己,將記憶存儲起來,等它們逐漸清澈,才能開始創(chuàng)作。”不同于畢加索的猛烈,作為“野獸”的馬蒂斯以優(yōu)雅的態(tài)度對待他并不滿意的世界。我喜歡馬蒂斯比畢加索多一點(diǎn),猶如喜歡黃賓虹比齊白石多一點(diǎn)。馬蒂斯的作品有溫情,節(jié)奏感是如此美妙,他和黃賓虹才是近百年東西方繪畫的兩個標(biāo)桿??戳松虾S葌愃沟鸟R蒂斯大展,我想說的是:準(zhǔn)確并非真實(shí),馬蒂斯用一生的實(shí)踐說明鮮活多變之美對這個世界有多重要。

        在人流如織的博覽會里暈頭轉(zhuǎn)向,在繁雜炫目的當(dāng)代藝術(shù)里迷失錯亂。直到遇見某拍賣行里的王時敏、王原祁的兩幅山水神品,簡直欣喜若狂,這種“神”與“好”顯然是超越時空的。最佳的藝術(shù)雖受困于時代,卻同時屬于永恒。在最佳里,當(dāng)代還是傳統(tǒng)這樣老生常談的問題和爭議顯得有點(diǎn)小氣了。幾乎,在每個世紀(jì),熱愛藝術(shù)的人們都在試著去重新定義藝術(shù),在這種定義里出現(xiàn)幾位大師然后又被后來者質(zhì)疑,又去追尋一種新的藝術(shù)方式。事實(shí)上,隨著技術(shù)手段的更新,藝術(shù)在不停地玩著花樣,花樣歸花樣,定義總是難的,理論比實(shí)踐更難。然而,正如近些年來火熱的國內(nèi)抽象無法擺脫歐美抽象的巨大包袱一樣,九〇后以至〇〇后的潮流藝術(shù)依然對標(biāo)著日韓風(fēng)尚,這是我們不愿意看到的。新意和原創(chuàng)何其難也,大家都在尋找能引領(lǐng)未來的藝術(shù),可是,未來在哪里?可以挖掘的可靠的礦藏已經(jīng)不多,迷惘的不只是我們。

        我們常見的是,設(shè)計一個似曾相識的迎合畫廊和藏家的圖式,把社會上那套酒桌文化搬運(yùn)過來,賣點(diǎn)畫搞點(diǎn)錢,這么玩的大有人在,熙熙攘攘的藝博會里大多不就是這樣的作品嗎?本來畫畫就是為了避開庸俗的東西,未承想又撿了回來跌了進(jìn)去。市儈確實(shí)能換來許多實(shí)際的好處,但一定會失去更多。甘于世俗之樂一定達(dá)不到精神的高點(diǎn),藝術(shù)本來的意義便寡淡了。發(fā)自肺腑沉浸藝術(shù)的其實(shí)稀少,或利用藝術(shù)裝點(diǎn)門面,或在其中獲取些利益,大多如是。真藝術(shù)需要熱愛的人去發(fā)現(xiàn)贊嘆,其余只會派生圈層亂象。

        前些天與藝倉美術(shù)館館長張熹聊天,說起他主導(dǎo)的兩個展在藝術(shù)人心目中的地位。一個是莫蘭迪、基里科兩位意大利大師的雙個展,還有一個是鮑勃·迪倫的大型個展。好些年過去了,展呈和作品依然歷歷在目,高質(zhì)量的展在人們心中的審美分量似乎永遠(yuǎn)揮之不去。記得鮑勃·迪倫有句話,放在藝術(shù)審美和判斷上再也貼切不過了,他說:有些人能感受雨,而其他人則只是被淋濕。

        近日,“銘心——20世紀(jì)胸針?biāo)囆g(shù)展”在上海市歷史博物館舉辦。展覽內(nèi)容分為“顫抖心光”“暗夜心芒”“密鑲心花”“綻放心火”“叛逆心潮”與“風(fēng)尚心流”六個單元,千余件Vintage珠寶展品,并輔以數(shù)十張原版海報及專利書等紙本文獻(xiàn)資料,囊括了20世紀(jì)20年代至90年代的配飾珠寶品牌,完整覆蓋了Vintage胸針發(fā)展歷程的各個階段,系統(tǒng)呈現(xiàn)了20世紀(jì)配飾珠寶設(shè)計與制作工藝的發(fā)展與時尚觀念的變遷。

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