闕政

好萊塢最受歡迎的華裔導(dǎo)演，溫子仁。

作為繼吳宇森和李安之后，好萊塢最受追捧的東方面孔，溫子仁導(dǎo)演帶著他的《海王2》來(lái)到了上海，新片發(fā)布會(huì)選在黃浦江上的一艘游輪上，很有點(diǎn)海王出海的幽默感。

站在魁梧的男主角杰森·莫瑪身邊，溫子仁似乎只有對(duì)方的一半大小，然而小身材大能量，一開口聲線嘹亮，侃侃而談。這位曾經(jīng)以拍恐怖片聞名的鬼才導(dǎo)演，如今已是華納兄弟的臺(tái)柱子。

許多觀眾知道溫子仁，都是從他艷驚四座的出道恐怖片《電鋸驚魂》開始的——從2004年第一部，到2023年第十部，《電鋸驚魂》成為好萊塢最長(zhǎng)壽的系列恐怖片之一，而溫子仁除了執(zhí)導(dǎo)第一部，也擔(dān)任了后續(xù)9部的制片人。除此之外，他還手握《招魂》和《潛伏》兩大恐怖片系列，將西方血漿美學(xué)與東方迷離氣氛冶于一爐，這些年來(lái)驚飛過(guò)不少觀眾的魂——美國(guó)曾經(jīng)通過(guò)測(cè)試觀眾心率來(lái)評(píng)選“恐怖片之王”，溫子仁導(dǎo)演的《潛伏》《招魂》《招魂2》三部都進(jìn)入前十。

小成本、自由度高、票房也容易殺出黑馬，恐怖片因此成為不少獨(dú)立導(dǎo)演跨入好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的一個(gè)理想入口。溫子仁就是其一。但他從小喜歡看喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆的電影，自然不滿足于只有血漿片——2015年成功執(zhí)導(dǎo)商業(yè)大片《速度與激情7》后，2018年，他終于獲得DC宇宙的入場(chǎng)券，自編自導(dǎo)了由漫畫改編的大制作《海王》。

從小成本恐怖片跨越到好萊塢大公司的超大制作，溫子仁覺(jué)得自己也像海王，從普通人一步步承擔(dān)起重大的任務(wù)，從覺(jué)得自己不可能統(tǒng)領(lǐng)七海，到逐漸適應(yīng)大公司的各種制度。高成本在一定程度上限制了導(dǎo)演的自由，但也帶來(lái)了從未有過(guò)的資源，為他打開了一個(gè)全新的海底世界。

《海王2》海報(bào)。

他說(shuō)，放在十年前，根本無(wú)法想象能拍《海王》這樣的電影，因?yàn)榧夹g(shù)上首先就不可能。電影里的大部分場(chǎng)景都在水下，2018年拍攝第一部時(shí)，是“濕戲干拍”，演員們穿著特別制作的復(fù)雜服裝，被一個(gè)像“音叉”一樣的框架托舉起來(lái)，再輔以綠幕CG，使得成片中看起來(lái)就像他們真的在水里漂浮一樣，頭發(fā)絲都帶著動(dòng)態(tài)。但這種拍攝方法使得演員本身束縛很大，困在僵硬的設(shè)備中難以施展。

到了這一次拍續(xù)集，溫子仁和他的視覺(jué)效果團(tuán)隊(duì)又采用了一種全新的技術(shù)：“Eyeline Studio”——利用一個(gè)特制的圓形艙室，內(nèi)設(shè)136個(gè)攝像機(jī)，固定在演員周圍——從腳底到頭頂，全方位覆蓋。艙室內(nèi)，演員穿著全套戲服站在中央，頭戴傳感器頭帶，可以看到一個(gè)360度等離子墻，顯示場(chǎng)景的視覺(jué)效果。艙室外，其他演員面對(duì)攝像機(jī)表演，攝像機(jī)捕捉他們的面部表情，并將其疊加在艙室內(nèi)等離子屏上對(duì)應(yīng)的替身上。而艙室的尺寸剛好足夠容納一匹機(jī)械馬，以捕捉演員騎在各類海洋生物上的畫面。所以最終能在銀幕上呈現(xiàn)亞瑟騎著巨型海馬，在亞特蘭蒂斯的中心與黑蝠鲼激戰(zhàn)的震撼畫面。“非?？?，你會(huì)看到的?！睖刈尤收f(shuō)。

在第一部《海王》中，溫子仁一口氣向觀眾展示了七個(gè)海底王國(guó)：亞特蘭蒂斯、希貝爾、漁人國(guó)、海溝國(guó)、咸水王國(guó)、逃亡之國(guó)，還有失落的王國(guó)涅克魯斯。而在續(xù)作《海王2：失落的王國(guó)》中，除了海底奇觀，這一次還將有南極洲登場(chǎng)——?jiǎng)〗M在英國(guó)的制片廠內(nèi)制造出一片南極洲的凍土帶，再將視效團(tuán)隊(duì)派往真實(shí)的南極洲進(jìn)行無(wú)人機(jī)航拍，最終實(shí)現(xiàn)了冰天雪地的南極冰原效果。據(jù)說(shuō)拍攝時(shí)為了復(fù)刻冰的視覺(jué)效果，使用到大量的白色蠟燭，甚至造成了英國(guó)的蠟短缺。

“南極洲是一個(gè)富有靈感的地方，雖然為人熟知，但大多數(shù)人卻并未親臨其境，這讓我有機(jī)會(huì)以更引人入勝的形式將其呈現(xiàn)出來(lái)。我很開心能夠創(chuàng)造這個(gè)全新的王國(guó)，它是這部電影中一個(gè)全新的視覺(jué)元素，此外還有其他新的世界?！睖刈尤收f(shuō)，“當(dāng)然，如果片中不加入一些我本人標(biāo)志性的創(chuàng)作元素，也就稱不上是溫子仁出品了，所以觀眾可以期待一些全新的黑暗生物登場(chǎng)?！?/p>

在上海影城和粉絲自拍。

他口中的“黑暗生物”，指的應(yīng)該是新型章魚機(jī)器人。由于章魚的加入，《海王》原本的賽博朋克氣質(zhì)也被加上了一絲“克蘇魯”味道。據(jù)悉，這個(gè)機(jī)械章魚是劇組花了四個(gè)月造出來(lái)的，由45個(gè)模塑部件和1個(gè)金屬內(nèi)框構(gòu)成，有整套可運(yùn)行的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，能在六軸動(dòng)作系統(tǒng)中移動(dòng)，當(dāng)演員跨上章魚翻滾騰挪，拍攝體驗(yàn)堪比過(guò)山車。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)這個(gè)世界的機(jī)器和船只的部分樂(lè)趣在于，我想象它們是基于海洋生物的：章魚有多條手臂，可以做多種工作。會(huì)非常有效，對(duì)不對(duì)？我想在現(xiàn)實(shí)生活中有一個(gè)這樣的東西開車帶我去上班。”

不過(guò)，《海王2》的暗黑元素遠(yuǎn)不止是章魚。第二部的故事在拍攝第一部時(shí)已在醞釀之中，而靈感是來(lái)源于1965年的意大利恐怖電影《惡魔星球》。“黑蝠鲼和他的船員，他們扮演的黑衣人偶然遇到一些古老的技術(shù)，因此我這部電影的靈感很大程度上來(lái)自于老電影和老漫畫書，我沒(méi)有把更現(xiàn)代的東西放進(jìn)去。我的大部分靈感都來(lái)自《辛巴達(dá)歷險(xiǎn)記》《水手》及Ray Harryhausen（特效大師），還有那些老派的東西?！睖刈尤收f(shuō)，“我喜歡這部電影的一點(diǎn)是，它涉及了一些黑暗的主題，與第一部相比更加成人化——怪獸在很多方面都是一種隱喻，對(duì)嗎？如果我們做得太過(guò)分，如果我們做的事情不夠尊重地球，就會(huì)釋放這些怪物?！?/p>

《海王2》的制片人皮特·薩夫蘭對(duì)他贊賞有加，說(shuō)：“溫子仁采用了白銀時(shí)代漫畫的復(fù)古科幻風(fēng)，即20世紀(jì)50年代人們對(duì)未來(lái)設(shè)想的外觀氛圍。我們對(duì)此進(jìn)行了現(xiàn)代化的演繹和改編。這一點(diǎn)在古老的亞特蘭蒂斯技術(shù)、黑蝠鲼手下的制服和武器以及他龐大的潛水艇和單人章魚機(jī)器人等方面均有所體現(xiàn)。溫導(dǎo)深入挖掘了這種風(fēng)格，再次向我們展示了一系列前所未見的獨(dú)特設(shè)計(jì)。它喚起了我們對(duì)某個(gè)時(shí)代的記憶，同時(shí)也富有濃郁的現(xiàn)代氣息。他有著不可思議的能力，能夠捕捉到這些前所未見的世界中存在的色彩和幻想。我們希望將觀眾帶入這些令人驚嘆、或位于地上或位于水下的全新環(huán)境?！?/p>

電影里的海王亞瑟，母親是亞特蘭蒂斯的女王，父親是陸地上一個(gè)燈塔看守人，作為一個(gè)水陸混血的普通人，亞瑟從不覺(jué)得自己能成為海王統(tǒng)領(lǐng)七海，他覺(jué)得自己不屬于陸地，也不屬于海洋?！拔铱隙ǖ卣f(shuō)，第一部電影的主題其實(shí)是一個(gè)人試圖在這個(gè)世界上找到自己的位置，因?yàn)樗X(jué)得自己既不屬于這里，也不屬于那里。但最終，他發(fā)現(xiàn)自己是兩個(gè)世界中并存最好的，這就是第一部電影的主題?！睖刈尤收f(shuō)。

黃浦江畔，站在魁梧的男主角杰森·莫瑪身邊，導(dǎo)演溫子仁似乎只有對(duì)方的一半大小，然而小身材大能量。

飾演海王的杰森·莫瑪也是混血，有一半夏威夷原住民血統(tǒng)。他也曾有這種兩邊格格不入的感覺(jué)：在夏威夷的時(shí)候，人們覺(jué)得他膚色太白；到了美國(guó)本土，人們又覺(jué)得他膚色太棕。溫子仁發(fā)現(xiàn)，海王這個(gè)角色身上其實(shí)有著移民的特征，而他自己是出生在馬來(lái)西亞的華裔，成長(zhǎng)在澳大利亞，如今又在好萊塢發(fā)展，從小也有相似的經(jīng)歷：“知道自己和大家是不一樣的，很多時(shí)候都需要去想辦法融入大多數(shù)。直到有一天，當(dāng)自己內(nèi)心真正成熟，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)兩邊的世界你都可以擁有?！?/p>

有趣的是，雖然《海王》是一部超英電影，但溫子仁一再將自己對(duì)家庭的理解放入其中，電影里充滿了那種東方人特別能理解的親子關(guān)系。第一部里的海王，是維系起兩個(gè)世界（家庭）的關(guān)鍵人物，從普通人修煉成王。第二部里的海王，已婚已育，意識(shí)到自己肩上責(zé)任日重：“他不僅要處理亞特蘭蒂斯的事務(wù)，還要在家里換尿布?！薄跋袼职謱?duì)他說(shuō)的那樣，這更像是在盡自己的責(zé)任。有時(shí)候，超級(jí)英雄就是每天早上醒來(lái)，做你可能不想做的事情。我認(rèn)為這也是這部電影傳達(dá)的一個(gè)重要信息，那就是有時(shí)你必須做一些很難的事，即使你不想這么做。對(duì)亞瑟來(lái)說(shuō)，他并不喜歡當(dāng)國(guó)王，但這是應(yīng)該做的事。最終在電影的結(jié)尾，他意識(shí)到：嘿，他具備了成為國(guó)王的條件?！?/p>

第一部里和海王拼殺的是他同母異父的親弟弟奧姆，到了續(xù)作，反派角色就由第一部中小試牛刀的“黑蝠鲼”主擔(dān)，因?yàn)楫惛感值芙K究是要相殺變相愛(ài)的：“這是非常有趣又有風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)樗麄兿嗵幍貌⒉缓?。但我擅長(zhǎng)的他欠缺，他擅長(zhǎng)的我欠缺。有時(shí)候你和自己的兄弟姐妹或家庭成員并不一定意見一致，但你們團(tuán)結(jié)在一起，就會(huì)大有作為?！?/p>

當(dāng)被問(wèn)及電影叫好又叫座的秘訣時(shí)，溫子仁說(shuō)：“我真的沒(méi)有什么秘訣。但我想說(shuō)，從講故事的角度來(lái)看，對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的事情可能是創(chuàng)造你能產(chǎn)生共鳴的角色。它屬于什么類型并不重要。如果你創(chuàng)造的角色讓人們可以看到自己，可以與角色產(chǎn)生共鳴，那么你可以把他們分成任何類型，無(wú)論是恐怖片、科幻片還是動(dòng)作片，你都會(huì)喜歡這些角色?！?/p>

溫子仁一行在上海呆了兩天，第一天上船，第二天跑影院——在上海影城SHO，《海王2》布置了一條“藍(lán)毯”，主創(chuàng)登臺(tái)的時(shí)候，兩邊擠滿了熱情的影迷——這一天甚至不是首映，只是播放了《海王2》的片段，從視覺(jué)效果來(lái)看，確實(shí)比第一部更勝一籌，在海底華麗世界之外有了更豐富的影像表達(dá)。

當(dāng)年《海王》第一部是在中國(guó)進(jìn)行全球首映，如今第二部仍然是中國(guó)的公映時(shí)間要比美國(guó)還早兩天，可見片方對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)的重視。不僅主創(chuàng)二次親來(lái)宣傳，幕后制作也事無(wú)巨細(xì)一一告知。讓人有點(diǎn)意外的是，當(dāng)全球大片都被綠幕和CG占領(lǐng)的時(shí)候，好萊塢大制片公司拍攝這樣的超英電影大制作，其實(shí)是用到許多實(shí)景拍攝來(lái)保證電影質(zhì)感的。

《海王2》中的幾個(gè)重要場(chǎng)景，都有實(shí)地拍攝——比如弟弟奧姆沖破監(jiān)獄，來(lái)到撒哈拉沙漠的沙丘。為了拍攝他們穿越沙漠進(jìn)入大海的戲碼，制片組前往英格蘭西南海岸，利用5.6公里長(zhǎng)的桑頓桑茲海灘天然沙丘取景。等到兄弟倆前往無(wú)人島、穿越叢林，劇組又前往夏威夷拍攝了希亞叢林和馬諾阿山谷瀑布的實(shí)景。馬諾阿瀑布高45米，向下飛入一汪小水潭，這里也被稱為“彩虹谷”，因?yàn)槠俨紴R起的水花經(jīng)常會(huì)在陽(yáng)光下產(chǎn)生彩虹。電影中，你還能看到哈洛納海灣海灘——它曾因?yàn)?953年的電影《亂世忠魂》而名聲大噪，在片中被用作奧姆和亞瑟從海中浮現(xiàn)、前往黑蝠鲼藏身的火山巖島嶼的海岸。

溫子仁本人最滿意的是火山巖島嶼的“黑暗叢林”景觀，那是在華納兄弟制片廠的攝影棚里用真樹和假樹一起搭建的，模型制造師和畫師與園林團(tuán)隊(duì)協(xié)作，共同塑造出了熱帶地區(qū)的植物和樹冠。隨著兄弟倆越來(lái)越靠近黑蝠鲼在島嶼中心的老巢，熱帶植物的損傷和變異也變得越來(lái)越明顯。這片黑暗叢林是布滿藤蔓和畸形樹木的恐怖之地，還有一條渾濁的小溪穿流其間。美術(shù)部門使用了傳統(tǒng)的布景方法，以手繪背景營(yíng)造出了一片儒勒·凡爾納小說(shuō)式的空間，讓溫子仁式的驚悚變得益發(fā)突出。

海王在長(zhǎng)城放飛。

由于使用了更加方便的“Eyeline Studio”技術(shù)，這一次《海王2》在服裝造型設(shè)計(jì)上也得以升級(jí)——海王金綠色戲服的設(shè)計(jì)中使用了大量的鱗片，這些鱗片是3名工匠歷經(jīng)3個(gè)月的時(shí)間，一片片手工制作并逐片鑲?cè)霊蚍械?。飾演亞特蘭娜的妮可·基德曼所穿的緊身禮服上也有1100多片彩虹色鱗片，全部由手工釘珠。涅柔斯王的金色內(nèi)搭上使用了30層金色網(wǎng)版印刷，而黑蝠鲼的戰(zhàn)甲也是先由鐵匠用黃銅在中世紀(jì)鐵砧上手工錘制，再翻模采用聚氨酯材料制造，使得演員可以輕裝上陣，同時(shí)也減少戰(zhàn)斗時(shí)的噪音。

拍攝時(shí)，溫子仁總會(huì)和演員們玩起“三叉戟”的梗，常說(shuō)：“帶上你的三叉戟，去吧！”畢竟在影片中三叉戟是不可或缺的重要道具，海王有他的黃金三叉戟，黑蝠鲼也有他的黑暗三叉戟，成敗都押在神奇的三叉戟上了。所以這把重要的三叉戟，道具部門也做了前后幾十個(gè)版本，最終海王的金色三叉戟就有三種：一種全機(jī)械加工的鋁制英雄版；一種采用玻璃纖維（減少重量）；一種采用橡膠和泡沫（用于特技拍攝）。所以說(shuō)電影里三叉戟有神力不是沒(méi)有道理——一部電影的成功，除了導(dǎo)演、演員，背后還有無(wú)數(shù)的手工匠人：CAD設(shè)計(jì)師、3D打印師、道具制模師、道具建模師，乃至是油漆工。就像海底世界的豐富，不會(huì)只有巨型海馬。