□殷進(jìn)良 黃 瑩

《運(yùn)河謠》是國(guó)家大劇院精心打造的具有民族特色的中國(guó)歌劇新作，它借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作形式，吸收民族民間的音樂(lè)元素，為我們呈現(xiàn)了一部既有別于西洋歌劇又不失中國(guó)氣派的優(yōu)質(zhì)劇作。在歌劇表演中，角色的個(gè)性特點(diǎn)十分明顯。要想生動(dòng)地展現(xiàn)角色形象，演唱者需要具備出色的聲音塑造能力。本文從對(duì)“水紅蓮”聲音形象的塑造展開探析，進(jìn)一步挖掘聲音的內(nèi)涵，為準(zhǔn)確表達(dá)人物的思想情感、再現(xiàn)人物的歌劇形象提供一定的理論基礎(chǔ)。

一、歌劇《運(yùn)河謠》的劇情簡(jiǎn)介

（一）歌劇《運(yùn)河謠》的創(chuàng)作背景

《運(yùn)河謠》是國(guó)家大劇院推出的首部原創(chuàng)民族歌劇，該劇由黃維若、董妮聯(lián)合擔(dān)任編劇，廖向紅擔(dān)任導(dǎo)演，印青作曲，雷佳、王宏偉、王麗達(dá)、王喆、王莉等擔(dān)任主演。劇本作者黃維若多次進(jìn)入京杭大運(yùn)河一帶采風(fēng)考察。作曲家印青，從小就生活在運(yùn)河沿岸，對(duì)運(yùn)河兩岸的風(fēng)土人情和民歌民謠再熟悉不過(guò)，這一次，他受邀為《運(yùn)河謠》譜曲，在曲式上做了許多突破和創(chuàng)新，更加貼切現(xiàn)代觀眾的欣賞口味。

（二）歌劇《運(yùn)河謠》的故事梗概

歌劇《運(yùn)河謠》講述的是唱曲藝人水紅蓮和書生秦嘯生的故事。明朝萬(wàn)歷年間，唱曲藝人水紅蓮因反抗做妾而逃亡，書生秦嘯生揭發(fā)官員貪污漕糧，反被貪官污蔑，遭到追捕，兩人不約而同地逃到了惡霸船主張水鷂的船上。為了逃過(guò)官兵的搜查，秦嘯生冒名頂替水手李小管，水紅蓮冒名頂替彩龍船上的演出人員，兩人在互相幫襯中萌生了愛情。但是惡霸船主張水鷂對(duì)水紅蓮心懷不軌并想占為己有，覺察到水紅蓮和秦嘯生兩人的感情所以處處刁難秦嘯生，幾次想置他于死地。這時(shí)盲女關(guān)硯硯為了等負(fù)心的丈夫李小管而對(duì)秦嘯生產(chǎn)生了誤會(huì)，有著難言之隱的秦嘯生和水紅蓮為了掩藏自己，也只能默默相望。后來(lái)張水鷂發(fā)現(xiàn)了秦嘯生的真實(shí)身份，帶著衙役來(lái)逮捕他。險(xiǎn)要關(guān)頭，水紅蓮讓秦嘯生帶關(guān)硯硯先走，她留下來(lái)好拖延時(shí)間，而張水鷂為了引秦嘯生回來(lái)營(yíng)救，便以水紅蓮為誘餌，但水紅蓮為了防止秦嘯生落入圈套，毅然踢翻了船上的油燈，燒毀了貨船，自己也化為運(yùn)河上的烈焰。

二、淺析“水紅蓮”的人物形象

（一）水紅蓮的戲劇形象分析

水紅蓮是一位流浪于運(yùn)河上“賣藝”的戲子，她十歲便跟隨師父到杭州賣藝，現(xiàn)實(shí)的生活和走南闖北的經(jīng)歷造就了她江湖女子潑辣、機(jī)敏的性情。相較于靦腆古板的秦嘯生，她表現(xiàn)出了極強(qiáng)的社會(huì)適應(yīng)能力。水紅蓮幾次幫助秦嘯生脫離險(xiǎn)境，表現(xiàn)出她不畏權(quán)貴、不向惡勢(shì)力低頭的堅(jiān)韌形象。當(dāng)看到因?yàn)榈却龕廴硕尴闺p眼的關(guān)硯硯，她內(nèi)心十分同情和難過(guò)，毅然決然讓秦嘯生照顧她們母子，自己卻承擔(dān)著痛苦與失落，體現(xiàn)了善良、博愛的形象。最后在生死的緊要關(guān)頭，水紅蓮為了救秦嘯生和關(guān)硯硯母女，赴身火海，體現(xiàn)了水紅蓮不畏生死、舍己救人的高尚品質(zhì)，展現(xiàn)了人間大愛的一面。

（二）水紅蓮的音樂(lè)形象分析

《運(yùn)河謠》的音樂(lè)是多種文化的融合，具體到水紅蓮身上，正如印青所言，水紅蓮是一位江湖藝人，她從小就生活在運(yùn)河上，吸收了南北各地的文化，因此她的音樂(lè)不受地域限制。在前幾場(chǎng)的表演中，水紅蓮的唱段運(yùn)用了民族唱法，如《運(yùn)河謠》《燦若星辰的目光》等。而后半部分則以詠嘆調(diào)為主，如《來(lái)生來(lái)世把你愛》。水紅蓮在劇中演唱的詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛》生動(dòng)地描繪了人物的性格特點(diǎn)，突出展現(xiàn)了水紅蓮對(duì)秦嘯生的無(wú)私大愛。

（三）個(gè)人演唱對(duì)研習(xí)“水紅蓮”聲音形象塑造的體會(huì)

歌曲《運(yùn)河謠》和詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛》是水紅蓮的主要唱段，對(duì)整首歌劇而言，這兩首歌曲也可以稱為其中的經(jīng)典之作。主題曲《運(yùn)河謠》表達(dá)了水紅蓮對(duì)運(yùn)河的熱愛及對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀?！秮?lái)生來(lái)世把你愛》表現(xiàn)了水紅蓮堅(jiān)韌剛毅的性格和她對(duì)秦嘯生的忠貞愛情，戲劇張力極強(qiáng)。這兩部分唱段對(duì)表演者的功底有很高的要求，不僅需要強(qiáng)大的氣息支持，而且在咬字吐字、速度、力度、音色及舞臺(tái)表現(xiàn)力等多個(gè)方面也極具挑戰(zhàn)力。

三、融入劇情，以情帶聲

（一）全劇主題曲《運(yùn)河謠》

當(dāng)歌劇的第二場(chǎng)開始時(shí)，幸運(yùn)逃脫的秦嘯生和水紅蓮彼此愛意暗生，他們約定在船頭相見，傾訴內(nèi)心的感受。水紅蓮情不自禁地唱起了“一條運(yùn)河千里長(zhǎng)，運(yùn)河兩岸是故鄉(xiāng)。楊柳橋頭依古塔，啊，千村萬(wàn)落耕織忙”（如圖1）。在演唱時(shí)，演唱者要將水紅蓮江南小女子的俏皮柔美表現(xiàn)出來(lái)，聲音位置盡量靠前，氣息流動(dòng)起來(lái)，同時(shí)注意倚音與作品的融合，以體現(xiàn)水紅蓮的嬌俏柔美。

圖1 譜例1

接著第二段歌詞又唱“一條運(yùn)河千年長(zhǎng)，辛苦行得順風(fēng)船，上水京師下杭州，啊，骨肉分離年復(fù)年”（如圖1），這段歌詞是說(shuō)水紅蓮在這條運(yùn)河上見到了太多悲歡離合和世態(tài)炎涼，她與秦嘯生歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦走到一起，就是不知這種逃亡生活何時(shí)才能結(jié)束。此時(shí)水紅蓮一定是滿腹惆悵和擔(dān)憂，在演唱時(shí)，演唱者的情緒要略顯激動(dòng)，把水紅蓮的憂慮表現(xiàn)出來(lái)。

接著又唱到“一條運(yùn)河千年久，濤聲槳影歲月流。幾多英雄從此出，青山夕照水悠悠”（如圖2）。這條運(yùn)河見證了多少不畏強(qiáng)權(quán)的英雄人物，水紅蓮要堅(jiān)定地不向惡勢(shì)力低頭，與他們抗?fàn)幍降?，千年運(yùn)河就是見證者。此時(shí)的旋律也開始進(jìn)入高音區(qū)，并且音程跨度較大，出現(xiàn)了六度的大跳音程。因此，結(jié)合劇情，演唱者要將水紅蓮內(nèi)心堅(jiān)定的信念表達(dá)出來(lái)。最后的結(jié)束句“水悠悠”要緩慢結(jié)束，以弱聲來(lái)唱，讓畫面感繼續(xù)延續(xù)，從而引發(fā)聽眾內(nèi)心的遐想和感慨。

圖2 譜例2

這首歌曲是以單曲形式貫穿第二場(chǎng)，在第六場(chǎng)結(jié)束時(shí)，這首主題曲又緩緩響起，和開頭形成呼應(yīng)，而情感卻不同，讓觀眾感受到水紅蓮雖然犧牲了，但是像她一樣的人卻永遠(yuǎn)存在，體現(xiàn)了人間有正義和大愛存在。

（二）詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛》

在歌劇的第五場(chǎng)時(shí)，張水鷂逼迫水紅蓮嫁給他，又帶著官府的人來(lái)捉拿假冒李小管的秦嘯生，可是當(dāng)官兵到來(lái)時(shí)卻已人去船空，于是惡棍張水鷂便將水紅蓮綁起來(lái)當(dāng)作誘餌引秦嘯生回來(lái)，紅蓮為了阻止秦嘯生落入圈套之中，踢翻了船上的油燈，燒了船，而自己也葬身在了烈火之中，掩護(hù)了秦、關(guān)二人，使得他們上京告發(fā)。在這樣的劇情下，水紅蓮唱起了詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛》。

第一句“啊，烈焰為我飛騰，激流為我澎湃”（如圖3），旋律在高音區(qū)起音，字字都是強(qiáng)勁的重音。此時(shí)，劇中的水紅蓮決然踢翻油燈，瞬間烈焰熊熊，她對(duì)秦嘯生的愛是那么堅(jiān)定和無(wú)私無(wú)畏。在演唱時(shí)，演唱者一定要唱好每一個(gè)字的音頭，氣在聲之先，一步到位，容不得半點(diǎn)猶豫。第二句 “我要跟著烈焰激流走了，又是歡喜又是悲，喜的是……悲的是……”音樂(lè)走向由低到高然后逐漸下行，此時(shí)的水紅蓮悲喜交加，她喜的是秦嘯生不用被抓，悲的是一生都無(wú)緣和他在一起。在演唱時(shí)，演唱者要融入劇情，深刻體會(huì)水紅蓮堅(jiān)定而又矛盾的內(nèi)心世界，把握音樂(lè)的起伏、停頓及氣息的連與斷。

圖3 譜例3

“一個(gè)不經(jīng)事的讀書人，此一去啊，何人將你關(guān)懷？”在演唱這一句時(shí)，演唱者要注意旋律大線條的處理，氣息需要強(qiáng)有力的支持，以娓娓道來(lái)的方式表達(dá)給聽眾，將女性柔美的一面凸顯出來(lái)。

緊接著歌曲進(jìn)入轉(zhuǎn)調(diào)部分“你帶著關(guān)硯硯母子，艱辛事如何拆解，但愿得天可憐見，你無(wú)病無(wú)厄無(wú)禍無(wú)災(zāi)”。這段旋律是變化重復(fù)的兩句。但是，兩次的情感是逐步遞進(jìn)的，即使自己即將離開人世，但還在擔(dān)心秦嘯生，體現(xiàn)了水紅蓮的人間大愛。這段轉(zhuǎn)調(diào)的地方在演唱時(shí)一定要急切，表現(xiàn)出水紅蓮現(xiàn)在想的不是自己，而是擔(dān)心關(guān)硯硯母子和秦嘯生今后的生活。

在第二次轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)音樂(lè)隨之推向高潮，速度加快，“我要走了，心意永不改”。這段音樂(lè)采用了緊打慢唱的寫作手法，旋律一直攀向高音區(qū)，水紅蓮的內(nèi)心澎湃不已。在最后，隨著雷聲的轟響引燃了整艘船。在大火之中，水紅蓮唱出了“秦生啊，我今生今世，來(lái)生來(lái)世都把你愛”，此刻的水紅蓮渾身充滿力量，她堅(jiān)定地向秦嘯生呼喊。這時(shí)候“水紅蓮”要用飽滿的力度演唱，聲音位置要集中，頭腔和胸腔共鳴都要有，要用悲壯的情感感動(dòng)天地，并且氣息一定要積極。連續(xù)三次的 “把你愛”，體現(xiàn)了水紅蓮對(duì)秦嘯生的強(qiáng)烈愛意，她的割舍不下，但又為了自己的愛人可以活下來(lái)的這種大無(wú)畏精神讓人感動(dòng)，最終的演唱在高音區(qū)降B 上結(jié)束。

四、演唱者對(duì)歌曲速度、力度、音色的把握

歌曲《運(yùn)河謠》是女主角水紅蓮的主題音樂(lè)，這段旋律采用的是降E 宮，民族五聲調(diào)式，歌詞描述的是運(yùn)河的長(zhǎng)、遠(yuǎn)、久，以及水紅蓮長(zhǎng)年奔波與家人分離的辛酸，盡管音區(qū)并不高，但意味著情感的延綿。演唱時(shí)需要注意歌曲速度、力度和音色的變化，聲音從悠揚(yáng)輕巧到大氣贊嘆，演唱者需要展現(xiàn)情緒的靈活轉(zhuǎn)變。

歌曲《來(lái)生來(lái)世把你愛》是本劇中最精彩的詠嘆調(diào)唱段之一。在演唱過(guò)程中，演唱者要將水紅蓮憂慮和矛盾的情感表現(xiàn)出來(lái)，以充分表達(dá)水紅蓮內(nèi)心的悲傷和不舍。

本文以歌劇《運(yùn)河謠》中的唱段《運(yùn)河謠》和《來(lái)生來(lái)世把你愛》為例，從演唱速度、力度和音色三個(gè)方面，結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)“水紅蓮”聲音形象的塑造進(jìn)行研究，從而更好地展現(xiàn)水紅蓮的性格特點(diǎn)，進(jìn)一步拉近角色與觀眾之間的距離，引發(fā)觀眾的共鳴。