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        “線性”藝術(shù)語言在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的運用

        2023-12-15 15:05:51吳良通
        江蘇陶瓷 2023年5期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代陶藝線性

        吳良通

        摘要“線”是三大基本構(gòu)成元素之一,是最純粹、最基礎(chǔ)的藝術(shù)表現(xiàn)語言,幾乎存在于任何藝術(shù)形式中。當然,現(xiàn)代陶藝中也不例外,本文旨在分析不同線條類型在陶藝創(chuàng)作中的運用案例,說明線條在現(xiàn)代陶藝中的藝術(shù)特征。

        關(guān)鍵詞? 線;線性藝術(shù)語言;現(xiàn)代陶藝;陶藝創(chuàng)作

        0引言

        線條是最基本的藝術(shù)構(gòu)成元素之一,隨著藝術(shù)的發(fā)展,線條從表現(xiàn)元素逐漸向表現(xiàn)主體轉(zhuǎn)變,不僅是重要的表現(xiàn)手段,也是被表現(xiàn)的對象。現(xiàn)代陶藝是一門極具魅力的藝術(shù),它脫胎于現(xiàn)代藝術(shù),又擁有一套獨立的倫理系統(tǒng)。線條在現(xiàn)代陶藝起源時就享有基礎(chǔ)性的地位,發(fā)展至今也像其他藝術(shù)門類一樣成為表現(xiàn)的主體被表現(xiàn)。

        1線性藝術(shù)語言

        構(gòu)成學中,線是三大基本構(gòu)成元素之一,它存在于任何時間、任何空間、任何地域的任何藝術(shù)形式中。它伴隨藝術(shù)始終,藝術(shù)出現(xiàn)時它就隨之出現(xiàn),可追溯到藝術(shù)最初萌芽的時代,如繪于巖壁上的原始巖畫、原始彩陶上的幾何裝飾等。說到線條藝術(shù),中國的書畫藝術(shù)必當是當之無愧的代表。中國傳統(tǒng)繪畫中的“十八描”便指的是十八種不同的線條表現(xiàn),不同的“描法”可以適用于表現(xiàn)不同的表現(xiàn)對象,不同“描法”表現(xiàn)同一類表現(xiàn)對象時也能給人不一樣的視覺效果,可以看出線條表現(xiàn)的靈活性。中國書法與中國繪畫一樣,是極具中國特色的藝術(shù)形式之一,中國書法也被稱作是“線”的藝術(shù),不僅僅是文字的書寫方法,還是一種書寫藝術(shù),是書法家創(chuàng)作的主要內(nèi)容與表現(xiàn)形式。草書更是把“線的藝術(shù)”這一稱謂表現(xiàn)得淋漓盡致,以草書創(chuàng)作著稱的古代人物有許多,如張旭、懷素至今仍被膜拜,有“顛張狂素”之稱。以上是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中線的運用的兩個突出代表,此外,在其他傳統(tǒng)藝術(shù)形式中,“線”的基礎(chǔ)性地位依然明顯。如傳統(tǒng)建筑中,眾多垂直于地面的直線條使建筑顯得格外穩(wěn)固與莊重。再如,傳統(tǒng)陶瓷器皿中,不同的外輪廓線往往給人不同的感受,當外輪廓線是圓潤的曲線時,則給人飽滿、華貴的感覺,如梅瓶;當外輪廓線是堅硬的直線時,則給人硬朗、堅定的感覺,如眾多的方器,如此等等都體現(xiàn)了線條在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的基礎(chǔ)性地位。

        中國現(xiàn)代藝術(shù)相對于西方起步要晚,很長一段時間深受西方所主導的藝術(shù)思想所影響,經(jīng)過幾十年的發(fā)展,中國的現(xiàn)代藝術(shù)逐漸從“西方化”走出,形成具有中國特色的對標國際的現(xiàn)代藝術(shù)。一大批優(yōu)秀的、有國際影響力的藝術(shù)家作品中,線性藝術(shù)語言依舊是主要的表現(xiàn)語言。如徐冰的《天書》,盡管徐冰創(chuàng)造的是一些無意義的“文字”,但是當我們以“文字”形容他的作品時,也就說明這些文字和傳統(tǒng)意義上的文字是有相通之處的,稱徐冰的“文字”是一種“線的藝術(shù)”是合情合理的。再如曾梵志的《無題》(見圖1),極速的線條已經(jīng)脫離了單純的造型手段,成為繪畫表現(xiàn)的主題。

        西方工藝美術(shù)對線的運用也很突出,極具裝飾性的紋飾多是線的構(gòu)成,線條是主要的表現(xiàn)語言。西方現(xiàn)代藝術(shù)中的線條不僅是表現(xiàn)的主要語言,也逐漸成為了表現(xiàn)的主題。如歐普藝術(shù)家們善于用不同的線條搭配著色塊使人產(chǎn)生視錯覺,特別是現(xiàn)代抽象藝術(shù),“線”本身就極具抽象性又富有表現(xiàn)力,抽象的本質(zhì)就是對表現(xiàn)對象極端提煉,最終留下的便是點、線、面,因此說“線”是最基礎(chǔ)的表現(xiàn)語言不為過。

        2現(xiàn)代陶藝中的線性藝術(shù)語言

        現(xiàn)代陶藝是現(xiàn)代藝術(shù)的一個分支,它脫胎于現(xiàn)代藝術(shù),遵循著現(xiàn)代藝術(shù)的理論系統(tǒng),同時經(jīng)長期發(fā)展又形成了一套屬于自身的理論系統(tǒng)。藝術(shù)家白明給出的定義是:藝術(shù)家以陶瓷材料為創(chuàng)作媒介,以個性化的手法表現(xiàn)現(xiàn)代人的思想、個性、情感、心理、意識以及審美等哲學理念的一種藝術(shù)形式。線性藝術(shù)語言在陶瓷藝術(shù)中的運用可以追溯到原始陶器產(chǎn)生的時代,原始彩陶的一大特色就是其表面的幾何裝飾,與器型高度契合,猶如天成,這些幾何裝飾便采用了大量的線條。線條貫穿陶瓷藝術(shù)始終,但多是在表面裝飾使用較多,線條作為表現(xiàn)的主體在空間中的使用則要到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中才較為明顯,如張悅的《零·合》(見圖2)便是由單純的線元素組成,她將毛線浸入泥漿中,然后盤筑成斗笠狀,由于毛線的韌性,通過拉扯可得到挺拔、富有張力的直線條。

        3現(xiàn)代陶藝中的“線”

        在對線條進行分類時往往存在著許多交叉,直線與曲線是線條的兩大宏觀分類,不管如何分類,曲直都存在其中。例如將線條分為長線與短線時,長線中就包含了長直線和長曲線,短線中包含了短直線和短曲線。因此,對線條進行分類,交叉是不可避免的,現(xiàn)將從線條的幾個特征(長短、粗細、平面和立體)對現(xiàn)代陶藝中的線條分類列舉。

        3.1長線與短線

        陶藝創(chuàng)作中,要得到長線的方法有很多,例如手搟泥條、將泥板切割成泥條、用擠壓工具擠泥條、將線性纖維浸入泥漿中形成泥條等。手搟的長泥條除用作泥條盤筑成型外,往往很難獨立地使用,多依附于其他造型表面使用。用工具擠壓出的泥條多呈現(xiàn)出豐富的形態(tài),也能較好地體現(xiàn)出泥的特性,是陶藝本體語言的有效表現(xiàn)。短線是相對于長線而言的,得到短線的方法除了上述的得到長線的方法外,還可以在得到長線的基礎(chǔ)上對長線進行分割獲得。短線往往在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中處在次要地方,或者在平面中作為散點分布裝飾。在空間中的短線,作為表現(xiàn)的主體,不得不說美國陶藝家比恩·芬納蘭,她的《極多主義》作品(見圖3)是由數(shù)量眾多的微微彎曲的短線組合而成的,色彩強烈極富感染力。

        3.2粗線與細線

        粗線穩(wěn)重,在空間中往往作為主體出現(xiàn),由于陶瓷工藝的限制,陶藝中實心粗線是有最粗限制的,藝術(shù)家白明的《疊加的關(guān)系》(見圖4)和《斷裂與延展》(見圖5)便是屬于這類線條,藝術(shù)家通過練泥機得到粗泥條,對得到的實心泥條進行人為的干預。如《疊加的關(guān)系》便是將實心粗泥條對比分割,再堆疊一起,作者從上往下用拇指按壓是這件作品的亮點?!稊嗔雅c延展》也是采用類似的手法,并且采用了高溫熏燒的燒制手法,作者回歸材料、挖掘材料自身美感。細線的獲得是有一定難度的,因為黏土特性的限制,超出可塑性的范圍后,通過手搟的方式是很難得到細泥條的,就算可以獲得,也很難將它用于表現(xiàn)的元素,因此,獲得細泥條的方法往往需充分考慮泥的特性,或者借助其他物品或者工具才能獲得,除上述的用線性纖維浸入泥漿形成泥條外,還可以考慮改變黏土特性,使其擁有更好的延展,便于制作細泥條。例如在泥料里添加白乳膠后,不僅可以將泥片搟得很薄,而且具有很好的延展性,因此,由此法獲得的泥條還更有利于創(chuàng)作。

        3.3平面的線與立體的線

        平面的線固然更多地出現(xiàn)在二維平面或者是立體的表面,往往是以裝飾或者繪畫的形式出現(xiàn),那么繪畫性和裝飾性便是平面的線的兩大特點,獲得這樣的線條就只有通過繪制、印刷、刻劃等方法。《線釋水》《生生不息》是藝術(shù)家白明的經(jīng)典作品。《線釋水》(見圖6)顧名思義,作者通過純粹的線條來表達水;《生生不息》(見圖7)則是對自然藤類植物的高度提煉,富含雅致、沉靜和詩意的中國精神。立體的線的雕塑性就比較顯著,當然和獲得的方式有關(guān),因為是立體的,能獲得的方法也有許多。立體的線相對于平面的線,其表現(xiàn)力就要強得多,不僅僅是它的雕塑性有更多的可能,還有現(xiàn)在陶藝本身就有濃厚的雕塑色彩。作品《生長》(見圖8)是將泥放置在拉坯機上旋轉(zhuǎn)切割,將泥條取下后放于泥板上入窯燒制,成瓷后,將形態(tài)豐富的瓷條精密排列,猶如向上生長的植物一般。

        其實對線條的分類是一個高度重合的分類,對一根線條的描述是可以多角度的。采用二分法是有一定局限性的,但是如果往細的分又顯繁雜。例如線可分曲線和直線,曲線中又可分長線和短線,長線中又可分粗線和細線,因此通過這樣的分類方法要準確描述一段線條就顯得復雜了,二分法也就不是一個可取的辦法了。

        4結(jié)語

        現(xiàn)代陶藝因其材料的特殊性,是一門極講究自身本體語言的藝術(shù),不同的線性形態(tài)能體現(xiàn)陶瓷材料在不同狀態(tài)下所表現(xiàn)出的特征,豐富的線條形態(tài)更能體現(xiàn)陶瓷本身的藝術(shù)語言。像線性藝術(shù)語言在繪畫中有多種不同形態(tài),表現(xiàn)出不同的特點一樣,現(xiàn)代陶藝中的線性藝術(shù)語言也體現(xiàn)出各種不同的特性,是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中最重要、最基本的表現(xiàn)語言。

        參考文獻

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        [4]尹傳榮.造型藝術(shù)中線條的魅力[J].藝術(shù)與設(shè)計:理論版,2011(03):249-250.

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