許夢(mèng)杰

引 言

相較于形態(tài)變化豐富的語言，漢語雖不常通過增刪詞綴構(gòu)詞，但也存在一些構(gòu)詞能力很強(qiáng)、使用范圍很廣的詞尾，如“子、兒”等。這些詞尾區(qū)別于大多數(shù)有實(shí)際意義的實(shí)詞語素，常常出現(xiàn)在固定位置，不能單獨(dú)成詞，缺乏實(shí)際意義，只表示一些附加的意義，[1]但其附加于實(shí)詞語素后可產(chǎn)生新意，甚至改變?cè)~性。

隨著語言的發(fā)展，現(xiàn)代漢語詞尾愈發(fā)豐富繁多。我們發(fā)現(xiàn)，一些語義相近、功能相似的詞尾甚至能夠在語言中共存。如“表人”詞尾“者”“手”的使用存在不完全交叉，我們可以說“狙擊手”，不能說“狙擊者”，可以說“舞者”，不可說“舞手”，而同類型動(dòng)詞詞根“歌”可組成“歌者”也可組成“歌手”。由此可知，“X”后是“者”還是“手”，不能簡(jiǎn)單通過其前詞根語素來區(qū)別。由于漢語構(gòu)詞詞綴并不如印歐語豐富，這種共存現(xiàn)象的出現(xiàn)似乎違反了語言經(jīng)濟(jì)原則。因此，我們需對(duì)此現(xiàn)象背后隱含的深層次原因進(jìn)行探究，以明晰漢語詞尾發(fā)展的規(guī)律。本文通過對(duì)比二者歷時(shí)源流、構(gòu)詞功能、語用情況具體分析表示“X 人”的詞尾“者”和“手”的異同，發(fā)現(xiàn)了二者構(gòu)詞的不同規(guī)律。

一、詞尾“者”和“手”的歷時(shí)演變

（一）詞尾“者”的歷時(shí)演變

朱德熙[2]指出，現(xiàn)代漢語中“的”的名詞化語法功能是由先秦漢語里“者”和“所”兩個(gè)名詞化標(biāo)記分別承擔(dān)的，“者”字一般加在謂詞性成分后，且“VP 者”往往指施事，有時(shí)指受事；一般表示轉(zhuǎn)指，即不僅改變?cè)~的詞性且改變?cè)~的意義。上古漢語中，最典型的就是“名詞中心語+謂語+者”，這一結(jié)構(gòu)也常常作為名詞性成分出現(xiàn)在句中。張福通[3]指出，“名詞中心語+含謂修飾語”的早期形式是無標(biāo)記中-定結(jié)構(gòu)，因形態(tài)等區(qū)別性手段的衰落，容易與主謂結(jié)構(gòu)混同，在語用原則的推動(dòng)下，無標(biāo)記中-定結(jié)構(gòu)演變?yōu)椤罢摺弊种?定結(jié)構(gòu)。向賢文[4]在根據(jù)簡(jiǎn)牘材料對(duì)“者”字結(jié)構(gòu)的新析中也提出，數(shù)量最多的“VP+者”及“NP+VP+者”中的“者”多譯為“……的人/事物”，“VP+者”整體功能是指人/事物而非陳述，即“者”則是使“VP”名詞化的形式標(biāo)志。由前人研究可知，“者”在上古漢語時(shí)期便出現(xiàn)了由助詞向名詞化標(biāo)記的轉(zhuǎn)化，以標(biāo)記定結(jié)構(gòu)，繼而發(fā)展到現(xiàn)代漢語中作為詞綴的“者”。其“指人/指物”的類化意義是其名詞化功能所帶來的功能義，而非其詞本身意義。其構(gòu)詞能力也逐漸增強(qiáng)，由只能與動(dòng)詞或動(dòng)詞短語構(gòu)成名詞短語，逐漸變?yōu)榭梢耘c動(dòng)詞、動(dòng)詞短語、名詞、名詞短語及形容詞構(gòu)成名詞。

（二）詞尾“手”的歷時(shí)演變

不同于詞尾“者”，“手”的語法化程度相對(duì)較弱?！墩f文解字》指出，“手，拳也，象形”[5]。由此可知，“手”最初的語義是指手掌，為名詞。一直到現(xiàn)代漢語，語素“手”表示手掌的意義也十分穩(wěn)固。但其表示“X 人”的語法功能已經(jīng)逐漸分化，與其實(shí)詞語素并行發(fā)展。但二者之間并不是毫無聯(lián)系，其表示“X 人”的語素是由轉(zhuǎn)喻而引起的語法化。通過北京大學(xué)CCL 古代漢語語料庫(kù)的檢索，①本文所列出例句引自北京大學(xué)CCL 語料庫(kù)及北京語言大學(xué)BCC 語料庫(kù)：詹衛(wèi)東、郭銳、諶貽榮，2003，北京大學(xué)中國(guó)語言學(xué)研究中心CCL 語料庫(kù)（規(guī)模：7 億字；時(shí)間：公元前11 世紀(jì)-當(dāng)代），網(wǎng)址：http://ccl.pku.edu.cn:8080/ccl_corpus；荀恩東, 饒高琦, 肖曉悅, 臧嬌嬌.大數(shù)據(jù)背景下BCC 語料庫(kù)的研制[J]，語料庫(kù)語言學(xué)，2016(1).我們發(fā)現(xiàn)早在南朝宋時(shí)期，“手”的語法化已經(jīng)出現(xiàn)，即通過“手”的實(shí)詞義代指“人”，如：

（1）“又募天下弩手，不問所從。”（《全劉宋文》）

從類似的用例我們可以看出，在大部分用“手”表示某類人的詞語中，前半部分語素多表示需要通過雙手來操作的動(dòng)作，這也為表示“……的人”的語素“手”的借代提供了一定基礎(chǔ)。經(jīng)過時(shí)代的更迭與發(fā)展，這種轉(zhuǎn)喻現(xiàn)象已經(jīng)十分常見，如：

（2）“風(fēng)流調(diào)達(dá)，實(shí)曠代之高手，詞彩蔥青，音韻鏗鏘，使人味之，銹銹不倦?！保ā度何摹罚?/p>

至此，詞尾“手”的語法化程度更高，不僅僅是通過雙手操作的動(dòng)作能夠轉(zhuǎn)喻為“能做……的人”的意義，與“手”相關(guān)的一些語素也逐漸可以與“手”組成相應(yīng)名詞。如“高手”“新手”指操作水平的高低。

到現(xiàn)代漢語，“手”類詞開始通過隱喻轉(zhuǎn)喻進(jìn)一步語法化，構(gòu)詞能力不斷增強(qiáng)，顯示出類詞綴的功能。邵健在對(duì)漢語“手”類詞的隱喻轉(zhuǎn)喻的分析中指出：“人們?cè)谡J(rèn)知‘手’所能進(jìn)行的一系列動(dòng)作行為的過程中，必然會(huì)通過隱喻轉(zhuǎn)喻，把這種認(rèn)知模式帶入與這些動(dòng)作行為相關(guān)的抽象領(lǐng)域，從而形成相應(yīng)的‘手’字詞語。首先，人們形容有某種技藝、手段、方法的人為‘X 手’，如水手、殺手。其次可以對(duì)這些‘手’代指的技藝、手段進(jìn)行描述，對(duì)其添加不同的形容成分以描述其屬性，或直接通過轉(zhuǎn)喻的用法使用，如能手、新手?！盵6]可見，“手”經(jīng)歷了“實(shí)義名詞→轉(zhuǎn)喻代指”的演變過程。

（三）“-者”與“-手”語法化過程的異同

通過對(duì)詞尾“者”與“手”的歷時(shí)源流的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，二者發(fā)展到現(xiàn)代漢語時(shí)雖均可跟在詞根后表示“某類人”，但二者的本義、詞性、語法化路徑皆有所不同?！罢摺痹谏瞎艥h語便有作代詞的用法，且可通過與前VP 結(jié)合，而使其謂詞短語轉(zhuǎn)化為名詞短語。由于漢語句法和詞法的相似性，我們可以推測(cè)，代詞“者”逐漸虛化為名詞化標(biāo)記“者”，表示擅長(zhǎng)做某事的人，其語法化過程可以說是由“較虛”轉(zhuǎn)為“更虛”的過程。其詞性變化可歸納為：復(fù)指代詞“者”→名詞化標(biāo)記→表“某類人”詞綴“者”。而詞綴“手”指“某類人”時(shí)，其依然和其前動(dòng)詞保持意義上的聯(lián)系。其“指人”義的語法化過程大致可表現(xiàn)為：表示人發(fā)出動(dòng)作行為的主要器官→代指與手相關(guān)的動(dòng)作行為→代指與手相關(guān)動(dòng)作行為的性質(zhì)程度→虛化為指代人的虛語素。

二、詞尾“者”和“手”的構(gòu)詞類型

“者”“手”不同的演變路徑?jīng)Q定了他們性質(zhì)歸屬的不同。根據(jù)楊錫彭[7]“意義虛實(shí)、定位與否、標(biāo)記詞性”詞綴判定標(biāo)準(zhǔn)，“子”“兒”等詞被定義為現(xiàn)代漢語中典型的構(gòu)詞詞綴。除了這些完全虛化的詞綴外，現(xiàn)代漢語中也出現(xiàn)了許多具有詞綴功能，卻仍保留實(shí)在意義的詞綴。呂叔湘[8]將這類由實(shí)在意義逐漸虛化而成，但未完全虛化，仍保留其詞根意義的詞稱為“類詞綴”。隨后許多學(xué)者也對(duì)“類詞綴”進(jìn)行了進(jìn)一步探究（劉月華等，[9]蔣宗許，[10]張斌，[11]曹煒[12]），他們認(rèn)為類詞綴多來源于實(shí)詞虛化，其位置固定，語義部分虛化且有類化性，語法功能增強(qiáng)。如張斌在《新編現(xiàn)代漢語》中提出了一個(gè)區(qū)分詞根和詞綴的基本標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為詞綴和類詞綴均有“位置固定”的屬性，但真詞綴為語義虛化，類詞綴則為語義類化，二者為性質(zhì)不同的詞綴。[11]

（一）類詞綴“手”

對(duì)于詞尾“手”的來源及定性，學(xué)界較為統(tǒng)一，認(rèn)為其是典型的“類詞綴”。類詞綴是詞根和詞綴的中間狀態(tài)，[13]“手”作為發(fā)展較為典型的類詞綴，前人學(xué)者通過對(duì)其詞義虛化過程、構(gòu)詞方式、詞法構(gòu)式等方面進(jìn)行了探討，發(fā)現(xiàn)“手”作詞尾時(shí)，意義出現(xiàn)類化，但其類化意義源自詞根義，且詞根義仍是其語義范疇的核心。同時(shí)，詞尾“手”是借“使用雙手做某事”指代“使用雙手做某事的人”。從來源上看，“V 手”中，“手”和其前成分有明顯意義上的聯(lián)系。由此可見，詞尾“手”未達(dá)到也不可能達(dá)到較高程度的詞義虛化，將其定義為“中間狀態(tài)”的類詞綴十分中肯。

（二）詞綴“者”

“X 者”不同于“X 手”，“者”的意義基本虛化，不單說或單用，但對(duì)其的類屬，學(xué)界還存在一定的爭(zhēng)議。馬晶晶[14]根據(jù)朱德熙所提出的“真正的詞綴只能粘附在詞根成分上頭，它跟詞根成分只有位置上的關(guān)系，沒有意義上的關(guān)系”[15]這一原則，認(rèn)為“X 者、X 手”與其前成分不僅有位置上的聯(lián)系，還有意義上的聯(lián)系，即都表示“……的人”的類化意義，它們的意義離完全虛化還有一段距離，因此認(rèn)為“者、手”非詞綴而是類詞綴。然而，通過上文我們對(duì)表“者”字結(jié)構(gòu)的歷時(shí)分析可看出古代漢語中“者”在詞尾表“指人”功能來源于其作為名詞化標(biāo)記的功能，其將形容詞、動(dòng)詞名詞化，進(jìn)而做主語，表“……的人”的意義，如例（3—5），這里“者”作為一獨(dú)立語素使用，其前可加動(dòng)詞、形容詞、動(dòng)詞短語等。

（3）“謂門者內(nèi)乞人之歌者”（《呂氏春秋》，戰(zhàn)國(guó)）

（4）“德義者，行之美者也?；壅?，主之高行也。”（《管子》，戰(zhàn)國(guó)）

（5）“善讀者，玩索而有得焉，則終身用之，有不能盡者矣?！保ā吨杏埂罚瑧?zhàn)國(guó)）

由此可見，“者”指人/物的用法來源于其名詞化標(biāo)記功能，而作為功能標(biāo)記詞，其并無實(shí)際意義，不存在類似“手”那樣與其前詞根有意義上的聯(lián)系。但隨著其位置、功能的固定，“指人”“指物”的意義被固定于原來的名詞化標(biāo)記“者”。因此，我們認(rèn)為，這種意義仍然是功能上的作用，即語法意義，而不是真正詞匯意義上的聯(lián)系。因此本文認(rèn)為“者”為詞綴，而非類詞綴。

綜上，本文將意義較虛化、位置固定、標(biāo)記詞性的“者”定義為詞綴；將既保留一定實(shí)在意義，又有“做某事的人”的類化意義，且位置固定的“手”認(rèn)定為類詞綴。

三、詞尾“者”和“手”的生成能力及構(gòu)詞能力

據(jù)索緒爾“詞尾是用來區(qū)別名詞或動(dòng)詞變化范例各個(gè)形式的詞末屈折變化或可變要素”[16]，詞綴“者”“手”都實(shí)現(xiàn)了“屈折”的語法功能。因此，我們將其都?xì)w類為表“X 人”的詞尾。根據(jù)卞成林“構(gòu)詞能力指構(gòu)詞數(shù)量巨大，往往具有模式性；生成能力與詞的活動(dòng)能力有關(guān)，即具有多樣的能產(chǎn)性”[17]的標(biāo)準(zhǔn)，我們對(duì)二者生成能力和構(gòu)詞能力進(jìn)行分析。

（一）生成能力

通過檢索CCL 語料庫(kù)及BCC 語料庫(kù)，我們對(duì)“者”“手”指人類詞匯組成成分進(jìn)行總結(jié)，具體見表1 及表2。從表中可以看出，二者均有較強(qiáng)生成能力，這主要體現(xiàn)在二者均可結(jié)合動(dòng)詞、名詞、形容詞、動(dòng)詞短語及名詞短語來構(gòu)成相應(yīng)名詞。

表1 詞尾“者”構(gòu)詞情況

表2 詞尾“手”構(gòu)詞情況

（二）構(gòu)詞能力

構(gòu)詞能力上，“者”的用法及詞匯能產(chǎn)性均高于“手”。雖然二者表“X 人”意義皆由來已久，但幾乎所有的動(dòng)作行為都可在其后加“者”表示“實(shí)施這一動(dòng)作行為的人”，而僅有部分動(dòng)詞后可以加詞尾“手”。在發(fā)展過程中，漢語單音節(jié)詞有向雙音節(jié)詞轉(zhuǎn)換傾向。因此，較早作為“指人”詞尾的“者”前多為單音節(jié)語素，如“歌者、舞者、筆者、學(xué)者”，其均作為漢語固定詞匯使用已久，甚至引申產(chǎn)生了新意（引申義依然與“指代人/物”的本義相關(guān)）。而其前的雙音節(jié)成分則多消失或由“的”字結(jié)構(gòu)替代指“某類人”，如“乞討者”→“要飯的”。近年來，隨著“者”的詞綴作用更加穩(wěn)固，其表現(xiàn)出了更強(qiáng)的構(gòu)詞能力，一些“雙音節(jié)動(dòng)詞+者”的構(gòu)詞形式開始出現(xiàn)，如“最美逆行者”“文化傳播者”“追光者”“孤勇者”“攀登者”，前兩詞需在詞尾“者”前加入修飾性限定成分，后三詞則為文藝作品的標(biāo)題，可見其用法還未能普及到一般的日常用語中。

“手”構(gòu)詞能力相對(duì)較弱主要源自表“某類人”意義時(shí)，并不是所有需要“手”完成的動(dòng)作都可以用“X 手”指人，如“*舞手、*繡手、*攀登手”說明“手”表“某類人”的構(gòu)詞能力不強(qiáng)；但當(dāng)詞前語素所表示的“某類人”主要是用雙手施行動(dòng)作行為時(shí)，習(xí)慣上我們一般先使用詞尾“手”，如“打手、新手、狙擊手、鍵盤手”等，這與“手”是轉(zhuǎn)喻而來密切相關(guān)，構(gòu)詞時(shí)往往無法完全背離其源域性質(zhì)。但也有一些不用“手”完成的動(dòng)作跟詞尾“手”生成了指人類詞匯，如“選手”“辯手”，這說明“手”已經(jīng)完成了一定程度的虛化，有一定的“指人”類化意義和構(gòu)詞能力。

此外，我們也發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代漢語中“者”和“手”二者出現(xiàn)了一些能夠共現(xiàn)的詞匯，如“歌手-歌者”“辯手-辯者”等（如表3）。從表中用例數(shù)量可得知，當(dāng)存在隱喻程度較高的“X 手”時(shí)，對(duì)應(yīng)的“X 者”用例少；反之，“X”者用例更多。這說明二者雖然可以共用，但存在一定的使用差異。這種隨著語言發(fā)展出現(xiàn)的共用情況需要我們深入探究其使用異同，以規(guī)范語言的使用和明晰語言的發(fā)展。

表3 現(xiàn)在漢語中詞尾“者”“手”共現(xiàn)的詞匯用例數(shù)量① 注：此表中用例數(shù)量通過CCL 語料庫(kù)檢索后，刪除非“指人”意義的用例得出。

四、“者”與“手”使用異同

（一）共用現(xiàn)象

通過對(duì)“者”和“手”的歷時(shí)來源、構(gòu)詞類型及構(gòu)詞能力分析，我們發(fā)現(xiàn)二者有許多的差異，但使用中不乏二者同義可共用的現(xiàn)象。對(duì)于這種共現(xiàn)現(xiàn)象，我們認(rèn)為主要是受到外來詞的影響，使“者”成為能產(chǎn)性極高的指人詞綴。在構(gòu)詞時(shí)，使用詞綴“者”的意譯新詞與原有本土詞匯在某一階段出現(xiàn)共現(xiàn)。

詞尾“者”較強(qiáng)的構(gòu)詞能力源自其功能的歷時(shí)發(fā)展，更源自外來語素的影響。隨著以英語為主的第二語言在我國(guó)的普及，漢語和英語出現(xiàn)了相互遷移現(xiàn)象，其中詞匯便是最易被影響的成分?！癳r”作為英語中主要的“指人”類詞綴，構(gòu)詞能力極強(qiáng)，如“write-writer”“sing-singer”“dance-dancer”，漢語母語者在學(xué)習(xí)了英語后容易在母語中直接尋找與這些詞語相對(duì)應(yīng)的譯詞，當(dāng)母語中存在準(zhǔn)確譯詞時(shí)便可直接對(duì)應(yīng)使用，如“singer”對(duì)應(yīng)“歌手”，當(dāng)在已有詞匯系統(tǒng)中無法找到對(duì)應(yīng)譯詞時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)仿照第二語言構(gòu)詞結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)詞的傾向，如與“dancer”在近代漢語中沒有合適的對(duì)應(yīng)詞匯。通過BCC 語料庫(kù)的歷時(shí)檢索功能，我們發(fā)現(xiàn)近代漢語及以前，“舞者”為“手舞足蹈的人/舞弄器物的人”，用例較少（不超過5 例），如例（6），其并非單指“會(huì)跳舞這一技能的人”。

（6a）甲管押勒繳甲并非長(zhǎng)袖善舞者（《申報(bào)》，1885）

（6b）夫子廟一帶游人最盛醫(yī)卜星相之屬紛列于道彈者唱者舞者跳者以及魚龍曼衍各雜?。ā渡陥?bào)》，1885）

直至1925 年，“舞者”一詞用例增多（激增至39 例），1926 年更是達(dá)到頂峰，共見96 用例，且均指“會(huì)跳舞的人”，與“dancer”對(duì)應(yīng)。由此我們可推知，“舞者”一詞是人們根據(jù)英語中“dancer”的構(gòu)詞方式，即“動(dòng)詞詞根+指人詞綴”進(jìn)行意譯。又因?yàn)椤罢摺北旧碛小懊~標(biāo)記”功能，且在現(xiàn)代漢語中基本不作為實(shí)詞語素單獨(dú)使用，“者”便成為詞綴“er”的在漢語中的對(duì)應(yīng)詞綴，這一構(gòu)詞模式便得以類推，指人類詞匯的構(gòu)詞模式“X+者”被廣泛使用，如“患者、記者、長(zhǎng)者”等。

然而，有些詞匯如“歌手”“畫手”“辯手”，很早便有“會(huì)唱歌/畫畫/辯論這一技能的人”的含義，如例（7—9），即表某類人的詞尾“手”經(jīng)隱喻已經(jīng)詞匯化，構(gòu)成了一些較為穩(wěn)固的詞語。這便與英語帶來的意譯新詞“歌者”“畫者”“辯者”出現(xiàn)了重合。

（7）由于這些表現(xiàn)，我們可說他是中華民族的第一個(gè)歌手。（《申報(bào)》，1936）

（8）雖是名家畫手，見了遠(yuǎn)愧不及，前后色樣甚多，不能悉紀(jì)。（《二刻拍案驚奇》，明）

（9）故敝律師辯手續(xù)亦未預(yù)備且被告見證未齊（《申報(bào)》，1916）

（二）語用差異

由于語言的經(jīng)濟(jì)性，詞尾“者”和“手”可共現(xiàn)時(shí)所構(gòu)成名詞的用法逐漸類化并有所區(qū)分，在語義語用上的表現(xiàn)尤為明顯。當(dāng)二者共現(xiàn)時(shí)，在語義方面，“者”構(gòu)詞時(shí)表達(dá)某人會(huì)某一動(dòng)作/行為，如例（7a—b）；而“手”則多表某人對(duì)這一動(dòng)作/行為達(dá)到熟練程度，或者掌握了較困難的技藝，如例（11）（12），其前定語“最佳”“第一”均說明唱歌的人水平很高，不能替換為“最佳男歌者”“第一小提琴者”。語用方面，“手”的使用范圍更廣，不論是在正式語體，還是在口語語體中都大量存在；“者”由古代漢語代詞發(fā)展而來，多用于書面語等正式語體中，且遵循了“禮貌原則”中的“贊譽(yù)原則”，有稱贊甚至恭維所指代人的意味，即使其所指代的“某類人”并未達(dá)到可以被贊譽(yù)的程度。如例（10），在這些語境中使用“歌者”，表達(dá)了說話人對(duì)“唱歌的人”不同程度的尊重、贊揚(yáng)。也因此，“X 者”多用于他指，但也存在少量自指的用法，表示自謙。如例（13），陳奕迅雖然是一個(gè)專業(yè)的歌手，但為表現(xiàn)謙虛的態(tài)度使用了“歌者”一詞進(jìn)行自指。

（10a）既不像耍來乞討，也不像是個(gè)賣唱的歌者。（《飛刀，又見飛刀》)

不要懷疑一首歌的力量，不要輕視那些在角落處淺淺唱著的歌者。（微博）

（10b）劉歡當(dāng)屬這樣的實(shí)力型歌者。（《福建日?qǐng)?bào)》）

（11）加油，我們心中的最佳男歌手?。ㄎ⒉?/p>

（12）恩格斯曾稱馬克思是“第一小提琴手”，這里所說的“第一小提琴手”和鄧小平同志所說的黨的領(lǐng)導(dǎo)集體“核心”的含義很相似。

（13）發(fā)表了一篇轉(zhuǎn)載博文《陳奕迅：我是一個(gè)“癲狂”歌者》

（三）“歌手”還是“歌者”？

通過上文對(duì)“者”和“手”的辨析，我們可以清楚地解釋“‘歌者’還是‘歌手’”這一問題。在文字還沒產(chǎn)生時(shí)，便產(chǎn)生了由人體發(fā)聲器官發(fā)出的“生產(chǎn)號(hào)子”這種形式的歌曲，而表某類人“者”也在上古時(shí)期便出現(xiàn)，因此人們用“歌者”表示唱歌的人。到了近現(xiàn)代，傳聲器、話筒等設(shè)施發(fā)明以后，人們唱歌更多需要依靠這些手持設(shè)施去達(dá)到更廣傳播歌曲的效果，根據(jù)“與手有關(guān)”原則，“歌手”被廣泛使用。

在共時(shí)層面，現(xiàn)代漢語的語用原則、語言接觸也一定程度影響了“歌手”與“歌者”的混用。根據(jù)北京大學(xué)現(xiàn)代漢語語料庫(kù)，我們搜索“歌手”“歌者”兩詞，分別得到3166 條和319 條結(jié)果，由此可見人們對(duì)“歌手”的認(rèn)可和使用度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“歌者”。此外，“歌者”的使用還常常出現(xiàn)在與“舞者”相對(duì)應(yīng)的場(chǎng)合。通過對(duì)比二者共同使用時(shí)的語境，我們也可以發(fā)現(xiàn)一些不同：現(xiàn)代漢語中所使用的“舞者”“歌者”與古代漢語中的“舞者”“歌者”的意義有所不同，且現(xiàn)代漢語中的“舞者”多表熟練掌握跳舞這一技能的人，因其未有“*舞手”的共現(xiàn)，“-者”便承擔(dān)了類似“dancer”中“-er”作用，表示熟練掌握某動(dòng)作的人。而“歌手”“歌者”可以共現(xiàn)，“歌者”便保留了會(huì)某一動(dòng)作的人的意義，“-手”則對(duì)應(yīng)“-er”意指唱歌達(dá)到一定水平的人。

結(jié) 語

本文通過探尋漢語語素“者”與“手”的歷時(shí)發(fā)展、構(gòu)詞情況、性質(zhì)歸屬，解釋了詞尾“者”與詞尾“手”的發(fā)展變化與使用區(qū)別。從歷時(shí)層面，我們發(fā)現(xiàn)二者語法化路徑不同，詞尾“者”是名詞化標(biāo)記而形成的詞綴，“手”是轉(zhuǎn)喻而來的類詞綴；從共時(shí)層面，詞尾“者”表示某類人時(shí)往往帶有較強(qiáng)尊敬義，多為對(duì)某人的贊揚(yáng)，且使用于正式的場(chǎng)景和他指，構(gòu)詞能力強(qiáng)，如近年來出現(xiàn)的新詞逆行者、攀登者、追光者、逐夢(mèng)者；而詞尾“手”多與通過雙手操作的過程及程度相關(guān)，口語使用更多，表義時(shí)僅表示能熟練掌握某一動(dòng)作或技藝的人，也因此其構(gòu)詞時(shí)仍存在許多限制，構(gòu)詞能力相對(duì)較弱。

由此我們可推測(cè)，構(gòu)詞能力更強(qiáng)的“者”會(huì)更多地承擔(dān)指“某類人”的詞綴功能，當(dāng)人們想要簡(jiǎn)潔高效地指代某類人時(shí)，詞尾“者”是第一選擇；而“手”的產(chǎn)生需經(jīng)歷轉(zhuǎn)喻過程，二者語義共現(xiàn)也僅在其轉(zhuǎn)喻過程中出現(xiàn)，當(dāng)“X 手”穩(wěn)固時(shí)，二者定會(huì)出現(xiàn)較大的語義區(qū)別，用于不同的語境。