吳澤俊

摘 要：在話劇作品中，臺(tái)詞是非常重要的組成部分，臺(tái)詞說得好不好、準(zhǔn)不準(zhǔn)確直接影響著觀眾對(duì)于人物、對(duì)于劇情的解讀。而在說臺(tái)詞的過程中，重音是不可忽視的重要部分，重音的確定和強(qiáng)調(diào)，決定了臺(tái)詞是不是正確地表達(dá)了本意，也決定了演員說出的臺(tái)詞能不能被觀眾準(zhǔn)確地捕捉和理解。要說好重音，我們就要研究重音是如何確立的，重音的強(qiáng)調(diào)方式又有哪些。經(jīng)歷了話劇《一個(gè)和八個(gè)》的演出，我深刻體會(huì)到臺(tái)詞中的重音處理是多種多樣、變化無窮的，當(dāng)我們熟練地掌握重音的強(qiáng)調(diào)方式，就能使臺(tái)詞說得生動(dòng)鮮活。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞；重音；強(qiáng)調(diào)方式

重音在生活交流中隨處可見，是指一句話中最重要的、最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞。正確地使用重音能讓人快速、準(zhǔn)確地明白話語的含義。而在戲劇舞臺(tái)上，重音是演員語言表現(xiàn)的重要手段，在舞臺(tái)上正確地使用重音，準(zhǔn)確地表達(dá)角色的行動(dòng)意愿，就能激發(fā)自己和同臺(tái)演員的情緒，完成思想的交流，使觀眾正確地領(lǐng)會(huì)到人物的思想意圖。

一、舞臺(tái)語言的基本表現(xiàn)手段——重音

（一）什么是重音

重音是一句話中最重要的、應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞。斯坦尼斯拉夫斯基說：“重音——這就像是食指，指出一個(gè)句子或一個(gè)語節(jié)中最重要的字眼。被打上重音的那個(gè)字包含著潛臺(tái)詞的靈魂、內(nèi)在實(shí)質(zhì)和重要因素?！币粋€(gè)句子的重音承載著這個(gè)句子的主要意思，是最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞。在生活交流中，重音隨處可見。我們所說的話目的明確，態(tài)度鮮明，感情由內(nèi)而發(fā)，因此在生活中我們確立和強(qiáng)調(diào)重音，是一件很自然、輕松的事情。而在我們朗讀，或者身處戲劇舞臺(tái)時(shí)，我們說的臺(tái)詞是劇作家敲定的，每個(gè)演員說臺(tái)詞都是一種基于劇本的二度創(chuàng)作。所以，由于每個(gè)人對(duì)于劇本的理解和感受不同，如何確立和強(qiáng)調(diào)重音，變成了一個(gè)需要認(rèn)真對(duì)待的問題。

（二）重音的作用

重音在生活中的作用顯而易見——每個(gè)人都想要準(zhǔn)確地表達(dá)自己話語的含義，在生活中大家很少因?yàn)橹匾舨粶?zhǔn)而讓人產(chǎn)生誤會(huì)，甚至連孩子都能“言簡意賅”“直奔主題”。究其原因，正是因?yàn)樯钪袦?zhǔn)確地使用重音保證了話語傳遞的清晰度和準(zhǔn)確性。但是在舞臺(tái)上，如果重音放錯(cuò)了，或者重音念得不對(duì)，就會(huì)導(dǎo)致種種問題。同臺(tái)的演員就會(huì)接收不到刺激，觀眾也會(huì)因?yàn)橹匾舻牟粶?zhǔn)確而感到疑惑甚至跳戲等。我在話劇作品《一個(gè)和八個(gè)》中飾演劉寶一角，深刻體會(huì)到臺(tái)詞中的重音處理對(duì)于演員說好臺(tái)詞有至關(guān)重要的作用。綜上所述，在舞臺(tái)上正確地使用重音，準(zhǔn)確地表達(dá)自己的行動(dòng)愿望，就能激發(fā)自己和同臺(tái)演員的情緒，撥動(dòng)對(duì)方的心弦，增加彼此的信念和真實(shí)感，完成思想的交流，從而使觀眾正確地領(lǐng)會(huì)到人物的思想意圖。

二、如何確立重音

（一）從臺(tái)詞的意圖和作用中找重音

任何一句話都不是孤立存在的，因此不能孤立地分析每一個(gè)句子。必須聯(lián)系前后文，仔細(xì)研究編劇寫劇本時(shí)的創(chuàng)作意圖，分析角色內(nèi)心實(shí)質(zhì)，以此來確定每一句話的表達(dá)意圖是什么，這就是一條豎直的線索，即垂直線。在話劇作品的排練過程中，我們經(jīng)常要分析劇本、確定重音。大多數(shù)時(shí)候單獨(dú)看一個(gè)角色的某句話，并不能馬上理解這句話表達(dá)的意思，也就無法確立重音。這個(gè)時(shí)候，聯(lián)系前后文，看看前一場戲講了什么、這一場戲之后又發(fā)生了什么，如此揣摩，重音就被確定下來。例如《一定和八個(gè)》第二場戲中，眾人逃出了包圍圈，為了先幫誰解開繩子而爭論不休時(shí)，劉寶有這樣一句臺(tái)詞：“溜號(hào)，我不怪你啦……以前我是恨過你，可現(xiàn)在，現(xiàn)在我不想恨你了。等我手上的繩子松了，我也會(huì)給你解開繩子，我不會(huì)害你?！边@一段話貌似有很多字詞都是重點(diǎn)，例如“恨”“以前”“現(xiàn)在”“我”“解開繩子”等。這些字詞都表明了劉寶此刻是緊張的、害怕的，迫切地想要解開繩子。但這些詞如果都強(qiáng)調(diào)，就會(huì)產(chǎn)生過多的重音，語義的主次就不清楚，其本意反而模糊不清。所以我們就要聯(lián)系前后文，研究這句臺(tái)詞的意圖和作用是什么。第二場戲中，膽小的劉寶被困在八路軍的牢房里無處可逃，鬼子的騎兵正好又在這個(gè)時(shí)候包圍了八路，根據(jù)粗眉毛等人的分析，劉寶知道，此時(shí)的他只有死路一條。知道死期臨近之后，求生的欲望被激發(fā)到了極致，劉寶連聲高喊：“我不想死！我不想死！我不想死！”而當(dāng)生的希望降臨——第三場戲他們終于突破了包圍圈，暫時(shí)得以自保，劉寶此刻的最高任務(wù)當(dāng)然是掙脫繩索，立刻逃走。此時(shí)，實(shí)現(xiàn)這一愿望的阻礙是溜號(hào)，因此劉寶這段話的意圖在于勸阻、懇求溜號(hào)。而根據(jù)第三場戲后文來看，劉寶對(duì)溜號(hào)其實(shí)充滿了恨意，劉寶認(rèn)為都是因?yàn)榱锾?hào)自己才落得逃兵的下場。所以這段臺(tái)詞還有表現(xiàn)劉寶刻意示弱、言不由衷的作用。由此我們確定了這段話的重音應(yīng)該是：“不怪你”“是”“不想”“不會(huì)”。

（二）從對(duì)手和對(duì)手的反應(yīng)中找重音

我們說的話，都有明確的對(duì)象，都要使自己的語言在對(duì)象身上起作用。所以，以自身與對(duì)手的角色關(guān)系為依據(jù)，并從對(duì)手的表演反應(yīng)中找重音。這就是一條橫的線索，即水平線。例如在《一個(gè)和八個(gè)》第五場戲中，劉寶和粗眉毛有這樣一段對(duì)白：

劉 寶 你不去捆他，咱們就得死在這個(gè)林子里。

粗眉毛 死就死了吧，我早就走不動(dòng)了，反正我已經(jīng)是五十的人了。

劉 寶 可我還小，我才十七歲啊，你們?cè)趺床惶嫖蚁胂搿?/p>

最后一句臺(tái)詞的重音乍一看應(yīng)該在“小”上。體現(xiàn)劉寶年紀(jì)小，脆弱。但根據(jù)兩人的角色關(guān)系和態(tài)度反應(yīng)來分析，重音就不應(yīng)放在“小”上。粗眉毛是精于算計(jì)的二當(dāng)家，但此刻的規(guī)定情境中，他更像是一個(gè)失去希望、自怨自艾的老者；而劉寶年少正勁，在這種生死關(guān)頭仍不放棄希望，哪怕是要用一種極端的方式，他也要爭取活下去。兩個(gè)人角色身份相差懸殊，反應(yīng)也截然不同。因此，重音落在兩個(gè)“我”上更為準(zhǔn)確。第一個(gè)“我”點(diǎn)出了劉寶和粗眉毛的不同，第二個(gè)“我”，是劉寶對(duì)粗眉毛提出求生的懇求。

三、重音的強(qiáng)調(diào)方式

（一）找到強(qiáng)調(diào)的依據(jù)

重音的強(qiáng)調(diào)方式是多種多樣、變幻無窮的。但是無窮的變化都有一定的依據(jù)。我們首先要找到這些依據(jù)，然后才能運(yùn)用聲音的各種變化加以強(qiáng)調(diào)。

1.根據(jù)視覺形象來強(qiáng)調(diào)

用語言表達(dá)一個(gè)詞的時(shí)候，首先要把這個(gè)詞所反映的概念弄準(zhǔn)確。我們可以從這個(gè)字或詞所表現(xiàn)的“形”即視覺形象入手。例如：“長頸鹿很高，貓很矮?！边@里的“高”和“矮”就是表現(xiàn)視覺形象的詞語，通過對(duì)這兩種視覺形象的想象，我們很容易把重音強(qiáng)調(diào)出來。

2.根據(jù)聽覺形象來強(qiáng)調(diào)

我們從字或詞的“音”即聽覺形象出發(fā)，也能順利地把重音強(qiáng)調(diào)出來。例如：“唰”的一聲，飛過一只麻雀；“撲通”一聲，一塊石頭掉到了水里，這里的“唰”和“撲通”都是象聲詞?！班А毙稳萋槿革w過的輕盈、敏捷，所以用短促、輕聲來突出這個(gè)重音；“撲通”形容石頭的笨重，所以用低沉的聲音來突出重音。

3.根據(jù)內(nèi)在含義來強(qiáng)調(diào)

我們通過對(duì)字和詞本身含義的不同理解也會(huì)造成重音的強(qiáng)調(diào)方式完全不同。例如，杜甫詩篇《自京赴奉先縣詠懷五百字》中的名句：朱門酒肉臭，路有凍死骨，有人用短促有力的語氣強(qiáng)調(diào)這個(gè)“臭”字，使人誤解詩人說貴族人家的酒和肉都是發(fā)臭腐爛的。其實(shí)不然，這里的“臭”字應(yīng)該念作“xiu”，是香氣的意思。詩人在嚴(yán)冬路上，看到餓殍累累，白骨橫野，而朱門之內(nèi)卻傳來陣陣酒肉之香，禁不住吟出這悲憤名句來。這兩句意思是貴族人家里飄出酒肉的香味，窮人們卻在街頭因凍餓而死。兩句形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比、悲嘆。所以“臭”字應(yīng)當(dāng)用一種上挑、諷刺的語氣來強(qiáng)調(diào)。

（二）運(yùn)用各種聲音技巧

1.“強(qiáng)”與“弱”的對(duì)比

重音是比較而來的，可以通過聲音的強(qiáng)弱對(duì)比來突出重音。在一段話或者一句臺(tái)詞中，總有一些詞或是互相呼應(yīng)的，或是互相對(duì)稱的，又或是相對(duì)存在的，將這些字詞找出來，加以分析，我們就可以找到強(qiáng)調(diào)的方式。例如在《一個(gè)和八個(gè)》第五場劉寶和粗眉毛的對(duì)白中有這樣一句詞：“我不知道咋活！我只知道，我不想死！”其中“活”和“死”是重音，顯而易見它們是相對(duì)的，把其他的字都簡單地帶過，把“活”和“死”強(qiáng)烈地吶喊出來，來強(qiáng)調(diào)突出它們。所以，通過關(guān)鍵字詞和其他語句的對(duì)比，我們可以找到重音的強(qiáng)調(diào)方式。

2.變換音色

為了表達(dá)角色的內(nèi)心愿望，我們會(huì)根據(jù)臺(tái)詞的含義來確定使用什么樣的音色。而當(dāng)一段臺(tái)詞中有連續(xù)的、疊加的、充滿強(qiáng)烈情感的語句出現(xiàn)時(shí)，我們會(huì)用到變換音色。例如在《一個(gè)和八個(gè)》第二場戲中，劉寶有這樣一句臺(tái)詞：“我不想死！我不想死！我不想死！我還小呢！我還不知道女人是啥滋味呢！”這段話飽含了強(qiáng)烈的情感，一層層疊加，我說臺(tái)詞的情緒也是逐漸遞增，但音色上有明顯的變換和區(qū)別。當(dāng)最后一個(gè)“我不想死”說出口時(shí)，音色上聽起來是一種粗糙的，甚至有一點(diǎn)因?yàn)閰群岸硢〉母杏X。而到了后面強(qiáng)調(diào)“小”“啥滋味”的時(shí)候就不能再用這樣的音色了。我用了一種青澀的、稚嫩的音色來強(qiáng)調(diào)，突出劉寶的委屈、不甘心。所以，當(dāng)我們用單一的音色無法將重音很好地強(qiáng)調(diào)出來時(shí)，合理地變換音色，是一種有效的強(qiáng)調(diào)重音的方式。

3.利用停頓

斯坦尼斯拉夫斯基說：“有很多方法把主要的字襯托出來，例如，可以把主要的字放在兩個(gè)頓歇之間。”這就說明我們可以利用停頓來強(qiáng)調(diào)重音。在生活中當(dāng)一個(gè)信息需要特別強(qiáng)調(diào)的時(shí)候，我們一般會(huì)在說這個(gè)字詞之前加上一個(gè)停頓。例如，在揭曉成績時(shí)，主持人經(jīng)常會(huì)在結(jié)果之前停頓片刻——“獲得第一名的是某某某”。其次，為了進(jìn)一步加強(qiáng)重音，可以把一個(gè)語言上的停頓變成心里的停頓。例如在話劇作品《一個(gè)和八個(gè)》第五場戲中，有這樣一段對(duì)白：

粗眉毛 你再好好想想，在這片林子里，是誰在為咱說話，是誰在替咱難受??？劉寶，他還為你掉過淚呢！

劉 寶 為我掉過淚，咋啦？

劉寶的這句臺(tái)詞意在強(qiáng)調(diào)為自己掉淚這件事“沒什么”“并不令人動(dòng)容”所以重音在“咋啦”。如果把“咋啦”和前面幾個(gè)字連在一起就無法明確地突出，所以在這之前用了停頓，而且是語言停頓加上心里停頓。當(dāng)劉寶得知有人為他著想、心疼他時(shí)，他是震驚的，動(dòng)容的。然而求生的欲望迫使他不能接受這種著想和心疼，他必須打破這種動(dòng)容。所以“為我掉過淚”說出口后，語言上的停頓加上心里停頓充分表現(xiàn)了他此時(shí)此刻的掙扎、痛苦，使得“咋啦”被準(zhǔn)確、生動(dòng)地強(qiáng)調(diào)出來。所以，在適當(dāng)?shù)牡胤郊右酝ｎD，也是重音的一種強(qiáng)調(diào)方式。

（三）依靠豐富的內(nèi)心視像和潛臺(tái)詞

如何念重音，要掌握重音的性質(zhì)。它取決于演員說臺(tái)詞時(shí)，在思想發(fā)展的邏輯進(jìn)程中內(nèi)心視像的鮮明程度和潛臺(tái)詞的內(nèi)容。在《一個(gè)和八個(gè)》第五場戲中，劉寶面臨兩難的抉擇：就這么懷著不甘心死去？還是違背良心地茍活？他有這樣一句獨(dú)白：“我被一根繩子帶到這個(gè)林子里來，我可沒想到我會(huì)有今天。現(xiàn)在在林子里，我走不動(dòng)了，但我不想死在這里?！蔽医o自己設(shè)置了這樣一個(gè)內(nèi)心視像：一個(gè)黑漆漆、陰森森的老林子，一群孤魂野鬼般的逃犯，前路傳來了烏鴉的慘叫，后方聽到的是槍炮轟鳴。而此刻的我們被一根繩子死死捆住，求生無門。所以在說第一句“我被一根繩子帶到這個(gè)林子里來”時(shí)我?guī)е环N驚恐的神情，氣息也隨之浮動(dòng)，仿佛我就身處在那個(gè)情境之內(nèi)；接著我咬著牙，以一種意料之外、憤憤不平的情緒說出“我可沒想到我會(huì)有今天”；最后，我掙扎著最后一絲力氣，眼神堅(jiān)定，目視前方，抱以必死的決心說出“但我不想死在這里”。

四、結(jié)語

重音對(duì)于我們的語言表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用，在生活中是如此，在舞臺(tái)上更是如此。在演員表現(xiàn)人物情感的時(shí)候，合理地運(yùn)用重音，能使情感表達(dá)得更生動(dòng)、更準(zhǔn)確。尋找并確立重音，研究、揣摩重音的強(qiáng)調(diào)方式，可以幫助演員把臺(tái)詞中的情感正確地表達(dá)出來，把劇作家寫作的意圖充分地展現(xiàn)出來，這樣才能使演員說的話變得鮮明、生動(dòng)，才能創(chuàng)造出更豐滿、更性格化的人物。

（作者單位：江蘇省戲劇學(xué)校）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍