顧宙寅

摘 要：舞臺(tái)劇《寄生蟲》改編自韓國(guó)同名電影，該劇主創(chuàng)人員基于戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征與內(nèi)部規(guī)律，調(diào)用了各種舞臺(tái)呈現(xiàn)手法與表演手段，強(qiáng)化了觀演關(guān)系之中的體驗(yàn)性和真實(shí)感，使該劇展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代令人咋舌的人性橫截面，也為電影改編話劇提供了一種可被借鑒的可能性。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)空間；跨界改編；《寄生蟲》

2023年4月14日至16日，由楊婷執(zhí)導(dǎo)，著名演員郝蕾、馬天宇、房子斌領(lǐng)銜主演，改編自韓國(guó)電影《寄生蟲》的同名舞臺(tái)劇于上海東方藝術(shù)中心上演。與電影版《寄生蟲》相比，舞臺(tái)劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保留了電影的原汁原味，不僅再現(xiàn)了電影中令人咋舌、驚心的時(shí)代橫截面，社會(huì)權(quán)力的深層結(jié)構(gòu)，以及不可觸及的人性縱深，更基于戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征和內(nèi)部規(guī)律，調(diào)用了各種舞臺(tái)呈現(xiàn)手法，還讓觀眾感受到了一場(chǎng)未被淋透但始料未及的“傾盆大雨”。雖然此番改編是“戴著鐐銬跳舞”，但也由此“舞”出了別樣的情致與況味。

一、空間的隱喻

大幕徐徐開啟，觀眾可窺見主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過巧妙的“空間折疊術(shù)”，將電影中富人樸社長(zhǎng)和窮人金基澤兩家同時(shí)展現(xiàn)于舞臺(tái)的上下：舞臺(tái)之上是樸社長(zhǎng)的頂級(jí)豪宅，架構(gòu)復(fù)雜而立體化，舞臺(tái)左右側(cè)邊架起的樓梯凸顯出空間的寬廣，一大片完整的綠色斜坡代表修繕齊整的前院草坪，斜坡上方是住宅的本體——一座由冰冷的鋼筋鐵骨支撐起的長(zhǎng)方體空間，樸社長(zhǎng)一家便在此舒適地生活。迥異于電影中清新自然、人景交融的建筑風(fēng)格，劇中的豪宅雖位于舞臺(tái)空間的上部，有著睥睨全局、俯瞰眾生的意味，但這座房屋失去墻體，僅保留了透明骨骼，缺少家庭的親切感和溫馨感，反而更像一個(gè)四面穿風(fēng)、缺乏生命力的巨大“展示柜”。這也仿佛暗示著這脆弱的權(quán)力場(chǎng)域其實(shí)危機(jī)四伏、不堪一擊，終將會(huì)成為欲望交錯(cuò)、爭(zhēng)斗不斷的修羅場(chǎng)，輪番上演著陰謀、欺騙、暴力與死亡的戲碼。

舞臺(tái)之下的樂池，則是金基澤一家簡(jiǎn)陋的地下室住所：空間狹小而局促，充斥著大大小小的物件，顯得雜亂、瑣碎，直接呈示了金家無力擺脫的貧窮困境。這些物件在整體上還形成了一只蟑螂的造型……戲劇舞臺(tái)是“具體的可感知的空間”，具有符號(hào)的特性。樸社長(zhǎng)的家和金基澤的家，一處高高在上，一處“低入塵?！?，在物理層面上形成了赫然的差勢(shì)，表明空間的分布實(shí)則是人物之間差異化的資本力量與權(quán)力關(guān)系的直觀體現(xiàn)。在這處“金錢空間”中，資本主義的剛性邏輯支配了空間的分配與使用邏輯。

該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅創(chuàng)造性地再現(xiàn)了電影中現(xiàn)實(shí)層面的空間，更在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出另一重空間——情感與心靈層面的空間。劇場(chǎng)是白日夢(mèng)的起點(diǎn)、噩夢(mèng)發(fā)生的場(chǎng)所、內(nèi)心不可言說的幽深密室，也是人性現(xiàn)形的公開審判席。赤、黃、藍(lán)、綠等各色高飽和度的光線，毫不吝嗇地大把傾瀉于舞臺(tái)之上。光線渲染著與人物內(nèi)心活動(dòng)相吻合的情調(diào)與氛圍，憑借著不同的顏色、明暗、濃度、對(duì)比度和投射位置，組合出了興奮、悲傷、喜悅、絕望、憤怒、瘋狂等多種情感，舞臺(tái)也被光線賦予了獨(dú)特的“靈魂性”。例如，演員在舞臺(tái)上方的紅光下跳躍的一支“骷髏之舞”，是富家公子多頌心理陰影的具象化表現(xiàn)，具有生命與死亡交織的怪誕氣息。

由此可見，舞臺(tái)劇《寄生蟲》將一幅衰落的人類世界圖景“搬”到劇場(chǎng)，令劇場(chǎng)空間和其中的裝置有了鮮明的隱喻意義：金基澤一家反復(fù)穿行奔走于樂池、主舞臺(tái)、兩側(cè)樓梯，此種舞臺(tái)動(dòng)作象征著階級(jí)躍升和跌落的周而復(fù)始運(yùn)動(dòng)，從側(cè)面展現(xiàn)了冷酷如鐵的社會(huì)秩序，金錢世界中統(tǒng)治者幾近虛無的榮譽(yù)……此間含義甚多，幾乎成為了一部極為濃縮的景觀化人類史。

二、舞臺(tái)的“反叛”

若要將《寄生蟲》的電影話語置換成為舞臺(tái)話語，則需要進(jìn)行某些跨越媒介的“反叛”。奉俊昊的電影原始文本具有縝密的結(jié)構(gòu)與內(nèi)在邏輯，既在最大程度上為舞臺(tái)劇的成功改編奠定了基石，亦帶來了不小的挑戰(zhàn)：從影像到舞臺(tái)，勢(shì)必要拋掉《寄生蟲》電影原作的部分優(yōu)長(zhǎng)——例如精準(zhǔn)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、極具魅力的影像敘事與恰如其分的鏡頭語言，等等。如何以己之瓶，裝他人之酒？舞臺(tái)劇《寄生蟲》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并未“躺平”在電影的“舒適區(qū)”，而是在遵循不同藝術(shù)形式客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，進(jìn)行改弦易轍。舞臺(tái)劇《寄生蟲》向現(xiàn)代舞、民間舞、肢體劇、音樂劇等藝術(shù)形式借鑒技法，在配樂方面，則融合了古典、爵士、電子、民謠等各種音樂類型。此番改動(dòng)從視聽角度賦予了觀眾新的感官享受，同時(shí)也在一定程度上增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)力與感染力。

在攝影機(jī)的“注視”下，電影藝術(shù)可以完整地展現(xiàn)人物的細(xì)微面部表情，戲劇藝術(shù)的視角則往往固定于舞臺(tái)之上。因此，舞臺(tái)劇《寄生蟲》變更了表演風(fēng)格，劇中演員采取了非人化與提線木偶式的表演方式，以僵硬的肢體、夸張的動(dòng)作、缺乏情感波動(dòng)的念白完成規(guī)定要求。試舉幾例：樸社長(zhǎng)與新司機(jī)金基澤初次見面之時(shí)，兩人小心翼翼互相試探對(duì)方底細(xì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將這一情節(jié)直觀地表現(xiàn)為一段舞蹈動(dòng)作表演，樸社長(zhǎng)與金基澤以肢體侵占對(duì)方安全空間的動(dòng)作，暗示了當(dāng)代社會(huì)人際關(guān)系的異化與不穩(wěn)定性；金基澤和傭人雯光兩家人，為了在樸社長(zhǎng)家中占據(jù)一席之地而大打出手，全員的動(dòng)作粗野而無所顧忌，彼此的肢體糾纏難分，體現(xiàn)了處于社會(huì)底層的人們相互傾軋的可嘆局面；樸社長(zhǎng)夫婦在家中共赴巫山的片段，則以二位演員圍繞一張桌子、共跳弗拉明戈舞蹈的方式呈現(xiàn)，此種處理手法將人類“舞蹈”與“交媾”的原始本能融于一爐，卻略無褻玩媚俗之感。

舞臺(tái)劇還借鑒了一些電影語言，以心理現(xiàn)實(shí)主義為準(zhǔn)繩，或閃前或閃后，不拘于一時(shí)一地，活用“二元心理”進(jìn)行意識(shí)跳躍。例如，導(dǎo)演讓樸家和金家的女主人在舞臺(tái)上下同時(shí)吟唱相同的歌詞，然而前者在豪宅內(nèi)怡然自得，后者則為了生存殫精竭慮。頭頂同一片明月，幾家歡樂幾家愁，個(gè)中的滋味值得觀眾回味。通過編排，演員時(shí)常兩兩留在舞臺(tái)，上演對(duì)手戲碼，“人際關(guān)系動(dòng)力學(xué)”則被突出、標(biāo)亮，這也在說明愛欲、嫉妒、欺騙、仇恨的人性鏈條無論在戲里還是戲外，皆環(huán)環(huán)相扣，永無窮盡。

“生日會(huì)上的殺戮”是《寄生蟲》的關(guān)鍵場(chǎng)面。在電影中，奉俊昊將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了演員宋康昊的臉，這張面部特寫由此成為能“概括這個(gè)時(shí)代的表情”。舞臺(tái)劇自然無法復(fù)制這種表現(xiàn)手段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便用一場(chǎng)“戲中戲”的游戲來表現(xiàn)這一情節(jié)——樸社長(zhǎng)和金基澤兩家人在生日會(huì)上跳起了印第安之舞，模仿狩獵的場(chǎng)景，黃、綠等顏色的光線切割了舞臺(tái)空間。隨后，雯光的丈夫不速而至，殺戮也在游戲之中完成。在這場(chǎng)你攻我殺的群戲中，演員們?cè)谂_(tái)上恣意奔跑，進(jìn)行了曠野喊叫般的激情碰撞。這一場(chǎng)景具有官能而原始的意味，不由令筆者想起戲劇與戲曲祭祀儀式的源起。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是否依據(jù)戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征，想讓觀眾在劇場(chǎng)內(nèi)直觀地獲得一場(chǎng)儀式性的神秘體驗(yàn)？從銀幕到舞臺(tái)的跨類型改編，使得舞臺(tái)劇版《寄生蟲》在一定程度上完成了對(duì)電影的補(bǔ)充、注釋與對(duì)話。

三、感受一場(chǎng)雨

“跨界改編”是當(dāng)下的一個(gè)熱門文化現(xiàn)象，一批根據(jù)知名小說、電影改編而來的戲劇作品登上舞臺(tái)。《小城之春》《心迷宮》《永不消逝的電波》《被嫌棄的松子的一生》等作品紛紛從電影銀幕走進(jìn)劇場(chǎng)，為戲劇界注入新的時(shí)代活力。在商業(yè)考量、市場(chǎng)需求、美學(xué)追求、藝術(shù)創(chuàng)新等多重動(dòng)因的共同驅(qū)動(dòng)下，跨界改編戲劇的頻頻出現(xiàn)，昭示著各個(gè)藝術(shù)門類之間資源融合、互相借鑒的進(jìn)程已不可阻擋。

曾經(jīng)榮獲戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片“金棕櫚獎(jiǎng)”、奧斯卡“最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)”等各項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影《寄生蟲》，無疑是一個(gè)優(yōu)質(zhì)的“IP”（Intellectual Property）。在從銀幕走向舞臺(tái)的復(fù)雜工程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)雖在形式技巧層面進(jìn)行了對(duì)原作的大膽“反叛”，而在內(nèi)容層面，則采用了較為穩(wěn)妥的改編策略，即在大致保留原作內(nèi)容的基礎(chǔ)上，僅對(duì)部分內(nèi)容進(jìn)行刪改和調(diào)整（例如將電影原作結(jié)尾處基宇出人頭地、團(tuán)圓鴻喜的臆想挪至開篇處，使得該劇與《紅樓夢(mèng)》的敘事結(jié)構(gòu)有幾分類同）。正如演員房子斌在接受采訪時(shí)表示，改編的主要任務(wù)并非是“創(chuàng)新”，而是“盡可能完成一部好作品”[1]。此種改變策略能在較大程度上保有原作的精神品格，發(fā)揮“名著效應(yīng)”，但也面臨著創(chuàng)新度不足的問題。此次舞臺(tái)劇版《寄生蟲》是中規(guī)中矩的改編，還是在命題框架之內(nèi)極盡所能地進(jìn)行了發(fā)揮？該劇是否在“帶著鐐銬跳舞”的同時(shí)，展現(xiàn)出了應(yīng)有的個(gè)性？如何突破自身的局限，尋求新的可能性，是各類舞臺(tái)改編作品都會(huì)面對(duì)的一則永恒命題。

那么，對(duì)于熟悉電影版《寄生蟲》的觀眾而言，該作的同名舞臺(tái)劇又有什么創(chuàng)新之處？筆者猶能記起觀劇的那一個(gè)仲春之夜，步出劇場(chǎng)，晚風(fēng)拂面而過，舞臺(tái)劇中一場(chǎng)突如其來、無法逃避的大雨場(chǎng)景卻在心間久久徘徊，似乎雨聲還在耳畔持續(xù)地縈繞——暴雨是《寄生蟲》中的一則重要意象，暴雨不僅沖毀了金基澤一家的陋室，迫使他們直面難以逾越的階級(jí)鴻溝，更為之后激烈的矛盾爆發(fā)埋下伏筆。倘若說降落在銀幕中的雨尚有一分冷靜的底色，能讓觀眾隔岸觀火，那么主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了一些戲劇技術(shù)手段，讓暴雨得以在劇場(chǎng)里傾瀉而下。劇場(chǎng)中的大雨不僅打造了使觀眾難忘的舞臺(tái)奇觀，強(qiáng)化了劇場(chǎng)可聽、可觀、可感的空間特性，還在較大程度上調(diào)動(dòng)了臺(tái)下觀眾的情緒，讓觀眾置身于強(qiáng)烈的雨聲之中，真切感受著金家的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，以及舞臺(tái)之上纖毫畢現(xiàn)的人性弱點(diǎn)。無獨(dú)有偶，2016年在上海話劇藝術(shù)中心上演田納西·威廉斯的經(jīng)典作品《欲望號(hào)街車》時(shí)，導(dǎo)演王歡曾通過特殊的舞臺(tái)裝置，使劇場(chǎng)內(nèi)下起一場(chǎng)“即時(shí)雨”“稀稀落落的雨、連綿的雨、傾瀉而下的暴雨、如塵埃的雨霧”則分別對(duì)應(yīng)了人物不同的生存狀態(tài)[2]。

也許，舞臺(tái)劇版《寄生蟲》可圈可點(diǎn)的一處便在于，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)利用了戲劇藝術(shù)的媒介特點(diǎn)，強(qiáng)化了觀演關(guān)系之中的體驗(yàn)性和真實(shí)感，并試圖在劇場(chǎng)里尋求最大“情感公約數(shù)”。走進(jìn)劇場(chǎng)，切身地感受一場(chǎng)雨和時(shí)代的幻夢(mèng)，提醒自己不要再向人性的“惡”之淵藪滑落，這也是這部作品為我們帶來的一份無可替代的安慰吧。

注釋：

1.《改編自同名現(xiàn)象級(jí)電影，舞臺(tái)劇〈寄生蟲〉用幻想現(xiàn)實(shí)主義講述荒誕的黑色幽默》，見網(wǎng)頁：https：//export.shobserver.com/baijiahao/html/568747.html

2.《田納西·威廉斯〈欲望號(hào)街車〉回歸——導(dǎo)演讓劇場(chǎng)里下了一場(chǎng)雨》，見網(wǎng)頁：http：//app.why.com.cn/epaper/webpc/qnb/html/2018-07/14/content_64777.html

（作者單位：上海戲劇學(xué)院）

責(zé)任編輯 姜藝藝