解誠誠

摘 要：評劇作為中國戲曲的第二大劇種，它的興衰直接影響我國弘揚(yáng)民族文化和增強(qiáng)文化自信的歷史進(jìn)程。評劇演出市場持續(xù)低迷，人才流失嚴(yán)重，要使其逐漸復(fù)蘇并長久地傳承下去，一是要做好評劇藝術(shù)生態(tài)環(huán)境建設(shè)；二是要謀求多元化發(fā)展；三是要做好評劇人才的培養(yǎng)和保護(hù)工作。關(guān)鍵詞：評劇藝術(shù)；生態(tài)環(huán)境建設(shè)；多元化發(fā)展；人才培養(yǎng)和保護(hù)

“文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興?！币詰蚯鸀榇淼膫鹘y(tǒng)藝術(shù)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。新中國成立以來，戲曲藝術(shù)在國家文化格局中的重要性日益凸顯。評劇作為中國戲曲的第二大劇種，可以說它的興衰關(guān)系到我國弘揚(yáng)民族文化和增強(qiáng)文化自信的歷史進(jìn)程。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，面對新興藝術(shù)的沖擊，評劇演出市場持續(xù)低迷，人才流失嚴(yán)重，評劇藝術(shù)傳承面臨困境。如何遏制評劇這種頹勢，使其逐漸復(fù)蘇并長久地傳承下去，一直是我思考的問題。

一、做好評劇藝術(shù)生態(tài)環(huán)境建設(shè)

任何藝術(shù)形式都要有一定的受眾群，否則便像失去了土壤的植物一樣，無法成長甚至是無法生存。評劇在最紅火的那些年，就是因?yàn)閾碛薪】档乃囆g(shù)生態(tài)才能迅速發(fā)展，因其具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，故而可以涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品和藝術(shù)家，憑借這些優(yōu)秀資源反過來刺激觀眾群的數(shù)量，最終達(dá)到一種良性循環(huán)。而如今的評劇則是陷入了一種與之相反的惡性循環(huán)，因此，只有解決評劇藝術(shù)生態(tài)的問題，才能使評劇重新走向輝煌。

當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流行的時(shí)代，人們更加喜歡節(jié)奏明快、簡單刺激的藝術(shù)形式，而評劇作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)很難走進(jìn)人們的視野。大部分人對評劇知之甚少，也就更談不上欣賞和迷戀評劇了。對此，我覺得應(yīng)該從三個(gè)方面入手解決：

一是要讓評劇藝術(shù)走進(jìn)學(xué)校。傳統(tǒng)藝術(shù)是中華兒女共同的精神家園。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)“講求托物言志、寓理于情，講求形神兼?zhèn)?、意境深遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)知、情、意、行相統(tǒng)一”的優(yōu)良品格，而評劇作為經(jīng)典傳統(tǒng)戲曲就是對這種優(yōu)良品格的最好表達(dá)。我們要做的就是鋪設(shè)一條讓藝術(shù)通向心靈的道路，幫助青少年一代在理解的基礎(chǔ)上逐漸認(rèn)同、熱愛評劇。激發(fā)青少年一代的學(xué)習(xí)熱情、為傳統(tǒng)藝術(shù)培養(yǎng)高素質(zhì)的受眾是學(xué)校美育工作的重要使命。評劇界應(yīng)加強(qiáng)與教育部門的聯(lián)系，力爭在盡可能多的各級(jí)學(xué)校中開設(shè)評劇藝術(shù)欣賞課，使青少年了解評劇的基礎(chǔ)知識(shí)，并讓他們通過模仿評劇各色行當(dāng)，親身參與評劇劇目的編排、演出，充分體驗(yàn)評劇的魅力，激發(fā)青少年對評劇的感情和興趣。這樣不但可以弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，幫助青少年健康成長，也為評劇未來的傳承和發(fā)展吸引了生力軍。

二是加大評劇“文化下鄉(xiāng)”的力度。評劇最初是誕生于北方鄉(xiāng)村的劇種，可以說鄉(xiāng)村才是最適合評劇生存的原生態(tài)土壤?，F(xiàn)在農(nóng)村的生活水平提高了，但文化生活卻相對貧乏，農(nóng)民對精神文化生活的需求十分強(qiáng)烈。因此，我們應(yīng)當(dāng)加大評劇的下鄉(xiāng)力度，秉承“文化樂民、文化富民、文化育民”的文化理念，營造文明健康、歡樂和諧的鄉(xiāng)村文化氛圍。這樣，既能對鄉(xiāng)村振興、樹新農(nóng)村文明新風(fēng)起到積極的推動(dòng)作用，又可以更好地維護(hù)評劇的“根據(jù)地”。

三是要讓評劇走進(jìn)社區(qū)街道。將評劇從舞臺(tái)帶到百姓身邊，讓百姓更方便地欣賞評劇的同時(shí)，能更近距離地接觸到評劇。比如采用新穎的解說方式來使居民了解所演劇目的特色，或者演出前后請感興趣的群眾穿上行頭與演員一起表演、拍照等，讓評劇零距離貼近普通市民，從而使社區(qū)不同年齡、不同文化層次的居民能夠在社區(qū)和諧的環(huán)境中欣賞、體會(huì)到評劇的魅力和神韻。

二、謀求多元化發(fā)展

在尋求生存土壤、解決受眾群萎縮問題的同時(shí)，評劇自身的發(fā)展和提高也是不能停止的。提高評劇自身的品位、提升評劇院團(tuán)的專業(yè)水平是一個(gè)不容忽視的問題。近些年來，正規(guī)劇場上演的評劇次數(shù)越來越少，就拿秦皇島來說，市旅游和文化廣電局所屬的小海燕評劇團(tuán)更多時(shí)間是活躍在文藝下鄉(xiāng)的表演舞臺(tái)上，在正規(guī)劇場的演出次數(shù)屈指可數(shù)。劇團(tuán)由于下鄉(xiāng)時(shí)的客觀條件所限，不能完全發(fā)揮其自身的演出功能；演員由于長時(shí)間得不到大場面的鍛煉，表演功力也會(huì)逐漸下滑。應(yīng)該努力保證評劇的劇場演出次數(shù)，同時(shí)也可以幾個(gè)城市之間集中優(yōu)勢資源進(jìn)行評劇巡演。這樣做既滿足了觀眾的文化需求，同時(shí)也利于劇團(tuán)的發(fā)展。

另外，在今后評劇的劇本選擇和編寫上，我認(rèn)為應(yīng)適當(dāng)?shù)丶哟蠖绦【穭”镜乃急壤m然長篇大劇最能反映出評劇的魅力、演員的功底，但有時(shí)受演出場地、人員、資金的限制，不如小劇目簡便、靈活。小劇目的創(chuàng)作在篇幅上要遠(yuǎn)少于長篇大劇，但并不意味著創(chuàng)作難度的降低。小劇目不是折子戲，它要有一個(gè)完整的故事構(gòu)成、人物關(guān)系及跌宕起伏的劇情，這無異于是在圓桌上跳舞，十分考驗(yàn)作者的創(chuàng)作功底。對于小劇目的創(chuàng)作，我認(rèn)為首先應(yīng)注重尋找短小而又跌宕的題材，就像短篇小說那樣雖然篇幅短小卻扣人心弦，同時(shí)作品在情感的抒發(fā)上一定要有爆發(fā)力，要在短時(shí)間內(nèi)吸引住觀眾。其次，便是在創(chuàng)作時(shí)多選擇一些與群眾貼近的生活劇，拉近劇目與觀眾的距離。

開拓評劇演出市場，還要遵循評劇藝術(shù)的生產(chǎn)規(guī)律，多吸收其他劇種的特色和優(yōu)勢，做到藝術(shù)上要有特點(diǎn)，思想上要有亮點(diǎn)，同時(shí)還要在市場上尋找賣點(diǎn)。近年來，互聯(lián)網(wǎng)新媒體新平臺(tái)因其便捷性、時(shí)效性逐漸成為人們文化娛樂的重要組成，藝術(shù)要與時(shí)俱進(jìn)，藝術(shù)的傳播方式也要與時(shí)俱進(jìn)。利用互聯(lián)網(wǎng)新媒體的優(yōu)勢，全方位、多層面地展示評劇藝術(shù)的歷史風(fēng)貌和獨(dú)特魅力，也是評劇未來發(fā)展傳承的重要組成。

三、做好評劇人才的培養(yǎng)和保護(hù)工作

“戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人?！苯粋€(gè)世紀(jì)以來，評劇人才培養(yǎng)模式完成了從科班到現(xiàn)代學(xué)校教育的轉(zhuǎn)變，反映出戲曲的文化地位與戲曲從業(yè)者社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變。但我們需要注意的是，評劇人才的培養(yǎng)并不是簡單的除舊立新。以“口傳心授”“師父帶徒弟”為特征的傳統(tǒng)戲曲人才培養(yǎng)模式之所以長期存在，與戲曲的藝術(shù)特性息息相關(guān)。要實(shí)現(xiàn)戲曲人才培養(yǎng)模式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變并非是“新”與“舊”的簡單替換，而應(yīng)在破除陳規(guī)陋習(xí)的同時(shí)，盡力從傳統(tǒng)中汲取經(jīng)驗(yàn)，并充分發(fā)揮現(xiàn)代教育優(yōu)勢，創(chuàng)新戲曲人才培養(yǎng)方法。

另外，我們還應(yīng)呼吁政府和相關(guān)協(xié)會(huì)組織加大對現(xiàn)有評劇人才的保護(hù)。前些年的文化體制改革將大量的評劇院團(tuán)推向市場，由于評劇市場的整體低迷，這些院團(tuán)的生存狀況令人堪憂。許多演員只能拿著微薄的工資勉強(qiáng)度日。據(jù)我所知，有的演員一個(gè)月只有一千多塊的收入。這種窘境就迫使許多演員跳槽改行，許多剛畢業(yè)的青年演員也不愿再踏入評劇這個(gè)行當(dāng)。這對于評劇未來的發(fā)展是十分不利的。實(shí)事求是地講，不說奢望讓評劇恢復(fù)到最繁榮的時(shí)期，僅僅是讓評劇能夠正常地傳承發(fā)展下去，也是一個(gè)漫長且艱辛的過程。在這個(gè)過程中，我們必須要維護(hù)評劇從業(yè)人員的基本利益，解決他們的后顧之憂，這樣才能保證現(xiàn)有人員不流失，保證有新鮮血液的加入。對傳統(tǒng)文化的保護(hù)不能僅僅停留在口號(hào)上，政府的相關(guān)部門應(yīng)該對傳統(tǒng)戲曲的生存狀況多加關(guān)注，在政策、資金上多給予支持，尤其是在藝術(shù)基金申報(bào)中予以傾斜。

弘揚(yáng)和傳承評劇藝術(shù)是一項(xiàng)全社會(huì)共同參與的系統(tǒng)性文化工程。我們評劇人和有識(shí)之士要克服一切困難，努力實(shí)現(xiàn)經(jīng)典與現(xiàn)代的結(jié)合，用更豐富而精彩的呈現(xiàn)，讓世界看到中華傳統(tǒng)文化的無窮魅力與生生不息。

（作者單位：秦皇島市文化藝術(shù)研究所）

責(zé)任編輯 姜藝藝