［摘要］隨著社交媒體和移動互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，短視頻已經(jīng)成為人們創(chuàng)作、分享和消費內(nèi)容的主要途徑之一。數(shù)字音樂作為短視頻平臺中不可或缺的一部分，在短視頻傳播中占據(jù)重要的地位。當(dāng)前，數(shù)字音樂盡管受版權(quán)保護，但在短視頻平臺中數(shù)字音樂仍存在被部分用戶免費使用的行為，這不具有版權(quán)法意義上的正當(dāng)性與合法性，存在侵權(quán)問題。文章通過闡述我國短視頻和數(shù)字音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀，分析數(shù)字音樂在短視頻中的應(yīng)用，總結(jié)短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)保護的困境，從而提出完善短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)保護的建議。

［關(guān)鍵詞］短視頻；數(shù)字音樂版權(quán)；版權(quán)保護

在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時代，短視頻以便捷性、娛樂性等特點吸引了數(shù)以億計的用戶。數(shù)字音樂也在短視頻制播中扮演至關(guān)重要的角色，被廣泛用于背景音樂和音樂相關(guān)視頻的創(chuàng)作以及傳播。短視頻與數(shù)字音樂相輔相成，形成一種雙向促進的關(guān)系。然而，當(dāng)前，短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)保護的問題逐漸凸顯，數(shù)字音樂版權(quán)糾紛頻發(fā)，這對音樂創(chuàng)作者和版權(quán)所有者的合法權(quán)益構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。根據(jù)《2020中國網(wǎng)絡(luò)短視頻版權(quán)監(jiān)測報告》數(shù)據(jù)，2019年1月至2020年10月，12426版權(quán)監(jiān)測中心對10萬多名原創(chuàng)短視頻制作者、國家版權(quán)局預(yù)警名單及重點影視綜藝作品的片段短視頻進行監(jiān)測，覆蓋作品量超過1000萬件，累計監(jiān)測到3009.52萬條疑似侵權(quán)短視頻。2021年2月，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會發(fā)布公告，發(fā)現(xiàn)快手App未經(jīng)該協(xié)會相關(guān)版權(quán)人許可，使用涉嫌侵權(quán)復(fù)制錄音制品作為背景音樂的視頻數(shù)量多達1.55億個。近年來，國家相關(guān)部門雖然采取多種措施遏制短視頻中數(shù)字音樂未經(jīng)版權(quán)方許可的使用行為，但是司法實踐反饋，短視頻平臺數(shù)字音樂版權(quán)保護亟待加強。

一、短視頻和數(shù)字音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀

短視頻是由網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展而產(chǎn)生的一種新的概念，它的產(chǎn)生是為了滿足現(xiàn)代社會對快餐式娛樂的需求。然而，學(xué)術(shù)界對短視頻的確切定義尚未達成一致，大多數(shù)研究者將它定義為一種時長在15秒到5分鐘之間的視頻，通過網(wǎng)絡(luò)傳播，包含多樣豐富的內(nèi)容，并具備鮮明的個性和社交特點［1］。近年來，短視頻發(fā)展呈現(xiàn)上升趨勢，短視頻平臺數(shù)量持續(xù)增長，短視頻用戶規(guī)模不斷擴大，人們通過拍攝并發(fā)布短視頻來吸引大量粉絲，從而利用直播帶貨，完成流量變現(xiàn)。

音樂指歌曲、交響樂、樂器音樂等能夠進行演唱或者演奏的，存在詞或者不存在詞的一種作品，由個人或者團隊制作而成［2］。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，音樂與電子信息技術(shù)相結(jié)合，數(shù)字音樂應(yīng)運而生?！皵?shù)字音樂作品是數(shù)字音樂版權(quán)產(chǎn)生的重要前提，數(shù)字音樂版權(quán)是基于數(shù)字音樂作品依法產(chǎn)生和享有的一種民事權(quán)利，是音樂版權(quán)的重要組成部分?！保?］數(shù)字音樂指將音樂進行數(shù)字化處理并進行存儲的一種作品，且存儲格式相比傳統(tǒng)音樂格式具有較大的差別，主要使用數(shù)字格式的二進制數(shù)的編碼等進行存儲，并通過互聯(lián)網(wǎng)以及無線網(wǎng)絡(luò)進行傳播［4］。數(shù)字音樂也是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，通過將音樂播放載體由實物變成網(wǎng)絡(luò)，成為音樂產(chǎn)品的主要形式。在短視頻平臺中，數(shù)字音樂不僅作為背景音樂增強短視頻的吸引力，豐富短視頻內(nèi)容，還對翻唱和演繹發(fā)揮重要的作用，為短視頻的蓬勃發(fā)展注入新的活力。

二、數(shù)字音樂在短視頻中的應(yīng)用

在短視頻平臺上，數(shù)字音樂既有助于構(gòu)建短視頻內(nèi)容，又是傳播短視頻內(nèi)容、創(chuàng)意和理念的關(guān)鍵工具。數(shù)字音樂在短視頻的制作中具有重要作用，主要用于制作線下配樂、對音樂作品進行二次創(chuàng)作、作為背景音樂即時應(yīng)用。

第一，制作線下配樂。在拍攝、編輯短視頻后，短視頻制作者會將數(shù)字音樂添加到視頻中，并通過抖音、快手、小紅書等平臺進行分享和傳播。例如，快手是一款用于創(chuàng)作和分享短視頻的App，在拍攝視頻界面中為短視頻制作者提供上傳選項，讓他們可以選擇數(shù)字音樂片段，進行剪輯等操作并上傳，從而為短視頻內(nèi)容營造情感氛圍，使短視頻引起其他受眾的情感共鳴。這就涉及對數(shù)字音樂的使用，若選擇整首數(shù)字音樂進行創(chuàng)作、分享和發(fā)布，短視頻制作者應(yīng)在視頻的開頭或結(jié)尾注明數(shù)字音樂的詞曲作者及歌手，并確保已獲得相關(guān)的版權(quán)許可，包括復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等；若截取數(shù)字音樂的一部分用于短視頻創(chuàng)作，短視頻制作者則需要獲得相關(guān)版權(quán)方改編權(quán)的授權(quán)。這意味著短視頻制作者需要得到數(shù)字音樂詞曲作者、歌手和唱片公司的授權(quán)，從而合法地使用數(shù)字音樂，確保遵守版權(quán)法規(guī)［5］。

第二，對音樂作品進行二次創(chuàng)作。目前，通過短視頻平臺，網(wǎng)絡(luò)音樂博主和音樂熱愛者都可以對音樂作品進行翻唱等二次創(chuàng)作，并將這些翻唱拍攝剪輯成音樂短視頻進行分享，甚至他們會選擇對同一音樂作品進行多次翻唱，從而迅速提升個體知名度，如范思思、馮提莫等。對這些網(wǎng)絡(luò)音樂博主和音樂熱愛者來說，通過短視頻對音樂作品進行翻唱等二次創(chuàng)作，需要在短視頻的開頭或結(jié)尾注明原音樂作品的詞曲作者信息。若對音樂作品二次創(chuàng)作的目的是提高知名度，或者出于商業(yè)用途，那么網(wǎng)絡(luò)音樂博主和音樂熱愛者作為翻唱者就需要獲得版權(quán)方的授權(quán)，包括表演權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等；若要改編音樂作品，則其還需要獲得版權(quán)方改編權(quán)的許可。因此，在短視頻平臺中對音樂作品進行二次創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)音樂博主和音樂熱愛者是否取得了合法授權(quán)，以及是否與相關(guān)版權(quán)方分享了改編等相關(guān)收益，這些都有可能具有潛在的侵權(quán)行為。

第三，作為背景音樂的即時應(yīng)用。在短視頻平臺中，適當(dāng)?shù)谋尘耙魳房梢詭椭桃曨l表達美感，凸顯歡快或悲傷等不同情感，從而實現(xiàn)出色的傳播效果。也就是說，背景音樂在大多數(shù)短視頻制作中承擔(dān)著不可或缺的重要角色。在通常情況下，短視頻中的背景音樂可能是音樂作品的副歌或高潮部分，也有可能是多首音樂作品的混音剪輯，且大多數(shù)短視頻平臺會為短視頻制作者提供可選擇的數(shù)字音樂庫，甚至抖音、快手等短視頻平臺允許短視頻制作者上傳數(shù)字音樂。此外，在各種網(wǎng)絡(luò)直播場景中，數(shù)字音樂也作為背景音樂被即時應(yīng)用。這些數(shù)字音樂作為背景音樂的即時應(yīng)用會涉及有關(guān)版權(quán)的爭議。從經(jīng)濟利益的角度來看，短視頻平臺和短視頻制作者使用數(shù)字音樂是為了提升短視頻質(zhì)量，吸引受眾，使流量變現(xiàn)，從而獲得更多收益。然而，未經(jīng)版權(quán)方授權(quán)且并未支付相關(guān)報酬的數(shù)字音樂使用行為有可能侵犯版權(quán)方的權(quán)益，這種行為也會被視為違法，因為它損害了版權(quán)方的權(quán)益。換句話說，未經(jīng)版權(quán)方許可和未支付相應(yīng)費用而將數(shù)字音樂作為背景音樂的即時應(yīng)用是不合法的［6］。

三、短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)保護的困境

在短視頻平臺中，數(shù)字音樂版權(quán)保護面臨一系列嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

（一）版權(quán)保護機制滯后于短視頻行業(yè)發(fā)展

短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)保護存在一系列問題，主要原因之一是版權(quán)保護機制的滯后，這一滯后主要源于短視頻行業(yè)的新開發(fā)性。當(dāng)前，一方面，短視頻行業(yè)蓬勃發(fā)展，短視頻用戶規(guī)模不斷擴大，短視頻在市場監(jiān)管、版權(quán)保護等方面仍處于探索發(fā)展階段，相關(guān)政策和法規(guī)發(fā)揮的作用比較有限。另一方面，短視頻行業(yè)發(fā)展迅速，媒介生態(tài)重組，技術(shù)更新迭代，相關(guān)部門和行業(yè)組織建立全面約束的規(guī)則體系面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，導(dǎo)致在一定程度上未能有效治理部分短視頻制作亂象，使部分違規(guī)和違法行為未能及時受到相應(yīng)的處罰［7］，增加了短視頻平臺數(shù)字音樂版權(quán)保護的復(fù)雜性與難度。因此，相關(guān)部門亟須完善短視頻方面的法律和加強監(jiān)管，創(chuàng)新改革，以適應(yīng)短視頻行業(yè)的發(fā)展，保護數(shù)字音樂版權(quán)。

（二）短視頻不同主體間存在復(fù)雜的利益沖突

第一，用戶與平臺之間存在利益沖突。短視頻平臺是網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)的提供者，擔(dān)負審核上傳視頻的內(nèi)容的責(zé)任，應(yīng)當(dāng)積極履行數(shù)字音樂版權(quán)保護的職責(zé)。然而，目前短視頻平臺存在監(jiān)管不足的問題，究其原因，主要有兩個方面。一是短視頻平臺面臨海量的信息內(nèi)容，除了利用技術(shù)手段對一些存在暴力等問題的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容進行自動攔截，其他內(nèi)容則需要其通過人工逐一進行審核和管理，這涉及監(jiān)管機制、人力資源、技術(shù)手段等多方面因素，在一定程度上加大了數(shù)字音樂版權(quán)保護的難度。二是短視頻制作者受自身知識水平、版權(quán)許可獲取途徑等限制，對數(shù)字音樂版權(quán)意識不強，并基于提高知名度和吸引流量的趨利心態(tài)，對數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為存在僥幸心理。同時，短視頻平臺也依賴短視頻制作者創(chuàng)作爆款視頻來實現(xiàn)商業(yè)利益最大化，存在對短視頻制作者使用數(shù)字音樂的侵權(quán)行為持模糊的態(tài)度，或者選擇不介入［8］的可能。

第二，短視頻制作者和數(shù)字音樂版權(quán)方之間存在版權(quán)糾紛。在短視頻平臺中，未經(jīng)數(shù)字音樂版權(quán)方授權(quán)，短視頻制作者對數(shù)字音樂進行改編和二次創(chuàng)作，會引發(fā)短視頻制作者和數(shù)字音樂版權(quán)方之間的利益沖突，甚至產(chǎn)生版權(quán)糾紛。一方面，數(shù)字音樂版權(quán)方依法對數(shù)字音樂擁有版權(quán)，確保經(jīng)版權(quán)許可后獲得合理的報酬，實現(xiàn)作品的價值傳遞，從而激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情，促進市場繁榮。另一方面，短視頻制作者通過制作短視頻，彰顯自身價值并獲得相關(guān)權(quán)益，若依法依規(guī)使用數(shù)字音樂，有利于平衡各方的利益。然而，當(dāng)前部分短視頻制作者因?qū)?shù)字音樂版權(quán)意識不強等各種因素，往往未經(jīng)數(shù)字音樂版權(quán)方授權(quán)就使用數(shù)字音樂，從而引發(fā)短視頻制作者和數(shù)字音樂版權(quán)方之間的版權(quán)糾紛。

（三）侵權(quán)形式復(fù)雜多樣

在短視頻平臺中，數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)形式存在多樣性和復(fù)雜性。一方面，數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)形式存在多樣性。其或作為背景音樂被使用，或在網(wǎng)絡(luò)直播中即時應(yīng)用等，通過未經(jīng)授權(quán)的數(shù)字音樂鏈接提供非法下載是最常見、傳播速度最快、危害范圍最大的侵權(quán)方式，導(dǎo)致數(shù)字音樂版權(quán)方的權(quán)益受到嚴(yán)重侵害。然而，由于網(wǎng)絡(luò)互動愈加便捷和頻繁，網(wǎng)絡(luò)實名制推進緩慢等因素，數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為在一定程度上難以被有效追蹤和監(jiān)管［8］。另一方面，數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)形式存在復(fù)雜性?；诙桃曨l制作的技術(shù)和創(chuàng)意特點，以音樂為內(nèi)容的短視頻制作者會采用改編、翻唱等方式使用數(shù)字音樂，引發(fā)受眾關(guān)注，甚至獲得超過原作的影響力。這種侵權(quán)形式的特性，不利于判斷收益所得，加大司法實踐對侵權(quán)行為的認定難度。

（四）版權(quán)保護方式以事后保護為主

目前，在短視頻平臺中，數(shù)字音樂版權(quán)保護以事后保護為主，也就是說數(shù)字音樂版權(quán)的保護主要依賴于事后的維權(quán)和管理機制。一是短視頻平臺通常采用反饋式的版權(quán)保護機制。這意味著若音樂版權(quán)人、音樂出版公司等版權(quán)方發(fā)現(xiàn)相關(guān)數(shù)字音樂未經(jīng)授權(quán)被使用，則可以向短視頻平臺提交侵權(quán)申訴，由短視頻平臺實施相應(yīng)調(diào)查、確認，并對數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為采取相應(yīng)措施，如刪除侵權(quán)視頻，停止相關(guān)賬號等。這種反饋式的版權(quán)保護機制需要數(shù)字音樂版權(quán)方積極監(jiān)測短視頻平臺內(nèi)容，及時保護自身權(quán)益。二是短視頻平臺會與數(shù)字音樂版權(quán)方合作，為其提供內(nèi)容識別系統(tǒng)。這種系統(tǒng)可以自動識別上傳的短視頻中是否包含受版權(quán)保護的數(shù)字音樂，從而減少相關(guān)侵權(quán)行為的發(fā)生。然而，基于技術(shù)識別不足、侵權(quán)形式復(fù)雜等因素，這種內(nèi)容識別系統(tǒng)也存在較大的局限，難以準(zhǔn)確判斷數(shù)字音樂相關(guān)使用行為是否侵權(quán)。此外，數(shù)字音樂版權(quán)方還可以通過對數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為提起法律訴訟來維護自身合法權(quán)益。

四、完善短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)保護的建議

當(dāng)前，短視頻平臺迅速發(fā)展，未來前景廣闊。實現(xiàn)各方的利益平衡，增強社會大眾對數(shù)字音樂版權(quán)的保護意識，確保公平競爭，激發(fā)數(shù)字音樂作者的創(chuàng)作積極性，完善我國版權(quán)保護體系，強化對短視頻平臺中數(shù)字音樂版權(quán)的規(guī)范和保護具有重要的現(xiàn)實意義。

（一）完善相關(guān)的法律規(guī)范

鑒于當(dāng)前數(shù)字音樂版權(quán)保護機制的滯后，相關(guān)部門和行業(yè)組織亟須完善相關(guān)的法律法規(guī)和行業(yè)規(guī)范。也就是說，相關(guān)部門和行業(yè)組織應(yīng)在我國著作權(quán)法的基礎(chǔ)上，契合數(shù)字音樂的特殊性以及適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，通過更為細化地搭建適應(yīng)性強的法律框架，完善我國數(shù)字音樂版權(quán)保護機制。

目前，隨著網(wǎng)絡(luò)版權(quán)糾紛數(shù)量不斷增加，涉及數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的案件類型多樣。由此，筆者認為，相關(guān)部門和行業(yè)組織可根據(jù)數(shù)字音樂版權(quán)保護的實際需求，充分利用對民法典的司法解釋機會，在相關(guān)司法解釋中明確定義數(shù)字音樂版權(quán)的概念、范圍以及保護措施，明確權(quán)利和義務(wù)主體的界定和范圍，從而完善數(shù)字音樂版權(quán)保護的法律法規(guī)，為數(shù)字音樂版權(quán)保護提供更加清晰和具體的法律依據(jù)，確保數(shù)字音樂版權(quán)方的權(quán)益，引導(dǎo)和規(guī)范數(shù)字音樂創(chuàng)作、傳播和使用，使其適應(yīng)數(shù)字時代的需求，促進數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

（二）完善平臺方內(nèi)容審查與責(zé)任落實機制

在短視頻平臺中，完善平臺方內(nèi)容審查與責(zé)任落實機制有利于保護數(shù)字音樂版權(quán)。目前，短視頻平臺數(shù)量眾多，信息內(nèi)容龐雜，監(jiān)管難度大，短視頻平臺亟須完善內(nèi)容審查與責(zé)任落實機制。一是短視頻平臺應(yīng)投入更多資源和技術(shù)，建立高效的內(nèi)容審核系統(tǒng)。這一系統(tǒng)應(yīng)具備高度智能化，能夠快速、準(zhǔn)確地檢測和識別短視頻制作者上傳的視頻和音頻中是否存在侵犯數(shù)字音樂版權(quán)的行為，并通過不斷升級更新，緊跟短視頻行業(yè)發(fā)展，適應(yīng)數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為的特性。二是短視頻平臺應(yīng)與數(shù)字音樂版權(quán)方合作，建立數(shù)字音樂版權(quán)數(shù)據(jù)庫，將合法授權(quán)的數(shù)字音樂信息存儲在數(shù)據(jù)庫中，從而迅速核實上傳的數(shù)字音樂的版權(quán)合法性，提高對侵權(quán)內(nèi)容的識別效率。三是短視頻平臺應(yīng)設(shè)立監(jiān)督舉報機制，鼓勵各方積極參與數(shù)字音樂的版權(quán)保護，并采取必要措施及時應(yīng)對和處理數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為，如刪除侵權(quán)視頻等，更好地履行內(nèi)容審查與責(zé)任落實的職責(zé)。其中，短視頻平臺積極與數(shù)字音樂版權(quán)方合作是關(guān)鍵。雙方應(yīng)通過透明、公平的合作，建立數(shù)字音樂版權(quán)的合法授權(quán)和版權(quán)報酬機制，依據(jù)法律確保數(shù)字音樂作者得到應(yīng)有的回報，從而降低數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)風(fēng)險，提高版權(quán)保護的效力。

（三）增強短視頻平臺各主體版權(quán)意識

目前，短視頻平臺要有效落實對數(shù)字音樂版權(quán)的保護，必須增強短視頻平臺各主體的版權(quán)意識，包括短視頻制作者、平臺方和數(shù)字音樂作者。隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，我國擁有規(guī)模龐大的網(wǎng)絡(luò)受眾群體，短視頻用戶規(guī)模逐年擴大。然而，在短視頻平臺中，部分短視頻制作者對數(shù)字音樂進行復(fù)制和無償使用，存在侵權(quán)行為。究其原因，部分短視頻制作者缺乏數(shù)字音樂版權(quán)意識，部分?jǐn)?shù)字音樂作者也未充分意識到數(shù)字音樂版權(quán)保護的重要性，較少做好版權(quán)登記工作。因此，相關(guān)部門和行業(yè)組織應(yīng)加強數(shù)字音樂版權(quán)保護的宣傳工作，利用多媒體平臺普及版權(quán)知識，增強大眾的版權(quán)意識，從而減少侵權(quán)行為的發(fā)生，為數(shù)字音樂作者提供更有力的版權(quán)保護［9］。一方面，相關(guān)部門和行業(yè)組織可為短視頻平臺工作人員等各方提供專業(yè)培訓(xùn)，提高他們在版權(quán)保護方面的知識和技能。另一方面，短視頻平臺可制訂明確的版權(quán)細則，通過宣傳視頻等方式，面向廣大短視頻制作者傳播版權(quán)保護內(nèi)容，普及相關(guān)知識。近年來，雖然大眾的版權(quán)保護意識有所增強，但是我國的知識產(chǎn)權(quán)保護起步相對較晚，其有待適應(yīng)新興文化市場業(yè)態(tài)發(fā)展并進一步完善。尤其在數(shù)字音樂版權(quán)保護方面，短視頻平臺各主體應(yīng)積極采取技術(shù)性保護措施，如電子水印、數(shù)字指紋、時間追蹤等計算機信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，增強數(shù)字音樂版權(quán)保護意識，加強數(shù)字音樂版權(quán)保護。

五、結(jié)語

數(shù)字音樂版權(quán)保護是短視頻平臺版權(quán)保護中一項重要而復(fù)雜的內(nèi)容。對此，文章提出一系列建議：完善相關(guān)的法律規(guī)范、完善平臺方內(nèi)容審查與責(zé)任落實機制、增強短視頻平臺各主體版權(quán)意識。這有利于實現(xiàn)各方利益的平衡，既保護數(shù)字音樂作者的合法權(quán)益，又促進短視頻平臺的可持續(xù)健康發(fā)展。也就是說，社會各方通過共同努力，從法律、技術(shù)、意識和監(jiān)管各個層面，不斷發(fā)展和完善，逐步建立我國短視頻平臺數(shù)字音樂版權(quán)保護的有效機制，有效降低數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)概率，在維護數(shù)字音樂版權(quán)方利益的同時，激發(fā)短視頻制作者的創(chuàng)作熱情，凈化短視頻平臺和整個互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)作環(huán)境，促進數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

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［作者簡介］楊清霞（1998—），女，江西九江人，山東科技大學(xué)文法學(xué)院碩士研究生。