［摘要］現(xiàn)今，人工智能技術(shù)與有聲出版不斷融合發(fā)展。智能語音合成技術(shù)在有聲出版中的應(yīng)用日益加深，扮演生成式人工智能的內(nèi)容生產(chǎn)角色，呈現(xiàn)一種基于熟人聲音傳播的“聲音超市”，同時(shí)在重塑有聲出版產(chǎn)業(yè)鏈，推動(dòng)有聲出版在智媒時(shí)代朝著更加智能化、專業(yè)化的方向發(fā)展。但智能合成聲音在有聲出版中存在生成內(nèi)容的有限性、缺少伴隨性以及難以規(guī)避隱形版權(quán)問題等困境。面對有聲出版的創(chuàng)新發(fā)展，學(xué)術(shù)界需要對人工智能聲音進(jìn)行辯證思考，從而推動(dòng)有聲出版的高質(zhì)量發(fā)展以及深度融合。

［關(guān)鍵詞］智能合成聲音；有聲出版；生產(chǎn)實(shí)踐

有聲出版是以聲音為主要表達(dá)符號(hào)，基于聽覺認(rèn)知規(guī)律，用有聲語言創(chuàng)作、傳播知識(shí)性音頻內(nèi)容產(chǎn)品的出版類型［1］。隨著人工智能時(shí)代的不斷發(fā)展，基于智能語音合成技術(shù)（Text To Speech）的智能合成聲音被應(yīng)用于有聲讀物的出版中，通過模擬人聲進(jìn)行讀物播報(bào)，進(jìn)一步發(fā)揮聲音在有聲讀物中的知識(shí)價(jià)值、文化價(jià)值及伴隨價(jià)值等。在聽覺回歸的時(shí)代下，深入剖析智能合成聲音在有聲出版中的生產(chǎn)實(shí)踐及發(fā)展路徑，有助于挖掘智能合成聲音所含的聽覺價(jià)值，推動(dòng)有聲出版朝著更智能化、專業(yè)化的方向發(fā)展。筆者通過綜合平臺(tái)影響力、智能語音合成技術(shù)運(yùn)用程度、真人聲與AI人聲對比等進(jìn)行目的性抽樣，選取喜馬拉雅FM平臺(tái)真人聲@單田芳評(píng)書、@喜道公子，智能合成聲音@喜小道_喜道公子AI、@單田芳聲音重現(xiàn)四個(gè)賬號(hào)（具體數(shù)據(jù)如表1所示）進(jìn)行案例對比分析，探究智能合成聲音運(yùn)用到有聲出版生產(chǎn)實(shí)踐的策略，以及其未來發(fā)展路徑。

一、聲聲相傳：智能合成聲音與有聲出版

從早期口頭朗誦、印刷書到磁帶、CD再到現(xiàn)在的移動(dòng)數(shù)字音頻平臺(tái)，有聲讀物作為一種融合產(chǎn)物經(jīng)歷新舊媒介的競合與迭代［2］。國外數(shù)字有聲書的正式誕生是1997年美國Audible網(wǎng)站推出世界第一款便攜數(shù)字音頻播放器，而我國有聲出版業(yè)主要開始于改革開放時(shí)期音像出版物盛行。目前，以喜馬拉雅FM、荔枝FM等聚合類音頻客戶端為代表的有聲平臺(tái)正不斷壯大有聲出版領(lǐng)域，而智能合成聲音的加入為有聲出版的發(fā)展提供新的活力。

當(dāng)前，基于各大平臺(tái)的有聲朗讀主要分為兩種：人工朗讀和機(jī)器朗讀。人工智能合成聲音是機(jī)器朗讀的進(jìn)一步升級(jí)，通過已有的語言訓(xùn)練模型無限接近人聲，如喜馬拉雅FM中的@喜小道_喜道公子AI，基于真人賬號(hào)@喜道公子的聲音合成，已發(fā)出4萬多個(gè)作品，并擁有達(dá)9萬的粉絲量。人工智能合成聲音不僅助推有聲出版的流量變現(xiàn)，而且進(jìn)一步反哺有聲出版的成本支配以及產(chǎn)業(yè)鏈的衍生發(fā)展。有聲出版已從過去紙質(zhì)書籍的外圍副產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)榛谌斯ぶ悄芎统两郊夹g(shù)的閱讀新形式［3］。除了提供智能朗讀，語音喚起功能也正賦能有聲出版的智能發(fā)展，通過智能語音交互功能，用戶可以即時(shí)地獲取相關(guān)收聽內(nèi)容，在平臺(tái)抑或智能音響等提供的聲覺空間中滿足情感需求。發(fā)展至今，有聲讀物在人工智能技術(shù)的支持下，更多的是以一種超媒介的形式存在，通過“補(bǔ)償”重新發(fā)揮聽覺的價(jià)值，在視覺中心主義下，以一種“人機(jī)共聲”的方式為有聲出版謀求融合創(chuàng)新的發(fā)展之道。

二、智聲入耳：智能合成聲音在有聲出版中的生產(chǎn)實(shí)踐

智能語音合成技術(shù)讓聲音不再單調(diào)，也讓有聲出版的創(chuàng)新發(fā)展有了更多的可能性。不同于視覺所具有的方向性、距離感、客觀性、外部性，聽覺提供了更為沉浸、更具主體感受的傳播體驗(yàn)，給予聽者涉身的經(jīng)驗(yàn)和情感察覺［4］。從內(nèi)容生產(chǎn)的類型到傳播方式再到產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)等，智能合成聲音在有聲出版中都有別于傳統(tǒng)有聲出版流程的繁雜。在智能媒介環(huán)境下，智能語音合成技術(shù)為有聲出版構(gòu)建了新的智能場景，在高速流動(dòng)的聲音景觀中重塑有聲出版的生產(chǎn)實(shí)踐。

（一）生成式人工智能的內(nèi)容生產(chǎn)

生成式人工智能（Artificial Intelligence Gen-erated Content，AIGC）指利用人工智能技術(shù)生成內(nèi)容的新型生產(chǎn)方式，其技術(shù)主要包括機(jī)器學(xué)習(xí)、自然語言處理等，通過學(xué)習(xí)大量已有的文本、音頻，進(jìn)而生成新的內(nèi)容，其所生成的內(nèi)容與人類創(chuàng)作的內(nèi)容極為相似［5］，同時(shí)可以借助已有的語料庫與數(shù)據(jù)模型等對已有文本進(jìn)行有聲化朗讀。

智能語音合成技術(shù)在有聲出版的實(shí)踐運(yùn)用中，從簡單地將文本轉(zhuǎn)換為語音內(nèi)容到自動(dòng)生成語音內(nèi)容，增強(qiáng)了有聲讀物產(chǎn)品的多樣性、豐富性［6］。當(dāng)前，AIGC的內(nèi)容生產(chǎn)主要體現(xiàn)在在線數(shù)字出版，針對一些已有的評(píng)書、小說等進(jìn)行自動(dòng)化轉(zhuǎn)換。AIGC的內(nèi)容生產(chǎn)節(jié)省了前期配音、后期剪輯的漫長過程，其超強(qiáng)的流動(dòng)性大大提高了內(nèi)容文本的轉(zhuǎn)換率。例如，喜馬拉雅FM平臺(tái)利用智能語音合成技術(shù)和特定的音韻模塊，將評(píng)書演員單田芳的智能合成聲音應(yīng)用到不同風(fēng)格的圖書中。當(dāng)前，喜馬拉雅FM的@單田芳聲音重現(xiàn)賬號(hào)擁有38萬粉絲，已發(fā)布2萬多個(gè)作品，該賬號(hào)借助AI語音，讓評(píng)書大勢單田芳的聲音重現(xiàn)，在獨(dú)特的場景中呈現(xiàn)“書接上回”。AICG的內(nèi)容生產(chǎn)模式大大豐富了有聲出版的內(nèi)容類型，人工智能技術(shù)在有聲出版中的實(shí)踐應(yīng)用正推動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)角色的多元轉(zhuǎn)化。

（二）呈現(xiàn)基于熟人聲音傳播的“聲音超市”

基于聲紋合成的智能語音合成技術(shù)的發(fā)展，聲音與其固定的發(fā)生空間和場所分離，這使得滿足用戶個(gè)性化需求的聲音出現(xiàn)多種選擇，“聲音超市”也因此生成。不管是對單田芳的聲音重現(xiàn)，還是基于喜馬拉雅簽約主播喜道公子的聲音技術(shù)合成，兩者都有固定的音源。聽覺—發(fā)音的循環(huán)原理指出：人只能發(fā)出他所能聽見的聲音［7］。在有聲作品的呈現(xiàn)中，用戶在聽到熟悉的聲音可以進(jìn)一步激發(fā)其發(fā)音意愿，這也使得用戶傾聽甚至產(chǎn)生認(rèn)同感從而進(jìn)行分享的行為成為可能。

具有高度擬人化、人格化的智能合成聲音也可以在同一部有聲作品中實(shí)現(xiàn)互動(dòng)式的有聲播放。在這樣的互動(dòng)與分享過程中，用戶通過對話完成故事情節(jié)的描繪與敘事場景的構(gòu)建。@喜小道_喜道公子AI首次推出《深空彼岸》的AI真人互動(dòng)有聲劇，由AI完成大部分旁白，真人對其中部分對話進(jìn)行錄音，完成小說的互動(dòng)播報(bào)。目前，該作品共有227.1萬的播放量，266條評(píng)論，盡管相較于真人聲音，AI語音仍較生硬，但是首部AI真人互動(dòng)有聲劇讓聲音空間增添了生活氣息或文學(xué)內(nèi)涵，彌補(bǔ)了AI聲音生硬等不足。智能合成聲音通過構(gòu)建聲場，再次復(fù)現(xiàn)原生口語文化時(shí)代互動(dòng)的場景。這樣的有聲出版場景既是高度流動(dòng)的，也是隨時(shí)定格的，在收聽中，用戶會(huì)根據(jù)對真人聲音播報(bào)的情感需求轉(zhuǎn)移到由智能合成聲音組成的有聲讀物上。

（三）重塑出版產(chǎn)業(yè)鏈的可能性

AIGC的內(nèi)容生產(chǎn)模式正在進(jìn)一步影響出版產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作，智能語音合成技術(shù)增強(qiáng)了出版產(chǎn)業(yè)鏈的流動(dòng)性。有聲出版物的更新周期較長，其編輯需要經(jīng)過文本選擇、后期配音及剪輯等全流程才能完成，同時(shí)需要接受出版審查規(guī)范等，成本高且流程煩瑣?；谌斯ぶ悄芗夹g(shù)的智能合成聲音等功能可以簡化有聲出版的流程，大幅度削減出版成本。結(jié)合有聲出版中涉及的主體與環(huán)節(jié)可發(fā)現(xiàn)，其產(chǎn)業(yè)鏈主要由內(nèi)容提供方、音頻制作方、傳播渠道方與用戶構(gòu)成［8］。在喜馬拉雅FM平臺(tái)，AI主播的作品生成數(shù)量均達(dá)到萬級(jí)別，如@喜小道_喜道公子AI作品數(shù)量達(dá)4.7萬個(gè)。相比于傳統(tǒng)的有聲出版模式，基于智能語音合成技術(shù)的在線有聲出版可實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)、分發(fā)一體化。智能語音合成技術(shù)是聲音在有聲出版運(yùn)用中的一種再媒介化，擁有讓“逝去”或“遠(yuǎn)處”的聲音“復(fù)活”的魔力，可激起用戶的好奇心以及滿足其情感需求，并強(qiáng)化產(chǎn)業(yè)鏈之間的整體聯(lián)動(dòng)性，進(jìn)一步加快產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)外的雙向流動(dòng)，為人工智能時(shí)代下重塑出版產(chǎn)業(yè)鏈提供更多可能性。

三、以聲助力：智能合成聲音在有聲出版中的應(yīng)用困境

人工智能技術(shù)賦能有聲出版的發(fā)展，加快有聲出版產(chǎn)業(yè)鏈的流動(dòng)。但目前智能合成聲音仍然無法解決固有的機(jī)器性、內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)作的有限性、聲音所缺少的伴隨性，以及隱形版權(quán)爭議等問題。

（一）智能合成聲音生成內(nèi)容的有限性

相較于紙質(zhì)出版物或電子閱讀，有聲出版物本身已將文本內(nèi)容扁平化，多是對既有文本進(jìn)行“二次創(chuàng)作”。有聲出版平臺(tái)的內(nèi)容生產(chǎn)過程是一個(gè)二次選擇的過程。二次選擇，也被稱為二次出版，即在文本內(nèi)容的基礎(chǔ)上再制作成音頻產(chǎn)品。但是受限于文本內(nèi)容、制作成本以及模擬合成聲音，并非所有文本內(nèi)容都能進(jìn)行AI聲音的轉(zhuǎn)化，同時(shí)智能合成聲音轉(zhuǎn)化多是對照文本進(jìn)行直接輸出，缺少由人工朗讀所需要考慮的文字語音加工改造等要素，也難以考慮朗讀時(shí)所要包含的人文內(nèi)涵、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值等［10］，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的有聲作品過于有限。相較評(píng)書演員單田芳的聲音，@單田芳聲音重現(xiàn)的聲音還是難以準(zhǔn)確達(dá)到人聲中的抑揚(yáng)頓挫的效果，這也導(dǎo)致該賬號(hào)不僅在二次創(chuàng)作中呈現(xiàn)內(nèi)容的扁平化，而且在后續(xù)的多次延伸中難以豐富內(nèi)容的層次和敘事表達(dá)。盡管目前AIGC的聲音轉(zhuǎn)換模式角色不斷豐富，但這種非人類的生產(chǎn)模式容易使用戶在自我聯(lián)想的情景化過程中形成對原著本義的差異理解甚至誤讀。

（二）智能合成聲音缺少伴隨性，難以留住用戶

盡管智能合成聲音在成本和生產(chǎn)速度上優(yōu)先于人工配音，但是在聲音的強(qiáng)伴隨性以及情感感染上仍有所缺失，聲音的出版價(jià)值如文化價(jià)值、情感態(tài)度價(jià)值、伴隨價(jià)值等難以發(fā)揮。有聲出版物如睡前音頻讀物、相聲段子等可以幫助用戶紓解郁悶，提供一種有溫度的陪伴［11］。聲音的伴隨性恰恰滿足了用戶對高效率的追求，但是經(jīng)過智能合成語音轉(zhuǎn)換后的語調(diào)、音速以及所傳達(dá)的二次情感正在消磨聲音的伴隨性。

聲音的文化價(jià)值多是在內(nèi)容轉(zhuǎn)換上呈現(xiàn)，而情感態(tài)度價(jià)值與伴隨價(jià)值的衡量多是從用戶感知行為出發(fā)。@喜小道_喜道公子AI對小說《囚龍霸天訣》進(jìn)行AI聲音轉(zhuǎn)換，盡管擁有3040.2萬的收聽量，但僅獲得158條評(píng)論。相比于真人@喜道公子的多部作品，@喜小道_喜道公子AI的用戶黏性較低，用戶對喜小道的喜愛多限于對真人主播的情感遷移以及文本本身的影響力。再者，從聲音的伴隨價(jià)值來看，不僅在于語音、語速以及語言包含的情感，還包括聲音所在的聲場和空間，AI合成的有聲出版多只有生硬人聲，缺少背景音樂的加持，整體合成聲音較為干澀，用戶的沉浸式體驗(yàn)感較差，這難以激發(fā)用戶的后續(xù)情感價(jià)值。

（三）智能合成聲音難以規(guī)避隱形版權(quán)問題

有聲出版的版權(quán)問題一直亟待解決，智能合成聲音的多角色以及合成模型更難以規(guī)避隱形版權(quán)問題。智能合成聲音的快速流動(dòng)帶來版權(quán)的問題，想要加快智能合成聲音在有聲出版中的融合發(fā)展，明晰版權(quán)歸屬是必須的。智能語音合成技術(shù)逐漸成熟，但是相關(guān)法律中對聲音生產(chǎn)的主體仍限定于自然人，基于該技術(shù)合成的聲音作品面臨授權(quán)主體模糊、侵權(quán)責(zé)任劃分困難等困境［12］。目前，智能合成聲音有聲出版物的法律性質(zhì)尚不明確，AI生成的有聲書屬于何種類型？是否受到著作權(quán)的保護(hù)？聲音是否受到人格權(quán)的影響？基于智能語音合成技術(shù)的AI聲音多具有擬人化的性質(zhì)，根據(jù)知名主播等進(jìn)行聲音重現(xiàn)，不管是評(píng)書演員單田芳，還是喜馬拉雅FM平臺(tái)簽約主播喜道公子，都經(jīng)過真人的聲音模擬合成，由于國內(nèi)沒有單獨(dú)“聲音權(quán)”的規(guī)定，因此智能合成聲音的版權(quán)更多需要考慮是否有“人格權(quán)”的隱患。重視智能合成聲音在有聲出版的版權(quán)問題，有助于進(jìn)一步規(guī)避有聲出版產(chǎn)業(yè)鏈中出現(xiàn)的版權(quán)問題。

四、聲聲相融：智能合成聲音在有聲出版中的發(fā)展路徑

收聽有聲讀物已成為當(dāng)下聽覺文化的主流形式之一，隨著人工智能、語音交互等智能技術(shù)的發(fā)展以及移動(dòng)設(shè)備和智能播放器等傳播載體的變遷，有聲讀物更富交互性和沉浸感［13］。將智能合成聲音廣泛運(yùn)用到有聲出版的產(chǎn)業(yè)鏈中，進(jìn)行普及化生產(chǎn)，有助于在人機(jī)協(xié)同下推進(jìn)“人機(jī)共聲”，推動(dòng)有聲出版的高質(zhì)量發(fā)展。

（一）基于文化價(jià)值豐富內(nèi)容生產(chǎn)

有聲出版受文化邏輯與技術(shù)邏輯的雙重支配?；谥悄苷Z音合成技術(shù)的有聲出版可以充分發(fā)揮聲音的文化價(jià)值，進(jìn)一步彌補(bǔ)文本內(nèi)容二次轉(zhuǎn)化的扁平化及有限性。文化遺產(chǎn)、方言文化以及歷史文化的有聲化生產(chǎn)，借助技術(shù)重現(xiàn)過去的瑰寶可以最大限度地發(fā)揮智能合成聲音的價(jià)值。許多文化遺產(chǎn)或方言文化是通過口口相傳的方式傳承下來的，而這些傳統(tǒng)文化知識(shí)的有聲化可以為其保護(hù)和傳承提供更好的途徑。數(shù)字出版融入文化數(shù)字化已成為國家發(fā)展的重要戰(zhàn)略，將數(shù)字出版與文化數(shù)字相結(jié)合，可推動(dòng)數(shù)字出版內(nèi)容與服務(wù)創(chuàng)新升級(jí)，有助于探索有聲出版的數(shù)字文化新模式［14］?，F(xiàn)今，僅依靠智能合成聲音推動(dòng)有聲出版朝著智能化出版發(fā)展仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在人機(jī)協(xié)同的智能理念下，將真人主播與智能主播相結(jié)合進(jìn)行相互演繹，有助于進(jìn)一步擴(kuò)大聲音的傳播范圍。真人主播與智能主播相互補(bǔ)充，一方面可以憑借真人主播的專業(yè)度打造精品付費(fèi)內(nèi)容；另一方面通過智能主播擴(kuò)大其他內(nèi)容的傳播范圍，在內(nèi)容質(zhì)量與內(nèi)容生產(chǎn)速度的相互補(bǔ)充中豐富有聲出版在智能合成聲音下的內(nèi)容生產(chǎn)。

（二）利用場景再現(xiàn)增強(qiáng)聲音的伴隨性

聽覺空間不僅有聲音，還具備社會(huì)屬性，聲音應(yīng)當(dāng)參與廣義的文化和社會(huì)空間的再生產(chǎn)［15］?；谄脚_(tái)不斷的發(fā)展，有聲出版不再僅靠“內(nèi)容為王”取勝，而是打通社群化運(yùn)營的場景聯(lián)通，實(shí)現(xiàn)場景再現(xiàn)。除了考慮物理空間的跨越時(shí)間與位置，有聲出版還需要融入用戶的生活空間，將用戶的社交意愿、生活習(xí)慣、喜愛程度等結(jié)合有聲書的文本內(nèi)容進(jìn)行社群營銷，以培養(yǎng)用戶更深層次的閱讀行為習(xí)慣，增強(qiáng)用戶黏性。在基于智能語音合成技術(shù)的有聲作品中，為了吸引用戶往往采取部分音頻內(nèi)容免費(fèi)收聽的機(jī)制。在@喜小道_喜道公子AI的有聲作品中，《囚龍霸天訣》免費(fèi)有聲化小說的播放量超3000萬，相比真人主播@喜道公子的部分作品，AI有聲作品的播放量較高，這也意味著應(yīng)用一定的內(nèi)容營銷策略可以激發(fā)用戶的好奇心，增加有聲作品的點(diǎn)擊播放量。盡管智能合成聲音在播放語音情感中有一定缺失，但通過社區(qū)運(yùn)營以及后期的數(shù)字營銷，實(shí)現(xiàn)用戶的場景再現(xiàn)，可以有效地補(bǔ)充情感空缺，形成語音社交氛圍，提升用戶對智能有聲讀物的接受度與包容度。

（三）明晰智能合成聲音的有聲出版權(quán)責(zé)劃分

隨著智能語音合成技術(shù)的深入發(fā)展，有聲書的制作成本將有所降低，面對市場化的擴(kuò)大，有聲出版平臺(tái)明晰智能合成聲音的有聲出版權(quán)責(zé)劃分有助于更好地?cái)U(kuò)大應(yīng)用范圍，防止后續(xù)有聲出版產(chǎn)業(yè)鏈中出現(xiàn)版權(quán)糾紛等問題。有聲出版平臺(tái)要明確智能合成有聲書的著作權(quán)定位，完善有聲書出版中的著作權(quán)許可機(jī)制，盡可能基于聲音授權(quán)選取更豐富的語料庫進(jìn)行文本有聲化。除了制度層面的法律完善，有聲出版平臺(tái)還要借助技術(shù)支持對智能合成聲音進(jìn)行溯源，通過使用數(shù)字加密技術(shù)進(jìn)一步提升版權(quán)保護(hù)的效能，通過利用區(qū)塊鏈技術(shù)明確版權(quán)的歸屬和保護(hù)，提升版權(quán)管理的透明度和可信度。在有聲出版的產(chǎn)業(yè)鏈中，將區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)用到智能合成聲音中，能有效地溯源有聲讀物及智能合成聲音的具體流向與源頭，為后續(xù)有聲出版的營銷等提供可靠的數(shù)據(jù)支持，并有效地保護(hù)原作者的作品，減少有聲讀物高速流動(dòng)帶來的內(nèi)容泛濫和版權(quán)糾紛問題。

五、結(jié)語

隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，有聲讀物不再是簡單地將文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為音頻，而是以平臺(tái)為依托進(jìn)行原創(chuàng)音頻內(nèi)容生產(chǎn)，對既有文本進(jìn)行智能合成聲音的二次轉(zhuǎn)化，豐富有聲讀物樣態(tài)。有聲出版平臺(tái)將智能語音合成技術(shù)運(yùn)用到有聲出版中，是在人機(jī)協(xié)同理念下推動(dòng)有聲出版的產(chǎn)業(yè)鏈更迭，朝著高質(zhì)量方向發(fā)展融合的重要手段。但有聲出版中早已存在版權(quán)問題，智能合成聲音中更有不可規(guī)避的內(nèi)容泛濫及版權(quán)糾紛等問題。在有聲讀物的傳播過程中，有聲平臺(tái)明確其出版權(quán)責(zé)劃分，做到句句皆有源頭可查，才能推動(dòng)有聲書產(chǎn)業(yè)的健康有序發(fā)展，也才能推動(dòng)有聲出版朝更加智能化、耦合化的方向發(fā)展。

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［14］謝亞可.數(shù)字出版融入文化數(shù)字化戰(zhàn)略的現(xiàn)實(shí)意義與實(shí)踐進(jìn)路［J］.出版發(fā)行研究，2023（01）：8-14.

［15］陳虹，楊啟飛.重塑聽覺空間：智能時(shí)代廣播媒體的深度融合創(chuàng)新［J］.編輯之友，2021（08）：6-11.

［作者簡介］董海潤（2000—），女，山東臨沂人，重慶師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生。