◎伊 力

(山東廣播電視臺(tái)，山東 濟(jì)南 250199)

紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性是新聞攝影追求的兩個(gè)最重要的因素，就新聞攝影而言，其作品應(yīng)該是紀(jì)實(shí)性的，不能過(guò)于夸張或渲染。在這里，所謂“紀(jì)實(shí)性”主要是指要真實(shí)地記錄和反映事實(shí)。它既是新聞攝影區(qū)別于其他新聞體裁的標(biāo)志，也是新聞攝影藝術(shù)價(jià)值的核心所在。

在公眾看來(lái)，通過(guò)照片能看到事物的真實(shí)情況，其紀(jì)實(shí)性體現(xiàn)了新聞的真實(shí)性。新聞攝影一旦失去紀(jì)實(shí)性的性質(zhì)，便會(huì)損害新聞的客觀性，使新聞報(bào)道失去意義，誤導(dǎo)公眾傳播謠言而形成負(fù)面效應(yīng)。

一、新聞攝影的特征分析

(一)紀(jì)實(shí)性

新聞攝影不同于其他形式的拍攝，它真實(shí)地用照片和視頻記錄新聞事件，所以新聞攝影一直強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，尊重客觀真實(shí)。在紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上，新聞攝像記者也要保證一定的時(shí)效性，因此，事后拍攝的照片不能視為真正意義上的新聞攝影。當(dāng)然也有例外，比如，從過(guò)去或事后拍攝的照片中豐富新聞作品，但這類(lèi)照片通常不會(huì)直接反映新聞事件的過(guò)程，而是用來(lái)補(bǔ)充和豐富新聞事件。

(二)新聞性

毫無(wú)疑問(wèn)，新聞攝影必須以新聞為導(dǎo)向，盡可能在新聞事件發(fā)生時(shí)進(jìn)行拍攝，新聞攝影的內(nèi)容要有新聞價(jià)值，要讓受眾看后覺(jué)得有價(jià)值，為受眾提供了解新聞事件的過(guò)程、細(xì)節(jié)，展示新聞事實(shí)的來(lái)龍去脈，滿足受眾的關(guān)注需求。

(三)形象性

要真實(shí)記錄和反映新聞事件，新聞攝影必須真實(shí)可靠，具有新聞價(jià)值。另外，要有鮮明的特色，清晰完整的攝影作品不能同時(shí)加工。許多優(yōu)秀的新聞作品很好地反映了新聞事件的過(guò)程。只要抓拍到幾個(gè)新聞事件，受眾就能真實(shí)地感受到新聞事件的全貌，就像他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)目睹的一樣[1]。

(四)藝術(shù)性

新聞攝影不同于其他攝影形式，但并不背離攝影藝術(shù)。歸根結(jié)底，攝影是光影的奇妙組合，是色彩、線條、節(jié)奏、韻律等的最佳組合。優(yōu)秀的新聞攝影作品不僅具有紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，而且通常具有感染力。受眾在觀看新聞圖片時(shí)，不僅能夠感受到新聞事件的過(guò)程，也感受到圖片的魅力。藝術(shù)性能給新聞作品帶來(lái)更多的生命力，沒(méi)有藝術(shù)性的照片缺乏鏡頭語(yǔ)言。

二、新聞攝影的現(xiàn)狀

(一)紀(jì)實(shí)性色彩逐漸增強(qiáng)

在全媒體時(shí)代，“紀(jì)實(shí)”這個(gè)被新聞界奉為圭臬的重要準(zhǔn)則，也面臨著全新的挑戰(zhàn)。在新媒體興起的今天，新聞攝影的紀(jì)實(shí)特性非但沒(méi)有被削弱，反而隨著受眾的“理性”回歸，新聞攝影越來(lái)越成為一種“去情緒化”的新聞事實(shí)呈現(xiàn)方式，向更高層次發(fā)展。在信息爆炸的時(shí)代，受眾越來(lái)越關(guān)注新聞事實(shí)背后的真實(shí)含義，積極求證新聞事實(shí)的紀(jì)實(shí)性，對(duì)許多違背原則的虛假新聞和新聞攝影作品進(jìn)行強(qiáng)烈的抵制和批判。

(二)人文色彩越來(lái)越濃重

不可否認(rèn)，伴隨著時(shí)代的進(jìn)步，人民群眾對(duì)精神和文化生活的需求也在不斷提高。新聞攝影的人文主義色彩日益濃厚。過(guò)去的新聞作品，往往只是側(cè)重于文學(xué)性的記載，強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)的新聞事件記錄。從專(zhuān)業(yè)角度和攝影原則來(lái)說(shuō)，這也是必不可少的。但這類(lèi)新聞攝影作品缺乏溫度、領(lǐng)導(dǎo)力和社會(huì)性。攝影記者與所有記者一樣，對(duì)輿論引導(dǎo)、價(jià)值觀塑造、社會(huì)風(fēng)氣形成負(fù)有不可推卸的責(zé)任。這幾年，隨著新聞攝影的不斷發(fā)展，風(fēng)格越來(lái)越親民，越來(lái)越貼近于普通百姓的現(xiàn)實(shí)生活。許多新聞鏡頭從普通百姓的現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，以“人文關(guān)懷”為導(dǎo)向，用“零距離”的視角、“人性化”的報(bào)道來(lái)展現(xiàn)一個(gè)個(gè)生動(dòng)感人的故事，讓他們感受到了新聞攝影真正的人文關(guān)懷。

(三)藝術(shù)性?xún)A向逐漸顯露

人們對(duì)精神生活的要求不斷提高，不可避免地會(huì)使社會(huì)整體上的藝術(shù)趨向更加明顯，這一點(diǎn)在新聞攝影方面也是十分明顯的。近幾年來(lái)，在新媒介不斷涌現(xiàn)的同時(shí)，在新聞傳播中呈現(xiàn)出激烈的競(jìng)爭(zhēng)。許多媒體人紛紛運(yùn)用多種方式提高新聞內(nèi)容質(zhì)量。也就是說(shuō)，只有把新聞攝影的藝術(shù)性與新聞的紀(jì)實(shí)性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能使新聞攝影作品既保持其紀(jì)實(shí)性的獨(dú)特魅力，又吸納更多的優(yōu)點(diǎn)，為廣大受眾提供更多藝術(shù)化的新聞服務(wù)[2]。

(四)新聞攝影作品傾向于藝術(shù)性發(fā)展

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的今天，人民群眾對(duì)物質(zhì)生活的要求不斷提高，同時(shí)對(duì)精神生活的要求也不斷提高，這就促進(jìn)了新聞攝影藝術(shù)的不斷發(fā)展。在這樣的背景下，新聞界不但持續(xù)提升自己的新聞攝影水平，還毅然決然地把藝術(shù)因素融入到新聞攝影之中，使得新聞攝影作品更加具有藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)的新聞攝影往往只注重紀(jì)實(shí)性，忽略了將許多美好的元素融入到新聞攝影中，激發(fā)不了受眾的好奇心。而在新聞作品中融入藝術(shù)元素，可以賦予新聞作品獨(dú)特的藝術(shù)特征，讓受眾在觀看新聞作品的同時(shí)感受到作品的藝術(shù)價(jià)值。然而，隨著傳媒行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的加劇，忽略了新聞攝影最基本的“紀(jì)實(shí)”，則會(huì)使其在表現(xiàn)藝術(shù)上更加突出，從而引發(fā)受眾對(duì)其“紀(jì)實(shí)”的質(zhì)疑。

三、藝術(shù)性與紀(jì)實(shí)性的對(duì)立與統(tǒng)一

(一)藝術(shù)性與紀(jì)實(shí)性的對(duì)立

新聞攝影要如實(shí)記錄新聞事件的人物、事件、環(huán)境、時(shí)間，通過(guò)記錄的文字展現(xiàn)給新聞受眾。但新聞攝影是一種攝影藝術(shù)，由于其特殊要求，攝影作品應(yīng)以紀(jì)實(shí)性為基礎(chǔ)，所謂“真實(shí)感”，最根本的一條就是不能有主觀情感，“不以記者個(gè)人好惡為基準(zhǔn)，而要把新聞事件最真實(shí)的一面展現(xiàn)給大眾”?！凹o(jì)實(shí)性”和“藝術(shù)性”是兩個(gè)對(duì)立的概念，但在新聞攝影創(chuàng)作中又是一個(gè)不可忽視的問(wèn)題。在大多數(shù)人看來(lái)，美好的東西都是存在的，哪怕是新聞。新聞攝影是一種客觀的報(bào)道，但因?yàn)閿z影師不是機(jī)器，所以不會(huì)對(duì)美一無(wú)所知，更不能無(wú)視美的存在。另一種觀點(diǎn)是新聞攝影必須無(wú)條件遵循紀(jì)實(shí)性原則，這是記者最根本的職業(yè)道德。從實(shí)踐的角度來(lái)看，相反的理論確實(shí)接近正確。由于新聞事件發(fā)生突然，新聞攝像記者往往來(lái)不及選擇拍攝角度，無(wú)法完成拍攝。由于對(duì)藝術(shù)性的過(guò)分強(qiáng)調(diào)，很多人質(zhì)疑新聞攝影是否應(yīng)該堅(jiān)持藝術(shù)性。

(二)紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

物質(zhì)文化的發(fā)展，推動(dòng)了民眾對(duì)精神文化的需要。人們對(duì)新聞作品既有客觀、真實(shí)的需求，也對(duì)其藝術(shù)性提出了更高的要求。隨著信息時(shí)代的來(lái)臨，越來(lái)越多的媒體開(kāi)始進(jìn)行信息的傳播，并逐漸表現(xiàn)出了人格化的傾向，這些都讓人們更加注重作品的藝術(shù)品質(zhì)。雖然這樣的發(fā)展趨勢(shì)給新聞攝影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了一些消極的影響，但是為了吸引媒體和記者的注意力，而將藝術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，這與新聞攝影的紀(jì)實(shí)原則是相違背的?？傊侣剶z影的紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性是密不可分的。

人們堅(jiān)持紀(jì)實(shí)性的原則，并以藝術(shù)性為基礎(chǔ)。越來(lái)越多的人欣賞和接受能夠合理融合藝術(shù)性的新聞攝影作品。受眾非常欣賞具有良好視覺(jué)沖擊力和視覺(jué)語(yǔ)言的新聞攝影作品。隨著受眾審美品位的不斷提升，對(duì)新聞攝像記者提出了更高的要求，他們不僅要堅(jiān)持以紀(jì)實(shí)性為前提，還要將藝術(shù)性融入其中，使受眾能夠在最短的時(shí)間里，準(zhǔn)確地把握住新聞事件的具體內(nèi)容，從而得到一種已有的審美體驗(yàn)，從而有效地激發(fā)新聞受眾的閱讀興趣與閱讀欲望[3]。

四、新聞攝影中紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的辯證應(yīng)用

(一)紀(jì)實(shí)性為主要，藝術(shù)性為輔助

新聞攝像以時(shí)事為主要內(nèi)容，以圖片、文字以及視頻為主要表現(xiàn)手段，新聞攝像以及攝影的基本價(jià)值在于“事實(shí)”與“內(nèi)容”，而“內(nèi)容”則體現(xiàn)出“紀(jì)實(shí)”在其“生活”中所扮演的角色。在某些緊急情況下，新聞攝像記者為能準(zhǔn)確地捕捉到當(dāng)時(shí)的新聞，往往會(huì)犧牲畫(huà)面的清晰度和美感。比如2014 年上海外灘事件的新聞報(bào)道，對(duì)于突發(fā)的踩踏事件，記者在沒(méi)有任何準(zhǔn)備的情況下，準(zhǔn)確地捕捉到瞬間的新聞視頻。其中一張是昏迷狀態(tài)下心肺復(fù)蘇的片段，雖然畫(huà)質(zhì)不高，但已經(jīng)成為反映深度事件的非常有力的新聞圖片，但特殊性不等于普遍性。對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的新聞工作者來(lái)說(shuō)，在盡量保留事實(shí)的同時(shí)，也要對(duì)自己的作品提出一些藝術(shù)性的要求。

這既是適應(yīng)現(xiàn)代新聞傳播領(lǐng)域發(fā)展的實(shí)際需求，也符合攝影記者專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和能力的要求。比如很多突發(fā)的新聞事件，就需要攝影師考慮一定的藝術(shù)性。通過(guò)藝術(shù)處理，使得攝影照片往往更有力量和震撼力，能夠反映人們?cè)谛侣勈录械母惺芎徒?jīng)歷。例如，在反映戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影作品中，許多攝影師往往重視作品的藝術(shù)性，通過(guò)這種方式來(lái)反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)爭(zhēng)中人們的痛苦與絕望，提升攝影作品的內(nèi)涵。

(二)紀(jì)實(shí)性為根本，藝術(shù)性為生命

紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性是新聞攝影的“根本”和“生命”的關(guān)系，沒(méi)有“根本”，“生命”自然會(huì)枯萎。紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性是新聞攝影最基本、最重要的兩個(gè)方面。如果說(shuō)紀(jì)實(shí)性是新聞攝影的基礎(chǔ)，那么藝術(shù)性則是新聞攝影傳播的必要因素。沒(méi)有紀(jì)實(shí)性就不可能有新聞攝影，而沒(méi)有藝術(shù)性就不能稱(chēng)為真正意義上的新聞攝影。顯然，在許多突發(fā)新聞事件中，攝影師經(jīng)常因?yàn)槿狈r(shí)間來(lái)平衡其照片的藝術(shù)質(zhì)量而被批評(píng)為“不真實(shí)”。

攝影師必須集中精力捕捉新聞事件中的瞬間，這必然會(huì)降低攝影質(zhì)量。但是新聞攝像記者在拍攝新聞的時(shí)候也不能完全忽略藝術(shù)性。相反，作為一名合格的攝影師，應(yīng)該在特殊情況下給予特殊對(duì)待，如果可能，還要考慮新聞拍攝的藝術(shù)性，為受眾提供更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。紀(jì)實(shí)性可以準(zhǔn)確反映新聞事件的全過(guò)程，但缺乏在受眾中引發(fā)強(qiáng)烈共鳴和情緒波動(dòng)的勇氣與穿透力，容易貶低藝術(shù)性，造成新聞價(jià)值的浪費(fèi)。攝影師可以在保證紀(jì)實(shí)性的前提下，通過(guò)角度、距離、構(gòu)圖、光影等藝術(shù)手法挖掘新聞事件背后的新聞價(jià)值，激發(fā)更多受眾的反思和聯(lián)想，進(jìn)一步提高對(duì)新聞事件的關(guān)注度。比如，攝影師在拍攝新聞事件時(shí)，要特別注意藝術(shù)因素的融入，讓自己的作品更能反映新聞事件中人物的心理。

(三)凸顯紀(jì)實(shí)性，彰顯藝術(shù)性

新聞攝影是一種通過(guò)圖片來(lái)傳達(dá)新聞故事的方式。它通常被認(rèn)為是一種具有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的藝術(shù)形式，因?yàn)樗纫宫F(xiàn)事實(shí)真相，又要表達(dá)攝影師的觀點(diǎn)和感受。新聞攝影的紀(jì)實(shí)性主要體現(xiàn)在其對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的準(zhǔn)確記錄。攝影師們使用相機(jī)捕捉到的圖像，記錄下事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境等細(xì)節(jié)，這些都是事實(shí)真相的重要組成部分。此外，新聞攝影還可以記錄社會(huì)問(wèn)題和事件，幫助受眾了解當(dāng)前的社會(huì)狀況。通過(guò)拍攝不同的場(chǎng)景和事件，攝影師也可以促進(jìn)文化多樣性和民主價(jià)值觀的傳播。新聞攝影同時(shí)也充滿了藝術(shù)性，攝影師可以通過(guò)構(gòu)圖、色彩和光線等元素來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感，從而賦予照片更深層次的意義。一個(gè)優(yōu)秀的新聞攝影作品應(yīng)該不僅是簡(jiǎn)單的記錄，同時(shí)還要能夠引起受眾的共鳴和思考，不僅能夠傳達(dá)信息，而且還能夠激發(fā)情感和想象力。

五、新聞攝影中避免紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性失衡的有效措施

(一)提高新聞攝像記者的職業(yè)修養(yǎng)

從源頭上進(jìn)行預(yù)防，才能有效地防止新聞攝影的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性之間的矛盾。具體的做法包括對(duì)有關(guān)人員進(jìn)行培訓(xùn)，提升工作的質(zhì)量，對(duì)工作的要求要嚴(yán)格，防止紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性之間的失衡，保證新聞攝影工作的順利進(jìn)行。一是強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。任何職業(yè)有責(zé)任感都是非常重要的。尤其是在新聞業(yè)，責(zé)任感是衡量攝影師道德水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。新聞是突發(fā)的、新鮮的，攝影師必須第一時(shí)間捕捉到具有視覺(jué)沖擊力的視頻，而且必須是現(xiàn)場(chǎng)完成，比如拍爆炸現(xiàn)場(chǎng)，在這種危險(xiǎn)的環(huán)境下，需要的是記者強(qiáng)烈的責(zé)任感。二是對(duì)新聞事件的敏感性。對(duì)于新聞攝像記者來(lái)說(shuō)，要對(duì)新聞敏感，所有的新聞事件都涉及真實(shí)的人和故事。作為一名電視新聞攝像記者，攝像機(jī)就像記者手中的一支筆，要具有一定的創(chuàng)新能力。三是短時(shí)間構(gòu)思能力。對(duì)于電視新聞攝像記者來(lái)說(shuō)，他們與藝術(shù)攝影師是不同的。藝術(shù)攝影師為了考慮選擇哪種拍攝方式，每次拍攝都會(huì)想到拍攝角度和技巧，才能拍出完美的視頻。為科學(xué)教育服務(wù)的記者也是如此，拍攝時(shí)需要較長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)應(yīng)對(duì)突發(fā)事件或使畫(huà)面更加完美。

(二)增強(qiáng)新聞攝影作品的紀(jì)實(shí)性

新聞攝影家的攝影作品與一般的攝影作品有很大的區(qū)別，新聞攝影作品必須具有客觀、真實(shí)的特點(diǎn)，才能向受眾傳達(dá)出真實(shí)的信息。這就要求攝影師在對(duì)圖片進(jìn)行加工時(shí)，必須確保圖片的真實(shí)性，增強(qiáng)圖片的紀(jì)實(shí)性。

(三)新聞攝像記者要明確自身的工作職責(zé)

新聞攝影工作者要明確自身的責(zé)任，增強(qiáng)自身的責(zé)任感，才能確保新聞攝影的真實(shí)性，才能更好地發(fā)揮新聞內(nèi)容的正確引導(dǎo)作用。新聞工作者必須不斷地增強(qiáng)自身的業(yè)務(wù)意識(shí)，并具有較高的職業(yè)道德，這樣才能在后續(xù)報(bào)道中達(dá)到新聞報(bào)道的要求。新聞攝影工作者在收集新聞材料時(shí)，應(yīng)依法對(duì)所發(fā)生的事情進(jìn)行全面、準(zhǔn)確的報(bào)道，不能出現(xiàn)不實(shí)的報(bào)道，也不能出現(xiàn)“偏激”的現(xiàn)象，更不能對(duì)社會(huì)輿論進(jìn)行錯(cuò)誤的引導(dǎo)。

(四)平衡新聞攝像記者作品與熱度的關(guān)系

在全媒體時(shí)代，人們對(duì)新聞標(biāo)題、新聞內(nèi)容和新聞表達(dá)方式的需求越來(lái)越強(qiáng)烈。在新聞攝影創(chuàng)作中，怎樣才能在既引起受眾關(guān)注的同時(shí)，保持正確的輿論導(dǎo)向，這是新的問(wèn)題。因此，新聞攝影工作者要不斷提升自身的業(yè)務(wù)素質(zhì)，要主動(dòng)學(xué)習(xí)優(yōu)秀的新媒體攝影作品，汲取其中的精髓，要對(duì)新聞攝影作品中的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性之間的關(guān)系有一個(gè)很好的認(rèn)識(shí)，要在新聞攝影作品中找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

在全媒體背景下，新聞攝影的發(fā)展不僅要注重紀(jì)實(shí)性，更要注重藝術(shù)性。然而如何平衡紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性，是新聞工作者亟待解決的一個(gè)問(wèn)題。新聞攝像記者要在提高藝術(shù)審美能力、擴(kuò)充藝術(shù)審美庫(kù)的同時(shí)，不斷增強(qiáng)拍攝能力和觀賞能力，通過(guò)與社會(huì)受眾的溝通，展現(xiàn)新聞事件的實(shí)質(zhì)、整體面貌，為受眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。只有將新聞攝影的紀(jì)實(shí)與藝術(shù)性有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，才能使其更好地發(fā)揮作用，更好地掌握時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需要，更好地促進(jìn)新聞攝影事業(yè)的發(fā)展。