摘 要：潛臺(tái)詞是臺(tái)詞的靈魂，是在表演中必須運(yùn)用的，所以潛臺(tái)詞在表演中、在臺(tái)詞中都占有重要的地位。本文將從四個(gè)方面對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行綜合的分析和論述，包括什么是潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞的意義和作用，如何挖掘潛臺(tái)詞以及如何體現(xiàn)潛臺(tái)詞。

關(guān)鍵詞：潛臺(tái)詞；挖掘；體現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）30-00-03

潛臺(tái)詞是臺(tái)詞中、表演中必須運(yùn)用到的內(nèi)容，是臺(tái)詞的靈魂，一個(gè)演員如果能將臺(tái)詞中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來，那么才算把作者筆下的臺(tái)詞賦予生命，所以潛臺(tái)詞對(duì)于一個(gè)演員的表演起著重要的作用。下面筆者將從四個(gè)方面綜合分析潛臺(tái)詞，并融入自己的理解，希望相關(guān)研究者和表演者對(duì)潛臺(tái)詞有一個(gè)更深入的理解，從而更好地為表演服務(wù)。

一、什么是潛臺(tái)詞

要想深入理解潛臺(tái)詞，那么首先要搞懂什么是潛臺(tái)詞。“潛臺(tái)詞是潛藏在臺(tái)詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺(tái)詞的真正含義。斯坦尼斯拉夫斯基說，潛臺(tái)詞是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺得的到的‘人的精神生活，它在臺(tái)詞字句底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都給予臺(tái)詞以依據(jù)，賦予臺(tái)詞以生命。潛臺(tái)詞就是使我們說出角色臺(tái)詞的那個(gè)東西。潛臺(tái)詞存在于一切臺(tái)詞之中?！盵1]一句簡單的話就可能有多種潛在意思，即所謂“弦外之音”“言外之意”?！叭宋餅榱诉_(dá)到一定的目的，有的臺(tái)詞是直來直去，直接表達(dá)臺(tái)詞含義的，臺(tái)詞與潛臺(tái)詞是一致的?！盵2]但也有的臺(tái)詞，由于特殊的規(guī)定情境，微妙的人物關(guān)系等，說話時(shí)不直接表達(dá)臺(tái)詞的含義，而是拐彎抹角，旁敲側(cè)擊，叫人聽起來話里有話、話中有言外之意、弦外之音，這樣的臺(tái)詞其潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面含義正好相反。如：“你好??！”這樣一句簡單的臺(tái)詞，如果只是表示問候的意思，那么它的潛臺(tái)詞就可能是：“見到你太高興了！”“咱們好久不見了！”或者是“你近來怎么樣？身體好嗎？”這時(shí)潛臺(tái)詞和臺(tái)詞的表面含義是一致的。但如果這句臺(tái)詞是表示威脅或諷刺的時(shí)候，那么它的潛臺(tái)詞就會(huì)變成是：“你害得我好苦啊，咱們等著瞧！”或者是：“大家可倒了霉了！”這時(shí)潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面含義則完全相反。斯坦尼斯拉夫斯基說“在行動(dòng)領(lǐng)域中稱為貫穿行動(dòng)的東西，在語言領(lǐng)域中我們稱為潛臺(tái)詞”。演員應(yīng)充分運(yùn)用語言技巧，使對(duì)手和觀眾都能清楚地感受到臺(tái)詞中的“言外之意”。斯坦尼斯拉夫斯基說“作家創(chuàng)造臺(tái)詞，演員創(chuàng)造潛臺(tái)詞”。[1]

二、潛臺(tái)詞的意義和作用

潛臺(tái)詞就是讓我們說出臺(tái)詞的東西，潛臺(tái)詞就是臺(tái)詞的靈魂，它對(duì)于處理好臺(tái)詞、處理好人物關(guān)系起著至關(guān)重要的作用，我們?cè)谒茉烊宋锏倪^程中，應(yīng)該將每一句臺(tái)詞底下蘊(yùn)藏的潛臺(tái)詞充分地挖掘出來，在處理每一句臺(tái)詞的時(shí)候應(yīng)當(dāng)把分析出來的潛臺(tái)詞充分地表達(dá)出來，讓對(duì)手讓觀眾充分地感受到你所傳達(dá)的正確的、強(qiáng)烈的思想感情，形成有機(jī)的、真實(shí)的交流。這是塑造舞臺(tái)人物的基礎(chǔ)，只要有了一個(gè)正確、堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)才有可能塑造出色的舞臺(tái)人物形象，這也是筆者之所以選擇這個(gè)課題的目的和意義，表演中一定會(huì)運(yùn)用到潛臺(tái)詞，那么挖掘和運(yùn)用好潛臺(tái)詞會(huì)使表演錦上添花。

三、如何挖掘潛臺(tái)詞

“潛臺(tái)詞的挖掘是運(yùn)用好潛臺(tái)詞的第一步，挖掘潛臺(tái)詞顧名思義就是劇本臺(tái)詞中沒有的需要通過分析理解之后得出的人物真正想說的話，只有在劇本中挖掘出正確的、詳細(xì)的潛臺(tái)詞才能準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出來，所以潛臺(tái)詞挖掘的正確是關(guān)鍵，其次是要細(xì)致?！盵2]

挖掘潛臺(tái)詞的方式有以下兩種。

1．“從人物的語言行動(dòng)上去挖掘潛臺(tái)詞。只有把語言行動(dòng)分析準(zhǔn)確，才能挖掘出最能表達(dá)臺(tái)詞真實(shí)含義的潛臺(tái)詞?！盵2]例如，《北京人》當(dāng)中，思懿的大部分臺(tái)詞與潛臺(tái)詞都不是一致的，那么挖掘真正的語言行動(dòng)就很重要。所以她的思想感情不是直接表達(dá)的，而是間接的。以其中的一句臺(tái)詞為例，思懿對(duì)愫芳一直有一種憎恨、厭惡之情，但是思懿在愫芳面前卻說“這個(gè)家只有愫妹妹你對(duì)我最好。”這句臺(tái)詞所表達(dá)出來的一定不像這句話本身的含義，而是讓人聽著反倒像是在挖苦人，正是因?yàn)閮?nèi)心對(duì)愫芳的憎恨與厭惡，所以這句話的潛臺(tái)詞應(yīng)該體現(xiàn)出這些，讓觀眾很清楚地看出、聽出人物的真正目的。

2．“從人物最終目的去挖掘潛臺(tái)詞。特別是具有‘第二計(jì)劃的角色臺(tái)詞，也就是必須通過迂回的手段來達(dá)到行動(dòng)目的的臺(tái)詞，就必須很好地分析角色的最高任務(wù)與貫穿行動(dòng)，從角色的遠(yuǎn)景出發(fā)去挖掘潛臺(tái)詞?！盵2]例如，《雷雨》第四幕，魯貴深夜跑回周公館，向繁漪“請(qǐng)安”或者是向太太“報(bào)告”大少爺今夜去他家了，說要見老爺，表面上這些話好像是下人在跟主人報(bào)告情況，請(qǐng)示主人，但實(shí)際上每一句話中都有潛臺(tái)詞，都是為了達(dá)到第二計(jì)劃而說的，也是為了達(dá)到他的目的而說的。就拿其中的一句臺(tái)詞來說：“原來我倒是想報(bào)告給太太，說大少爺今天晚上喝醉了，跑到我們家里去?，F(xiàn)在太太既然是也去了，那我就不必多說了?！边@句話明顯是要告訴太太自己知道太太到我們家去的目的，假裝報(bào)告太太大少爺?shù)氖乱彩窃谔嵝烟约褐来笊贍斉c太太之間的事，所以這句臺(tái)詞的潛臺(tái)詞是：“太太我知道你很關(guān)心大少爺?shù)氖拢緛磉€想告訴你大少爺今天喝醉了來過我們家，但是太太也去我們家了，是跟蹤大少爺去的，我很清楚你跟大少爺?shù)年P(guān)系，如果不想讓我說出去，那就要答應(yīng)我的條件?！闭怯辛诉@樣的潛臺(tái)詞，對(duì)手才能很合理地說出：“你現(xiàn)在想怎么樣？”接下來的幾句臺(tái)詞，魯貴都是在為了威脅繁漪必須讓他和四鳳回公館復(fù)工而說的，他用“我想見見老爺?！眮硗{繁漪，潛臺(tái)詞是：“如果你不答應(yīng)我的條件，那么我就把你和大少爺?shù)氖虑楦蠣斦f?！边@樣一來，繁漪不得不答應(yīng)魯貴的要求。這段交鋒的戲中蘊(yùn)藏著很多這樣的潛臺(tái)詞，如果只是按照臺(tái)詞表面的意思去說，那么這段戲就失去了意義。只有準(zhǔn)確地挖掘出每一句臺(tái)詞中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞，這樣的臺(tái)詞才是富有生命力的。

想對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，不僅可以通過上面的兩種方法去尋找，還應(yīng)該結(jié)合人物的性格、身份、習(xí)慣、社會(huì)面貌、心理面貌、社會(huì)背景等進(jìn)行綜合的分析、整體把握，這樣挖掘出的潛臺(tái)詞會(huì)更準(zhǔn)確、更細(xì)致。

四、如何體現(xiàn)潛臺(tái)詞

挖掘出準(zhǔn)確、細(xì)致的潛臺(tái)詞之后，就要把挖掘出的潛臺(tái)詞生動(dòng)、具體地表現(xiàn)出來，這是完成潛臺(tái)詞的最后一步，是很重要的一步，我們所挖掘出的潛臺(tái)詞必須是能夠讓對(duì)手讓觀眾感受到的，如果沒有很好的表現(xiàn)手法，那么挖掘出再正確的潛臺(tái)詞也會(huì)像沒有開放的花朵一樣不那么美麗奪目。

“潛臺(tái)詞主要是通過人物的有聲的言語體現(xiàn)出來的，但有時(shí)也可以用一些無聲的動(dòng)作反應(yīng)來表達(dá)，歸納起來，大體上可有八種常用的體現(xiàn)手段。

1．利用語氣的曲折平直、上下升降變化，可以體現(xiàn)不同的潛臺(tái)詞。

2．利用語勢(shì)的起伏漲落和音強(qiáng)的大小增減，也可以幫助體現(xiàn)不同的潛臺(tái)詞。

3．利用語調(diào)的抑揚(yáng)高低變化，也可以表現(xiàn)出不同的潛臺(tái)詞。

4．尾音的運(yùn)用。一句話的潛臺(tái)詞，常?？梢岳闷湮膊績扇齻€(gè)音節(jié)的各種變化，把它體現(xiàn)出來。

5．利用重音的各種變化，也可以很準(zhǔn)確地表達(dá)不同的潛臺(tái)詞。

6．利用各種感嘆詞的變化，也可以很形象地表達(dá)出多種潛臺(tái)詞。

7．潛臺(tái)詞，不一定都隱藏在有語言出現(xiàn)的時(shí)刻，在語言的間隙或長時(shí)間的無言中，也常常蘊(yùn)藏著豐富的潛臺(tái)詞。因此，除了用有聲的臺(tái)詞作為體現(xiàn)潛臺(tái)詞的手段外，還應(yīng)掌握各種無聲的表達(dá)手段。如眼神的變化、氣息的變化、表情的變化以及各種形體感覺的變化等，都可以很形象地、很微妙地體現(xiàn)出人物內(nèi)心的潛臺(tái)詞。

8．介乎有聲的臺(tái)詞和無聲的表情動(dòng)作之間，還有一種很生動(dòng)的手段，就是利用各種各樣的笑聲來揭示不同的潛臺(tái)詞。

除此，還有一些笑，如奸笑、傻笑、憨笑、嬉笑、嫣然一笑以及連哭帶笑、連說帶笑……，不但能揭示一定的潛臺(tái)詞，而且還能深刻、生動(dòng)地揭示人物內(nèi)心更為豐富、更為復(fù)雜的思想感情，或直接為刻畫人物性格服務(wù)。[3]

上面是對(duì)如何體現(xiàn)潛臺(tái)詞在理論上的一些總結(jié)，下面就結(jié)合一些具體的實(shí)踐例子來說明怎樣體現(xiàn)潛臺(tái)詞。

比如，《少奶奶的扇子》中，有這樣一段臺(tái)詞，“高同，今天晚上客人來的時(shí)候，你把他們的名字都說清楚一點(diǎn)，有時(shí)候客人來得多，你說得快，我都不知道誰是誰，今天晚上，我倒要弄弄清楚，不要認(rèn)錯(cuò)了人，沒有什么別的事啦！”這段臺(tái)詞是少奶奶告訴徐子明假如金女士來她就對(duì)金女士不客氣，那么在這段臺(tái)詞中，“名字”“清楚”“弄弄清楚”“不要認(rèn)錯(cuò)了人”這些詞是要著重處理的，因?yàn)樯倌棠桃庠谥附鹋?，所以就必須通過這些詞把這層意思給說清楚說明白，剛開始的時(shí)候筆者只是用一般的語氣去處理這段臺(tái)詞，但是好像體現(xiàn)不出少奶奶對(duì)金女士要來這件事的憤怒，后來在老師的指點(diǎn)下，換了一種語速較快、語調(diào)較高、吐字短而有力的方式來說，而且最好用一口氣把這句話說完的表現(xiàn)方式，這樣可以充分地表現(xiàn)出少奶奶的憤怒以及少奶奶率真的個(gè)性。在說臺(tái)詞的過程中可以通過眼神注視著徐子明的方式來展現(xiàn)一些潛臺(tái)詞，其實(shí)是說給徐子明聽的，這樣可以幫助潛臺(tái)詞的表達(dá)，有利于把潛臺(tái)詞傳遞給對(duì)手以及觀眾。

下面的這個(gè)例子是運(yùn)用眼神、形體等方式來表現(xiàn)潛臺(tái)詞的?！渡倌棠痰纳茸印分校谖钑?huì)上，少奶奶為了報(bào)復(fù)徐子明在外面有外遇，讓徐子明看到少奶奶與劉伯英之間的曖昧行為而吃醋，當(dāng)著徐子明的面，少奶奶說：“伯英，替我拿著扇子?！边@句話很明顯是說給徐子明聽的，為了讓徐子明吃醋才故意這樣說的，潛臺(tái)詞是：“徐子明跟金女士好，那我還有劉伯英呢。”所以當(dāng)在說這句話的時(shí)候首先應(yīng)該在語氣上很輕柔，有一種很曖昧的感覺，其次是借助眼神和形體動(dòng)作給對(duì)手以刺激，可以在說話的過程中不時(shí)地看徐子明，讓徐子明感覺出這句話是說給他聽的，在形體上用一個(gè)與劉伯英很曖昧的動(dòng)作來加強(qiáng)言語的力量，這樣對(duì)手能夠很強(qiáng)烈地感覺到少奶奶的意圖，并且會(huì)很吃醋，在這樣的刺激下進(jìn)行反行動(dòng)，形成真實(shí)的交流。

在看北京人民藝術(shù)劇院演的《北京人》的時(shí)候，筆者就對(duì)劇中思懿潛臺(tái)詞的處理印象很深，她的體現(xiàn)能夠讓觀眾很明顯地看出人物真正的思想感情。在思懿準(zhǔn)備讓大少爺與愫芳結(jié)婚的時(shí)候，思懿有幾句臺(tái)詞處理得很好?！霸诩依镆院缶褪莾深^大，誰都不委屈誰?！痹谶@句話的處理中，演員著重強(qiáng)調(diào)了“大”和“都不”兩個(gè)重音。在語調(diào)的處理上，用了一點(diǎn)哭腔，這樣這句話的真正含義就很明顯地表達(dá)了出來。思懿是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的人，觀眾都能看出是她在欺負(fù)愫芳，可這句臺(tái)詞仿佛說的好像是愫芳在委屈她，目的是讓別人同情她讓別人覺得是愫芳不好，可觀眾就能很明顯地看出思懿是在欺負(fù)愫芳，她是個(gè)很精明、很會(huì)處理事情、顛倒是非的人。

以上的舉例都是潛臺(tái)詞體現(xiàn)比較好的例子，是能夠充分把人物的內(nèi)心真實(shí)想法展現(xiàn)出來的例子。但如果潛臺(tái)詞挖掘體現(xiàn)得不夠，就會(huì)讓觀眾無法看到人物的真實(shí)想法，就會(huì)讓人物損失很多。在一次觀看《雷雨》的時(shí)候，在一段關(guān)鍵的臺(tái)詞處理上，演員沒有把潛臺(tái)詞很好地表現(xiàn)出來，就會(huì)使觀眾看不清楚繁漪與大少爺?shù)恼嬲P(guān)系。在繁漪與大少爺?shù)囊欢螌?duì)話中，其中有一句臺(tái)詞是：“你最對(duì)不起的人是我，是你的后母！”筆者認(rèn)為，這句話的分量應(yīng)該是很重的，而且應(yīng)該包含了很多的潛臺(tái)詞，而演員在處理這句臺(tái)詞的時(shí)候，就是按照一般的方式處理，沒有著重強(qiáng)調(diào)這句話。在當(dāng)時(shí)的年代，后母跟兒子產(chǎn)生了感情是天理難容的事，繁漪想跟大少爺在一起，哪怕只是能看到他也好，但現(xiàn)在大少爺卻要逃避，不想面對(duì)這段現(xiàn)實(shí)，這讓繁漪覺得無比的痛心，在這種背景下說出的這句臺(tái)詞應(yīng)該有很厚重的感情色彩，而筆者所看到的繁漪沒有把這些內(nèi)容展現(xiàn)出來，這就說明演員在分析這段臺(tái)詞包括在處理的時(shí)候，沒有很好地進(jìn)行分析、揣摩。那段話的主要功能是揭示人物關(guān)系——繁漪與大少爺之前有過私情的，行動(dòng)是阻止大少爺?shù)降V上去。這段主要是把握臺(tái)詞中蘊(yùn)含的潛在含義，在不能暴露兩人關(guān)系的情況下，還要很清楚地表達(dá)潛臺(tái)詞，把第二計(jì)劃展現(xiàn)給觀眾，才能讓觀眾很清楚地感覺到兩人的關(guān)系，所以“對(duì)不起”“后母”這些詞應(yīng)該包含之前所分析的內(nèi)容，不應(yīng)該是輕飄飄地脫口而出，這樣就失去了這句臺(tái)詞應(yīng)該有的作用。

五、結(jié)束語

潛臺(tái)詞在臺(tái)詞藝術(shù)中占有相當(dāng)重要的地位，它是塑造完整的人物形象必不可少的手段。劇作家創(chuàng)造臺(tái)詞，演員創(chuàng)造潛臺(tái)詞，通過演員在聲音和語言上的運(yùn)用處理，為劇作家寫在紙面上的語言賦予了生命的活力，使之更生動(dòng)形象，因此就更能打動(dòng)觀眾，感染觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]大百科編寫組.中國大百科全書戲劇卷[M].北京：中國大百科全書出版社，1989.

[2]方偉.演員藝術(shù)語言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.

[3]郭溥瀾，著.話劇臺(tái)詞藝術(shù)教程[M].北京：中國戲劇出版社，2001.

作者簡介：劉曉冰（1986-），女，山東青島人，碩士，講師，從事戲劇表演、舞劇表演研究。