□余海鵬

拉威爾作為印象樂(lè)派代表人物之一，他的作品中展現(xiàn)出印象樂(lè)派的氣質(zhì)。法國(guó)著名鋼琴家科托曾說(shuō)：“德彪西總是眺望對(duì)象而產(chǎn)生意象，而拉威爾則是直接地去描繪對(duì)象?！痹阡撉俳M曲《鏡》作品中，拉威爾充分發(fā)揮音響的色彩性，注重音樂(lè)的塑形化，捕捉動(dòng)與靜、光與影的對(duì)比變化。從組曲名稱《鏡》上來(lái)看，拉威爾嘗試用音樂(lè)語(yǔ)言描繪透過(guò)鏡子觀察到的客觀事物世界，通過(guò)聲音來(lái)激發(fā)聽(tīng)眾產(chǎn)生“夜蛾”“鳥(niǎo)”“鐘聲”的境界想象。

其中，《憂郁鳥(niǎo)》是《鏡》中最有特點(diǎn)的一首作品，傳神地表達(dá)了拉威爾別具一格的“繪聲”手法。

一、拉威爾《鏡》的“繪聲”性內(nèi)涵

19 世紀(jì)后半葉興起的音畫(huà)體裁雖非拉威爾獨(dú)創(chuàng)，但他的作品中已然表現(xiàn)出獨(dú)具拉威爾個(gè)人特色的創(chuàng)作風(fēng)格?！袄L聲”性即通過(guò)音樂(lè)這門(mén)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)視覺(jué)能見(jiàn)的事物，這與音樂(lè)的聯(lián)覺(jué)密不可分。

“聯(lián)覺(jué)”被定義為“從一種感覺(jué)引起另一種感覺(jué)的心理活動(dòng)”，即通過(guò)對(duì)一種感覺(jué)器官的刺激引起其他感覺(jué)器官感覺(jué)的心理活動(dòng)。“繪聲”性從整體而言，是整首樂(lè)曲給予聽(tīng)眾的完整的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，即聽(tīng)眾根據(jù)音樂(lè)產(chǎn)生的完整的印象感知，在作品中集中表現(xiàn)在調(diào)性和聲色彩上?！袄L聲”性的表現(xiàn)從局部來(lái)說(shuō)，是局部的音樂(lè)語(yǔ)言給予聽(tīng)眾瞬間的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的聯(lián)想感受，表現(xiàn)為瞬間的音樂(lè)形象聯(lián)想，在作品中集中體現(xiàn)在節(jié)奏織體安排上。

音樂(lè)形象與意境相互融合構(gòu)成作品整體，以下將從局部到整體，從音樂(lè)形象到意境塑造具體分析《憂郁鳥(niǎo)》中的“繪聲”性特征。

二、《憂郁鳥(niǎo)》中的“繪聲”性音樂(lè)形象

和聲在音樂(lè)作品中發(fā)揮著色彩性功能，不同的和聲聽(tīng)覺(jué)效果往往帶來(lái)不同的感受：極和諧的純四五八度音程給予人純凈、無(wú)雜質(zhì)、舒適的聯(lián)覺(jué)感受；大三度和弦給予人光明明亮的感受；減和弦往往給予人緊張收縮感等。

在《憂郁鳥(niǎo)》中，拉威爾充分利用音符表現(xiàn)畫(huà)面與形象，塑造意境，“繪聲”手法在整體上表現(xiàn)在充分利用極具色彩性的和聲語(yǔ)言上，以下舉例說(shuō)明。

（一）和聲語(yǔ)言繪塑“暗林驚鳥(niǎo)”的幽秘場(chǎng)景

首先，在《憂郁鳥(niǎo)》中，不協(xié)和音程的運(yùn)用，尤其是二度七度音程的運(yùn)用甚多，并且與意象表達(dá)掛鉤。作曲家充分利用二度音程的尖銳不協(xié)和的音響，營(yíng)造出氤氳低沉的幽暗氣氛。在這首作品中，主要表現(xiàn)為二度音迂回式的鋪墊前進(jìn)，在中聲部音程形成類似“無(wú)窮動(dòng)”行進(jìn)，似是模擬一種模糊飄蕩的空氣在身邊環(huán)繞并不斷前進(jìn)，同時(shí)二度音程碰撞陰郁的聽(tīng)覺(jué)效果呈現(xiàn)暗淡的色彩。

首段的開(kāi)頭部分，中聲部層加入不斷重復(fù)前進(jìn)的I 級(jí)II 級(jí)音構(gòu)成的大二度音程的行進(jìn)不斷模仿重復(fù)，并依次在be 小調(diào)與#f 小調(diào)上模仿進(jìn)行，在賦予樂(lè)曲動(dòng)力前進(jìn)感的同時(shí)，渲染暗淡憂郁的氛圍。

中段則將小二度音程置于十六分音符快速交替中，通過(guò)小二度的快速碰撞，營(yíng)造緊張而不安的音響，將樂(lè)曲沖突推向高潮。

最后尾段回歸首段材料，并引入華彩樂(lè)段，二度音于旋律聲部的三連音重拍位置，通過(guò)二度的不斷向上發(fā)展，音高的不斷推高，在絢麗多彩的聲響中進(jìn)入尾聲。

綜觀全曲，二度音的運(yùn)用遍布整首作品，可以說(shuō)二度音帶給整首樂(lè)曲前進(jìn)的動(dòng)力感。二度音的出現(xiàn)弱化了和聲的功能性，更加被強(qiáng)調(diào)的是急促緊張的音響效果，形成迂回反復(fù)，似乎是不斷前進(jìn)又似乎是原地踏步的困境般的聽(tīng)覺(jué)效果。

其次，剝離三音的“空五度”和弦的運(yùn)用，渲染整首樂(lè)曲的通透空洞感。作曲家常常運(yùn)用三度疊置的和弦，以追求飽滿的音響效果。而在三度疊置的三個(gè)音中，三音與高低音構(gòu)成的三度性質(zhì)決定著整個(gè)和弦的性質(zhì)以及色彩。拉威爾充分利用剝離三音的“空五度”和弦的空洞感和不確定感，營(yíng)造一種朦朧而透明的音響效果（如圖1）。

圖1 拉威爾《憂郁鳥(niǎo)》中“空五度”和弦取材

在《憂郁鳥(niǎo)》中，空五度和弦頻繁出現(xiàn)在低聲部中，在造成空曠不確定的音響的同時(shí)，與高聲部模仿鳥(niǎo)鳴的清脆音響形成對(duì)置。低聲部的空曠與高聲部的單音形成呼應(yīng)，兩聲部之間形成三個(gè)八度的空間，這樣的排列使得兩聲部之間留有足夠的空間給予中聲層的二度行進(jìn)前進(jìn)，至此形成樂(lè)曲“動(dòng)”與“靜”的對(duì)比與并置，給予聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上的“空間感”，形成意蘊(yùn)無(wú)窮的意境。

最后，同性質(zhì)的平行和聲的鋪墊。在作品中段中，作曲家通過(guò)使用平行性質(zhì)的和弦，弱化整首樂(lè)曲的調(diào)性感，旋律性與歌唱性沒(méi)有被強(qiáng)調(diào)，從而獲得緊張不安難以把握的幽暗意境及暗淡色彩。

在樂(lè)曲中段，利用二度音程與大三和弦的疊置快速敲擊，構(gòu)成一句頗具沖突感的樂(lè)句。在小調(diào)為基調(diào)色彩的樂(lè)曲中，加入平行的大三和弦。一直反復(fù)平行的同性質(zhì)的大三和弦的敲擊容易使調(diào)性模糊迷離，而拉威爾利用平行和弦的該特性，鋪墊出一種撲朔迷離、無(wú)方向的空洞感，同時(shí)為之后的調(diào)性色彩回歸營(yíng)造強(qiáng)烈的待解決感。

（二）音樂(lè)織體結(jié)構(gòu)捕捉“鳥(niǎo)”的形象表達(dá)

1.鳥(niǎo)鳴的模仿

首先，拉威爾抓住鳥(niǎo)鳴婉轉(zhuǎn)迂回、短促的特點(diǎn)，運(yùn)用三連音的變化節(jié)奏，生動(dòng)形象地模擬鳥(niǎo)鳴的聽(tīng)覺(jué)效果。在樂(lè)曲開(kāi)頭部分，兩個(gè)小節(jié)的鳥(niǎo)鳴動(dòng)機(jī)引出全曲，拉威爾運(yùn)用兩拍后附點(diǎn)節(jié)奏型模擬了短促清澈的鳥(niǎo)鳴聲，并把后附節(jié)奏重拍轉(zhuǎn)移到八分音符，這樣的節(jié)奏型似是在模擬清脆的鳥(niǎo)鳴聲在山谷中的回聲；隨后抓住鳥(niǎo)鳴迂回婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，將三連音節(jié)奏變化與四分音符組合，打破三連音的均勻感，模擬出鳥(niǎo)鳴上下波動(dòng)漂浮靈動(dòng)的叫聲特點(diǎn)，充分刺激對(duì)鳥(niǎo)鳴的聯(lián)覺(jué)想象。這樣的節(jié)奏型在整首樂(lè)曲中多次模仿進(jìn)行。樂(lè)曲中段通過(guò)五度性質(zhì)的裝飾音的快速?gòu)椬啵喑鎏S短促有力的音響，并在弱奏片段突強(qiáng)奏出，似是描繪鳥(niǎo)兒受驚嚇之后的鳴叫聲。

其次，作曲家通過(guò)鳥(niǎo)鳴動(dòng)機(jī)在不同音區(qū)的音高排列呼應(yīng)對(duì)比，模擬多種鳥(niǎo)類鳴叫的混雜融合。如樂(lè)曲四到七小節(jié)，高中低聲部運(yùn)用超過(guò)一個(gè)八度的音區(qū)對(duì)比，模擬兩種不同聽(tīng)覺(jué)效果的鳥(niǎo)鳴聲，同時(shí)，這樣音域拉寬的模仿進(jìn)行給予聽(tīng)眾空間感。在這樣的行進(jìn)中，作者似乎在模擬鳥(niǎo)鳴近處遠(yuǎn)處的呼應(yīng)對(duì)答，創(chuàng)造聽(tīng)覺(jué)上的距離感。

2.鳥(niǎo)類飛行的動(dòng)態(tài)描繪

除表現(xiàn)鳥(niǎo)鳴的音響模擬之外，拉威爾還充分捕捉到鳥(niǎo)類飛行的動(dòng)態(tài)，這在音樂(lè)中主要表現(xiàn)在節(jié)奏緊張度的安排上。緊張度是非客觀因素，是聽(tīng)眾主體的主觀感受。一般來(lái)說(shuō)，緊張度的表達(dá)和體現(xiàn)與節(jié)奏、音符的疏密及速度的快慢直接掛鉤，往往音符越密集，速度越快，音樂(lè)給予人的緊張度就愈高，反之同理。

在《憂郁鳥(niǎo)》中，拉威爾合理安排音樂(lè)緊張度，利用獨(dú)特的節(jié)奏音符語(yǔ)言生動(dòng)表現(xiàn)鳥(niǎo)兒飛行撲翅的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。

拉威爾運(yùn)用多節(jié)拍以及復(fù)合節(jié)奏，并且運(yùn)用多節(jié)奏的套疊，一步一步描繪了鳥(niǎo)兒飛行的輕重緩急，并利用多種節(jié)奏重疊組合，掩蓋強(qiáng)弱拍的方法，刻畫(huà)鳥(niǎo)兒飛行的撲朔迷離。作品由單聲層的簡(jiǎn)潔的鳥(niǎo)鳴動(dòng)機(jī)開(kāi)始，似是描繪遠(yuǎn)處鳥(niǎo)鳴響起，鳥(niǎo)兒若隱若現(xiàn)的身影；經(jīng)過(guò)多次節(jié)拍變化，依次從4/4 拍，混合夾雜12/8 拍、2/4 拍，在模糊與清晰之間游離，表現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的織體形態(tài)。

樂(lè)曲從單一動(dòng)機(jī)到逐漸密集的節(jié)奏排列把樂(lè)曲推到新的發(fā)展，從舒緩到密集循序漸進(jìn)地把樂(lè)曲緊張度推向集中并再次回歸舒緩。在樂(lè)句尾段，運(yùn)用多連音復(fù)合組合，三次漸下行的復(fù)合節(jié)奏排列，表現(xiàn)鳥(niǎo)兒上下?lián)]動(dòng)的翅膀，并緩緩平靜歇息，似是整理羽毛悄然離去。這樣的復(fù)雜而不規(guī)整的節(jié)奏類型，使節(jié)拍感弱化，取而代之的是破碎感與一瞬間的變化感，加上頓挫有致的音型，無(wú)不刻畫(huà)著鳥(niǎo)兒展翅上下飛動(dòng)的動(dòng)態(tài)。

三、《憂郁鳥(niǎo)》“繪聲”性演奏分析

《憂郁鳥(niǎo)》是一首高度表現(xiàn)畫(huà)面的作品，全曲表現(xiàn)了多種鳥(niǎo)兒的哀鳴以及幽暗神秘的意境，作品利用多個(gè)聲部對(duì)峙，在光怪陸離、非歌唱性、碎片化的場(chǎng)景中表現(xiàn)鳥(niǎo)兒的靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)。而要充分表達(dá)“繪聲”性特征，首先需要的就是通過(guò)高度把控觸鍵力度來(lái)展現(xiàn)鳥(niǎo)的音樂(lè)形象。

（一）觸鍵力度手法

印象主義作曲家們?cè)诼?tīng)覺(jué)上追求極度的弱，弱奏記號(hào)更加頻繁出現(xiàn)在樂(lè)譜之中，更多表達(dá)的是遠(yuǎn)近的空間感和繪聲的細(xì)膩的聽(tīng)覺(jué)感受。他們常常強(qiáng)調(diào)羽毛般的觸鍵，即極柔軟緩慢的觸鍵力度，這在《憂郁鳥(niǎo)》中也不例外。

樂(lè)曲引子部分為兩個(gè)小節(jié)的鳥(niǎo)鳴動(dòng)機(jī)，在力度上要充分表現(xiàn)鳥(niǎo)鳴的清脆和空谷回聲的空蕩，這要求在觸鍵力度上充分體現(xiàn)鳥(niǎo)鳴與回響的對(duì)比。第一小節(jié)后附點(diǎn)的鳥(niǎo)鳴動(dòng)機(jī)的前兩個(gè)音需要觸鍵清脆而集中，保持透亮的音色；隨即是第二個(gè)模仿鳥(niǎo)鳴回響的單音，應(yīng)迅速改變觸鍵位置，把力量攤平在指腹3/4 位置，與第一個(gè)鳥(niǎo)鳴形成對(duì)比，達(dá)到模擬空谷傳響的聲音效果。值得注意的是，每一個(gè)回響的單音應(yīng)保持足夠長(zhǎng)的時(shí)值，不能草草結(jié)束否則會(huì)打破綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的回響的音響意境效果。

樂(lè)曲中段由左手重復(fù)性鋪墊的音型奏出背景音，右手奏出模仿鳥(niǎo)鳴的旋律，音樂(lè)材料簡(jiǎn)明而生動(dòng)。這種快速的重復(fù)性的鋪墊需要柔而不散的觸鍵手法，整個(gè)過(guò)程中需要演奏者十分注意力度的均勻，奏出模擬背景音效物理的、流動(dòng)而暗淡的音效。

樂(lè)曲結(jié)束華彩段是一個(gè)快速短琶音式的上行跑動(dòng)，演奏者在奏出極弱音響的同時(shí)，需要注意力度雖弱但不能浮于琴鍵，需要清脆而有深度的、高精準(zhǔn)度的觸鍵。練習(xí)這一段落的時(shí)候需要注意中聲層顯而不突的音響效果。

(二)踏板的運(yùn)用

1.延音踏板的淺踩與半踩

在《憂郁鳥(niǎo)》中，大篇幅的樂(lè)句采用與高音聲部拉寬的安排，而中聲層則發(fā)揮背景渲染的功能。這就要求踏板保持清晰的音響效果，在保持低音的同時(shí)，使中高聲部對(duì)比清晰，不能踩到底，也不應(yīng)切換過(guò)于頻繁，要保持重要的低音，踏板根據(jù)低音改變而更換即可。半踩或淺踩踏板能夠使音響更加清晰不混雜，和聲音響不易混淆，再結(jié)合指尖、手臂等各個(gè)部位重力的運(yùn)用，奏出層次分明、形象生動(dòng)的效果。

而樂(lè)曲華彩段落是一段快速的極弱的片段，需要奏出清晰而暗淡的音色。在此處需要低音保持飽滿，延音踏板踩到3/4 初保持低音之后，再放淺踏板至1/2 處，應(yīng)配合弱音踏板踩與松，與手指弱奏向上爬升奏出小小的漸強(qiáng)，發(fā)展動(dòng)力。

2.弱音踏板與手指弱奏結(jié)合

作品中多次出現(xiàn)pp 到ppp 的弱奏記號(hào)，把握弱中的層次在作品中顯得格外重要。如樂(lè)曲華彩段落，快速的琶音式的行進(jìn)配合ppp 的力度，延音踏板保持低音后，需要一定的弱音踏板輔助，遵循弱音踏板—手指弱音奏法，奏出清脆而幽暗音質(zhì)；樂(lè)曲尾聲段落，作曲家標(biāo)注“sombre et elointain perdendo”即幽暗悠遠(yuǎn)—漸消失，演奏者需要做到三個(gè)層次，來(lái)區(qū)分從近到遠(yuǎn)至消失的三個(gè)階段，這一樂(lè)句需要手指的弱奏配合弱音踏板的變化組合，達(dá)到層層分明、漸遠(yuǎn)漸消失的聽(tīng)覺(jué)效果，以及聲景俱佳的意境（如圖2）。

圖2

《憂郁鳥(niǎo)》篇幅雖小，卻能集中表現(xiàn)拉威爾獨(dú)具匠心的創(chuàng)作技法以及表現(xiàn)手法，精準(zhǔn)獨(dú)到的形象捕捉，配合拉威爾清新而透明的和聲語(yǔ)言，時(shí)而簡(jiǎn)潔、時(shí)而復(fù)雜的節(jié)奏，展現(xiàn)了只屬于拉威爾的獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格。拉威爾的鋼琴音樂(lè)新穎別致，充滿色彩、五光十色的和聲，復(fù)雜而朦朧親切的節(jié)奏織體，無(wú)不塑造了破碎中見(jiàn)完整的意境之美，具有很高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。