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        馬家窯文化彩陶文物鑒賞

        2023-11-01 13:36:28李積英
        文物鑒定與鑒賞 2023年16期
        關(guān)鍵詞:馬家窯雙耳彩陶

        李積英

        (青海省博物館,青海 西寧 810701)

        彩陶是新石器時(shí)代物質(zhì)文明發(fā)展程度的集中體現(xiàn),以陶器為載體跨越幾千年的時(shí)空隧道,以繁縟的紋飾為制作語(yǔ)言、以多樣的造型為制作工藝,將原始人類的生產(chǎn)生活方式、宗教觀念等真實(shí)地反映出來(lái),是古人類生產(chǎn)生活的歷史見(jiàn)證,為我們了解史前人類生活面貌提供了重要實(shí)物資料。

        彩陶最初的用途是滿足人類日常生活的需求,具有一定的實(shí)用性和功能性。其蘊(yùn)含了土的凝重,還可從中感受到火的熱情,同時(shí)飽含原始先民對(duì)自然界的認(rèn)知和無(wú)窮的想象。大量遺存于黃河流域的彩陶是黃河文明中獨(dú)樹(shù)一幟的標(biāo)識(shí),指引著黃河流域史前文明發(fā)展的方向。

        馬家窯文化發(fā)現(xiàn)于甘肅省臨洮縣馬家窯村,主要集中在甘青地區(qū),是仰韶文化廟底溝類型衍生出來(lái)的一種文化,有石嶺下類型、馬家窯類型、半山類型、馬廠類型四個(gè)時(shí)期,前后延續(xù)了1500多年,主要以經(jīng)營(yíng)原始的旱地農(nóng)業(yè)為主,以粟和黍?yàn)橹饕N植作物,狩獵業(yè)和飼養(yǎng)業(yè)占有一定的比例。此時(shí)制陶業(yè)特別發(fā)達(dá),出土的隨葬品中彩陶占有一定的比重。彩陶的紋樣以動(dòng)物、植物和象生紋樣的幾何紋為主。早期花紋多以黑色為基調(diào),部分間白彩;中晚期則采用純黑彩與黑紅雙色相間的方式繪制紋樣。此時(shí)的制陶工業(yè)實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展,出現(xiàn)了采用慢輪摶土修坯、轉(zhuǎn)輪勾線描圖等工藝。

        新石器時(shí)代人類用自己的智慧,把泥土、水、火交融在一起,制作出來(lái)的實(shí)用彩陶,不僅反映了原始先民的審美意識(shí),而且是人們?nèi)粘谧魃畹募畜w現(xiàn),具有濃郁的生活氣息。在各種文化的相互影響下,以健康純樸的裝飾特點(diǎn)、精湛的制作手法創(chuàng)造了集繪畫、雕塑于一體的藝術(shù)風(fēng)格,成為我國(guó)史前文明的藝術(shù)璀璨。

        舞蹈紋彩陶盆(圖1),馬家窯類型,同德宗日遺址出土。細(xì)泥紅陶。通高12.5厘米,口徑22.8厘米。造型為斂口、卷沿、小平底,紋飾的主色調(diào)為黑色。彩陶的口沿處黑彩繪有斜線紋和三角紋,外壁繪數(shù)道弦紋。內(nèi)壁的裝飾則有所不同,描繪的是人類跳舞狂歡的畫面,共計(jì)兩組,其中一組11人,另一組則有13人,共計(jì)24人。為了刻畫人物頭部,先民創(chuàng)造性地運(yùn)用了圓點(diǎn)紋;腰部則運(yùn)用了圓球形;為了隔開(kāi)各個(gè)人物而營(yíng)造一種動(dòng)感畫面,則運(yùn)用了弧線紋、斜線紋、圓點(diǎn)紋等相隔間飾。

        圖1 舞蹈紋彩陶盆

        新石器時(shí)代就產(chǎn)生了舞蹈藝術(shù),原始先民對(duì)自然界動(dòng)植物的繁育生長(zhǎng)、春夏秋冬的更迭等現(xiàn)象充滿好奇與恐懼,為了表達(dá)敬畏和崇拜,他們通過(guò)跳舞來(lái)祭祀,希望可以得到上天的庇佑。對(duì)于彩陶來(lái)說(shuō),其上的舞蹈紋具有滿足人類生殖崇拜的作用,因而這種實(shí)用器物也具有了人格化的特點(diǎn),成了人們寄托情感和希望的載體。

        以青海土族為例,該民族的傳統(tǒng)舞蹈為跳神舞,每年正月初八、十五,該民族的人們就會(huì)聚集于寺廟舉行一種名為“剛?cè)占{頓”的儀式活動(dòng)。為了向神靈表達(dá)自身的虔誠(chéng),村民陸續(xù)進(jìn)行的儀式活動(dòng)有煨桑、點(diǎn)燈、上香、叩頭,完成以上流程后,接下來(lái)帶著惡神面具、身著神衣的一些年輕人就會(huì)跳舞,祈禱趨吉避兇。在歷史演進(jìn)的過(guò)程中,這樣的儀式并未消失,保留至今,只是舞蹈的形式有一定的變化,舞者的人數(shù)有數(shù)十人之多,還安排了若干法師,跳神時(shí),舞者裝扮有嚴(yán)格的規(guī)定,而隊(duì)列的要求卻比較隨意。這是對(duì)儀式的傳承,也是對(duì)原始文化的一種敬重與延續(xù)。

        圓點(diǎn)網(wǎng)紋彩陶壺(圖2),馬家窯類型,民和縣核桃莊拱北臺(tái)遺址出土。高28.8厘米,口徑13.0厘米,腹徑28.7厘米,底徑12.5厘米。細(xì)泥橙黃色陶。侈口,微卷唇,直頸,扁鼓腹,小平底。彩繪的顏色為典型的亮黑彩??诓康难b飾為變體葉紋;頸肩部飾數(shù)道弦紋;上腹部則采用網(wǎng)格紋裝飾,圓圈內(nèi)填充十字圓點(diǎn)紋;下腹部運(yùn)用多種裝飾,采用波紋、圓點(diǎn)紋、弦紋等來(lái)體現(xiàn)整體紋飾的繁縟。彩繪紋飾運(yùn)用了對(duì)比的藝術(shù)技巧,以并置或反襯的技巧對(duì)幾何紋進(jìn)行處理,從點(diǎn)到線,再由線到面,完美展現(xiàn)了事物的曲與直、疏朗與密集。此外,主題紋飾漩渦紋、波浪紋等具有很強(qiáng)的動(dòng)感畫面,輔助裝飾則是呈現(xiàn)出靜態(tài)的平行線紋,這種線條的作用是突出主體的地位,從而增強(qiáng)彩陶的藝術(shù)張力。整件文物器型規(guī)整,線條舒朗流暢,此時(shí)的先民們已經(jīng)掌握精妙的構(gòu)圖技巧。

        圖2 圓點(diǎn)網(wǎng)紋彩陶壺

        彩陶上的圓點(diǎn)紋產(chǎn)生之初的特點(diǎn)是比較具象化,重在寫實(shí)。隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn),其逐漸具有了抽象畫的特點(diǎn),更為注重寫意。以廟底溝為例,其運(yùn)用的圓點(diǎn)紋就具有抽象化的特點(diǎn),在前期與中期,彩陶裝飾采用圓圈紋。而馬廠類型時(shí)期的圓圈紋多為四個(gè),內(nèi)填圓點(diǎn)、十字、網(wǎng)格等紋飾,呈現(xiàn)出一組完整的畫面。

        變形魚(yú)紋雙耳彩陶甕(圖3),馬家窯類型,同德宗日遺址出土。通高34.1厘米,口徑24.5厘米,底徑15.2厘米,腹徑31.2厘米。細(xì)泥橙黃陶。侈口,廣肩,腹內(nèi)收,雙環(huán)耳,平底。黑彩。彩陶口沿內(nèi)部繪有四組弧線紋。器物表面由上至下依次繪有數(shù)道弦紋、變形魚(yú)紋及魚(yú)鉤紋。其造型比較規(guī)整,紋飾簡(jiǎn)潔明快,特別是魚(yú)紋抽象中彰顯寫實(shí)性的動(dòng)感。

        圖3 變形魚(yú)紋雙耳彩陶甕

        魚(yú)棲息在幽深的河水中,它自由游動(dòng)的搖曳是遠(yuǎn)古先民最直觀的目視對(duì)象,引起了他們對(duì)其生理本性的敬仰,也是一種對(duì)死后亡魂的引導(dǎo)和轉(zhuǎn)化。以先民們創(chuàng)造的古代神話故事為例,魚(yú)被賦予了神性,可以為人類呼來(lái)風(fēng)喚來(lái)雨,因此,古代的人們就通過(guò)祭祀魚(yú)神,表達(dá)來(lái)年實(shí)現(xiàn)豐收、永葆平安的希冀。《帝王世紀(jì)》載:“黃帝五十年秋,七月庚申……游于洛水之上,見(jiàn)大魚(yú),殺五牲以醮之,天乃甚雨?!边@里的大魚(yú)指的就是洛水的水神,黃帝祭祀水神,希望洛神可以呼喚來(lái)一場(chǎng)大雨,由此可知,先民們對(duì)魚(yú)神有一種強(qiáng)烈的敬畏感和需求心?!渡胶=?jīng)·大荒西經(jīng)》中記載:“有魚(yú)偏枯,名曰魚(yú)婦。顓頊死即復(fù)蘇……顓頊死即復(fù)蘇?!鳖呿溎軌?qū)崿F(xiàn)死而復(fù)生,成了來(lái)世的魚(yú)婦,則可看出古人那時(shí)候就已經(jīng)產(chǎn)生了生命意識(shí)。

        葫蘆形彩陶壺(圖4),馬家窯類型,同德宗日遺址出土。高36.0厘米,口徑10.0厘米。泥質(zhì)紅陶。侈口,鼓腹,造型如葫蘆。小平底,腹部置環(huán)耳。通體施黑彩。

        圖4 葫蘆形彩陶壺

        遠(yuǎn)古時(shí)期,古先民將彩陶塑造為葫蘆的形狀,折射出了一種最初的原始信仰,即寓意是每個(gè)人孕育的場(chǎng)所即為葫蘆,葫蘆形狀的特點(diǎn)是除口沿外都呈現(xiàn)出一種往外膨脹的跡象,而且下部大于上部,這在懵懂的史前時(shí)期,寓意著新生命的著床?!对?shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》云:“吹笙吹簧,吹笙吹笙,鼓簧鼓簧?!薄讹L(fēng)俗通》云:“伏羲作瑟,女媧曰:上古音樂(lè)未和,而獨(dú)制深化簧,其義之何?答曰:女改伏妹……人之生而制其樂(lè)以為發(fā)生之象?!痹畫z大神創(chuàng)造音樂(lè)的目的并不是滿足其娛樂(lè)需求,而是一種祈生的原始感情。在原始社會(huì),人類思維的特點(diǎn)是傾向于進(jìn)行直觀思考,并不擅長(zhǎng)抽象考慮,因而他們使用葫蘆的多籽表達(dá)對(duì)孕育新生命的祈盼。

        葫蘆又名為“壺、匏”,呈圓形,有很多籽,內(nèi)部是中空的狀態(tài)。在遠(yuǎn)古時(shí)期,人類認(rèn)為葫蘆是孕婦的象征。對(duì)民族學(xué)的探索也發(fā)現(xiàn)了許多資料可以佐證這一點(diǎn)。以民間代代流傳的諺語(yǔ)“三月三,上北關(guān),南瓜葫蘆結(jié)一千”為例,其中“葫蘆結(jié)一千”指的就是一種用來(lái)求子的巫術(shù)。

        葫蘆紋雙耳彩陶壺(圖5),半山類型,化隆群科墓地出土。高31.8厘米,口徑15.3厘米,底徑13.5厘米,腹徑為38.0厘米。泥質(zhì)紅陶。侈口,短頸,鼓腹,環(huán)形雙耳,小平底。紋飾為黑紅搭配的葫蘆,內(nèi)填充網(wǎng)格紋。器型規(guī)整,紋飾典型、精美。

        圖5 葫蘆紋雙耳彩陶壺

        彩陶通體的葫蘆紋是一種典型的復(fù)合紋飾,不僅有葫蘆紋,間或配有網(wǎng)紋。器表繪制數(shù)個(gè)相互對(duì)稱的束腰葫蘆,其輪廓的顏色為紅色,而內(nèi)填充的鋸齒紋、網(wǎng)格紋的顏色則為黑色,以典型的黑紅彩搭配整個(gè)器表的畫面。為了隔開(kāi)葫蘆的布局,則運(yùn)用了鋸齒紋或幾何紋。葫蘆紋產(chǎn)生之初束腰不太明顯,中間部位呈現(xiàn)出微微內(nèi)收的跡象;但是到了中期,其下半部有所增大;到了晚期,其束腰就比較明顯了,而且相對(duì)早中期,下半部更是增大了一些。

        漩渦紋雙耳彩陶壺(圖6),半山類型,民和新民陽(yáng)山墓地出土。高30厘米,底徑18厘米。細(xì)泥紅陶。斂口,頸略高,鼓腹,雙耳,平底。頸部紋飾為網(wǎng)格紋,肩部為鋸齒紋作連續(xù)狀的四組漩渦紋。色彩為半山類型典型的黑紅彩相間搭配。

        圖6 漩渦蚊雙耳彩陶壺

        漩渦紋是遠(yuǎn)古先民注重寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn),取材于人們十分熟悉的水,這些渦紋常繪于盛水器上,反映了人們對(duì)水的渴望。早期的渦紋寫實(shí)性較強(qiáng),以連續(xù)“S”形為基本線,以寬帶紋構(gòu)成漩渦裝飾在彩陶器的肩、腹部。彩陶以淳樸、穩(wěn)定和飽滿的美感,體現(xiàn)形體的豐滿和圓渾,這一特點(diǎn)正是后來(lái)演變成的四大圓圈紋的特點(diǎn)。渦紋演變四大圓圈紋脈絡(luò)清晰,是一種由寫實(shí)到抽象的裝飾演化,二者有一定的聯(lián)系。渦紋有波浪連續(xù)起伏的感覺(jué),再加上搭配線條,器型十分諧調(diào),在不同角度都使人看到完整而美麗的圖案構(gòu)成,平視如排浪連涌,俯視如波紋漸生,極為美觀。后期演變的四大圓圈紋以簡(jiǎn)單明快的色彩、柔和流暢的線條融合成圓渾豐滿的裝飾圖案。

        鋸齒紋人頭像雙耳彩陶壺(圖7),馬廠類型,民和山城遺址出土。泥質(zhì)紅陶。通高16.4厘米,口徑8.4厘米,腹徑17.5厘米,底徑8厘米。侈口,短頸,鼓腹,雙環(huán)耳,小平底。黑彩。頸部采用豎線紋裝飾,肩部為菱形紋,腹部為鋸齒寬帶折線紋。頸部一側(cè)塑有人頭像,五官俱全,并有意刻畫出圓張的口部。

        圖7 鋸齒紋人頭像雙耳彩陶壺

        在原始先民無(wú)窮創(chuàng)意的推動(dòng)下,彩陶藝術(shù)出現(xiàn)了多種形式的發(fā)展,人們對(duì)彩陶本身的裝飾追求也日趨人格化了,出現(xiàn)了以人體雕塑為主題的裝飾風(fēng)格。將人體依附在陶器上,多見(jiàn)于仰韶文化和馬家窯文化。其主要的造型特點(diǎn)是在器皿的蓋紐、口部、肩部、腹部或把手上堆塑出一個(gè)人頭或一個(gè)完整的人體像為裝飾。整個(gè)壺的鮮明特征體現(xiàn)著原始社會(huì)文面習(xí)俗的裝飾,原始社會(huì)不僅在陶器上模仿人體形態(tài),而且把這種人體形態(tài)的器物當(dāng)作人體一樣采取文身、文面的裝飾。這件人頭像彩陶壺真是此特征的集中體現(xiàn),也是古人類思想與思維表達(dá)的載體。

        蛙紋彩陶壺(圖8),馬廠類型,樂(lè)都柳灣遺址出土。通高45.5厘米,口徑15.9厘米,腹徑43.2厘米,底徑13.6厘米。泥質(zhì)紅陶。侈口,短頸,鼓腹,雙耳,平底。紋飾為黑、紅彩相間。馬廠時(shí)期彩陶的紋樣中,蛙紋是一個(gè)重要的裝飾元素,一般用黑、紅彩搭配或黑彩描出蛙的肢體輪廓,飾在彩陶壺、彩陶甕的肩、腹部。蛙紋有帶頭蛙紋、無(wú)頭肢體蛙紋、無(wú)趾蛙紋等十多種形式。蛙紋早期繪圖比較形象,為全身蛙;中期是以口沿代表蛙頭的無(wú)頭蛙;后期是變形肢體蛙。蛙紋最早出現(xiàn)于陜西臨潼姜寨遺址的彩陶器物上,形象十分寫實(shí)。后發(fā)展至馬家窯時(shí)期,蛙紋成為彩陶裝飾的主體,此時(shí)的蛙紋一般為抽象的肢體蛙紋。青海省出土的彩陶中,蛙紋大多是以變體的形式出現(xiàn)的,其頭部呈現(xiàn)為圓形,內(nèi)部則含有豐富多樣的紋飾,軀干以及四肢都刻畫了各種帶紋以及條帶紋。一般用豎線條來(lái)繪制軀干,使用波折紋繪制四肢。發(fā)展到晚期,裝飾的結(jié)構(gòu)不如之前那般密集,繪圖也是敷衍了事。

        圖8 蛙紋彩陶壺

        原始先民畏懼自然,在生存和繁衍為基本群體意義的發(fā)展過(guò)程中,把孕育生殖的意念都以對(duì)女性崇拜來(lái)體現(xiàn),馬家窯文化彩陶上把蛙和魚(yú)形等腹大且產(chǎn)仔多的自然產(chǎn)物寓意為女性孕育生命的子宮。對(duì)于實(shí)用器物的面部,并不注重其裝飾,其重點(diǎn)關(guān)注在器物的乳房以及肚子部分,因而器物大都呈現(xiàn)出鼓腹的形狀,而內(nèi)部則是中空,其寓意是孕育新生命。先民大多根據(jù)自然現(xiàn)象去感受自然力量的強(qiáng)大,每逢春季,青蛙就會(huì)產(chǎn)大量的卵,在看到這一現(xiàn)象后,先民們就想要獲得這種超強(qiáng)的生殖能力。以有關(guān)遠(yuǎn)古時(shí)期的資料為例,其內(nèi)容大多涉及生殖崇拜,在先民們繁衍生息的重要遺址中,都出土了帶有蛙紋的器物。以“女媧造人”的神話故事為例,“蛙”與“媧”都發(fā)同一個(gè)音,而“女蛙”指的就是“女媧”,反映了先民對(duì)蛙強(qiáng)大生殖能力的渴望。蛙紋產(chǎn)生于遠(yuǎn)古時(shí)代,其應(yīng)用的領(lǐng)域不僅限于彩陶藝術(shù),還被用于青銅鑄造、繪畫藝術(shù)中,甚至在民間剪紙和刺繡藝術(shù)中都有這種裝飾。被視作為生殖之神的蛙,在中華文明的演進(jìn)過(guò)程中傳遞了生殖崇拜的孕育理念。

        原始彩陶藝術(shù)是綻放于原始社會(huì)新石器時(shí)代最為美麗的一枝奇葩,以造型和紋飾為藝術(shù)語(yǔ)言,折射出人類幾千年的文化底蘊(yùn)和審美意識(shí),是古人用自己的智慧把泥土、水、火交融在一起,制作出來(lái)的實(shí)用器物。彩陶上的紋飾是人們審美觀點(diǎn)的反映,來(lái)源于遠(yuǎn)古時(shí)期人們的日常生活,也反映了先民的審美品位。

        隨著歷史的發(fā)展進(jìn)程,彩陶藝術(shù)的表現(xiàn)形式也有所變化,多種紋飾相互影響、相互借用、相互融合,最終產(chǎn)生了可以反映彩陶藝術(shù)風(fēng)格的主體紋飾,構(gòu)成了這一文化類型的紋樣特點(diǎn)。彩陶紋飾千姿百態(tài),從最初的寫實(shí)到后來(lái)的抽象,由繁縟到簡(jiǎn)單??v觀歷史的演進(jìn)過(guò)程,文化藝術(shù)也伴隨著歷史的發(fā)展而有所發(fā)展,青海的彩陶藝術(shù)也是如此,它以健康純樸的藝術(shù)風(fēng)格、濃郁深厚的生活氣息、精湛洗練的制作手法形成了共同而又豐富的集繪畫、雕塑于一體的藝術(shù)風(fēng)格,是中國(guó)古代文化藝術(shù)不可分割的一部分,它真實(shí)地反映了中國(guó)彩陶藝術(shù)鼎盛時(shí)期的藝術(shù)面貌。

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