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        馬家窯彩陶器型的發(fā)展與演變

        2020-11-16 07:00:15何慶源
        文藝生活·下旬刊 2020年9期
        關(guān)鍵詞:馬家窯彩陶造型

        何慶源

        摘要:馬家窯文化創(chuàng)造了豐富多彩的彩陶文化,大致分為石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)不同時(shí)期,彩陶的器型在每個(gè)時(shí)期均有不同的演化與改變,從石嶺下類(lèi)型開(kāi)始發(fā)展,到細(xì)致豐富的馬家窯類(lèi)型,發(fā)展到聯(lián)系較為緊密的半山與馬廠類(lèi)型,隨后逐漸式微,對(duì)日后青銅時(shí)代的西北地區(qū)的器型產(chǎn)生了較大的影響。

        關(guān)鍵詞:彩陶;馬家窯;造型

        中圖分類(lèi)號(hào):K879????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0023-01

        DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.014

        馬家窯文化位于甘肅省西部、青海省南部地區(qū),是中晚期仰韶文化于公元前3300年左右向西分化的一支,一般分為馬家窯、半山、馬廠三種類(lèi)型,也有文獻(xiàn)認(rèn)為還有石嶺下類(lèi)型。馬家窯文化有發(fā)達(dá)的農(nóng)耕與狩獵技術(shù),同時(shí)也誕生了豐富的彩陶文化。在文明的演進(jìn)中,陶器的出現(xiàn),使人們可以存儲(chǔ)、運(yùn)輸、烹飪食物和水,加快了文明的繁榮,馬家窯文化的陶器在不同的時(shí)期擁有不同的特點(diǎn),本文通過(guò)不同時(shí)期的不同類(lèi)型來(lái)探究器型的演變。

        一、石嶺下類(lèi)型

        石嶺下類(lèi)型約在公元前3780年到公元前3000年左右,考古發(fā)現(xiàn)石嶺下類(lèi)型所屬地層在馬家窯文化之下、廟底溝文化之上,因此可能是二者間的一個(gè)過(guò)渡性文化;但也有學(xué)者認(rèn)為湟水流域的石嶺下文化與早期馬家窯文化遺存存在較大差距,不可能是馬家窯文化的來(lái)源,而隴山兩側(cè)、渭河上游及其支流地區(qū)石嶺下遺存與大地灣四期遺存交錯(cuò)分布地區(qū),是尋找馬家窯文化來(lái)源的最值得關(guān)注的地區(qū)。[1]但本文不再追溯起源問(wèn)題,仍將其看做馬家窯文化四種類(lèi)型之一。

        石嶺下類(lèi)型出土器物以灰陶為主,紅陶和夾砂粗陶次之[2],顏色多為橙黃色或橙褐色,這類(lèi)器型的最大直徑往往在腹部,口沿較平。在這些陶器中,最具代表性的是鯢魚(yú)紋彩陶瓶。

        二、馬家窯類(lèi)型

        馬家窯類(lèi)型是馬家窯文化中最具代表性的類(lèi)型,其時(shí)期大約在公元前3300年到公元前2900年左右。馬家窯類(lèi)型的器型有盆、缽、瓶、甕、罐等,也擴(kuò)展到了豆、甕等器類(lèi)[3],器身顏色為紅色、橙黃色或灰色。這些陶器的最寬處往往更接近器物的肩部,瓶類(lèi)器物同時(shí)伴隨有細(xì)長(zhǎng)的頸部,底部進(jìn)一步收窄。這一時(shí)期的器物,更加注重曲線所帶來(lái)的美感,從功能的角度看,作為盛器,就要爭(zhēng)取最大的容積,球形或橢球形無(wú)疑是一種最佳的選擇。因此壺、罐類(lèi)器型往往瓶身寬大,有粗矮的頸部,在腹部有雙耳的裝飾。這些器物往往模仿自然界的植物居多,葫蘆在陶器發(fā)明前是主要的儲(chǔ)存工具,自然也成為了模仿的對(duì)象,《晉書(shū)·禮志上》中說(shuō)“:器用陶匏,事反其始,故配以遠(yuǎn)祖。”因而可以看出古人以葫蘆作為陶器的造型,是一種比附葫蘆旺盛繁殖力的巫術(shù)實(shí)踐,有明顯的生殖崇拜的痕跡[4]。

        三、半山類(lèi)型

        半山類(lèi)型時(shí)期大約在公元前2900年到前2350年,半山類(lèi)型的形成是馬家窯文化發(fā)展過(guò)程中最重要的一次轉(zhuǎn)。半山期彩陶器類(lèi)有小口高領(lǐng)壺(罐)、單耳或雙耳長(zhǎng)頸瓶、侈口鼓腹甕、小口高領(lǐng)甕、弧腹或鼓腹盆、單耳罐、雙耳罐,以及斂口缽等。半山時(shí)期的罐器型腹部寬大,通體厚重,渾圓飽滿,胎體較薄,最寬處從肩部降到腹部,在瓶頸以下呈近乎對(duì)稱(chēng)狀態(tài),但底部更窄,容量比馬家窯類(lèi)型要大許多。無(wú)論瓶罐,均在腹部或瓶頸帶有對(duì)稱(chēng)的雙耳,也有常常與瓶頸伴隨出現(xiàn)的單耳。在半山類(lèi)型期,鳥(niǎo)形壺逐漸出現(xiàn),其腹部有代表翅膀的雙耳,用一小塊突出來(lái)代表尾部,壺口偏于一側(cè),惟妙惟肖,神似一只站立的鳥(niǎo)兒。

        四、馬廠類(lèi)型

        馬廠類(lèi)型時(shí)期大約在公元前2350到前2050年,與半山類(lèi)型聯(lián)系較為緊密,但分布區(qū)域更向西,分為早中晚三個(gè)階段,常見(jiàn)的器形有彩陶壺、素面壺、雙耳罐、雙耳彩陶罐、長(zhǎng)頸壺、葫蘆罐、小口垂腹壺、豆、甕等,其中紅陶最多,灰陶次之,但沒(méi)有白陶,早期陶器以雙耳罐為主,體型較矮,雙耳罐短頸則口沿外翻,長(zhǎng)頸則為直頸,雙耳在腹部稍下處,與半山時(shí)期相差不大;中期數(shù)量大增,雙耳罐變少,壺體變瘦,瓶頸加長(zhǎng);晚期則進(jìn)一步收窄,更顯瘦長(zhǎng)。其最寬度逐漸上升至肩部。這一時(shí)期的陶器整體走向沒(méi)落,風(fēng)格更顯淳樸、豪放、莊重。

        五、小結(jié)

        據(jù)考古發(fā)現(xiàn),馬家窯文化在發(fā)展的過(guò)程中,逐漸向河西走廊、關(guān)中平原、秦嶺地區(qū)和青海部分地區(qū)擴(kuò)散,對(duì)我國(guó)西北地區(qū)文化傳承有很大的影響。雖然在后期從齊家文化到四壩文化逐漸衰落于當(dāng)時(shí)已經(jīng)演化為文明的商朝,但從豆、罐等青銅器物與彩陶的聯(lián)系也能看出馬家窯文化對(duì)中原文化的一定影響,并且向西發(fā)展時(shí)主要經(jīng)過(guò)的河西走廊,也在后世被多次涉足開(kāi)發(fā),成為與西域聯(lián)系的重要陸地通道,也證明新疆地區(qū)自古以來(lái)就與中原聯(lián)系緊密,是我國(guó)不可或缺的一部分。

        參考文獻(xiàn):

        [1]?? 丁見(jiàn)祥.馬家窯文化的分期、分布、來(lái)源及其與周邊文化的關(guān)系[J].古代文明,2010(輯刊):36-87.

        [2]?? 劉瑤.石嶺下文化“鯢魚(yú)紋彩陶瓶”釋讀[J].遺產(chǎn)與保護(hù)研究,2019,4(12):134-137.

        [3]?? 呂曉昱.馬家窯類(lèi)型彩陶制作工藝初探[J].文物鑒定與鑒賞,2017,(2):92-93.

        [4]?? 王軍強(qiáng).馬家窯類(lèi)型彩陶的裝飾要素探析[J].麗水學(xué)院學(xué)報(bào),2020,(3).

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