時(shí)群智 西安體育學(xué)院研究生院

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

本文以2022 年韓國(guó)霹靂舞世錦賽女子組前四名運(yùn)動(dòng)員中國(guó)隊(duì)與其它運(yùn)動(dòng)員技術(shù)運(yùn)用特征比較分析為研究對(duì)象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法

根據(jù)研究的目的和內(nèi)容，先后通過圖書館查閱國(guó)內(nèi)外主要數(shù)據(jù)庫(kù)、圖書、雜志、報(bào)刊等各類相關(guān)資料，查閱相關(guān)內(nèi)容資料，了解本研究領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀，對(duì)文獻(xiàn)資料進(jìn)行整理，為本文的撰寫提供了重要的理論依據(jù)。

1.2.2 錄像分析法

通過對(duì)2022 年韓國(guó)霹靂舞世錦賽的自八分之一決賽至決賽或季軍賽，共計(jì)8 場(chǎng)比賽視頻進(jìn)行觀看，對(duì)女子前四名霹靂舞的運(yùn)動(dòng)成績(jī)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，運(yùn)用專業(yè)的視頻剪輯軟件對(duì)2022 年韓國(guó)霹靂舞世錦賽標(biāo)槍比賽的視頻進(jìn)行處理，高速視頻采集工具、APAS 和Dartfish 等高速視頻解析軟件對(duì)運(yùn)動(dòng)技術(shù)進(jìn)行診斷。并通過用EXCEL 軟件對(duì)比賽錄像的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)整理后，能夠比較直觀的了解到四名選手的技術(shù)運(yùn)用情況以及主要得失分及技術(shù)，從而進(jìn)行更全面細(xì)致的分析。

2022 韓國(guó)世錦賽霹靂舞女子單人出場(chǎng)名單如下：

決賽：劉清漪VS Ami

季軍賽：Riko VS Ayumi

半決賽：Ami VS Ayumi、劉清漪VS Riko

八分之一決賽：Ami VS Senorita Carlota、Ayane VS 劉清漪、Ayumi VS Sunny、Anti VS Riko

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法

通過數(shù)據(jù)的整理分析，在此基礎(chǔ)上對(duì)所獲得的數(shù)據(jù)進(jìn)行較為客觀深入的分析探討，得出與論文相關(guān)的信息，并在此基礎(chǔ)上提出合理的建議

1.2.4 邏輯分析法

通過對(duì)8 場(chǎng)比賽中4 名運(yùn)動(dòng)員的技戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)后，對(duì)4名運(yùn)動(dòng)員的技戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用情況和比賽中的得失分技術(shù)等進(jìn)行對(duì)比分析，例如不同選手之間的單個(gè)技術(shù)運(yùn)用比較和 總的技術(shù)運(yùn)用情況，能更好的分析出四名選手的技戰(zhàn)術(shù)使用情況和面對(duì)不同選手技術(shù)的變化情況。通過邏輯分析法對(duì)四人的個(gè)人特點(diǎn)和技術(shù)特長(zhǎng)等進(jìn)行綜合比較分析，從多方面分析這屆世錦賽上女單前四名選手的技戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用和得失分情況。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 中國(guó)隊(duì)選手各元素時(shí)長(zhǎng)存在較大差距

表1 所示為構(gòu)成霹靂舞項(xiàng)目的各項(xiàng)元素，前四名運(yùn)動(dòng)員，每名運(yùn)動(dòng)員的四分之一、半決賽、決賽/季軍賽，共計(jì)三場(chǎng)比賽七回合構(gòu)成霹靂舞的各項(xiàng)元素的平均時(shí)長(zhǎng)如表2 所示。根據(jù)表2 可以不難看出，中國(guó)選手劉清漪（671）在Power move 元素方面的平均時(shí)長(zhǎng)相比其它選手長(zhǎng)，用較高難度的Power move構(gòu)成她回合的主要內(nèi)容也是劉清漪的優(yōu)勢(shì)所在，但在除了Power move、Link 以外的其他三個(gè)元素上，均與日本選手Ami（湯淺亞美）在時(shí)長(zhǎng)方面存在較大差距。

表1 構(gòu)成霹靂舞的五項(xiàng)元素

表2 前四名選手各項(xiàng)元素平均時(shí)長(zhǎng)

在Top rock 元素上Ami 所用的平均時(shí)長(zhǎng)更是遠(yuǎn)超劉清漪一倍之多，通過錄像回放不難發(fā)現(xiàn)，日本選手Ami 在每回合對(duì)戰(zhàn)前期，都利用較長(zhǎng)的Top rock 來(lái)提高動(dòng)作跟音樂的適配度，為接下來(lái)的難度動(dòng)作，以及Footwork 動(dòng)作順利進(jìn)行做準(zhǔn)備。我國(guó)選手劉清漪，擁有超高難度的Power move，并在比賽中近乎完美的展現(xiàn)出來(lái)，成為最后奪得銀牌的制勝法寶，但與此同時(shí)可能也造成了劉清漪對(duì)于Power move 部分的依賴。在劉清漪多個(gè)回合的開始部分，選擇不進(jìn)行Top rock，而直接展示高難度的技巧動(dòng)作。

由于缺少Top rock 的過渡，導(dǎo)致劉清漪極易為保證回合的質(zhì)量，從而降低回合的總時(shí)長(zhǎng)。相比之下，Ami 在回合中安排較長(zhǎng)的Top rock，間接的減輕了運(yùn)動(dòng)員的緊張情緒，對(duì)于難度動(dòng)作以及一些難度較高的鏈接，并不操之過急，利用較長(zhǎng)的Top rock 調(diào)整自己的情緒，減弱緊張帶來(lái)的消極影響，不僅提高了整個(gè)回合的質(zhì)量以及完整性，同時(shí)還增加了對(duì)于瞬息萬(wàn)變賽場(chǎng)上的應(yīng)對(duì)能力。

在Footwork 方面，劉清漪與Ami 平均時(shí)長(zhǎng)上依然存在較為明顯的差距，Ami 借助較大量的Footwork 動(dòng)作，提高了對(duì)整個(gè)回合節(jié)奏的把控，將Footwork 動(dòng)作放在適當(dāng)?shù)奈恢?，為Freeze 及power move 這種對(duì)力量要求較高的動(dòng)作進(jìn)行蓄力，減少了高難度技巧動(dòng)作的失誤幾率，這點(diǎn)劉清漪選手也做的相當(dāng)出色，但可能由于Footwork 動(dòng)作的儲(chǔ)備不及Ami 選手，因此回合與回合間的Footwork 動(dòng)作時(shí)長(zhǎng)存在較大差異。

同時(shí)也因?yàn)閯⑶邃暨x手出色的power move 水平，高難度技巧動(dòng)作前的蓄力明顯少于Ami，F(xiàn)ootwork 動(dòng)作主要起到填充回合內(nèi)容的作用，但創(chuàng)新性方面相對(duì)欠缺，大部分屬于常規(guī)性的Footwork 動(dòng)作，因此在Footwork 方面我國(guó)國(guó)家隊(duì)?wèi)?yīng)該積極提高訓(xùn)練。

2.2 回合元素交替方面中國(guó)隊(duì)選手有待提升

從表3 可以看出，日本選手Ayumi 平均每回合的元素更換次數(shù)，是四位選手中最多的。

表3 各元素每回合平均重復(fù)次數(shù)

根據(jù)表2，日本選手Ayumi 的各項(xiàng)元素在一回合中的時(shí)長(zhǎng)都較為平均，而每次元素的更換及重復(fù)次數(shù)又較多，這說(shuō)明Ayumi 選手并不依賴于單獨(dú)的某種元素或技巧，同時(shí)也不存在某個(gè)元素明顯的短板。通過錄像回放可知，在Ayumi 選手的回合中，舞蹈的完整性十分的高，整體的動(dòng)作框架十分的標(biāo)準(zhǔn)。在各元素多次交替變換的同時(shí)，并不影響整個(gè)舞段的Flow（順暢），這要求選手必須具備較好的音樂素養(yǎng)，對(duì)套路較高的熟悉程度，以及十分高超的即興能力。Ayumi 選手十分善于將零碎的動(dòng)作，通過不同的Link（鏈接）串聯(lián)在一起，這不僅增加了可使用的動(dòng)作數(shù)量，還在一定程度上提高了回合的創(chuàng)造性。反觀我國(guó)選手劉清漪在元素的交替次數(shù)上，較Ayumi 選手相比便存在較大的差距了。元素切換的越多，所需要用到Link 也就越多，而Link 是霹靂舞運(yùn)動(dòng)員表現(xiàn)自己原創(chuàng)能力的重要工具，通過極具個(gè)性的鏈接動(dòng)作，來(lái)獲取裁判的藝術(shù)能力方面的分?jǐn)?shù)也是霹靂舞賽場(chǎng)上的一種策略?；仡櫸覈?guó)選手劉清漪的回合，元素交替的缺少，導(dǎo)致Link（鏈接）總量不多，在有些回合上會(huì)給人“背套路”的感覺，即無(wú)視音樂等現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，僅按訓(xùn)練時(shí)的套路從頭到尾的復(fù)刻。因此，對(duì)我國(guó)選手的訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)改變方法，不能采用從頭至尾一成不變的訓(xùn)練方法，而是拆分為多個(gè)“小套路”，并訓(xùn)練選手根據(jù)音樂、狀態(tài)等因素進(jìn)行隨意的組裝，形成一整段“大套路”，這種訓(xùn)練方法不僅可以提高運(yùn)動(dòng)員的音樂能力以及整個(gè)回合的Flow，還易于在拼接的過程中碰撞出思想的火花，創(chuàng)造出具有個(gè)人動(dòng)作或鏈接。

2.3 中國(guó)選手“偏科”現(xiàn)象十分嚴(yán)重

霹靂舞有別于其他難美項(xiàng)群，并非進(jìn)行明確的定量標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)分，而是根據(jù)裁判的主觀感受，進(jìn)行定性的評(píng)價(jià)，從而觸發(fā)裁判操作界面的“+”“-”按鈕，使游標(biāo)在雙方運(yùn)動(dòng)員之間偏移，從而產(chǎn)生勝者。以身體素質(zhì)、詮釋性、藝術(shù)性為一級(jí)指標(biāo)，以創(chuàng)意、技術(shù)、多樣性、個(gè)性、音樂性、表演性為二級(jí)指標(biāo)，通過動(dòng)作完成情況、形式、自信和即興發(fā)揮為正向操作指標(biāo)，通過在裁判系統(tǒng)界面操作按鈕，致使游標(biāo)的左右移動(dòng)，以產(chǎn)生本輪次勝者。表4 為四強(qiáng)選手包括四分之一、半決賽、決賽/季軍賽，每名運(yùn)動(dòng)員共計(jì)三場(chǎng)比賽七回合各項(xiàng)優(yōu)于對(duì)手平均百分比。

表4 平均每回合各項(xiàng)優(yōu)于對(duì)手百分比

根據(jù)表4 可知，中國(guó)選手劉清漪技巧項(xiàng)是獲得比賽勝利的“制勝法寶”，但除了技巧項(xiàng)的得分較高外，其余的五項(xiàng)均落后于第一名的Ami 及第三名的Ayumi。其中以創(chuàng)造力的分差最為明顯，與第三名的Ayumi 相差接近10%。通過仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，日本選手Ayumi 的得分項(xiàng)，可以說(shuō)是與中國(guó)選手劉清漪正好相反。除了技巧項(xiàng)與其他選手有較大的差距外，其他數(shù)據(jù)差距并不明顯，甚至與第一名的Ami 相比，Ayumi 選手除了技巧和多樣性不及Ami 以外，其余的四項(xiàng)得分均超過Ami。

2.4 針對(duì)日本老將Ayumi 的技術(shù)分析

相較于年輕的Ami 及Riko，老將Ayumi 的技戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用更值得我國(guó)女子霹靂舞運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行借鑒和學(xué)習(xí)。結(jié)合表1-表4，并根據(jù)錄像回放。Ayumi 的各項(xiàng)數(shù)據(jù)較為平均，除了在技巧上與其他運(yùn)動(dòng)員相比稍遜一籌外，其他數(shù)據(jù)近乎沒有缺陷。她十分擅長(zhǎng)通過較多的Footwork 部分，來(lái)提高自己在個(gè)性和創(chuàng)造力方面對(duì)裁判的視覺影響，雖然整體的動(dòng)作難度并不高，但是良性的思考以及大量的練習(xí)，使得她在海量的女子運(yùn)動(dòng)員中脫穎而出。

3 結(jié)論與啟示

3.1 結(jié)論

1.我國(guó)選手劉清漪的得分項(xiàng)，相比較Ami 及Ayumi 較為單一，優(yōu)于第四名的Riko。中國(guó)選手劉清漪power move 水平高超，該部分的時(shí)長(zhǎng)與得分的占比較重，但對(duì)于技術(shù)技巧存在依賴性，仍需凸顯其他霹靂舞元素，提高整體水平，在Footwork 方面與其他兩名獎(jiǎng)牌選手存在較大差距。日本選手Ami、Ayumi 善于利用時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的Top rock 提高動(dòng)作跟音樂的適配度。同時(shí)這種做法在調(diào)節(jié)緊張情緒上也起到一定作用。

2.日本選手在單個(gè)回合元素交替上做得很好，其中獲得第三名Ayumi 選手toprock、Footwork、Freeze 的每回合平均交替次數(shù)能達(dá)到兩次，這說(shuō)明Ayumi 選手并不依賴于單獨(dú)的某種元素或技巧，同時(shí)也不存在某個(gè)元素明顯的短板。這十分有利于應(yīng)對(duì)賽場(chǎng)上的突發(fā)情況，及時(shí)的對(duì)技術(shù)戰(zhàn)術(shù)作出調(diào)整。

3.我國(guó)選手從各項(xiàng)得分情況來(lái)看，存在嚴(yán)重的“偏科”問題，技巧分所占的比重偏大，得分結(jié)構(gòu)不均衡，技巧得分與其他得分存在十分大的差距。尤其是在創(chuàng)造力方面得分，與其他兩名獎(jiǎng)牌選手存在較大的差距，雖然擁有高超的技術(shù)技巧，但在回合中對(duì)于對(duì)手在其他元素上的回應(yīng)顯得尤為吃力。

3.2 啟示

1.提高構(gòu)成霹靂舞相關(guān)元素的訓(xùn)練方法以及訓(xùn)練量，在保證技術(shù)技巧訓(xùn)練質(zhì)量的同時(shí)，增加toprock、Footwork、Freeze 等其余構(gòu)成霹靂舞各項(xiàng)元素的訓(xùn)練量，要特別注意對(duì)于toprock、Footwork 這種對(duì)運(yùn)動(dòng)員舞蹈形態(tài)有重要影響的訓(xùn)練。

2.改變訓(xùn)練方式。將原有的舞段，進(jìn)行拆分。通過大量的練習(xí)，提高對(duì)動(dòng)作及動(dòng)作間鏈接的熟練度，在根據(jù)音樂及身體狀態(tài)的不同，進(jìn)行適時(shí)混合組裝，擺脫以往按“套路”練習(xí)的方式，這樣不僅可以提高舞段與音樂的適配度，同時(shí)還能提高對(duì)突發(fā)狀況的應(yīng)對(duì)能力。

3.要注意構(gòu)成舞段個(gè)元素的結(jié)構(gòu)，不能放棄某一元素來(lái)保證另一個(gè)元素的展現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)在舞段中均勻的展現(xiàn)，對(duì)于優(yōu)勢(shì)較小的元素應(yīng)當(dāng)提高改變訓(xùn)練方式方法，提高該元素的能力，以此來(lái)達(dá)到整體競(jìng)技水平的提高。

4.將霹靂舞與武術(shù)、民族舞等我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，可以提高運(yùn)動(dòng)員在、個(gè)性、創(chuàng)造力等個(gè)人風(fēng)格的能力。

5.鼓勵(lì)運(yùn)動(dòng)員大膽嘗試，將原有動(dòng)作進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，在過程中，除了引導(dǎo)出改編后的動(dòng)作外，還有可能在過程中創(chuàng)造出極具特點(diǎn)的新動(dòng)作。