王艷婷 彭長歆＊

作為中國古典園林的主要類型之一，衙署園林通常由主事官員以其個(gè)人喜好所造，清末廣州將軍府（簡稱“將軍府”）壺園即屬此類。長善（1829—1889）于1869—1884年任廣州將軍，壺園便在此期間修建。壺園在造園藝匠上延續(xù)了中國傳統(tǒng)園林的典型風(fēng)格，在廣州乃至嶺南衙署園林中頗具代表性。雖然部分衙署空間在第二次鴉片戰(zhàn)爭后被英國強(qiáng)占為駐粵領(lǐng)事署，但在19世紀(jì)中后期廣州中西交匯的背景下，仍然有不少中、西人士造訪，留下了珍貴的圖像史料，其中包括《清廣東軍署圖軸》，以及威廉·弗洛伊德（William Floyd）、約 翰·湯 姆 遜（John Thomson）、黎芳等人的早期攝影，為考證將軍府內(nèi)壺園的空間格局提供了可能，也為深入了解該園的營造思想提供了依據(jù)。

官員的園居與宦游經(jīng)歷是追溯衙署園林趣味的重要途徑，但當(dāng)前學(xué)界對衙署園林的關(guān)注主要集中在對其概念[1]和與城市空間關(guān)系[2]的探討，在對地方衙署園林造園要素與藝術(shù)特色[3-5]及遺產(chǎn)保護(hù)[6]的研究上，鮮有學(xué)者從官員角度分析其營造知識的來源，從而阻礙人們深入理解衙署園林的藝術(shù)內(nèi)涵。目前對將軍府壺園的研究仍屬空白，故本研究通過梳理長善早年的園居與園游經(jīng)歷，考察長善的著作《芝隱室詩存》[7]，來探討壺園的造園意趣。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合圖像史料討論將軍府的空間格局，并進(jìn)一步推測復(fù)原府內(nèi)壺園的布局平面，分析壺園的營造特色及園中發(fā)生的交游活動(dòng)，以期通過重構(gòu)壺園景觀來豐富今人對廣州乃至嶺南衙署園林營建的認(rèn)識。

1 長善早期的園居與園游經(jīng)歷

長善（圖1）[8]字樂初，號怡遜主人，祖籍長白，是光緒帝寵妃——珍妃的伯父。清咸豐三年（1853年），長善任職侍衛(wèi)，深受皇帝賞識，故“旋改武職，躋專閫”[7]。長善為官40余年，歷經(jīng)晚清社會(huì)動(dòng)蕩及官場腐敗，尚清廉勤政，官名較佳[9]。

1 廣州將軍長善（圖中坐者）與仆從的合影[8]Group photo of Canton Tartar General Chang Shan(seated in this photo) and his servants[8]

長善年少時(shí)常攜友人于武昌衙宅東邊的池上草堂賞園，該段經(jīng)歷開啟了日后他對園林生活的向往。他在《次韻蔗泉廣交池上草堂詩四首》[7]一詩中通過賦比興相結(jié)合的手法抒寫園中交游的體驗(yàn)，詩中所述草堂景觀主要以花木為勝，不僅有竹、松、梧桐、老藤、青苔等觀賞類植物，也有荷、豆、芭蕉等可食用花果?！岸古锔Q啄鳥”“墨沼戲眠鵝”“林深鳥不飛”等詩句還體現(xiàn)了植物招引動(dòng)物互動(dòng)的情形。在如此清幽疏朗的園林環(huán)境中觀看魚鳥嬉戲、彈琴賦詩、飲酒抒懷，實(shí)屬一番雅趣，這極大地激發(fā)了長善對園林生活的憧憬之情。

長善一生在多地為官，積累了豐富的園居與園游經(jīng)歷。如在北京任職期間，他曾造訪凈業(yè)湖、西湖、圓明園、清漪園（今頤和園）等風(fēng)景名勝。在河北都督府任副總統(tǒng)時(shí)，他親自辟建園林，也常常前往秦皇島的澄海樓、棲賢寺等雅靜之地閑游放松。夏日時(shí)，又邀友人前往五泉庵觀山賞花、聽泉奏樂[7]。清同治（1862—1875）年間，長善造訪了廣東諸多園林名勝，當(dāng)時(shí)正逢清末廣州園林發(fā)展盛期，涌現(xiàn)了以行商園林為代表的一批名園[10]。在諸多園林中，他對海山仙館有較高評價(jià)，稱“荔枝灣夾岸多園林，潘園海山仙館極盛”[11]。長善也曾參觀廣州海幢寺、韶關(guān)張九齡公祠及清遠(yuǎn)峽山寺等，對海幢寺情有獨(dú)鐘，認(rèn)為“羊城風(fēng)雅數(shù)海幢”。然而，他對海幢寺“高會(huì)壇坫爭先”的現(xiàn)象頗有不屑，更愿意“以輕裘緩帶與都人士雅歌投壺”[11]，可見他淡泊明志、熱衷文人雅趣的情懷。

在長期的調(diào)遷及宦游經(jīng)歷中，長善形成并發(fā)展了對園林的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。他涉歷大江南北，每至一處，都有園林相伴。豐富的園居與園游活動(dòng)形成了他對傳統(tǒng)園林趣味的偏好，為晚年將軍府的經(jīng)營，尤其是府內(nèi)壺園的辟建完成了營園思想的準(zhǔn)備。

2 長善與廣州將軍府

2.1 將軍府所處位置與營建沿革

將軍府又稱將軍署，為清代駐粵八旗軍的最高軍政衙署。它南臨滿城，橫跨惠愛大街（今中山路），東臨拱宸坊（今解放北路），西側(cè)為凈慧寺（今六榕寺）。作為連接正東門和正西門的官道，惠愛直街還由西向東分布了右都統(tǒng)府、巡撫部院、廣州府、布政司署等一系列其他的官衙府署，構(gòu)建了廣州城東西軸線。將軍府東側(cè)的拱宸坊北出大北門可達(dá)城防高地觀音山（今越秀山），南經(jīng)歸德門出五仙門可直達(dá)珠江邊（圖2）?？梢妼④姼苓吽耐ò诉_(dá)，其方位既具禮儀，更重軍事，占據(jù)著重要的空間方位。

2 將軍府所處位置及周邊環(huán)境Location and surrounding environment of the Governor-General’s Yamun

將軍府的營建幾經(jīng)變遷（圖3）。第二次鴉片戰(zhàn)爭受到英法聯(lián)軍的破壞及英國領(lǐng)事館的占踞后，將軍府在數(shù)年間均處于荒廢狀態(tài)①（圖4）[12]，直至清同治八年（1869年），清政府派遣長善擔(dān)任廣州將軍后始有新象。長善對將軍府進(jìn)行了一系列建造活動(dòng)，一方面修復(fù)了在第二次鴉片戰(zhàn)爭中毀壞的中路衙署建筑，擴(kuò)建了家眷生活的場所；另一方面改造了廢棄的花圃，并將其辟為壺園，用于閑游散解。潘祖蔭稱“軍政具修，鈐閣清靜。（長善）嘗葺官廨廢圃，名曰壺園”[7]。壺園內(nèi)亭閣山池一應(yīng)俱全，滿足了長善對園居生活的想象?？上В梁ジ锩髮④姼畱K遭廢棄。

3 將軍府營建沿革[11]Construction history of the Governor-General’s Yamun[11]

4 將軍府未修葺前的狀況[12]Condition of the Governor-General’s Yamun before it was repaired [12]

2.2 將軍府空間格局

將軍府空間布局規(guī)整，由于采取了整理與修葺的營建策略，它在長善的經(jīng)營下基本保持了原有空間格局，并日臻完善?！肚鍙V東軍署圖軸》反映了除后院外將軍府的布局情況。其空間布局大致分為4部分，包括衙署辦公區(qū)、后院、家屬生活區(qū)、屬吏休息與牲畜圈養(yǎng)區(qū)（圖5）。

5 《清廣東軍署圖軸》中將軍府的空間布局Spatial layout of the Governor-General’s Yamun in the Scroll of the Governor-General’s Yamun in Canton in Qing Dynasty

作為軍政衙門，將軍府重視空間威儀。其空間序列沿中軸展開，入口設(shè)于惠愛路北端，與東、西轅門及南側(cè)照壁、旗幡一道圍合形成禮儀性院落。將軍府面向大門設(shè)甬道，兩側(cè)有一對石獅峙護(hù)，主要建筑以甬道相連，在中軸線上依次排開，分別為大門、儀門（圖6）[13]、戒石牌坊、大堂（圖7）[14]、穿堂和后堂。建筑顯隱于竹松林木之間，其地勢逐級升高形成地臺(tái)，地臺(tái)變化處設(shè)有石闌臺(tái)階。院內(nèi)至今古木參天，遺跡尚存（圖8）。將軍府以東設(shè)屬吏休憩與牲畜圈養(yǎng)區(qū)，以西便是家屬生活區(qū)。

6 將軍府儀門[13]Ceremonial gate of the Governor-General’s Yamun[13]

7 將軍府大堂[14]Principal hall in the Governor-General’s Yamun[14]

8 將軍府后樓臺(tái)基遺址Site of the foundation of the rear building in the Governor-General’s Yamun

家屬生活區(qū)位于府內(nèi)西側(cè)，體現(xiàn)出長善崇尚園林雅居的思想。該部分由南向北依次為園林（壺園）、住宅（圖9）和祠廟。其中，壺園位于儀門以西，西南面由茂密的樹林圍合，環(huán)境十分靜謐；北面直接與住宅相連，方便家眷進(jìn)入；東面則借鄰邊墻體與辦公區(qū)相隔，形成了相對私密的休憩空間。壺園景色秀麗，文人文廷式（1856—1904）稱“亭館極美，花樹華蔚”[15]。園中小橋、涼亭、曲廊和水榭為賓客提供了雅集場所，甫蘭公、于式枚、文廷式與梁鼎芬等社會(huì)名流多在此相聚。

9 將軍府住宅庭園A view of residence in the Governor-General’s Yamun

除圖軸所示格局外，將軍府后堂以北還有大面積區(qū)域，為將軍府后院。長善入駐前，后院一部分被改建為英國領(lǐng)事館（圖10），為中國傳統(tǒng)建筑院落，大部分成為花園，由保衛(wèi)使館的清兵駐守。湯姆遜在造訪英國領(lǐng)事館時(shí)領(lǐng)略了后院景色：“一堵墻圍合了六七英畝（約0.024～0.028 km2）的空間，大部分被布置成花園或者公園。公園里古樹成蔭，為一群鹿提供了蔭涼?！盵12]

10 英國領(lǐng)事館內(nèi)景Interior of the British Consulate11 將軍府壺園水榭[16]Waterside pavilion in the Hu Garden in the Governor-General’s Yamun [16]12 將軍府壺園東南向園景[13]A southeast-facing view of the Hu Garden in the Governor-General’s Yamun[13]

總體來看，將軍府的空間格局呈現(xiàn)出中部以衙署辦公為重，西部以生活為主的空間格局。中軸線上行政建筑的分布體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)“居中為尊”的思想。西部家屬生活區(qū)的擴(kuò)建豐富了將軍府的空間職能，尤其是壺園的辟建，承擔(dān)了府內(nèi)宴飲游憩的功能，同時(shí)也反映出長善將游園與行政、居住兩大功能緊密聯(lián)系的考慮。

3 壺園的營建

3.1 壺園的布局復(fù)原

通過對長善早期園居與游園歷程的梳理，筆者對他的園林趣味有了一定了解，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合《清廣東軍署圖軸》及2幅壺園景觀照片（圖11、12）[13,16]，嘗試推測并復(fù)原壺園布局。當(dāng)前圖像和繪畫已成為探討園林景致和空間[17]的熱門材料，雖然有關(guān)壺園描述的文字材料甚少，但好在相關(guān)圖像史料有所遺存?！肚鍙V東軍署圖軸》較全面且形象地描述了壺園的整體布局（圖13），是壺園復(fù)原的主要依據(jù)。但考慮到園林繪畫可能跟實(shí)物存在偏差，故借助上述2幅壺園景觀照片所含信息對繪畫內(nèi)容進(jìn)行核實(shí)與糾正。參照近年來趙丹蘋等[18]、張文正等[19]、何思嫻等[20]學(xué)者復(fù)原園林個(gè)案的方式，并借鑒同時(shí)期嶺南園林營造方式的相關(guān)成果，嘗試開展壺園的復(fù)原工作，復(fù)原內(nèi)容主要包括確定壺園空間布局和細(xì)化壺園復(fù)原平面等。

13 《清廣東軍署圖軸》中壺園的布局Layout of the Hu Garden in the Governor-General’s Yamun in the Scroll of the Governor-General’s Yamun in Canton in Qing Dynasty

1）確定園林要素分布，構(gòu)建空間布局圖。從《清廣東軍署圖軸》可以看出，壺園用地近似方形，西南側(cè)有折角。場地置有水榭及方池，池上設(shè)拱券平橋一座，以長廊環(huán)場地一周，并設(shè)大、小園亭各一座，與水榭成犄角相對（圖13）。結(jié)合弗洛伊德拍攝的壺園水榭照片（圖11），發(fā)現(xiàn)《清廣東軍署圖軸》繪制的水榭與實(shí)際建筑形制存在偏差，且該水榭正面應(yīng)朝南。同時(shí)還可以看出，水榭與西側(cè)長廊通過一個(gè)柱跨的連廊垂直相連，并非如《清廣東軍署圖軸》（圖13）所繪直接與南側(cè)長廊斜接。至于西側(cè)長廊與南側(cè)長廊的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，據(jù)現(xiàn)存照片暫無法準(zhǔn)確判斷，故筆者根據(jù)傳統(tǒng)建筑折廊角度選取的一般做法，推測出較為合適的位置。而水榭以北區(qū)域的園林布置，從弗洛伊德拍攝照片（圖11）中的水榭西北側(cè)畫面可以推測該處為規(guī)則式植物種植池，且與北側(cè)住宅區(qū)直接相通。由此得出一個(gè)大致反映景點(diǎn)位置關(guān)系及路徑的空間布局圖（圖14）。

14 將軍府壺園空間布局Spatial pattern of the Hu Garden in the Governor-General’s Yamun

2）根據(jù)空間布局圖細(xì)化壺園的復(fù)原平面，包括平面尺寸、建（構(gòu)）筑物形制、地形、假山、水池與植物等。筆者通過觀察黎芳拍攝的壺園東南向園景照片（圖12）②，發(fā)現(xiàn)壺園布局有意在自北向南的場地上抬高地形，長廊臺(tái)階設(shè)在官帽亭以西，大致在照片中樹叢遮擋處。此外，還可看出壺園方池中部用繁復(fù)石山堆砌的“Z”字形石徑以及2處園亭的類型，即南面為八角亭，東南面為官帽亭，且官帽亭接近西南側(cè)轉(zhuǎn)角處（推測其位置大致距轉(zhuǎn)角一個(gè)柱跨），并非如《清廣東軍署圖軸》所繪處于東側(cè)長廊中部。通過計(jì)算水榭（圖11）屋頂東南兩面的瓦坑數(shù)量（每面約為36坑）或門扇數(shù)量可知，水榭實(shí)為正方形。根據(jù)廣府建筑營造傳統(tǒng)[21]，取瓦坑中距為235 mm，可推算出水榭約為6.6 m×6.6 m。借鑒同時(shí)期其余小尺度嶺南園林（這里主要參考廣州番禺余蔭山房）③中水榭、亭、廊的尺寸，推測水榭室內(nèi)約為3.6 m×3.6 m、走廊寬約1.5 m，八角亭和官帽亭邊長分別約為2.4 m和2.6 m，長廊寬約2.3 m、柱跨約為3.2 m。又根據(jù)《清廣東軍署圖軸》所繪東、南側(cè)廊柱數(shù)量及水池位置，結(jié)合柱跨尺寸可大致推出壺園范圍及水池大小。最終，根據(jù)已有圖像中植物、假山等景觀要素的分布，推測繪制出壺園的平面及鳥瞰示意圖（圖15、16）。

15 將軍府壺園推測復(fù)原平面圖Conjectural restoration plan of the Hu Garden in the Governor-General’s Yamun

16 將軍府壺園推測復(fù)原鳥瞰圖Aerial view of the Hu Garden in the Governor-General’s Yamun upon conjectural restoration

3.2 壺園的空間特征

3.2.1 “壺中天地”的布局模式

“壺中天地”在中國古典園林的語境中有著特殊含義，即以壺之小喻天地之大，意在表達(dá)園主的空間思想與意境追求。筆者通過梳理《芝隱室詩存》，發(fā)現(xiàn)長善喜用“壺”字。長善將園林取名“壺園”，一方面或想借“壺中天地”的寓意警示自己要心胸寬廣，文人馮譽(yù)驥稱“其（長善）言視天地萬物猶一壺也，故其心常寬”[7]；另一方面或想表達(dá)自己憐才愛士，賞識接納有識之士的愿望。清末八旗漢軍詞人李佳繼昌稱“稱其（長善）選拔才官無不公允，且憐才愛士，提倡風(fēng)雅。署有‘壺園’”[22]。以上說明長善熟諳中國傳統(tǒng)園林的空間話語，更能借物言志，通過園名表達(dá)心境。

壺園遵循了中國傳統(tǒng)“壺中天地”的布局模式，在嶺南地區(qū)頗具代表性?！皦刂刑斓亍蹦Ｊ皆从诘兰?guī)煼ㄗ匀弧⒍纯咝扌械膱鲇?，至宋代發(fā)展為將山川環(huán)境與宮觀營造融為一體的園林景觀模式[23]。主要表現(xiàn)為四周被山峰或茂林圍合，只留一個(gè)小的入口與外界相通，即所謂“入口（壺口）+圍合（壺腔）”的空間結(jié)構(gòu)[24]。與之類似，壺園僅留小口作為“壺中天地”世界的入口，因有長廊的加入，形成了一種較為典型、用以應(yīng)對非山林環(huán)境的“入口（壺口）—走廊（壺頸）—圍合（壺腔）”的“壺中天地”布局模式。環(huán)狀連續(xù)的走廊在布局中象征壺頸，表現(xiàn)出主人追求精神世界的艱辛，也象征由塵世通向仙境的過渡[23]。長善以“壺中天地”做園林布局，在很大程度上反映了他將典故、園林與空間體驗(yàn)結(jié)合施用的技術(shù)路線。

3.2.2 壺園的營造特色

壺園以水池為中心，圍繞水池布置著紛繁的石景、多處建筑及與早年池上草堂相似的林木花卉。筆者將從上述園林要素入手，簡析壺園的營造特色。

1）石景營造獨(dú)具匠心。壺園石景主要包括掇石而成的路徑與池岸，以及東南面堆砌的多處假山。池岸與石徑的堆砌顯然采用了中國傳統(tǒng)園林的營石技法?！皦刂刑斓亍钡囊庀笞阅纤纹鹁团c假山營造關(guān)聯(lián)，借以表現(xiàn)山體的微縮造型和包羅萬象[25]。長善巧借這一隱喻，通過假山堆砌，強(qiáng)化在有限空間中展示“壺中天地”所包含的無限空間感。壺園假山造型峻峭矗立、嶙峋秀拔，山中多洞口，在拉伸空間深遠(yuǎn)感的同時(shí)與內(nèi)外之景產(chǎn)生聯(lián)系，增加了游園的趣味性。其中南端假山體量頗大，石峰逶迤相連，以“勢如排列，狀若趨承”[26]為原則，掩映在萬綠叢中，充滿山林之氣。不妨大膽設(shè)想，雍容繁雜的石景營造及山體的微縮造型在長善向他者展示自身權(quán)力與身份的同時(shí)，亦把他早年宦游的經(jīng)歷和感悟以微縮造景的方式置入園中，從而表明其對昔日生活的感知和追憶。

2）建筑設(shè)計(jì)巧于構(gòu)思。壺園六面圍合，其中五面為廊。廊是確定壺園邊界的主要元素，在有限面積的空間中，長善巧借通透的長廊作園林與居住、辦公之間隔而不斷的空間界限。廊中有亭、榭穿插，供游人駐足靜賞水中天光云影及萍動(dòng)魚游。壺園西北角設(shè)有水榭，為會(huì)客廳，是長善接待中西友人的主要場所。南面八角亭周圍植物掩映，亭前綴以石景假山，形成了頗具觀賞性的私密空間。東南角為另一座園亭，該亭造型顯然模仿了清代官帽的形式，包括圓形頂戴、花邊及雙翎羽等，后者由兩條嶺南傳統(tǒng)魚尾脊所構(gòu)建。與此同時(shí)，其園景構(gòu)圖還巧借將軍府入口處的旗幡，兩者的組合建構(gòu)了一個(gè)以官帽和旗幡為指向的空間話語，形成了以權(quán)力為核心的園林圖景[10]，這無疑是長善“借園示意”最直接的體現(xiàn)。

3）水局塑造彰顯空間。壺園水池面積接近整個(gè)庭院面積的1/3，水池邊界呈規(guī)則的L形布局，形成了平闊水景。規(guī)則式水池設(shè)計(jì)除適應(yīng)嶺南地域性氣候外，也力求與將軍府嚴(yán)肅規(guī)整的布局模式相一致。水池東偏的拱券平橋隔池為大小不一的2塊水面，以此借小水面突出大水面的“闊”。開闊的水面結(jié)合開敞明快的連廊設(shè)計(jì)，進(jìn)一步擴(kuò)大了壺園的空間感，游人身處其內(nèi)，不會(huì)感到緊張與壓抑。水池之景以浮蓮為勝，觀魚為趣，尤以平橋凌空架起為點(diǎn)睛之筆。凸起的平橋使游覽路徑在垂直高度得到延伸，賞園者借橋遠(yuǎn)眺與平地近觀所產(chǎn)生的曠奧之感能強(qiáng)化自身的游園體驗(yàn)。另外，長善巧借倒影現(xiàn)象，將園中景物呈向心性環(huán)水布局，增添了景物虛實(shí)相生的空間效果，形成了壺園聚焦且深遠(yuǎn)的空間意境。

4）植物配置蘊(yùn)藏意趣。壺園的植物濃郁成蔭，花木搭配十分細(xì)膩。這一方面是由于長善生平對植物的喜愛，他曾于武昌池上草堂“覓隙地，種竹數(shù)十竿”，并稱“植物有本性”，“草木有輝光”[7]；另一方面，也得益于他年少時(shí)接觸園林所產(chǎn)生的初印象。除廣州常見的鄉(xiāng)土樹種外，長善還選用與池上草堂相似的具有人格審美意象的花木，如寓示“高風(fēng)亮節(jié)”的竹、“忠貞正直”的蓮、“百折不撓”的松，以及“康樂長壽”的芭蕉。相同的植物搭配暗示了長善自始至終對高尚人格的追求之心沒有改變。除植物本身所具有的特殊性外，繁茂的植物也會(huì)吸引鳥雀棲息，動(dòng)植物共存的現(xiàn)象又為壺園增添了一份生機(jī)與活力，結(jié)合山石水景的置入，由此散發(fā)出的自然清新韻味易使賞園者產(chǎn)生“把酒言歡”[7]的沖動(dòng)，借用長善在池上草堂的感慨，實(shí)有“雅得琴樽趣，開筵畫草堂”[7]的意味。

總體來講，長善在有限空間中聚山石、水木、亭廊為一體，巧妙滲透了“壺中天地”意象的縮微性和包容萬物的想象。這種對山水共振自然景象的再現(xiàn)，以及對園主生平經(jīng)歷追憶的表達(dá)方式在當(dāng)時(shí)中國傳統(tǒng)園林的營造中頗具代表性，而對植物種類、假山形體、圓亭造型的擇取又極具創(chuàng)新性。精巧靈活的景觀要素結(jié)合穿插其中的游覽路徑，促使園林場景主題不斷轉(zhuǎn)化，使游人達(dá)到“因景成境，以境啟心”的高度?！皦刂刑斓亍钡膱@林布局反映出長善遵循傳統(tǒng)造園的方式，同時(shí)也展現(xiàn)出自身高超的造園水平，壺園一度受到當(dāng)?shù)匚娜搜攀康淖放酰蔀殚L善晚年避世修養(yǎng)的世外桃源。

4 壺園中的交游活動(dòng)

清末廣州中西交匯，文化事業(yè)高度繁榮，推動(dòng)了將軍府中各種交游活動(dòng)的開展。除供家眷閑游散解外，壺園既是教化親屬的私塾，又是長善接待賓客、與友人雅集的主要活動(dòng)場所。

長善十分重視親屬的文化教育，特地在壺園開辟文社?！缎寥纱呵铩で宄佳畴y記》記載：“（志銳）父卒孤貧，依從父廣州將軍長善，從父絕愛之，令讀書壺園中”[27]。文廷式也稱長善曾長期邀請他為其親侄教授四書五經(jīng)，且因廣州國際化趨勢顯著，還聘請英語老師一并在壺園授課。壺園清幽雅致的園林環(huán)境成為長善施教的主要場所，長善之侄志銳、志均及后來的珍妃、瑾妃年少時(shí)的學(xué)識水平與道德修養(yǎng)在這里得到了明顯提升。

長善常邀友人在壺園集會(huì)。他喜歡攬交文人墨客，此事實(shí)也多有記載，文廷式稱“公（長善）又好客，公子侄伯愚、仲魯兩翰林，皆英英逾眾，實(shí)從多淵雅之士，如張編修鼎華、于兵部式枚、梁編修鼎芬，暨予，皆尤密者也”[15]；潘飛聲（1858—1934）稱“（長善）禮賢下士，粵中名輩，多與宴游”[28]；《字林西報(bào)》（North China Daily News）稱“廣州韃靼將軍（長善）擁有十分出眾的文友圈子，這些人經(jīng)常去他家中集會(huì)”[29]。不難想象，以長善為核心的文人集團(tuán)相聚壺園對酒高歌、吟詩作畫的情景。

長善亦常邀西人參觀壺園?；蛞蚯逋卧辏?862年）長善任職總理衙門章京時(shí)參與了大量的外交活動(dòng)，長善對西方人持有相對開明的態(tài)度，故有西人游覽壺園的記載。湯姆遜在拜訪將軍府時(shí)對壺園優(yōu)美的景象作了較高評價(jià)，稱“這些花園（壺園）被綠樹圍合，綠樹之下為蔭涼的小徑，并蜿蜒在蓮花池四周，同時(shí)掩映在綠籬下。我們時(shí)不時(shí)會(huì)來到長滿了苔蘚、蕨類植物和地衣的小山丘上，整體呈現(xiàn)出中國園林的完美……”[12]。此外，1883年法國《畫刊》（L’illustration）第11期也記錄了法國吉美博物館創(chuàng)始人埃米爾·吉美（émile Guimet）及著名油畫家費(fèi)利克斯·雷加梅（Félix Régamey）旅行路過廣州時(shí)受邀于壺園做客的事件。顯然，長善在經(jīng)營壺園時(shí)體現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)官員的開放思想。

閑游散解、教化親屬、舉辦雅集的功能構(gòu)成了長善園居生活的3個(gè)層次。壺園中的交游活動(dòng)呈現(xiàn)出多樣化，這種多樣化代表著游園對象由個(gè)人向公眾的轉(zhuǎn)變?！皦刂刑斓亍辈皇莻€(gè)人的天地，而是大眾的天地，這是長善“與民同樂”君子思想的有力體現(xiàn)。壺園雖然主要為當(dāng)?shù)毓偌澥褂?，但西人的造訪也表明了長善對世界開放的態(tài)度。顯然，作為清末先進(jìn)思想涌動(dòng)背景下的廣州官員，長善的園林思想發(fā)生了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變。

5 結(jié)語

將軍府壺園的營造呈現(xiàn)出與同時(shí)期嶺南行商園林明顯不同的技術(shù)路線。由于早開風(fēng)氣及中西貿(mào)易的開展，清末廣州園事繁榮，推動(dòng)了東西方造園藝術(shù)碰撞交融，促發(fā)了行商園林、公共花園等新園林形態(tài)的出現(xiàn)[30-31]。而長善因外派來粵，其園林知識及趣味喜好的形成有賴于早年的園居生活與遍訪各地名園的體驗(yàn)。在中國傳統(tǒng)園林知識體系的支持下，壺園的營造體現(xiàn)出傳統(tǒng)時(shí)期的典型特征，即以高度成熟的空間模式應(yīng)對園主的空間需求。在19世紀(jì)60年代末英軍撤出將軍府，但仍駐留領(lǐng)事館的背景下，長善采用“壺中天地”的布局模式，在營造“洞天”仙境的同時(shí)，隱含了對軍政的無奈及避世的心理。與早期以自娛自賞為主要內(nèi)容的衙署園林不同，壺園的服務(wù)對象和使用功能呈現(xiàn)出多樣化，壺園不僅服務(wù)于長善本人，還不時(shí)接待西方人。在中西畫家及攝影家的記錄下，壺園和將軍府的形象以公共視覺產(chǎn)品的形式被廣泛傳播。從某種意義上看，借助圖像傳播，將軍府壺園完成了在清末嶺南園林近代轉(zhuǎn)型過程中的歷史定位。

本研究對清末廣州將軍府壺園的復(fù)原主要依據(jù)現(xiàn)有圖像史料，但因當(dāng)前史料甚少，對壺園復(fù)原只能做到大致還原其空間布局，而關(guān)于西南側(cè)折廊的角度、水榭以北的園林布置、水池的具體尺寸等細(xì)節(jié)處理仍相對模糊。盡管如此，本研究依舊嘗試開啟了廣州將軍府壺園的探析工作，豐富了對廣州乃至嶺南衙署園林營建的認(rèn)識。期待未來研究能進(jìn)一步挖掘出相關(guān)材料，對當(dāng)前研究進(jìn)行補(bǔ)充和完善。

注釋(Notes)：

① 從圖4湯姆遜1869年的攝影來看，將軍府建筑尚未修葺，臺(tái)階上建筑僅余山墻，屋頂全失。

② 將圖12旗幡所在位置與圖5旗幡位置相對應(yīng)，可確定該照片的拍攝視點(diǎn)應(yīng)在東南方向。

③ 考慮到衙署建制尺度要比一般私園略大，因此參考私園中尺寸較大者。

圖片來源(Sources of Figures)：

圖1引自參考文獻(xiàn)[8]；圖2由作者改繪，底圖為1880年廣州地圖，富文繪制；圖3根據(jù)參考文獻(xiàn)［11］繪制；圖4引自參考文獻(xiàn)[12]，由約翰·湯姆遜拍攝于1869年；圖5由作者改繪，底圖為《清廣東軍署圖軸》，由首都博物館收藏；圖6引自參考文獻(xiàn)[13]，由黎芳拍攝于1870—1875年間；圖7引自參考文獻(xiàn)[14]，由費(fèi)利斯·比托拍攝于1860年；圖8由作者拍攝于2022年；圖9由黎芳拍攝于1871年，萊頓圖書館收藏；圖10由黎芳拍攝于1870—1875年間，萊頓圖書館收藏；圖11由作者改繪，底圖引自參考文獻(xiàn)[16]，由威廉·弗洛伊德拍攝于1870年；圖12由作者改繪，底圖引自參考文獻(xiàn)[13]，由黎芳拍攝于1870—1875年間；圖13由作者改繪，底圖引自《清廣東軍署圖軸》；圖14～16由作者繪制。