何映宇

急需福爾摩斯。

博物館里的藝術品收藏價值連城，可不得提防著賊惦記？一般來說，博物館的安保體系能將絕大多數(shù)不法之徒拒之門外，但是架不住70多億地球人里總有幾個要打博物館主意的飛天大盜。

藝術品盜竊案往往隱藏著危險、預謀和狡詐等諸多元素，具有自帶神秘感的特殊屬性，也因此成為了影視作品的創(chuàng)作源泉。經(jīng)過影視劇的渲染，博物館里的驚天大案在銀幕熒屏上變得驚心動魄、扣人心弦。

《縱橫四海》偷的到底是誰的畫？

拍攝《縱橫四海》前吳宇森導演正是對槍戰(zhàn)片心灰意冷的時候，他剛執(zhí)導完的《喋血雙雄》遭遇票房和影評的雙向打擊。也正是這個時候，周潤發(fā)找了張國榮一起來說服吳宇森執(zhí)導此片，不僅許諾此片非吳不演，而且只要吳宇森執(zhí)導此片，薪酬待遇等等一切都可以好商量，更聯(lián)手請來了他們的好搭檔鐘楚紅。

你有注意到嗎？《縱橫四海》兩位主角的英文名字Joe和Jim，顯然受到了法國新浪潮導演特呂弗那部三角戀愛影片《祖與占》的影響。原片中兩男一女無拘無束的打鬧玩樂，活潑又有些憂郁的青春氣息，都為本片的人物關系提供了某種參考。

《縱橫四?！愤@部影片天馬行空，華光溢彩，畫面具有強烈的觀賞性。在公路上，盜竊三人組通過配合，光天化日之下，將博物館運送的名畫偷走的場面也令人印象深刻。

那么他們到底要偷的是誰的畫呢？你有沒有想過這個問題？很多人以為既然是一部娛樂片、杜撰出來的俠盜片，其中的兩幅畫估計也是導演瞎編的。卻不料其實這兩幅畫都大有來頭，確有其物。

片中周潤發(fā)與張國榮一起在公路上偷走的那幅名畫叫《戴寬檐帽的珍妮-赫伯特恩》，作畫者正是大名鼎鼎的意大利畫家莫迪里阿尼。1917年4月，莫迪里阿尼認識了正在一個小美術研究室學習素描的珍妮·赫伯特恩。這位溫和而漂亮的19歲姑娘立即吸引了他。她不顧父母的強烈反對，勇敢地和莫迪里阿尼結成連理。于是，就有了這幅畫。在現(xiàn)實中，珍妮的臉形是接近方圓形的，五官分明，眼大而有神，而畫面中的珍妮面孔呈橢圓形，杏仁狀的小眼睛、流暢的弧形眉、呈曲線的瘦削鼻和那極小的嘴唇，把珍妮那優(yōu)雅、樸素、文靜的內(nèi)在美刻畫了出來。這充滿詩意的肖像，是畫家從生命的火花中迸發(fā)出來的藝術結晶。

莫迪里阿尼的名作《戴寬檐帽的珍妮-赫伯特恩》。

而此前在博物館中被盜的另一幅名畫《赫林之女仆》則出自法國畫家特魯伊貝爾（1829—1900）之手。他出生在巴黎，是法國19世紀優(yōu)秀的風俗、肖像及風景畫家。他是赫伯特及拉波特的學生，在1865年初次進入沙龍，并獲過幾次獎。它的畫法精細，風格獨特，對于人物服飾、飾品的刻畫十分細膩，尤其是對于物體質(zhì)感的塑造，達到惟妙惟肖的視覺效果。這幅畫《赫林之女仆》創(chuàng)作于1874年。畫的是一個阿拉伯風情的片斷，雖然簡樸，卻十分迷人。你看畫面上裸露上身的女仆，面容端莊而憂郁，整幅畫都洋溢著濃濃的東方情調(diào)。

特魯伊貝爾并不是很出名，特魯伊貝爾生前給人畫畫肖像畫，留下的作品也非常稀少，這幅畫現(xiàn)在是法國巴黎朱爾斯·謝雷博物館的鎮(zhèn)館之寶。

《縱橫四?！芬娮C了香港電影的黃金時代。

而朱爾斯·謝雷藝術博物館也是真實存在的，它位于一座建于1878 年的私人豪宅內(nèi)，是法國畫家謝雷的紀念美術館。博物館內(nèi)收集了17—20世紀多件藝術珍品，包括羅丹的雕塑和杜飛、雷諾阿、莫奈、畢加索等人的畫作。

現(xiàn)在，電影中這兩幅名畫還在博物館展出，而當年“偷盜”這兩幅名畫的張國榮，卻已經(jīng)去了另一個世界。

不知道有多少人，再去法國的博物館游覽時，看到這兩幅名畫會想到這部電影、想到張國榮。名畫尚在，而抑郁癥卻偷走了張國榮的生命，不得不感嘆造化弄人。

2008年4月1日，周潤發(fā)追憶起張國榮離開那天的情景：“2003年4月1日，紅姑夫婦邀我和太太到家中吃飯，在晚飯的中途，我們突然接到電話，有人指LESLIE跳樓身亡，這震撼的消息確實嚇壞了在場的每個人……我們四個人都好傷心，太太和紅姑哭得很厲害，我在安慰她們時，其實自己心里也是悲傷得很?！?/p>

不知道有多少人，再去法國的博物館游覽時，看到這兩幅名畫會想到這部電影、想到張國榮。名畫尚在，而抑郁癥卻偷走了張國榮的生命，不得不感嘆造化弄人。

墨西哥博物館也不太平

2018年，阿隆索·帕拉西奧斯拍攝了電影《博物館》，榮獲第六十八屆柏林電影節(jié)主競賽單元最佳編劇銀熊獎。

這部電影講述的是墨西哥歷史上的一段往事。1985年，兩個青年人在百無聊賴中，為了嘲笑墨西哥人類學博物館的安全指數(shù)，而去盜竊博物館中的140多件前西班牙的文物。其中最著名的一件是國王帕卡爾的面具。當時正值圣誕節(jié)，兩個人得手后回到家中，在電視新聞里看到了自己所犯下的盜竊案已經(jīng)造成了舉國上下的轟動效應。此時此刻，他們才意識到自己犯下了一個巨大的錯誤……

帕拉西奧斯2018年導演作品《博物館》大獲好評。

電影前半部分在墨西哥國立人類學博物館實景拍攝，墨西哥國立人類學博物館相當于中國的故宮，館內(nèi)收藏和展出的主要是印第安人文明遺存。位于墨西哥城查普爾特佩克公園內(nèi)，占地面積12.5萬平方米，建筑面積4.4萬平方米，建成、開放于1964年9月。其中最著名的，當然就是關于瑪雅文明和阿茲臺克文明的收藏。久負盛名的庫庫爾崗石像、絢麗多彩的波南巴克壁畫以及各種類型的陶俑、陶器，美不勝收。尤其是按照實體大小復原布置的帕蘭凱王墓，寬4米、長9米、高7米，墓室的雄偉、墓蓋深雕的精美，翡翠面具及飾物的豪華，都在這里得以展示。

1992年9月18日，位于河南六朝古都開封市的開封博物館，發(fā)生了震驚全國的文物盜竊案。館藏69件、總價超過億元的明清時期珍貴文物遭犯罪分子盜竊，該案旋即成為繼“蒙娜麗莎”案之后世界第二大文物盜竊案。

這部電影取材于真實事件，1985年圣誕夜國立人類學博物館百余件國寶失竊的大案，成為了博物館界最臭名昭著的行竊案之一。時任策展人費利佩·索利斯估測，其中一件猴子形狀的器皿，市場價值超過兩千萬美元。這140件丟失的文物，囊括古瑪雅、阿茲臺克、薩巴特克和米斯特克人的展品，使博物館遭受了巨大損失。當時各界猜測竊賊可能是專業(yè)慣偷，因為他們挑選了每個文明時期最珍貴的展品，并且最大的尺寸直徑不超過10英寸（約25.4厘米），幾個行李箱就可以輕松將它們運走。影片中更是夸張地表現(xiàn)了男主人公用一個雙肩包將贓物藏好，并背著它們從墨西哥城逃到了阿爾普爾科海邊的場景。

這場大劫案中被竊的展品基本來自幾次墨西哥的重大考古發(fā)現(xiàn)：帕倫克皇帝的陵墓和尤卡坦半島的瑪雅文明遺址，以及“神水之口”奇琴伊察。這些手工制品的年代，上可追溯到6世紀的古印第安文明，下至1500年之后的西班牙侵略統(tǒng)治時期。其中最為著名的幾件，除了黑曜石猴形器皿，還包括帕倫克帝陵出土的玉質(zhì)面具，以及薩巴特克文化的“蝙蝠神”面具。

真實的情況是當時偵破這一案件并沒有太費功夫，電影這樣拍就沒花頭了。所以導演阿隆索重新演繹了一場兩個盜賊于圣誕夜?jié)撊氩┪镳^偷盜的故事，將墨西哥當?shù)氐奈幕袍E、公路片、家庭劇等類型片元素雜糅在一起，呈現(xiàn)出諸多典型墨西哥情節(jié)劇的特征，制造了不少驚心動魄的場面，使得這部影片收獲眾多好評。

中國文物盜竊影視紀實

《405謀殺案》一炮而紅開創(chuàng)我國刑偵電影熱潮后，上世紀80年代全國各地電影廠紛紛涌入這股熱潮。拍攝于1983年的《蛇案》，是由郝偉光、王鴻濤執(zhí)導的懸疑片，取材于中國文物盜竊案件。

春城的省博物館68件珍貴文物被盜，其中有珍貴的西周獸面鼎；刑偵大隊長海洋接到匿名電話說張疤臉已帶著裝有文物的紅皮箱上了去廣州的火車，海洋等人立即投入了工作，當打開紅皮箱后，里面卻是幾條眼鏡蛇。這時，西山發(fā)生了一起翻車事件，偵查員們在車內(nèi)皮箱里發(fā)現(xiàn)了被盜文物，但最珍貴的獸面鼎卻是仿冒的贗品，林金生要去廣州看望洋子，海洋跟上火車，原來，文物已由林金生交到劉明車上；深夜，他們欲攜鼎潛逃，但最終被捕，這群犯罪分子中還包括從國外潛回的“美女蛇”……

文物走私盜竊是80年代的社會問題，海外走私文物集團仍有反特電影特務組織的影子。1985年，峨眉電影制片廠就拍攝了電影《峨眉飛盜》，其故事也改編自當時的一樁真實的文物盜竊案，作家周納先改編成報告文學《峨眉文物被竊案》，峨影廠著名編劇錢道遠在原案件基礎之上進行二次改編，創(chuàng)作了劇本《智擒飛賊》，后來影片在上映時更名為《峨眉飛盜》。

《峨眉飛盜》講述了一樁真實的文物盜竊案。

可以說，在整個八九十年代，中國文物盜竊案件層出不窮。當時的偵破條件不比現(xiàn)在，犯罪分子更具隱蔽性，很多重要的文物就是在這一時期被販賣到國外的。1992年9月18日，位于河南六朝古都開封市的開封博物館，發(fā)生了震驚全國的文物盜竊案。館藏69件、總價超過億元的明清時期珍貴文物遭犯罪分子盜竊，該案旋即成為繼“蒙娜麗莎”案之后世界第二大文物盜竊案。

文物流失情況的加劇引起有關方面的高度重視。1994年，根據(jù)這一真實事件改編的8集電視劇《9·18大案偵破紀實》播出，用紀實的手法還原了案件發(fā)生和偵破的過程。

原來，隨著國際文物走私黑浪卷起，犯罪分子劉農(nóng)軍早已把貪婪的目光投向了開封博物館館藏文物。他于1991年6月在廣州將各懷“絕技”的犯罪分子劉進、李軍、文西山糾合在自己麾下，開始了盜竊文物的罪惡勾當。為增強作案的機動性，他們先在廣州竊得一輛紅色夏利車。然后通過彭國禮將駐漢某部“K46－1008”軍車牌照改為“K43－1008”，掛在車上。

1992年7月，劉農(nóng)軍一伙先后兩次到開封博物館偵查，并合謀制定了作案計劃。為了保證作案后能迅速逃離現(xiàn)場，劉農(nóng)軍等覺得夏利車車速太慢，于是又盜走了開封市機電公司正出賣的白色桑塔納轎車。9月16日，天空布滿陰霾，他們帶著作案工具，駕車離漢赴汴，17日駛入開封市區(qū)，到博物館觀察情況。是夜9時30分，劉農(nóng)軍一伙在博物館周圍窺伺動靜。18日清晨1時許，他們將“K43－1008”轎車停在包公湖中坑南岸的加油站北墻外，劉農(nóng)軍和劉進龜縮車內(nèi)用對講機遙控指揮；文西山和李軍翻墻入院，實施作案。凌晨5時許，劉進開車至博物館北圍墻外接應，將盜得文物放置在轎車后備箱后，立即逃竄。

天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，就是這樣一起精心策劃的盜竊文物大案，在公安干警的不懈努力下，千里追蹤，不僅主要案犯無一漏網(wǎng)，而且被盜文物也全部完璧歸趙。

最近，一部名為《逃出大英博物館》的短劇火了，因為承載了國人希望文物回家的渴望，正片一經(jīng)發(fā)布，迅速登上各大社交平臺的熱搜，單單抖音同名話題的播放量就超過10億次。

短劇《逃出大英博物館》因為承載了國人希望文物回家的渴望，正片一經(jīng)發(fā)布，迅速登上各大社交平臺的熱搜。

更有意思的是，《逃出大英博物館》是由兩位短劇達人親赴英國拍攝的，他們斷更三個月，推掉商演，靜下心來做了一部讓國人感動的三集短劇。故事以擬人化的手法，講述了小玉壺逃出大英博物館后，偶遇在海外工作的中國記者并在他的幫助下回家的故事。小玉壺的一句“家人！我在外面流浪了好久，我迷路了”引爆了不少網(wǎng)友的淚點。

此外，大家還發(fā)現(xiàn)短劇里有不少巧思：小玉壺之所以臉上臟兮兮的，是因為在大英博物館的中國文物大多沒有玻璃罩，可以被人隨意觸摸；小玉壺之所以強調(diào)“是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺”，是因為在大英博物館，許多中國文物以編號命名，沒有人知道它們真正的名字；小玉壺到男主家中后之所以感嘆“這么大的柜子（房間）只睡兩個人啊”，是因為在大英博物館，中國文物因為數(shù)量太多，要好幾個擠在一個柜子里。聽到男主的名字叫“李永安”后，小玉壺之所以念叨“永安，永安”，是因為大英博物館里有一件藏品是家國永安……

還有網(wǎng)友猜測，《逃出大英博物館》之所以選擇小玉壺為原型，是因為其他藏品都是“被人套著麻袋偷來、搶來、騙來的”，只有她是被大英博物館收藏的現(xiàn)代工藝品，記得回家的路。

隨著大英博物館失竊案在國內(nèi)發(fā)酵，讓文物回家的呼聲越來越高。多位達人開始發(fā)布相關視頻——“香香的香香”等3位達人用擬人化的創(chuàng)作手法，共同創(chuàng)作了漂泊在外、滿身泥濘但依然思念家鄉(xiāng)的文物，目前抖音獲贊超94萬；“老板羅成”用蛋糕復刻了現(xiàn)存于大英博物館的元代青花云龍紋梅瓶，表達了對文物回家的希望，并表示：“外國人驚嘆于他們的精美，誰又敢直面他們的來歷。”

看來，關于文物的視頻創(chuàng)作將迎來一波小高潮。