技法一：古詩詞的改寫

【佳作片段】

北方寒氣傳送著打更的聲音，冰冷的月光照在將士們的鎧甲上。富有英雄本色的花將軍，帳篷里還亮著燈。她查哨回來，便脫下鎧甲，一頭長發(fā)散在肩上。從軍以來，她勇猛殺敵，身經(jīng)百戰(zhàn)，與戰(zhàn)友出生入死，從未梳妝打扮過，灰頭土臉，肌膚皸裂已習(xí)以為常。難得有了自己獨(dú)處的帳篷。她打來一盆清水，洗去臉上的塵土，用娘親給她的簪子盤起秀發(fā)。對著鏡子，她抿嘴一笑，卻又鼻子一酸，強(qiáng)忍著……爺娘可好？

【微技法】

作者選取了《木蘭詩》“關(guān)山征戰(zhàn)”這一片段，詳細(xì)地描寫了木蘭深夜在帳篷里洗臉?biāo)加H的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了木蘭英雄形象背后的溫柔情懷，從中襯托出木蘭的剛強(qiáng)。原詩并沒有這一場景描寫，但作者善于抓住原詩的留白并“添枝加葉”，想象當(dāng)時(shí)的場景及木蘭的動(dòng)作、神情、語言、心理等方面的細(xì)節(jié)，使得改后的文段變得細(xì)膩、生動(dòng)?？梢姡プ≡姷牧舭住疤碇尤~”是改寫古詩詞的一個(gè)重要方法。

【微寫作】

改寫范仲淹《漁家傲·秋思》中的詞句：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。

【練筆】

最后一根頂門的粗木也被豎起，一輪殘日懸掛在天際。城外，昏天暗地，一望無際的枯草與那輪橙黃的殘日，顯得有些乏味。

夕陽將最后的光暈慷慨地灑向了這片土地，昏黃色的路，昏黃色的房頂，昏黃色的人……都罩上了一層薄薄的黃暈。

深秋的風(fēng)，卷著地上零亂的樹枝，卷著空中淡淡的浮云。南飛的大雁，成群結(jié)隊(duì)地滑過天際，那樣的決絕，似是厭煩了這硝煙戰(zhàn)火。

【點(diǎn)評】

夕陽、衰草、秋風(fēng)、浮云、大雁，簡單的幾筆勾勒，就渲染出一幅凄涼孤寂的邊關(guān)圖景，營造出一種慘淡的氛圍！

技法二：敘事性作品的改寫

（一）改為劇本

【佳作片段】

［老大臣上］

侍 從：（進(jìn)門，低頭作揖） 陛下，老大臣求見！

宮 女：皇帝正在更衣呢！

[老大臣立于臺側(cè)，官員上］

侍 從：（再次低頭作拜）皇上，官員求見！

宮 女：皇帝正在更衣呢！

[官員立于大臣旁，兩騙子上］

侍 從：（第三次低頭作拜）有兩裁縫求見！

皇 帝：（忙放下衣服，坐上椅子，略顯激動(dòng)）快快宣見！

騙子甲乙：（行禮）參見陛下！

皇 帝：你們有什么特殊的本事嗎？

騙子甲：我們是從遙遠(yuǎn)的東方專程趕來為陛下效勞的。

騙子乙：我們能夠織出人間最美麗的布料來。

騙子甲：它的色彩和圖案都分外美觀，而且，縫制出來的衣服還有一種神奇的特性。

騙子乙：任何不稱職的，或者是愚蠢得不可救藥的人，都看不見這衣服。

皇 帝：（感嘆）那可真是理想的衣服?。ㄐ南胛乙辛诉@樣的衣服，就可以看出哪些人愚蠢，哪些人不稱職了）

騙子甲：我們需要最細(xì)的生絲和最好的金子。

皇 帝：（急切）沒問題。來人呀！多多地給他們金子，讓他們馬上開工！

老大臣、官員：遵旨！

[眾人退場，皇帝回更衣室裝模作樣繼續(xù)試衣］

【微技法】

這個(gè)片段改編自安徒生的童話《皇帝的新裝》的一部分，主要內(nèi)容為兩個(gè)騙子首次參見皇帝及如何巧舌如簧地欺騙皇帝上鉤的過程。從中我們可以學(xué)習(xí)將童話、小說等敘事性作品改編成劇本的寫作技巧：一是將原文中的環(huán)境描寫改成舞臺說明、戲劇場景；二是將人物的語言變?yōu)槿宋锱_詞，在情節(jié)發(fā)展中突出矛盾沖突。

【微寫作】

請將下面《智取生辰綱》中的片段改寫成劇本。

正是六月初四日時(shí)節(jié)，天氣未及晌午，一輪紅日當(dāng)天，沒半點(diǎn)云彩，其日十分大熱。當(dāng)日行的路，都是山僻崎嶇小徑，南山北嶺。卻監(jiān)著那十一個(gè)軍漢，約行了二十余里路程。那軍人們思量要去柳陰樹下歇涼，被楊志拿著藤條打?qū)恚鹊溃骸翱熳?！教你早歇。?/p>

【練筆】

[時(shí)值六月，天氣炎熱。挑著生辰綱的軍漢在崎嶇小路上行走，個(gè)個(gè)氣喘噓噓，汗水淋漓］

楊志：（怒目圓睜，鞭打歇腳的軍漢）不打你這廝，恁是不走?。ㄓ执蛞幌?，軍漢呻吟）

【點(diǎn)評】

該練筆將原文中的自然環(huán)境描寫和楊志的動(dòng)作和神情描寫，都通過舞臺說明的形式來呈現(xiàn)，原文中楊志的語言只是兩個(gè)字，改寫成劇本后則增加了字?jǐn)?shù)，更加凸顯了人物的性格，從而突出了楊志和軍漢之間的矛盾。

（二）改變敘述人稱

【佳作片段】

我?guī)贤欣侠钯I回來的一瓶香油和一包雞蛋，深深地吸了口氣，挪出了我那間住了好多年的小屋。哎，我這條老命呀，也熬不了幾天了，我這把老骨頭好像一碰就要散架似的。拖著沉重的身子，我一步一挨地走出了家門……

走到楊先生家門口，敲了幾下門。楊先生打開門，看見我她很驚訝，問我是否好些。盡管身體很虛弱，但不希望她擔(dān)心，只是“嗯”了一聲。我把香油和雞蛋送給了她，雖然并不值錢，但這是我的全部心意了。

她轉(zhuǎn)身給我拿錢，其實(shí)我根本不想拿她的錢，可她非得給我。我只好站在原地等她。她把包雞蛋的布疊好給我，我接過布，吃力地轉(zhuǎn)過身。她馬上幫我開門，我吃力地走著腳下的每一步，因?yàn)槲易叩煤苈晕仪逦馗杏X到，她一直都在看著我。

【微技法】

改變敘述人稱也是改寫的技巧之一，可以是第一人稱和第三人稱之間的轉(zhuǎn)換，可以是不同人物視角間的轉(zhuǎn)換，也可以是人和物敘述視角的轉(zhuǎn)換。上面的片段是對楊絳《老王》中一個(gè)片段的改寫，屬于不同人物視角之間的轉(zhuǎn)換，原文采用的是“我”的視角，但本片段變成了老王的視角。

【微寫作】

請以第一人稱改寫《智取生辰綱》中任意一個(gè)片段。

【練筆】

我是吳用，近些天閑來無事，聽晁蓋大哥說，梁世杰這個(gè)昏官要給他老丈人送壽禮。料想他送的那些東西都是不義之財(cái)，現(xiàn)在叛亂四起，百姓窮困潦倒、家破人亡，我們不如去劫了它，救濟(jì)窮人。

說干就干。我和晁蓋、三阮、公孫勝等人集資買了七輛濠州運(yùn)貨車，外帶七車大棗。然后，趕在運(yùn)送壽禮的隊(duì)伍到來之前，駐扎到黃泥岡。這炎炎夏日，才來了兩天，大棗就曬得皺巴巴的，要不是白勝這小子每天冒著被曬成木乃伊的危險(xiǎn)跑幾公里路買酒回來，我們可就真成肉干了。但每天買回的那兩桶酒，味道卻有些不純。憑我多年的經(jīng)驗(yàn)，一下就猜得出，肯定是白勝在半路偷吃了酒，然后又往里摻水。

【點(diǎn)評】

作者從吳用的視角，對《智取生辰綱》的故事情節(jié)進(jìn)行改寫，片段描寫的是吳用和晁蓋等人為截取生辰綱所做的準(zhǔn)備工作，雖然情節(jié)有所簡化，但也忠于原著，把事情交代得一清二楚。值得稱道的是“我”懷疑白勝偷吃酒的情節(jié)，增加了趣味性。

（三）改變敘事順序

【佳作片段】

勝利了！我們終于勝利了！歷經(jīng)十年的血戰(zhàn)，我們終于凱旋了！

回朝，面圣，賞金，這一切都變得無關(guān)緊要。娘啊，你還好嗎？十年的戰(zhàn)亂，是否殃及了咱們的村莊？晚上，我偷偷地拿出鏡子，打量著鏡中那個(gè)再熟悉不過但又顯得有些陌生的自己。曾經(jīng)也是春水般脈脈含情的眼睛，如今變得銳利，怎么看也是滿含著威嚴(yán)之氣，讓人一望便知是久經(jīng)沙場的模樣?！败饺厝缑媪缑肌薄扒锼疄樯裼駷楣恰薄霸娫~為心鳥為聲”，這些似乎都不再屬于我了。誰都可以想象到，在戰(zhàn)場上廝殺了十年，會(huì)變成什么鬼樣子：手粗了，“纖纖玉指”，可笑！腰粗了，“楊柳細(xì)腰”，滑稽！今日之木蘭，已非昨日之木蘭。

遙想當(dāng)年從軍出征時(shí)……

【微技法】

這個(gè)片段改寫自《木蘭詩》，這里不僅涉及了如何將古詩改寫成現(xiàn)代文，而且還改變了敘事順序。作者把木蘭凱旋回家的情節(jié)放到前面來寫，通過“我”前后容貌的對比，展現(xiàn)了今日木蘭的風(fēng)采，隨后用一句“遙想當(dāng)年從軍出征時(shí)”展開回憶……這種將結(jié)果放在前面的倒敘手法，使得情節(jié)曲折有致，引人入勝。

除了倒敘手法之外，還有順敘和插敘，都是改變敘事順序的寫作技巧，要根據(jù)原文和寫作要求來合理安排，在忠于原文內(nèi)容的基礎(chǔ)上靈活使用。

【微寫作】

用白話文改寫《十五從軍征》。

【練筆】

不覺來到家鄉(xiāng)的地界，我不禁驚愕不已：幾個(gè)村落都死一般寂靜，蕭索地橫在蒼穹之下；路上雜草叢生，幾乎見不到行人；路邊的荊棘雜草一直蔓延到田野，到處都是荒蕪一片；荊棘和雜草之中突兀而起的累累荒冢在幾棵殘柏的陪襯下，令人頓感凄涼。我的心情沉重起來，邁著疲憊的步子向著家的方向走去。

我來到家門口，只見院子后面墳?zāi)瓜噙B。推開門，一群野雞“嗖”地一聲從屋梁上飛走了；幾只野兔，從腳邊的狗洞里躥了出來；堂屋里長滿了野生的谷子和葵菜。哎，破舊的房屋早成了它們的家。

母親，兒子回來了，你怎么沒有在家等我?。康艿?、妹妹，你們?nèi)チ四睦镅?？我們的家為什么?huì)變成這般模樣？

我踉踉蹌蹌走出家門，恰好見到一個(gè)兩鬢斑白的行人迎面走來，我依稀認(rèn)出他就是幼時(shí)的好友。我叫住他：“你還記得我嗎？我是阿力呀，咱們從小……”“什么，你真的是阿力？”“是呀，家鄉(xiāng)現(xiàn)在怎么這么凄涼？我的家人呢？”我迫不及待地問他，然后與他緊緊地?fù)肀г谝黄?。他老淚縱橫，我泣不成聲。

【點(diǎn)評】

本片段在忠于原詩主題的基礎(chǔ)上，大量使用描寫性語言，大大增強(qiáng)了感染力。在敘事順序上，使用倒敘手法，先展現(xiàn)“我”回家后的所見之景，增加了敘事懸念。

技法三：文言文的改寫

【佳作片段】

曹劌穿著粗布短衣，由于長途跋涉，面色也變得黝黑。當(dāng)他走進(jìn)殿堂，那些穿著華麗服裝的大臣看到他一副布衣打扮，不由得露出鄙夷的神色。但是，曹劌并不在意，昂首挺胸，不卑不亢。

他和魯莊公簡單地寒暄幾句后，就單刀直入：“草民早就聽說莊公您要派大軍迎敵，請問您憑借的是什么呢？”

魯莊公立即回答說：“對于手下的臣民，我非常眷顧。比如，像衣食住行這些方面的東西，我從不獨(dú)自享受，而是分給他們一部分，一點(diǎn)也不虧待他們。你說，他們能不為我效力嗎？”

曹劌看到魯莊公自信的樣子，感覺到他目光過于短淺，搖了搖頭說：“這些都是小的恩惠。您這樣做，只是施恩于大臣們，并沒有讓天下的百姓都得到您的恩澤。他們在打仗的時(shí)候不一定配合您。”

魯莊公思索片刻，接著說：“平時(shí)祭祀神靈祖先的時(shí)候，所用的豬牛羊等祭品，還有那些絲綢玉器等，我都是用多少報(bào)多少，從不虛報(bào)來欺騙蒼天?！?/p>

曹劌心里暗自發(fā)笑，笑魯莊公的迂腐，卻不露聲色地說：“對神靈說實(shí)話固然很好，但這是小的信用，是無法得到神靈的充分信任的。他們也不一定保佑您打敗敵國?！?/p>

魯莊公無可奈何，起身來回踱著，眉頭緊鎖。過了好長時(shí)間，他說：“像那些大大小小的案件，即使我不能一一詳查，也一定按照實(shí)際情況來處理！”

【微技法】

這是對文言文《曹劌論戰(zhàn)》中一個(gè)片段的改寫。從片段中，我們可以看到，改寫文言文是在符合原文內(nèi)容的基礎(chǔ)上，進(jìn)行演繹和擴(kuò)充，絕不是簡單地翻譯文言文。片段中曹劌和魯莊公的對話，體現(xiàn)了作者非凡的想象力。同時(shí)，兩個(gè)人物的語言、神態(tài)和動(dòng)作描寫，有力地突出了他們的性格。

【微寫作】

請對下面蒲松齡《狼》的片段進(jìn)行改寫。

少時(shí)，一狼徑去，其一犬坐于前。久之，目似瞑，意暇甚。屠暴起，以刀劈狼首，又?jǐn)?shù)刀斃之。方欲行，轉(zhuǎn)視積薪后，一狼洞其中，意將隧入以攻其后也。身已半入，止露尻尾。屠自后斷其股，亦斃之。乃悟前狼假寐，蓋以誘敵。

【練筆】

一輪明月高掛天空，夜色也變得明亮起來。屠夫躲在柴草堆旁，與狼對峙了一會(huì)兒后，一只狼似乎沒耐心等下去，悠悠地走開了。另一只狼像狗一樣蹲坐在屠夫面前，瞇著眼，像睡著了一般。屠夫心想：“這是個(gè)難逢的好時(shí)機(jī)呀，我要趁其不備，攻其不意，殺它個(gè)措手不及！”屠夫想到這里，疾步上前，掄起屠刀猛地劈了下去，頓時(shí)鮮血四濺，那只狼沒來得及嚎叫便兩腿一蹬咽了氣。屠夫深深吐出一口氣，心跳漸漸穩(wěn)定。他擔(dān)心狼還沒死，又狠狠地刺了幾刀?！白唛_的那一只狼應(yīng)該不會(huì)那么輕易就放棄了，難道是……”于是，屠夫轉(zhuǎn)到柴草堆后面，果不其然，另一只狼正在打洞，半截身子露在外面。屠夫猛喝一聲，一刀下去，狼的屁股和尾巴被砍斷了，然后又連捅數(shù)刀，這只狼也很快斃命了。屠夫恍然大悟，原來前面的狼假裝睡覺來迷惑自己，后面的狼想趁機(jī)從后面打洞進(jìn)行攻擊，真的好險(xiǎn)??！

【點(diǎn)評】

作者在忠于《狼》中“麥場殺狼”這一故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了合理地拓展，體現(xiàn)出作者豐富的想象力。增加了對人物的心理描寫和動(dòng)作描寫等，鮮明地表現(xiàn)了屠夫這一人物形象，使得故事生動(dòng)有趣。

（供稿 北京 蘇云端）