馮文權　張榮謙

入乎其內(nèi)

小說的主要藝術創(chuàng)作手段是通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來塑造典型人物形象，進而反映社會生活，揭示社會主題。同學們可以從以下幾方面分析小說的藝術特點：

一、塑造典型，賦予人物鮮活生命

小說中所塑造的典型人物來源于生活又高于生活，是在現(xiàn)實生活中，以不同人物為原型的基礎上進行藝術加工。塑造典型人物形象，可以從以下幾個方面進行：

1.賦予人物多重性格特征。如《復活（節(jié)選）》中的聶赫留朵夫，是寄寓了托爾斯泰主義的文學典型形象。他心存善念而又有不少缺點，深陷生活與心靈的激烈矛盾之中。他身上既有作者自己的影子，也有作者所處時代中俄國進步貴族知識青年典型的思想特征。

2.靈活選取敘述視角。作品一般采用第一人稱有限視角或第三人稱全知視角進行敘事，除此之外，還有孩童視角、動物視角等敘事視角。如《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》就通過大衛(wèi)這個孩子的視角來寫周圍的人物和環(huán)境，通過孩子的本善，表達對人世間善良、寬厚的贊美，同時蘊含著對當時社會的批判，使人物形象更豐滿。

3.掌握人物描寫藝術。作品可以從正面進行外貌描寫、神態(tài)描寫、語言描寫、動作描寫、心理描寫和細節(jié)描寫，或從側(cè)面進行對比、襯托、烘托等。如《老人與海（節(jié)選）》中就描寫了一人一魚，一路搏斗，雖終一無所有，但小說通過對人物的藝術性描寫，展現(xiàn)了一種永不言敗的精神，成為世界文學長廊中的典型。

二、一波三折，巧設情節(jié)藝術結構

小說情節(jié)曲折多變，才能讓人物形象豐滿，才能讓小說精彩迭出、引人入勝、發(fā)人深省。巧設情節(jié)藝術結構，可以從以下幾個方面進行：

1.巧妙借助順敘、倒敘、插敘、補敘和平敘等敘述順序。如《百年孤獨（節(jié)選）》中，偏遠、閉塞而又寧靜的小村莊馬孔多，隨著麗貝卡的到來開始有了轉(zhuǎn)折，小說運用插敘描寫了麗貝卡的故事，也插入了“失眠癥”和“失憶癥”的奇幻故事，使小村莊的命運出現(xiàn)了波折，情節(jié)波瀾陡起，引起了讀者的閱讀興趣。

2.巧妙運用單線結構、復線結構等敘述線索。如《老人與海（節(jié)選）》運用單線結構，非常清晰地展現(xiàn)了老人與大魚、大海搏斗的過程，突出了老人倔強耿直的性格?！栋倌旯陋殻ü?jié)選）》運用多線結構，何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一家人的生活經(jīng)歷是明線，麗貝卡及其家人的生活經(jīng)歷是暗線，印第安人比西塔西翁姐弟倆的生活經(jīng)歷是另一條暗線，三條敘述線索交織，為我們呈現(xiàn)出了多元融合的拉丁美洲人民生活圖景。

3.巧妙采用伏筆照應、引起下文、制造懸念等構思。如《老人與海（節(jié)選）》中，“老人一看見它游過來，就知道這是一條毫無畏懼、肆意妄為的鯊魚”，這句話不僅讓我們了解到老人有著豐富的捕魚經(jīng)驗、精準預判的能力，更引出了下文老人與鯊魚搏斗的情節(jié)，埋下了老人“硬漢”形象的伏筆。

三、具體入微，體現(xiàn)小說環(huán)境作用

小說中的環(huán)境，是指人物活動的環(huán)境和事件發(fā)生的背景，具體入微，為小說打上時代的、社會的烙印，從而推動情節(jié)的發(fā)展，影響人物性格。體現(xiàn)小說環(huán)境作用，可以通過以下幾點進行：

1.借助情景交融、動靜結合、虛實結合、正側(cè)（正面、側(cè)面描寫）結合、詳略結合、感官（視聽、通感等）結合等手法。如《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》的第二段即通過對貨行的位置、破敗的狀況、房中的老鼠等情況的描述，并通過視覺、聽覺和嗅覺等多種感官的體驗，營造出了一個破敗、偏遠、窮苦的環(huán)境，讓我們能夠真切地感受到“我”被遣送到這種環(huán)境之中的苦惱與煩悶。

2.靈活準確地使用虛實、象征、抑揚、對比、反轉(zhuǎn)、以小見大、“冰山原理”等手法。如《百年孤獨（節(jié)選）》中在對現(xiàn)實世界的敘述中，加入了大量的想象，在虛幻的世界中又打上現(xiàn)實的印記，構建了一個荒誕離奇又真切實際的魔幻現(xiàn)實世界。如《老人與海（節(jié)選）》中也有海明威“冰山原理”的體現(xiàn)。對一個老人出海打漁的簡短經(jīng)歷，進行真實客觀地敘述，為我們勾勒出了海面之上1/8的“冰山”，同時作者又用對比、象征等藝術手法將深刻的內(nèi)涵、深沉的哲理隱喻在海面之下7/8的“冰山”中，讓我們感受到主人公無窮的魅力和小說作品巨大的張力。

四、個性表達，彰顯獨特語言風格

個性化語言風格，表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.散文化、詩化、魔幻化、客觀化、幽默化的敘述風格。如《老人與海（節(jié)選）》就是運用一種冷靜客觀的敘事風格，冷靜地敘述老人打漁的得失，客觀地講述老人與魚之間驚心動魄的搏斗，卻在讀者內(nèi)心中產(chǎn)生一種強烈的震撼人心的力量。如《百年孤獨（節(jié)選）》中，麗貝卡吮手指、食土、黑暗中放光的雙眼，都充滿了怪異的魔幻色彩，而鎮(zhèn)中人的“失眠癥”和“失憶癥”也有著真實與荒誕交織的奇異魔幻風格。

2.小說敘述者流露年齡、性別、身份、感情色彩等信息的敘述腔調(diào)。如《老人與海（節(jié)選）》明顯帶有老者的敘述腔調(diào)，其語言能讓讀者感受到老漁夫的經(jīng)驗豐富、預判能力強和勇敢無畏，更能體會到老人的經(jīng)驗之談與人生哲理。

3.語言的含蓄。如《復活（節(jié)選）》中，“聶赫留朵夫不知道該用‘您還是‘你，但隨即決定用‘您”，“您”和“你”語義差別不大，但含義大相徑庭，用“您”是表示尊重還是關系生疏，用“你”是表示面對曾經(jīng)戀人覺得二人應平等，還是表現(xiàn)有錢人的尊貴？可謂意味深長，內(nèi)有乾坤。聶赫留朵夫問瑪絲洛娃孩子的事時，瑪絲洛娃一句“謝天謝地，他當時就死了”，將過去無盡的痛苦悔恨隱藏在一句簡單的話語中，甚至前面還加了一句“謝天謝地”，更表現(xiàn)了她對眼前絕情人的悲痛憤恨之情，千言難言，萬語難盡，而瑪絲洛娃只此一言，已勝萬語。

出乎其外

閱讀下面的文字，完成問題。

二十年后

〔美國〕歐·亨利

紐約的一條大街上，一位值勤的警察正沿街走著。已近夜間10點，街上的人寥寥無幾了。

在一家小店鋪的門口，昏暗的燈光下站著一個男子。警察向那個男子走了過去。

“這兒沒有出什么事，警官先生?！蹦莻€男子鎮(zhèn)定自若地說，“我只是在等一位朋友。這是20年前定下的一個約會。好吧，我來給你講講?！?/p>

男子劃了根火柴點燃了雪茄?！?0年前的今天晚上，”男子繼續(xù)說，“第二天早上我要到西部謀生。我和最要好的朋友吉米·維爾斯話別，從孩提時候起，我們就親密無間，情同手足。我們倆約定：20年后的同一日期、同一時間，我們倆將來到這里再次相會。這些年，我混得很不錯，但一直不得不東奔西跑……”男子從口袋里掏出一塊小巧玲瓏的金表。表上的寶石在黑暗中閃閃發(fā)光。他說，“我們上一次是十點整在這兒分手的?！?/p>

過了一會兒，警察沿街走去，街上已經(jīng)沒有行人了，空蕩蕩的。

大約二十分鐘的光景，一高個子急匆匆地徑直走來。他大衣衣領向上翻著，蓋住了耳朵。

“你是鮑勃嗎？”來人問道。

“你是吉米·維爾斯？”站在門口的男子很激動。來人握住了男子的雙手：“不錯，你是鮑勃。咱們?nèi)マD(zhuǎn)轉(zhuǎn)，找個地方好好敘敘往事?！?/p>

街角處有一家大商店還亮著燈。來到亮處以后，這兩個人都不約而同地轉(zhuǎn)過身來看了看對方的臉。

突然間，那個從西部來的男子停住了腳步?！澳悴皇羌住ぞS爾斯！20年的時間還不足以使一個人變得容貌全非?！?/p>

“然而，20年的時間卻有可能使一個好人變成壞人?！备邆€子說，“你被捕了，鮑勃。在去警察局前，先給你看一張你朋友寫給你的便條。”

便條上寫著：

鮑勃：剛才我準時趕到了我們的約會地點。當你劃著火柴點煙時，我發(fā)現(xiàn)你正是警方所通緝的人。我不忍自己親自逮捕你，只得找了個便衣警察來做這件事。

（選自《四百萬》，有刪改）

這篇小說在情節(jié)安排上有什么藝術特點？

答：______________________________________________________________

（參考答案見下期中縫）