趙 豐 王淑娟 劉 露

1982年，湖北荊州馬山一號楚墓中出土了一批保存完好的絲綢服裝，其中的龍鳳虎紋繡羅單衣以其精美的紋樣造型和刺繡技法為世人所矚目。但此件單衣在出土時的兩袖已與衣身斷開，只是放在一起，衣身亦左右分離，故而形成四塊保存，難以了解其原來的準確款式?！督犟R山一號楚墓》報告中描寫了單衣的完整袖展尺寸，可能只是拼放在一起的測量。王亞蓉所著《戰(zhàn)國服飾的復原研究》一文中提及對此單衣進行過復原，但其形制并不是根據單衣本身，而是按照N13的形制進行的參考復原。2019年3月初，為了復制馬山一號楚墓出土龍鳳虎紋繡羅單衣，筆者對湖北省博物館和荊州博物館所藏湖北江陵馬山一號楚墓所出龍鳳虎紋繡羅單衣及相關絲綢服飾文物進行了調研，基本厘清了單衣的形制和結構，并提出了重構復原的初步設想。

一、考古報告所載龍鳳虎紋繡羅單衣

馬山一號楚墓屬于戰(zhàn)國晚期的小型楚墓，但其中出土的大量完整的絲綢服飾卻是名聞天下，成為研究戰(zhàn)國絲綢服飾的唯一實物資料。該墓發(fā)掘的考古領隊是荊州博物館彭浩研究員，而絲綢的保護工作則由中國社會科學院考古研究所王?先生及后來荊州文保中心主任吳順清主持。在他們的共同努力下，這批絲綢服飾被保存了下來，相關情況也已由《江陵馬山一號楚墓》發(fā)掘報告中發(fā)表（以下簡稱《馬山報告》）。

龍鳳虎紋繡羅單衣是墓主人身上所穿的第六層服裝，關于它的埋葬情況和出土經過，《馬山報告》這樣記載：“第六層是一件龍鳳虎紋繡羅單衣（N9）。領部與包裹頭端平齊，略內折，下擺距包裹腳端15厘米。包疊順序與第五層相同（先將兩側衣襟各向內對折，然后將左側衣襟復于內層衣衾之上，再將右側衣襟蓋于左側衣襟上。袍袖未縫于袍身上，兩袖分放，一袖疊放于腳端，一袖塞于左側衣襟內）。單衣兩袖（N11）也未縫上，而疊置于右襟下側”①。從目前第六層衣衾展開前和展開后的照片來看，確實未發(fā)現(xiàn)衣袖，說明袖子當時被壓在身下，所以無法看到。

在《馬山報告》第22～23頁中，關于這件雙袖未裝縫的龍鳳虎紋繡羅單衣，有關于衣服面料等的記錄和描述：“上衣六片，其中正身兩片，各寬40厘米，兩袖各兩片，各寬46、46.5厘米；下裳六片，各寬32、31、45、28、38、25厘米，外襟緣寬12厘米（此處所述兩袖各兩片，應該有誤，實為各三片，分析見后述）。領和袖緣用B型大菱形紋錦，外襟緣和下擺用C型大菱形紋錦”。

N9龍鳳虎紋繡羅單衣雖然在出土時袖子和衣身分離，但在《馬山報告》20頁表一“袍衣裙登記表”中還是給出了單衣的總體尺寸為：身長192厘米，領緣寬4厘米，袖展276厘米，袖寬50.5厘米，袖口寬33厘米，袖緣寬5.5厘米，腰寬67厘米，下擺寬60厘米，擺緣寬7厘米。同時，《馬山報告》也提到，“形制清楚的單衣與C型綿袍相同”。這樣，結合報告給出的尺寸和提到的類似服裝款式，可以歸納出這件龍鳳虎紋繡羅單衣的總體情況。但王亞蓉在文中描述此件單衣“袖展274厘米，身長175厘米”②，其中身長的數據與報告中所述相差較大，后經筆者實測（見后文），結果與175厘米比較接近。

二、龍鳳虎紋繡羅單衣（N9和N11）的現(xiàn)狀調查

《馬山報告》中沒有提及龍鳳虎紋繡單衣在出土之后分為多少片，其衣身編號為N9，而兩袖編號為N11。從筆者的現(xiàn)狀調查來看，暫時沒有發(fā)現(xiàn)其它可能與N9或N11相連的殘片。所以，此件單衣目前仍然以四塊繡片的現(xiàn)狀保存。

N9-1明顯是單衣的外襟，目前保存于荊州博物館庫房。繡片右側邊緣呈斷裂狀，破損嚴重；領緣轉角處到下擺邊緣長約150厘米，寬約75厘米；左側襟緣及下擺邊緣鑲有大菱形紋織錦，寬約12厘米；上端應為衣領，邊緣同樣鑲縫菱形紋錦，但菱形紋樣與襟緣及下擺所鑲不同，寬約5厘米，長約70厘米。衣領轉角位置可見上衣與下裳的橫向腰線拼縫，上衣可見一縱向拼縫線，應是正身與左袖的拼接處，下裳部分有一條縱向拼縫（圖2）。

圖1：衣衾第六層（N9）展開圖

圖2：龍鳳虎紋繡羅單衣現(xiàn)狀調查

N9-2應為單衣的內襟。目前陳列于展廳展柜中，但上面蓋了一件復制品，實物只露出了下擺部分。繡片寬約90厘米；繡片右側上端鑲窄菱格紋織錦，與N9-1上端部分所鑲相同，寬約5厘米，長約40厘米；底端鑲寬菱形紋錦，與N9-1相同，寬約12厘米，右側僅向上鑲綴約10厘米。從而也可證明此繡片為單衣內襟衣片（圖2）。

此外還有左右兩袖。兩袖于2004年進行過微生物加固，該加固方法為荊州文保中心吳順清等所研發(fā)，加固效果很好③。筆者見到陳列展出的龍鳳虎繡單衣基本上都只是這兩件袖子。

N11-1應為左袖（見后文分析）。其袖根斷裂處較平齊，尺寸為長123.9厘米，袖口寬31.9厘米，單幅織物寬度約為44厘米。袖主體縱向有兩道拼縫，可知至少由三幅面料縫合而成④（圖2）。

N11-2應為右袖（見后文分析）。其袖根斷裂處呈斜切，尺寸為長113厘米，袖口寬33厘米。據此，可以推測出袖根處寬約50厘米。與N11-1相同，袖主體縱向有兩道拼縫，可知至少由三幅面料縫合而成⑤（圖2）。

三、小菱紋錦面綿袍（N15和N16）的實物調查

由于羅單衣已經分裂成四片，其中也有少量缺失，所以必須找到可以用于參考的較為完整的衣服形制。

1、考古報告所載相關資料

據《馬山報告》稱，在同一墓葬中，這一袍子的型制屬于C型，其中有綿袍和單衣兩種。C型的綿袍共有三件：E型大菱紋錦面綿袍（N19）、小菱紋錦面綿袍兩件（N15和N16）。C型的單衣則有兩件：一龍一鳳相蟠紋繡紫紅絹衣（N13）以及本件龍鳳虎紋繡羅單衣。由于N13的身長為175厘米，與筆者實測的N9的身長數據幾乎相同，所以王亞蓉以N13作為龍鳳虎繡羅單衣的復原依據比較有道理。但因此次筆者有機會對N15和N16進行實測調研，故以這兩件作為與龍鳳虎紋繡羅單衣復原最為接近的參照款式，亦比較合適。

2、N15的現(xiàn)場調查

小菱紋錦面綿袍（N15）現(xiàn)藏于湖北省博物館，目前正委托中國絲綢博物館進行修復。該袍袍面遍布裂痕，整體牢固度差，形制基本保存完整，但后背上半部分殘破嚴重，領緣與背部脫離（圖3）。

圖3：小菱紋錦面綿袍（N15）修復前狀態(tài)

經觀察發(fā)現(xiàn)，綿袍為上衣下裳連屬，交領右衽，兩袖平直，袖口略有收縮。衣身面料為小菱格紋織錦，領緣鑲縫絳帶，襟及袖緣均鑲縫幾何紋織錦。綿袍上衣正身由左右兩片拼縫而成，兩衣袖各由三幅織錦拼縫而成，下裳部分為五幅織錦拼縫。腋下皺褶堆積明顯，可見有拼縫的面料，但無法辨識確切形狀，后經初步整理，可辨別出近似方形織物。對各部位尺寸進行測量記錄（圖4）。

圖4：小菱紋錦面綿袍（N15）尺寸測繪

關于N15的款式形制，已有多位學者進行過測繪、分析和推測。王?首先對這一形制進行了結構分解，不僅畫出了結構示意圖，并制作了立體的裁剪模型，推測其中腋下所拼縫的兩塊方形織物，即小腰就是衽（圖5）。雖然王繪制的結構示意圖略顯簡略，但從其親手參與發(fā)掘保護和最后做出立體裁剪結構的情況看，應該做過較為詳細的實測⑥。

圖5：王?對N15所做的結構分析和重構

此后，劉瑞璞⑦和張玲⑧也分別做過N15的結構分解圖。但由于他們的工作均是基于《馬山報告》中發(fā)布的數據，所以其結構分解圖中可能有著一定成分的推測。

出于修復的需要，筆者對N15也進行了較為詳細地觀察，并得到了較為準確的結構分解圖（圖6）。

圖6：N15的結構分解圖

3、N16的現(xiàn)場調查

N16小菱紋錦面綿袍目前暫存于荊州文保中心進行修復，已基本完成。修復后的綿袍可以較為清楚地觀察到腋下部位的結構。根據對N16的左腋下觀察，這是一片短邊約20厘米、長邊約30厘米的織物，兩頭的短邊分別與前后正身相縫，上面長邊和下面長邊則分別與袖端和下裳相縫，最后的效果是在腋下出現(xiàn)了無法展平的一個嵌片（小腰）（圖7），但如從立體的角度來看，非常符合人體工程學，反而應該是很合理的。

圖7：N16及左腋下的小腰

四、龍鳳虎紋繡羅單衣的理論重構

在準確測繪N9和N11的基礎上，再參考N15和N16的完整形制，設想龍鳳虎紋繡羅單衣的重構復原如下。

1、面料紋樣

該單衣面料刺繡紋樣由龍、鳳、虎三種動物組成。圖案中，一側是一只鳳鳥，雙翅張開，有花冠，腳踏小龍。另一側是一只滿身布紅黑（或灰）條紋的斑斕猛虎，張牙舞爪朝前方奔逐大龍，大龍作抵御狀。

刺繡圖案復原工作最初由王亞蓉完成，圖案長29.5、寬21厘米。此數據應為四分之一個單元紋樣的尺寸，完整的單元尺寸推算為長59、寬42厘米。但據筆者的實測，各繡片不同部位的圖案單元長度不盡相等，各部位刺繡紋樣的局部細節(jié)也不完全相同。通過對各部位所測數據，最后得出圖案單元的平均尺寸，長約55厘米、寬約46厘米（圖8）。

單衣的緣邊織錦由深棕、深紅、土黃三根不同顏色的經線組成一付，深棕線作底，深紅和土黃色線用作顯示花紋。單衣的袖緣和領緣為B型大菱形紋錦，下擺緣為C型大菱形紋錦（圖9）。

圖9：領（左）、袖緣（中）及襟、擺（右）錦緣紋樣

2、上身結構

《馬山報告》中載，單衣上身六片，正身兩片，兩袖各兩片。事實上，殘存的外襟和里襟上都各有一道拼縫線，顯示至少多于一幅面料；而兩個袖子也都有兩道拼縫線，顯示至少有兩幅以上的織物，所以總體肯定不止六片，合適的推測應為八片，這與N15的上身共有八片的情況一樣（圖10）。參考墓中出土服飾，大于八片的機率幾乎不可能。圖10中兩袖的確定位置在下一節(jié)中進行分析。

3、兩袖位置

單衣兩袖的袖根端均呈斷裂狀，可以通過繡片上的紋樣方向確定兩袖的位置，即為左袖還是右袖。

圖10所示方框2’中衣身繡片N9-1斷裂處虎紋的頭向朝下。仔細觀察N11-1的斷裂處，有一虎紋頭朝上，在虎的尾部發(fā)現(xiàn)一段后半截虎身，從兩腳的方向可知虎頭朝下，頭朝下的虎紋為衣袖表層面料，而頭朝上者為衣袖背面面料，即應為織物的反面。如此，可以確定兩斷口的織物紋樣方向一致，且斷裂的方向均為豎直狀，也較為一致，故可初步判斷N11-1為左袖。

圖10所示方框2中衣身繡片N9-2斷裂處虎紋的頭向亦朝下；從圖3中N11-2的圖片可知，此時的擺放狀態(tài)表面織物的虎紋頭向朝上，由于衣袖由繡片環(huán)繞而成，故將其翻轉后，可推知表層虎頭朝向應朝下，這與衣身的紋樣方向一致，且衣身與衣袖的斷裂均為互相吻合的斜向。故此可以確認，N11-1為左袖，N11-2為右袖。

圖10：刺繡羅單衣上身結構示意圖

4、下裳結構

《馬山報告》中記載：N9下裳六片，各寬32、31、45、28、38、25厘米，總長199厘米。目前，外襟的32、31厘米兩片，基本就是N9-1外襟，而里襟的38、25厘米兩片，基本就是N9-2里襟。剩下還有45、28厘米兩片，很不合理。

從與此類似的C型綿袍看，湖北省博物館所藏小菱形紋錦綿袍（N15）下裳是五片，荊州博物館所藏小菱形紋錦綿袍（N16）下裳四片，34、42、45、44厘米，及大菱形紋錦面綿袍（N19）下裳五片，均未出現(xiàn)六片結構。

從前述對繡羅面料的紋樣分析可知，整幅羅面料在拼縫后寬度應為46厘米左右。從圖1衣衾展開圖可見，尸身外共有三條拼縫線，結合面料幅寬及尸身寬度，所遮蓋背后至少有一條拼縫，且只有一條最為合理，這樣各片寬度應該是32、46、46、46、25厘米，一共五片，下擺總寬度195厘米，與報告中的下擺周長數據加起來后的199厘米亦非常接近（圖11）。

圖11：下裳結構示意圖

5、領部結構

龍鳳虎紋繡羅單衣的領緣采用織錦縫制，但已斷裂成兩段。經過實測，N9-1繡片所殘留的領緣長為70厘米，N9-2上所殘留的一段為40厘米，兩段總長為110厘米。

通過對N15的領部觀察，發(fā)現(xiàn)N15領緣背部也與衣身脫線分離，但其整體形狀依然保存完好，且領緣寬度與龍鳳虎紋單衣領緣接近。經測，其領緣長178厘米，領開寬度約為15厘米。相比之下，N15的領緣較長，可能是其內襟上的領子較長所至。這樣，繡羅單衣的領部復原參考N15，外襟上的衣領斜邊以70厘米長計，領開寬為15厘米，余25厘米長作為內襟的領緣。

6、袖子、正身、下裳和小腰的拼接

N9-1與N9-2繡片斷裂一側腰線以上正身與衣袖的拼縫下端拼接一方向繡片，且繡片紋樣方向為橫向，即虎頭方向均朝向斷裂的一側。此方形繡片應為前文所提“小腰”，尤其N9-2與小腰部位相連的上部織物可以看到有明顯褶皺，應為右袖因拼縫小腰后所產生。這就是人們所認為的戰(zhàn)國時期的一種非常好的裁剪和縫制方法，甚至可以說是一種立體裁剪法。小腰的添加，加大了下裳的橫向拼縫量，提升了活動時腋下部分的舒適度（圖12）。

圖12：單衣小腰部位立體結構線圖

7、整衣結構圖

根據上述分析和推斷，可以繪制出整件單衣的結構圖（圖13）。從結構圖看，實際上可以把單衣的小腰先拿掉，此時領子呈垂直狀態(tài)，兩襟相對，即為一種非常簡單和常規(guī)的中國傳統(tǒng)服裝結構。

圖13：單衣結構圖

事實上，在腋下插入小腰之后，外襟和里襟分別向右和向左偏移了約10厘米，下裳靠衣襟的兩片會有傾斜，下裳頂部的橫線也會傾斜。上衣的領子會變成交領，左右兩側的正身也會變形，一是傾斜，二是在肩部皺縮（圖14）。

圖14：復原后的龍鳳虎紋繡羅單衣形制圖

8、單衣用料和裁剪

根據前述分析，龍鳳虎紋繡的圖案單元為長55厘米、寬46厘米。戰(zhàn)國時期四經絞羅門幅一般寬50厘米左右，拼縫后除去縫份，其寬度與46厘米也基本吻合。故此，可以推算出這件單衣的用料和排料。

單衣上身為八片，由于袖筒均寬50厘米，在正身處需要稍長，袖口處需要稍短，基本就在16個圖案單元。下裳一共五片，每片長約110厘米，占兩個紋樣單元，這樣下裳部分即為十個單元。由于里襟側邊的一片只有25厘米寬，比半幅稍寬，這里約省了20厘米左右，剛可用于腋下部分小腰的用料。所以，此件單衣的羅料的長度用量一共需要26個圖案單元，即14.3米長的面料。具體排布之后，還可以節(jié)省一部分用料，最終是24.5個圖案單元，約折13.5米，這樣可以繪出龍鳳虎紋繡羅單衣的排料圖（圖15）。

圖15：單衣排料圖

9、復原試驗

為驗證上述分析結果，采用白坯布以1:5的比例對單衣的形制進行了復原試驗，最后得到了基本合理的衣服模型（圖16-1、16-2、16-3）。

圖16-1：以1：5比例用白坯布進行形制復原試驗-1

圖16-2：以1：5比例用白坯布進行形制復原試驗-2

圖16-3：以1：5比例用白坯布進行形制復原試驗-3

五、結論和啟示

通過對馬山楚墓出土龍鳳虎紋繡羅單衣所存實物（N9和N11）的實地調查和測繪，同時比較了同類款式錦袍N15和N16，特別是對N15的實測之后，在對龍鳳虎紋繡羅單衣的重構探討的基礎上，獲得如下結論：N9-1、N9-2、N11-1、N11-2分別為龍鳳虎紋繡羅單衣的外襟、里襟、左袖和右袖；N15錦袍結構和尺寸與龍鳳虎紋繡羅單衣非常接近，用以作為單衣復原參考的原型；龍鳳虎紋繡的圖案單元為長55厘米、寬46厘米，單衣制作一共需要24.5個圖案單元，約為13.5米的羅面料。此重構方案及模型實驗基本符合戰(zhàn)國時期帶有小腰的長袖服裝的形制規(guī)律，可以作為以原工藝復制龍鳳虎紋繡羅單衣的工作指導。

通過對馬山一號楚墓出土龍鳳虎紋繡羅單衣重構方案的初步研究，同時可以得出如下重要啟示：

1、通過復制研究，對于戰(zhàn)國時期這類帶有小腰的立體結構服裝有了新的理解。由于戰(zhàn)國時期出土的服裝實物目前僅見于馬山楚墓，所以小腰這一結構也僅見于戰(zhàn)國服裝。但就是在這一共出土的12件衣袍服裝實物中，具有小腰結構的衣袍竟有五件之多，說明這是當時十分常見的款式。王?先生把這類小腰解釋為衽，也引起了眾多研究者的討論。此種結構事關古代服裝的立體造型，成為中國服裝史上極為重要的一個問題。雖然小腰結構未見于西北地區(qū)出土的同時期服裝實物，也未見于中原地區(qū)戰(zhàn)國之后的絲綢服裝，但其意義依然十分重大，值得人們繼續(xù)關注和深入研究。

2、由于馬山一號楚墓出土服裝僅見于墓中，而且這些服裝的尺寸遠遠超出常規(guī)服用的尺寸。12件出土服裝中，僅三件衣長在150厘米或以下，七件都在170厘米左右，更有N15的衣身長超過190厘米。其袖長則更為夸張，有六件兩袖展開超過兩米，最長者N15的通袖寬為345厘米。這些服裝是否也是墓主人生前日常生活中所用？我們通過復原研究體會，所有這些墓中出土的服裝，肯定具有著現(xiàn)實的影響因素，有一部分為真實的生活用品，但也會有一部分和現(xiàn)實不完全一樣。除了尺寸的疑惑外，還有部分服裝的裁剪和縫合均比較粗糙，特別是經過對N15的詳細測繪，發(fā)現(xiàn)織物裁剪時對衣服左右對稱部分的處理，并不很嚴格，左右不同，特別是在小腰和前襟及下擺的拼合，顯得比較匆忙，部分結構也有不合理的成份存在。所以筆者要審慎對待每一個細節(jié)，認真思考出土服裝與當時現(xiàn)實生活的一致性。

3、復制戰(zhàn)國服裝其實已有很多實踐，特別是王?和王亞蓉在馬山一號楚墓發(fā)掘之后不久就已做了許多工作，有不少復制的實物也在荊州博物館的基本陳列中展示。但是今天仍可以繼續(xù)進行復原的研究，特別是筆者所倡導的原工藝復制。即從織制面料進行刺繡和染繢加工，嚴格還原排料裁剪方案，找到織物面料與服裝結構之間的緊密關系，并在制作完成后進行服用功能的測試，這樣就能得到對古代服裝更為真實和全面的理解。此類原工藝復原，限于成本和時間，實踐不一定很多，但值得認真去做。這對于中國古代服飾傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展而言，具有極大的好處。

致謝：湖北省考古研究院方勤院長（時任湖北省博物館館長）、荊州博物館王明欽館長、彭浩原副館長；荊州文物保護中心吳順清原主任、方北松主任；中國絲綢博物館龍博、楊汝林、戴華麗等以及浙江理工大學碩士研究生趙芝瑩。

注釋：

① 湖北省荊州地區(qū)博物館：《江陵馬山一號楚墓》，北京：文物出版社，1985年，第14頁。

② 王亞蓉：《戰(zhàn)國服飾的復原研究》，《形象史學》，2022第2期，第17-27頁。

③ 國家文物局博物館與社會文物司：《博物館紡織品文物保持技術手冊》，北京：文物出版社，2009年，第188頁。

④ 2015年，曾在中國絲綢博物館所辦“絲路之綢：起源、傳播與交流”展覽中展出。趙豐主編：《絲路之綢：起源、傳播與交流》，杭州：浙江大學出版社，2015年，第50-51頁。

⑤ 曾在中國絲綢博物館所辦“天衣有縫：中國紡織品文物修復成果展”展覽中展出。吳昊、陳子繁，《生物技術在糟朽絲織品保護中的應用：以戰(zhàn)國龍鳳虎紋鄉(xiāng)羅單衣為例》，《天衣有縫》，2009年，第157-163頁。

⑥ 沈從文編著、王?增訂：《中國古代服飾研究》（增訂版），香港：商務印書館，1992，第87-90頁。

⑦ 劉瑞璞、陳靜潔編著：《中華民族服飾結構圖考》（漢族編），北京：中國紡織出版社，2013年，第30頁。

⑧ 張玲：《東周楚服結構風格研究》，北京：中國傳媒大學出版社，2016年，第57頁。